如何提高戲曲演員的表演素養(yǎng)

■蔡飛

如何提高戲曲演員的表演素養(yǎng)

■蔡飛

戲曲演員的表演，綜合運(yùn)用了“四功五法”，也就是唱、念、做、打、手、眼、身、法、步等多種表演手段，把演員所需要表現(xiàn)人物的內(nèi)心的喜怒哀樂等簡單乃至復(fù)雜的情緒生動地表現(xiàn)出來，從而塑造出一個(gè)大家認(rèn)可、栩栩如生的舞臺形象。在這過程中，需要讓臺下的觀眾們能夠充分地感受到戲中人物的情感的變化過程，還要讓人們能夠隨著戲中人物的情感的變化而變化，感受到戲曲的內(nèi)涵，得到一種精神上的愉悅和享受。隨著觀眾的欣賞水平日漸提高，今天，一個(gè)戲曲演員的表演究竟需要達(dá)到哪些要求呢？在長期的舞臺表演實(shí)踐過程中，我積累和總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)。

一、注重文藝修養(yǎng)的提高

在戲曲演員十年如一日苦練基本功的同時(shí)，必須要努力提升自己的文藝修養(yǎng)。一位演員只有擁有了深厚的文藝修養(yǎng)，在舞臺表演的過程中才能具備大不一樣的氣質(zhì)與風(fēng)度，塑造角色的過程才會更加游刃有余。但任何人的藝術(shù)修養(yǎng)都不是先天的，都是需要在藝術(shù)創(chuàng)作或藝術(shù)欣賞的實(shí)踐中，逐步鍛煉和培養(yǎng)的。首先要多讀、多聽、多看，多接觸各種藝術(shù)形式和藝術(shù)流派。只有在博覽的基礎(chǔ)上，才有可能辨別真?zhèn)蝺?yōu)劣，培養(yǎng)出較高的藝術(shù)鑒賞能力。各種藝術(shù)形式之間都存在有機(jī)的聯(lián)系，對各種藝術(shù)形式培養(yǎng)起一定的興趣，會有助于藝術(shù)修養(yǎng)的提高。各種藝術(shù)流派之間也是有內(nèi)在聯(lián)系的，只有廣泛通曉各種藝術(shù)流派，才可能有比較有鑒別，才可能采各家之精華，培養(yǎng)起高尚的藝術(shù)情趣，最終具有屬于個(gè)人的獨(dú)特的風(fēng)格，達(dá)到德藝雙馨的目的。

加強(qiáng)自身的文藝修養(yǎng)，首先應(yīng)不斷地加強(qiáng)文藝?yán)碚摲矫娴膶W(xué)習(xí)與研究，然而許多演員卻偏離了這個(gè)方向，相比較于理論，他們更加注重于自身的專業(yè)素質(zhì)，這成了一個(gè)比較普遍的問題。然而身為一名戲曲演員，不光要學(xué)好本專業(yè)的理論知識，任何與表演有著交叉的專業(yè)也是值得去學(xué)習(xí)的，例如心理學(xué)，美學(xué)，文學(xué)、哲學(xué)、史學(xué)等，不光能夠使自己的文藝修養(yǎng)得到提升，還能促進(jìn)自己的表演能力。所以，若想做一名合格的戲曲演員，勤加學(xué)習(xí)藝術(shù)理論及相關(guān)的專業(yè)知識那是必不可少的。作為一名戲曲演員，職業(yè)生涯中的努力必須把這幾項(xiàng)作為學(xué)習(xí)的必要條件。審美必須走在前列；藝術(shù)思想要較之普通人更為深刻；要能夠擁有淵博的理論實(shí)踐知識；本身具有細(xì)膩的感情，有自己的風(fēng)格；要培養(yǎng)高尚的道德情操。只有這樣，才能幫助戲曲演員在其職業(yè)生涯中養(yǎng)成全面、準(zhǔn)確的藝術(shù)觀念，藝術(shù)修養(yǎng)也可以借此更上一個(gè)臺階。

從反方面來分析，如果一個(gè)戲曲演員，他的藝術(shù)修養(yǎng)不高，那么他的表演就會缺乏一定的思想深度和藝術(shù)水平。而一個(gè)戲曲演員的藝術(shù)水平的高度雖然取決于很多因素，但最重要的還是他所擁有的理論知識水平的淵博程度?？纯唇F(xiàn)代，梅蘭芳、尚小云等優(yōu)秀的藝術(shù)大家，他們哪個(gè)不是知識淵博、喜好讀書？甚至可以從某些方面來說，他們的藝術(shù)水平正是由他們文藝修養(yǎng)的高度所決定的。

藝術(shù)門類之間都有著相通之處，戲曲作為藝術(shù)的一份子，當(dāng)然也同樣如此。不同的戲曲之間當(dāng)然有著可以互相借鑒學(xué)習(xí)的地方。京劇，錫劇，昆劇，黃梅戲等，這些種類繁多的戲曲，正為每個(gè)戲曲演員提供了極好的知識學(xué)習(xí)條件。作為一個(gè)演員，必然是要善于學(xué)習(xí)，能夠?qū)W習(xí)與繼承自己所學(xué)的戲種，借鑒與模仿值得學(xué)習(xí)的劇種，這是一個(gè)戲曲演員提高其藝術(shù)修養(yǎng)、獲得更高的藝術(shù)水平的很好的途徑。

二、注重想象力的培養(yǎng)

作為一名戲曲演員，豐富的想象力是必不可少的。雖然說藝術(shù)是源于生活又高于生活，但戲曲節(jié)目中的人物，有很多在我們現(xiàn)實(shí)生活是無法尋覓到其蹤影的。特別是很多的古裝劇人物塑造，對于我們來說肯定是有很多困難和障礙的，所以當(dāng)我們要去扮演一個(gè)幾百甚至幾千年前的人物時(shí)，就需要我們展開豐富的想象力，把劇本中所提供的文學(xué)形象塑造成為舞臺人物的形象。斯坦尼斯拉夫斯基談到想象力對于演員重要作用時(shí)特別強(qiáng)調(diào)：“只有在演員的豐富而活躍的想象力參與創(chuàng)作的情況下，豐富與發(fā)展了劇作家和演出的其它創(chuàng)作者所給予我們演員的一切材料，才能使在舞臺上創(chuàng)作的人和觀眾廳里觀看的人的心靈的各個(gè)角落活躍起來。只有這樣，演員自己才能過著他所扮演的人物的豐富的內(nèi)心生活，按照作者、導(dǎo)演和我們自己活的情感所吩咐的那樣去動作?！币虼苏f，演員具備豐富的想象力是職業(yè)生涯中十分重要的部分。

想象力不是天生的，它可以通過培養(yǎng)發(fā)展起來，而生活知識的廣博和文藝修養(yǎng)的豐富是演員具有豐富、活躍的想象力的基礎(chǔ)。所謂的“讀萬卷書，行萬里路”，日積月累的各種知識就是我們?yōu)樽约旱南胂罅μ峁┑谋匾夭摹?/p>

記得以前在老師的指導(dǎo)下，學(xué)過一出人物孫玉嬌的戲，作為一個(gè)剛剛學(xué)戲又生活在現(xiàn)代的人，根本就無從去感知一個(gè)古人生活的具體狀態(tài)，想要真正塑造一個(gè)人物，真的很難，當(dāng)時(shí)也只能依葫蘆畫瓢地按照老師的要求完成了身段、唱念等最基本的課程。

雖然只是一個(gè)在學(xué)習(xí)過程中塑造的小角色，也沒有很好地在舞臺上展示過，但是隨著工作經(jīng)驗(yàn)以及舞臺上的積累及對各類表演技巧的掌握與理解，現(xiàn)在對于這樣的角色有著更深刻的理解，必然能比當(dāng)年的我塑造得更恰如其分。我覺得是想象力在此起到了決定性的作用，也幫助我在戲曲藝術(shù)的舞臺上逐漸地成熟起來。

想象本身就是一種創(chuàng)造。在某種意義上說，就是對自己所觀察、學(xué)習(xí)到的事物和過去的生活經(jīng)歷所積累的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行重新組織與加工，通過一個(gè)人物的呈現(xiàn)在細(xì)節(jié)上盡可能地使之形象化、具體化，努力去補(bǔ)充和深化文學(xué)臺本中劇作家的提示，使人物特征更加生動、形象。

對于運(yùn)用想象力去理解角色，可以有這樣幾種方法：一是在學(xué)習(xí)階段，在老師傳授的過程中自己感悟。二是通過對于各類戲曲或影視作品中類似人物的觀察。三是在文學(xué)作品中汲取，也可以說是在文學(xué)作品尋找該角色的背景資料等，借此來豐富自己對于該角色的想象力。這也是我運(yùn)用最多的幾種方法，但是對于一個(gè)角色的演出來說，僅僅單純的理解是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要按我們的想象繼而行動起來，把合乎人物邏輯的行為串聯(lián)成這個(gè)人物準(zhǔn)確的行動線，從而塑造出一個(gè)有血有肉的人物形象。

除了以上注重自身文藝修養(yǎng)的提高、想象力的培養(yǎng)外，也有一個(gè)問題需要重視，那就是積累。古人說的好，欲速則不達(dá)，若是一個(gè)演員初上臺就去演像孫玉嬌這樣的角色，那絕對不可能演出一個(gè)好的角色來。因?yàn)閷τ诔跎吓_的演員來說，對該角色的理解、想象、行為舉止等還很膚淺，只是老師所教的動作的串聯(lián)，是一個(gè)本色的自我。但是經(jīng)過多年的舞臺演出，隨著各種生活經(jīng)驗(yàn)、理解力和想象力的增長，也能夠相對更進(jìn)一步抓獲角色內(nèi)心，并使其準(zhǔn)確地反映到舞臺的表演中。

前面說到的三個(gè)方法，都是屬于臺下的十年功，最后還必須在舞臺上表演出來。想象力在演出的過程中，依舊起著極其重要的作用。但是這一時(shí)刻，作用并不體現(xiàn)在戲曲演員的腦海里，而是體現(xiàn)在演員的每一個(gè)動作，每一個(gè)神態(tài)，更加的直接，更加的淋漓盡致，富有力量之感。當(dāng)一個(gè)戲曲演員能夠在舞臺上真正感受到他所飾演的角色的神態(tài)動作，知道什么時(shí)候這個(gè)角色該怎么做的時(shí)候，他的想象力就有了質(zhì)的飛躍。戲曲演員作為一名藝術(shù)加工者，作為一個(gè)急需想象力的人，他一直處在一個(gè)創(chuàng)造角色、反映角色的過程中，一直在運(yùn)用自己的想象力去體現(xiàn)自己的價(jià)值，去豐富自己的內(nèi)涵。

三、結(jié)語

戲曲表演是一門綜合的藝術(shù)，它必將對于戲曲演員的內(nèi)在、外在的實(shí)力，綜合的素質(zhì)提出更高的要求。因此，想要做一名合格的戲曲演員，就必須要充分地運(yùn)用自己的空閑時(shí)間，去學(xué)習(xí)、收獲、提高自己的綜合素質(zhì)。然而，一個(gè)人若是不去學(xué)習(xí)，那他必然會落后，所以應(yīng)當(dāng)多學(xué)習(xí)戲曲藝術(shù)中的知識，其他邊緣交叉學(xué)科的專業(yè)知識，去豐富自己在戲曲表演中的手段，提升自己的思想，要在努力繼承前人所獲取的成就的基礎(chǔ)上，運(yùn)用自己的想象力，去實(shí)現(xiàn)一個(gè)演員的夢想。除此之外，每一個(gè)人的生活也是藝術(shù)的源泉，戲曲表演絕不能脫離生活，要做生活中的有心人。在如今文化藝術(shù)大發(fā)展大繁榮的現(xiàn)今，戲曲演員必須不斷提高自身的水平與藝術(shù)修養(yǎng)，緊緊跟著時(shí)代的潮流走，去實(shí)現(xiàn)真正的戲曲舞臺藝術(shù)，積極進(jìn)取，與時(shí)俱進(jìn)，才能不斷實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，貢獻(xiàn)社會，服務(wù)人民。

1、陳萬宏.戲曲演員應(yīng)注重文藝修養(yǎng)的提高[J].劇影月報(bào).2008（05）.

2、陳立惠.談如何提高表演的想象力[J].劇作家.2009（4）.