唯美的風(fēng)騷
——《水滸記·借茶》表演分析

■孫伊君

唯美的風(fēng)騷
——《水滸記·借茶》表演分析

■孫伊君

明代傳奇本《水滸記》為江蘇吳縣人許自昌所撰，取材于施耐庵《水滸傳》第十三至二十四回晁蓋與宋江事。全本共三十二出，在舞臺上上演的多取其中涉及宋江妾閻婆惜與張文遠(yuǎn)私通部分。至清末存演七折，計有《劉唐》《借茶》《前誘》《后誘》《殺惜》《放江》《活捉》。

《借茶》出自于原本第三出《邂逅》，為貼旦和丑行的對子戲，至今在昆曲舞臺上經(jīng)久不衰。該折講述張文遠(yuǎn)閑暇無聊，到街上閑逛，看到了閻婆惜，便為其美色所迷，于是以借茶為名，借機(jī)親近。閻婆惜也在交流的過程中透露出寂寞心懷，張文遠(yuǎn)見有機(jī)可乘，于是記住了其所在，準(zhǔn)備再來。

在本折中，閻惜嬌以貼旦應(yīng)工。從角色家門的角度，徐凌云在《昆曲表演一得》中說：“閻婆惜是四旦（刺殺旦）應(yīng)工，但串《借茶》，有時亦以六旦（貼旦）承之?！?/p>

自居于美貌，閻惜嬌也曾經(jīng)“一曲紅綃不知數(shù)”。同于一般女子的英雄情結(jié)，閻惜嬌為宋江的氣概所吸引。然而宋江沉湎于自身的抱負(fù)和志向，一直冷落閻惜嬌。嫁做人婦的閻惜嬌經(jīng)歷“門前冷落車馬稀”的落差，面對家中不解風(fēng)情的丈夫，她心理和生理都很寂寞。在《借茶》一出中，張文遠(yuǎn)對她百般試探與挑逗，面對這個油滑好色卻又風(fēng)流瀟灑的男人的勾引，她雖然表面上遮遮掩掩，心里卻在寂寞中也是目成心許，或許是懷念起從前的生活，或許是以為遇到懂得欣賞她的人，便也情之所至。閻惜嬌行為舉止風(fēng)騷，又有明顯逾越封建禮教的行為，若按照傳統(tǒng)意義上“大家閨秀”的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，傳奇中閻惜嬌的形象很難跟一般意義上閨門旦的角色等量齊觀。例如閻惜嬌推開門有一句念白“哎呀呀呀，好天氣呀”，類似于杜麗娘的那句“好天氣呀”，但是人物身份地位各異，不同于杜麗娘的單純，閻惜嬌在這里需要體現(xiàn)出憋悶的寂寞終于釋放的情緒。

閻惜嬌其實并非丫頭，但有別于溫柔賢淑又有些沉悶的閨門旦，因此貼旦（風(fēng)騷旦）應(yīng)工更為合適。風(fēng)騷旦是個很有特色的存在，介于閨門旦和六旦之間，沒有閨門旦的高貴優(yōu)雅，但是又有閨門旦的甜美，沒有六旦的活潑，卻有六旦的靈動。在舞臺表現(xiàn)的時候人物的尺度要謹(jǐn)慎把握。

顧名思義，“風(fēng)騷”是這類女性角色的重要性格特征，這類女性舉止放蕩、言語犀利，是封建社會的刻板印象下典型的壞女人的象征，這類角色以做工和念白為主要的表演手段。她們有的嫌貧愛富，有的生活放蕩，有的專橫跋扈，總之與傳統(tǒng)的賢妻良母溫良恭順的形象相距甚遠(yuǎn)，所以被劃分到風(fēng)騷旦這一行當(dāng)?shù)呐越巧鄶?shù)是反面形象。事實上，她們混亂的生活作風(fēng)與價值取向即使到了現(xiàn)代這個開放現(xiàn)實的社會同樣受到抵觸，是不被提倡與鼓勵的。所謂“可恨之人必有可憐之處”，生活的艱辛使她們無視道德底線，最終也葬送了自己的幸福，她們都是生活中的失敗者，都是可悲的女人。正因為如此，對角色的理性認(rèn)知，成為了演員的難點。在《借茶》中，閻惜嬌這個人物出身低賤，行為風(fēng)騷，是典型的反面人物?？墒窃谠忈屵@個角色的時候，演員要抓住她的可憐和可愛之處，她只是渴望愛情，渴望被人欣賞。我們演的時候不能把她框死，定性，帶著封建社會的有色眼鏡看她，要抓住她的美和真實，心中有美，在眼神和程式的表現(xiàn)上才會美。演員要首先對角色熱愛，這樣她詮釋的人物才會可愛，才能被觀眾接受和喜愛。

除了風(fēng)騷旦典型的程式動作（如“咬手帕”），針對閻惜嬌的人物特性，其風(fēng)騷媚態(tài)主要體現(xiàn)在對于腰的運用和眼神的特點上。

花旦對腰的運用本身就很重要，花旦走臺步和圓場是重心稍偏前些，腰的運用可以幫助塑造人物。在《借茶》中，閻惜嬌在為張文遠(yuǎn)進(jìn)去取茶時，念著“磁罌無借玉為缸”時一個閃腰，右手反背扶腰轉(zhuǎn)身下場。我們經(jīng)常忽視這個動作。這一閃腰，在戲里占著重要地位。在這出戲里自始至終突出的都是張文遠(yuǎn)去勾搭閻婆惜，而閻惜嬌在表面上對張文遠(yuǎn)并沒有明顯的表示，雖然沒有表現(xiàn)出氣惱，但其實也沒有顯得熱情。但這里用腰的一個賣俏，人物的心理就都體現(xiàn)出來了。

而戲里另一處閻惜嬌明顯對張文遠(yuǎn)的暗示體現(xiàn)在眼風(fēng)上。眼神的運用，首先要心中有，才能做到眼中有。風(fēng)騷旦對男子說話時的眼神，不單單是甜美，更略帶些媚態(tài)。在唱“春山懞懂頻偷睨”時，閻惜嬌掠起眉毛側(cè)頭向張文遠(yuǎn)丟去一個眼風(fēng)。這一段閻婆惜自比神仙中人，抬高身價，對于張文遠(yuǎn)的勾引在表面上似乎是拒絕了，她嘴里這么說，動作卻是相反，所有的情致在眼風(fēng)中一覽無余。

在頭面裝扮上，同樣是為了突出人物特點，我選擇使用小頭（古裝頭）貼兩柳的裝扮。閻惜嬌不是高門大戶，是宋江的小妾，用大頭很好看，但是少了些人物特色。選擇包小頭，但是頭面的飾品裝飾又不可以太素靜，閻惜嬌原本就是一個妓女，長得也很漂亮，年紀(jì)也不大，“美”和“媚”兩個特點裝扮中要有所體現(xiàn)。

《借茶》這折戲在舞臺效果上極具生命力和表現(xiàn)力，劇本的創(chuàng)作自然功不可沒，我認(rèn)為，此折戲的成功更歸功于二度創(chuàng)作，即藝人進(jìn)行舞臺扮演時的豐富和加工。情緒的把握、控制與做工的完美結(jié)合，才能把人物的尺度把握好，把整出戲每個角角落落點點滴滴的小地方處理好，把這折戲精彩地展現(xiàn)在觀眾面前。

注釋：

1徐凌云，昆曲表演一得@看戲六十年，183[M]，管際安、陸兼之，整理.蘇州：古吳軒出版社，2009.

2尤海燕.試論明代折子戲在“花旦”腳色演化中的作用[J].中國戲劇,2009,05:30-32.

3徐凌云，昆曲表演一得·看戲六十年，189[M]，管際安、陸兼之，整理.蘇州：古吳軒出版社，2009.

[1]袁偉珅.昆劇折子戲《水滸記·借茶》的舞臺表演特色[J].大眾文藝,2012,15:110-111.

[2]張筱筠.昆劇中的水滸戲研究[D].蘇州大學(xué),2015.

[3]傅彬.試論京劇花旦表演的多樣性[D].中國戲曲學(xué)院,2015.

[4]陳建平.元明清水滸戲的舞臺傳播探略[J].中華戲曲,2011,02:204-215.

[5]徐扶明.《水滸記》與《宋十回》[J].藝術(shù)百家, 1994,04:70-77.

[6]尤海燕.試論明代折子戲在“花旦”腳色演化中的作用[J].中國戲劇,2009,05:30-32.