金陵琴派與儒家禮樂文化

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金陵琴派與儒家禮樂文化

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古琴，最早在人們眼中是一件圣器，距今已有三千年的歷史，屬“八音”中的“絲”，自古就有“八音之中惟絲最密，而琴為首”（《新論.琴道》）之語(yǔ)?！鞍艘簟弊钤绲挠涊d見于《周禮.春官.大師》。而后司馬遷的《史記.五帝本紀(jì)》中提到：“詩(shī)言意，歌長(zhǎng)言，聲依永，律和聲，八音和諧，毋相奪倫，人神以和”，這時(shí)的古琴是祭祀時(shí)伴奏用的。由此可推測(cè)，古琴最初是因祭祀而被廣泛使用，從而慢慢發(fā)展興盛起來。西周時(shí)期，周公為維護(hù)王朝統(tǒng)治，制禮作樂，“禮樂制度”也成為了周朝帝王統(tǒng)治疆土子民的根本。春秋時(shí)期，禮崩樂壞，“士”階層的快速崛起，使“禮”字在世道傳承中，由祭祀的本意逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槿寮覍W(xué)者的禮儀規(guī)范、處事風(fēng)尚。“人而不仁，如禮何？人而不仁，如樂何？”（《論語(yǔ).八佾》），儒家認(rèn)為，樂可轉(zhuǎn)化為仁，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為道，及禮樂之道。

金陵，現(xiàn)在的南京。作為六朝古都，十朝都會(huì)，中國(guó)四大古都之一，南京在古時(shí)的地位可見一斑，從古至今文人騷客在金陵帝都都留下了足跡。追溯金陵琴學(xué)，自東吳始，可見端倪。據(jù)宋朝郭茂靜所著《樂府詩(shī)集》所載，蔡邕曾經(jīng)到金陵游覽盛景，根據(jù)青溪的不同，寫出《蔡氏五弄》（《游春》《淥水》《幽居》《坐愁》《秋思》）。曾在金陵會(huì)友的“竹林七賢”之首阮籍也拜其為師跟其學(xué)琴，阮籍“夜中不能寐，坐起彈鳴琴”（《詠懷八十二首》阮籍），可見其癡琴至深?，F(xiàn)今南京市北崗21號(hào)四十三中學(xué)內(nèi)仍有其衣冠冢供后人敬仰，而阮籍早年也推崇儒家思想，志在用世。南朝皇帝也酷喜音樂，如梁武帝蕭衍著《琴要》，從上層帶動(dòng)金陵琴學(xué)。由此可見，金陵作為東吳與魏晉南北朝時(shí)期的政治經(jīng)濟(jì)娛樂的主要活動(dòng)中心，對(duì)金陵琴學(xué)的發(fā)展起到了巨大推動(dòng)作用。唐朝詩(shī)人李白曾七次游歷金陵，《示金陵子》中就有因琴與金陵子結(jié)為紅顏知己的描述，從而一時(shí)傳為佳話：“金陵城東誰家子，竊聽琴聲碧窗里。落葉一片天上來，隨人直渡江西水。楚歌吳語(yǔ)嬌不成，似能無能最有情。謝公正要東山妓，攜手林泉處處行?！碧瞥?shī)人陸龜蒙的《送琴客之建康》：“蕙風(fēng)杉露共泠泠，三峽寒泉漱玉清。君到南朝訪遺事，柳家雙鎖舊知名?！北彼瓮醢彩T相后隱居金陵半山園，仿《胡笳十八拍》曲相贈(zèng)詩(shī)人郭祥正，交為摯友。從中，我們可以看到金陵琴學(xué)的繁盛。

明朝初期，朱元璋定都南京，開創(chuàng)一番盛世，南京成為政治文化中心，金陵之地吸引眾多才子名士聚集，其中不乏許多琴人。朝廷招攬名家為皇家樂官，專為皇家譜曲奏樂，于是開始逐漸在此地養(yǎng)成風(fēng)格。永樂年間，朱棣遷都北京，政治文化中心逐漸北移，但南京因已有一定時(shí)間積累沉淀，且帝都地位仍在，仍有許多琴人在此生活。代表琴家有楊掄等。楊掄，江寧人，《真?zhèn)髡谇僮V》（《太古遺音》《伯牙心法》）是他經(jīng)久不衰之作，其人“為人敏而慎，謙遜少欲”（《伯牙心法.序》），奏琴具有“參差有節(jié)，抑揚(yáng)有序”得“古韻之遺”（《琴旨》）的風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)著名琴家黃龍山、楊表正等人的共同影響和江南水鄉(xiāng)的特有環(huán)境滋潤(rùn)下，南京地區(qū)的琴派已然形成，在明朝中后期產(chǎn)生不小的影響，當(dāng)時(shí)的“江派”，“江”就是“江左”，主要指現(xiàn)在南京，為金陵琴派的前身。

金陵古琴流派是江蘇四大古琴流派中的重要派別之一。金陵古琴底蘊(yùn)深遠(yuǎn)，由來已久，但“金陵派”一詞卻是后來才有。清代乾隆時(shí)期文人王坦的《琴旨》就有早期對(duì)金陵琴派演奏特點(diǎn)的描述：“金陵派之參序有節(jié)，抑揚(yáng)有紀(jì)，可謂得古韻之遺?！睆倪@句話中可以看出金陵琴派符合儒門“致中”“致和”之意。其后清代道光時(shí)期文人陳幼慈在他《琴論》中提到：“動(dòng)稱宗常熟派、金陵派、松江派、中州派?；蛞蚤}派、浙派為俗，以常熟派為雅，以中州派為正。”由此可見，金陵琴派發(fā)展繁榮，在全國(guó)琴派中已占得一席之地。

古琴，聲音空淡悠遠(yuǎn)，如詩(shī)人淺吟低唱，有超脫世人的淺雅之風(fēng)。而古琴的聲音特色，西漢的桓譚所著的《新論.琴道》一文中總結(jié)：“大聲不振華而流漫，細(xì)聲不湮滅而不聞”，這點(diǎn)正好迎合儒家學(xué)派中所說的中庸之道的理念。故而又有“八音廣博，琴德最優(yōu)”（《新論.琴道》）之說法?！抖Y記.中庸》有云：“喜怒哀樂之未發(fā)謂之中，發(fā)而皆中節(jié)謂之和；中也者，天下之大本也，和也者，天下之大道也。致中和，天地位焉，萬物育焉?！敝泻?，是中庸之道的主要內(nèi)涵，也是儒家主要思想之一。

金陵琴派生于明朝皇家又發(fā)展于明朝皇家，集眾家之所長(zhǎng)，演奏風(fēng)格大氣端正，儒雅肅穆，莊嚴(yán)平和，盡顯皇族風(fēng)范，節(jié)奏平穩(wěn)，抑揚(yáng)皆有章法規(guī)律可循。以《五知齋琴譜》中明確記載的金陵派代表曲目《秋塞吟》（《搔首問天》《水仙操》）為例，《秋塞吟》表現(xiàn)了一種別涼感慨，憂抑悲憤之意?！皶r(shí)莫悲于秋，地莫極于寒。高秋遠(yuǎn)塞，飛鳥不下，走獸忘群，傷心慘目，孰有過于此哉？此蓋以傷昭君出塞之苦也”（蕭鸞《太音補(bǔ)遺》）。縱觀全曲，不相同的音名之間皆未超5度，多以2、3度平穩(wěn)進(jìn)行。曲調(diào)雖以下行居多，縱然表現(xiàn)荒涼戚傷之感，但并沒有大起大落波濤洶涌，總體平和，節(jié)奏穩(wěn)健。

再以另一個(gè)金陵琴派代表作《漢宮秋月》為例，《真?zhèn)髡谇僮V》中明確記載此曲是描述漢代深宮女子秋夜難眠，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，信步于庭院，見秋月凄涼，不禁凄惻傷感難抑。整曲曲風(fēng)纏綿，音韻古樸雅正，意蘊(yùn)憂愁深遠(yuǎn)，雖戚戚泠泠，然未至慘慘切切，雖有幽怨卻又節(jié)制不憤怒。

另有一曲金陵派代表曲目《佩蘭》為證，此曲取屈原之《離騷》“紉秋蘭以為佩”之意，用蘭花的高潔喻自己忠貞愛國(guó)之情懷。全曲音韻醇和，前半段“曲調(diào)細(xì)而不迫，徐而抑揚(yáng)”（《太還閣琴譜》），淡雅而深沉，清新而雄厚，從容淡定，有君子之不染塵世之傲。后半段多用滑音又夾雜重音，表現(xiàn)大義凜然、榮辱不驚的氣節(jié)。末尾音節(jié)悠揚(yáng)、縹緲，又回歸了遠(yuǎn)遁江湖，泛舟湖上的隱者風(fēng)格。聽罷全曲著實(shí)令人欲罷不能，久聞蘭香。

這就是金陵琴派的特色，正符合了儒家之推崇“樂而不淫，哀而不傷”的雅樂的理念。現(xiàn)在看來，儒家的禮樂思想是一種對(duì)人們的高度理性下秩序的規(guī)范，也是統(tǒng)治者高度人性化的人文關(guān)懷。金陵古琴之道，正好符合了儒家禮樂之道、帝王治世思想，是以備受推崇。

其實(shí)，金陵琴派不論從演奏理念，還是音樂特色，都與儒家之道、治世之道相符合并非偶然。地域文化因素也是原因之一。金陵琴派屬吳文化范疇，地處江南，有良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和學(xué)術(shù)文化氛圍。金陵，是一座有著豐富歷史背景和文化底蘊(yùn)的城市，虎踞龍盤，有著與生俱來的王者之氣。多方文化的結(jié)合是這座城市所特有的包含通融的氣度，從而醞釀出金陵琴派的獨(dú)特風(fēng)格，使之能在“聲”與“韻”，“吊古”與“創(chuàng)新”，“雅”與“俗”，“剛”與“柔”等矛盾中尋找到平衡點(diǎn)，這也正好對(duì)應(yīng)了儒家的入世哲學(xué)之說，起修生養(yǎng)性，樂性倫清的作用。

禮樂思想不單單是人性，更是對(duì)政治的促進(jìn)，而金陵琴家們正是用琴音來達(dá)到“致中和”這個(gè)儒家和諧思想追求的理想境界。這要求人與社會(huì)，人與自然都能達(dá)到融洽和諧的關(guān)系，正如金陵琴音，平和中庸，既清高俊逸，又堅(jiān)穩(wěn)平實(shí)，謙遜內(nèi)斂，以“中和”的態(tài)度保持和諧。金陵琴音乃真正的“德”音，提倡誠(chéng)信仁愛，寬容謙和。溯古至今，在這金陵王城之中，先賢大儒們以琴論調(diào)，思民間疾苦，論治世之禮，以一顆琴心，審萬民之事。不以高而傲，不因低而悲，不憑喜而狂，不借悲而傷，只有像此這般王氣之音才能與儒門之禮、帝王之說相契合。正如儒家在處理人際或世間萬物關(guān)系方面，力圖追求事物變化的多樣性，滲透著儒家文化以和為上，以和為貴的禮樂思想。

（作者單位：南京師范大學(xué)音樂學(xué)院。本文系江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目，人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目《江蘇古琴流派研究》系列論文之一）

[1]彭定求等《全唐詩(shī)》上海古籍出版社1986年版431頁(yè)。

[2]王蓉《唐詩(shī)中的古琴藝術(shù)研究》2010年。

[3]明.楊掄《伯牙心法.序》琴曲集成第七冊(cè)，中華書局，1981年版。

[4]清.王坦《琴旨》，四部全書經(jīng)部樂類，上海古籍出版社1991年版。

[5]清.王坦《琴旨》，四部全書經(jīng)部樂類，上海古籍出版社，1991年版。引用陳麗娜《古琴“中州琴派”略考》，《音樂創(chuàng)作》2012年第五期。

[6]譚桓《新論.琴道》，上海人民出版社1977年版。

[7]譚桓《新論.琴道》，上海人民出版社1977年版。

[8]王菲古琴_新浪博客《我的微語(yǔ)錄周記》2011.5.2—2011.5.8。