燦爛的戲謔
——《水滸記·活捉》表演分析

■錢偉

燦爛的戲謔
——《水滸記·活捉》表演分析

■錢偉

明代傳奇本《水滸記》為江蘇吳縣人許自昌所撰，取材于施耐庵《水滸傳》第十三至二十四回晁蓋與宋江事。全本共三十二出，在舞臺上上演的多取其中涉及宋江妾閻婆惜與張文遠(yuǎn)私通部分。至清末存演七折，計有《劉唐》《借茶》《前誘》《后誘》《殺惜》《放江》《活捉》。

其中《活捉》一折為貼旦與丑角的對子戲，傳奇作品《水滸記》第三十一出《冥感》，閻婆惜被宋江殺死后，難舍舊情，一縷幽魂至張文遠(yuǎn)住處，最終勾取張文遠(yuǎn)魂魄入地府而去。這出戲被譽(yù)為“往年劇場最稱流行演唱之昆曲劇目”。

《活捉》一折如今仍為活躍于舞臺上的丑角家門戲，以做工見長，動作繁重，與念白見長的《西廂記游殿》、唱工見長的《躍鯉記蘆林》合稱為“冷二面油葫蘆（游活蘆）”。在《活捉》一折中，丑角張文遠(yuǎn)的家門統(tǒng)一為“付”?！案丁奔础案薄?，是副丑的簡稱，又叫二面，是介于白面與小丑之間的家門。副、丑都僅以白色涂面，色彩比較單一，二者在裝扮上的主要區(qū)別在于大小，副要比丑的白面大，白色僅過眼梢，給人一種詭譎的感覺?！岸嬷y，氣局亞于大面，溫暾近于小面，忠義處如正生，卑小處如副末，至乎其極?！?/p>

這折戲中張文遠(yuǎn)戴方巾穿褶子，是付中更為具體的方巾二面。正因為如此，張文遠(yuǎn)在表演特點(diǎn)上，要介于巾生和丑角之間，這個尺度的把握是這個戲表演的難點(diǎn)所在，而這樣尺度的拿捏也是副丑表演的最大特點(diǎn)之一。

張文遠(yuǎn)這個角色的身份是衙門的書吏，有幾分自鳴風(fēng)雅，實則內(nèi)心猥瑣狡詐。小花臉的表演，既要演出他翩翩公子的風(fēng)流瀟灑和文質(zhì)彬彬的風(fēng)雅，又要表現(xiàn)出他花花公子酒色之徒的氣質(zhì)，一旦尺度把握不好就會有點(diǎn)流氓氣，這對于小花臉是很大的考驗。傳統(tǒng)小花臉應(yīng)工的戲中，很少有穿褶子帶方巾的，因此水袖和褶子的身段運(yùn)用得也少。因此在這個戲的表演上，小花臉在褶子和水袖的運(yùn)用上，要借鑒一些巾生的身段，尤其在最初出場的時候，拿燈彈燈的動作借鑒于《牡丹亭幽媾》中柳夢梅的動作。而相反，《活捉》中小花臉最重要的曲子【漁燈兒】在曲詞結(jié)構(gòu)上也類似于《幽媾》中的【紅衲襖】，但是小花臉在演唱時要表現(xiàn)出更多自己行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)，情緒要表現(xiàn)得更有趣，以體現(xiàn)出昆丑戲的冷幽默。這樣的表演和演唱上的借鑒與變化，都是為了使舞臺表演更貼近于角色本身。

《活捉》這折戲是我最初在戲校四年級的時候和林繼凡老師學(xué)的，當(dāng)時雖然學(xué)過，但是那時候?qū)θ宋锍叨鹊哪媚蟛]有很清晰的把握?！痘钭健分赜陂惼畔Ш蛷埼倪h(yuǎn)的感情，在表演時需要很清楚地理解這樣的感情，要理解真感情才能把人物的處理表現(xiàn)得恰到好處。在戲校學(xué)這個戲的時候我只有18歲，對于戲的內(nèi)容，其實是不太明白的。經(jīng)過這么多年自己演戲和人生經(jīng)歷的歷練，如今我對張文遠(yuǎn)這個人物，有了新的理解。閻惜嬌是宋江的妾，張文遠(yuǎn)雖然風(fēng)流倜儻，但也是個平民小生，他和閻惜嬌能夠走到一起去，本身也是帶有諷刺意味的。而在《活捉》中，一人一鬼回憶了他們的感情，從相識，到柔情蜜意，再到最后走到絕境，這折戲在一些版本中被叫做《情媾》，我認(rèn)為在表演的時候應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出你情我愿的狀態(tài)。

這個戲是圍繞一個情來說的。張文遠(yuǎn)本是不知道閻惜嬌要?dú)⑺?，開頭張文遠(yuǎn)處于一個意識模糊的狀態(tài)，突然看到一個女人來了，他本身好女色，這里要體現(xiàn)出朦朧中的清醒狀態(tài)。到了后面他跟閻惜嬌見面，知道眼前人就是閻惜嬌之后，情緒是一個大反差，這個時候他完全清醒了。他知道這是閻惜嬌的魂，表現(xiàn)出了害怕，但是為什么會有后續(xù)呢？其實張文遠(yuǎn)還是深陷在閻惜嬌和他的感情中，所以才會有他們兩個之后的回憶。他看她的相貌，此時的閻惜嬌還是很漂亮，張文遠(yuǎn)最初是看重了她的漂亮，沒想到變成魂之后依舊這么漂亮。而同時，這段感情也是非常值得回憶的，以這段回憶走到了感情的一個巔峰。這時候閻惜嬌很清楚自己在干什么，張文遠(yuǎn)陷入感情之后，就是進(jìn)了閻惜嬌這個感情的圈套，但是張文遠(yuǎn)最后是情愿跟閻惜嬌走的，并不是閻惜嬌逼迫的。最后這個你情我愿的表現(xiàn)，是這折戲很精彩的一點(diǎn)。張文遠(yuǎn)從繞綢條到最后下去的時候都是笑的，陷在和閻惜嬌很美好的回憶里。

《活捉》是一折非常吃功夫的典型的做工戲，丑行需要有過硬的腰腿功、矮子步、僵尸跌等做工，但在如此繁難的做工的同時，臉部表情的控制，卻成為把這出戲表現(xiàn)精彩的關(guān)鍵。要將他內(nèi)心最初害怕卻強(qiáng)自安慰，到難改好色本性，通過回憶重新陷入和閻惜嬌的美好感情中，一步步被閻婆惜引入彀中的情緒表現(xiàn)出來。只有把情緒的把握、控制與做工完美結(jié)合，才能把人物的尺度把握好，把整出戲每個角角落落點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小地方處理好，把這折戲精彩地展現(xiàn)在觀眾面前。

1：冷二面，又稱冷水二面，即副丑，表演強(qiáng)調(diào)其冷酷的特性，故稱。參見吳新雷編《中國昆劇大辭典》，2002年，南京：南京大學(xué)出版社，572。

2：吳新雷編《中國昆劇大辭典》，南京大學(xué)出版社，2002年，南京：650。

3：[清]李斗《揚(yáng)州畫舫錄》卷五“新城北錄下”，1984年，揚(yáng)州：江蘇廣陵古籍刻印社，117-118。