編前語(yǔ):
寫文章的時(shí)候,我們常常會(huì)提到一句被奉為金科玉律的話,就是鳳頭、豬肚、豹尾。這是自古流傳的文章秘訣,在應(yīng)試考場(chǎng)上似乎更是春風(fēng)得意,因?yàn)閾?jù)說(shuō)閱卷老師根本沒(méi)有時(shí)間讀完整篇文章,只不過(guò)看看開(kāi)頭結(jié)尾便定了分?jǐn)?shù)。我們當(dāng)然不會(huì)這么功利,但一部小說(shuō)或者文章,如果有一個(gè)漂亮開(kāi)頭,的確會(huì)加分不少,不只是說(shuō)考場(chǎng)上的加分,而是說(shuō)對(duì)于作品本身在讀者眼中的價(jià)值。本期,我們特意做了一期對(duì)于名著開(kāi)頭分析的專題,以期對(duì)大家的寫作有所裨益。
元代文人喬夢(mèng)符談到寫“樂(lè)府”的章法時(shí)提出“鳳頭”“豬肚”“豹尾”之喻。后人引以為文章作法。意思是文章的開(kāi)頭,像鳳頭那樣美麗、精彩;主體,像豬肚子那樣有充實(shí)、豐富的內(nèi)容;結(jié)尾,像豹尾一樣有力。
許多我們熟悉的經(jīng)典名著,都有一個(gè)或令人拍案叫絕,或意味深長(zhǎng),或總領(lǐng)全篇,或回味無(wú)窮的開(kāi)頭;有時(shí),甚至是一部小說(shuō)的精髓或靈魂。而它們,到底妙在哪里?
小仲馬《茶花女》
小仲馬開(kāi)篇就說(shuō):
我認(rèn)為只有在深入地研究了人以后,才能創(chuàng)造人物,就像要講一種語(yǔ)言就得先認(rèn)真學(xué)習(xí)這種語(yǔ)言一樣。既然我還沒(méi)到能夠創(chuàng)造的年齡,那就只好滿足于平鋪直敘了。因此,我請(qǐng)讀者相信這個(gè)故事的真實(shí)性,故事中所有的人物,除了女主人公以外,至今尚在人世。
作為史上最強(qiáng)大“講故事基因”的攜帶者(小仲馬的父親是《基督山伯爵》《三個(gè)火槍手》的作者大仲馬),小仲馬用這樣一個(gè)謙虛的開(kāi)頭,撇清了自己杜撰人物的可能性。
事實(shí)上,他也并沒(méi)有說(shuō)謊——真的有一個(gè)阿爾芒,也真的有一個(gè)瑪格麗特。只不過(guò),他不是偶然闖入拍賣、結(jié)識(shí)阿爾芒的旁觀者,他就是阿爾芒本人。在巴黎蒙馬特公墓,距離小仲馬墓不遠(yuǎn)的地方,就安葬著作家年輕時(shí)的情人、瑪格麗特的原型——阿爾豐西娜·普萊西。
從小仲馬精心設(shè)計(jì)的這個(gè)入口進(jìn)入故事,我平生第一次體驗(yàn)到了心痛欲裂的感受。這種感受是基于他開(kāi)篇就告知讀者的一個(gè)事實(shí):瑪格麗特已死,一切悲劇已不可挽回。
而歌劇版的《茶花女》,威爾第的音樂(lè)蕩氣回腸,優(yōu)美的詠嘆調(diào)貫穿始終,可是,再也不復(fù)當(dāng)初的心痛感受。這大約是因?yàn)楦鑴∮昧隧様⒌慕Y(jié)構(gòu),使悲劇感大為削弱。
一個(gè)好的故事,的確不可以隨意更換入口。
張愛(ài)玲《茉莉香片》《沉香屑·第一爐香》
另一位擅長(zhǎng)開(kāi)頭的小說(shuō)家,是張愛(ài)玲。在說(shuō)故事之前,她會(huì)首先捧出心愛(ài)之物招待讀者——讓聽(tīng)故事的人在淼淼茶香里、裊裊煙霧里,同她一起進(jìn)入那個(gè)余韻不絕的故事。
她的《茉莉香片》是這樣開(kāi)頭的:
我給您沏的這一壺茉莉香片,也許是太苦了一點(diǎn)。我將要說(shuō)給您聽(tīng)的一段香港傳奇,恐怕也是一樣的苦——香港是一個(gè)華美的但是悲哀的城。
她的《沉香屑·第一爐香》是這樣開(kāi)頭的:
請(qǐng)您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐,點(diǎn)上一爐沉香屑,聽(tīng)我說(shuō)一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點(diǎn)完了,我的故事也該完了。
張愛(ài)玲是個(gè)物質(zhì)的作家。所謂“物質(zhì)”——?jiǎng)e誤會(huì),沒(méi)有絲毫的貶義——只是說(shuō),她與別的作家很是不同。
別的作家一落筆,就讓人感到:Ta沒(méi)有模樣、沒(méi)有身體,Ta是個(gè)純粹的靈魂,在空間里、時(shí)間里巡游,俯瞰著蕓蕓眾生。
而張愛(ài)玲不同,她有鼻子有眼,有胳膊有腿,最愛(ài)當(dāng)衣服架子,伸手可及之處盡是袍子、毯子、玉瓷碗、琉璃盞、銅香爐……
她在充塞了物質(zhì)的人間活著,就和她故事里的人物一樣,一刻也沒(méi)逃脫過(guò)地心引力的束縛。所以,她喜歡從一件物什開(kāi)頭,物什和人,物什和故事,永遠(yuǎn)有說(shuō)不清道不明的聯(lián)系。
當(dāng)她晚年的時(shí)候,她終于超脫了肉身、擺脫了物質(zhì),可是,她的靈魂卻也跟著飄遠(yuǎn)了。
沈從文《邊城》
更不落痕跡的開(kāi)頭,要看沈從文。他魂?duì)繅?mèng)縈的《邊城》,入口在此處:
由四川過(guò)湖南去,靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為“茶峒”的小山城時(shí),有一條小溪,溪邊有座白色小塔,塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人,一個(gè)女孩子,一只黃狗。
一條官路,一個(gè)小山城,一條小溪,一座白色小塔,一戶單獨(dú)人家,一個(gè)老人,一個(gè)女孩子,一只黃狗。這開(kāi)頭的節(jié)奏,像不像你兒時(shí)聽(tīng)的那個(gè)循環(huán)往復(fù)的故事?從前有座山,山上有座廟,廟里有個(gè)老和尚……
又像不像好多年前劉歡唱的那首歌?李海鷹的歌詞說(shuō):
遙遠(yuǎn)的夜空,有一個(gè)彎彎的月亮。彎彎的月亮下面,是那彎彎的小橋。小橋的旁邊,有一條彎彎的小船。彎彎的小船悠悠,是那童年的阿嬌 ……
沈從文的開(kāi)頭,就像是一次不經(jīng)意的提及。單純、自然,沒(méi)有斧鑿痕,沒(méi)有雕琢氣。
而他說(shuō)的故事,就像是一首古老、質(zhì)樸的歌謠,一年一年、一代一代地傳唱下去,給人一種朦朧的錯(cuò)覺(jué):好似他筆下的邊城,將在世界上某個(gè)閉塞的角落里,長(zhǎng)長(zhǎng)久久地存在著。
在那里,永遠(yuǎn)有一條官路,一個(gè)小山城,一條小溪,一座白色小塔,一戶單獨(dú)人家,有一個(gè)叫“翠翠”的女孩子,與爺爺、黃狗為伴……
納博科夫《洛麗塔》
能把文字的吸引力和人的吸引力結(jié)合得天衣無(wú)縫的作者,還有納博科夫。
《洛麗塔》的開(kāi)頭,展現(xiàn)了單憑文字所能達(dá)到的攝人心魄的力量和強(qiáng)度:
洛麗塔,我的生命之光,我的欲念之火。我的罪惡,我的靈魂。洛一麗一塔:舌尖向上,分三步,從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛一麗一塔。
第一段沒(méi)有一句完整的話,全是一個(gè)中年男人喋喋不休的絮語(yǔ)。反復(fù)念出的名字——洛麗塔,在讀者的頭腦里自然還原成亨伯特的低沉男聲,顯現(xiàn)出他神經(jīng)質(zhì)般的敏感和無(wú)法自拔的癡迷。
讀一讀這個(gè)開(kāi)頭的英文原文,你更會(huì)贊嘆于納博科夫高超的技巧。一個(gè)以俄語(yǔ)為母語(yǔ)的寫作者,竟然把英語(yǔ)寫成了這般樣子:
Lolita, light of my life, fire of my loins. My sin, my soul. Lo-lee-ta: the tip of the tongue taking a trip of three steps down the palate to tap, at three, on the teeth. Lo. Lee. Ta.endprint
他整段地運(yùn)用了押頭韻(兩個(gè)或兩個(gè)以上單詞的首字母相同)的修辭法:押頭韻[l],押頭韻[s],押頭韻[t]。韻律整齊,長(zhǎng)短錯(cuò)落,聲情交融,音韻極美,充滿了音樂(lè)般的美感,帶著一種咒語(yǔ)似的繚繞、起、落、執(zhí)迷和感染力。
他在段落末尾特意強(qiáng)調(diào)“Lo. Lee. Ta”——引誘讀者反復(fù)去讀這個(gè)名字,去讀出聲,去感受這個(gè)名字里所蘊(yùn)含的欲望。
納博科夫的這個(gè)開(kāi)頭,使每一個(gè)讀過(guò)這本小說(shuō)的人,一聽(tīng)到這三個(gè)音節(jié),立刻就聯(lián)想到了朱唇,聯(lián)想到了皓齒。
所謂電光火石,所謂登峰造極,大概就是這個(gè)意思吧。
馬爾克斯《百年孤獨(dú)》
多年以后,當(dāng)面對(duì)行刑隊(duì)的時(shí)候。奧雷良諾·布恩迪亞上校一定會(huì)想起父親帶他去看冰塊的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。
其實(shí)這可以統(tǒng)稱為馬爾克斯式開(kāi)頭。類似可愛(ài)的還有《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》:
這是確定無(wú)疑的:苦扁桃的氣息總勾起他對(duì)情場(chǎng)失意的結(jié)局的回憶。
外加《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》開(kāi)頭:
圣地亞哥·納賽爾在被殺那天,清晨5點(diǎn)鐘就起床了。
馬爾克斯的愛(ài)好:他喜歡在開(kāi)頭就用一種詭異的詩(shī)意,聚集盡量多的懸念、劇透小一部分,然后加點(diǎn)兒時(shí)空變幻感。
馬爾克斯說(shuō)過(guò),卡夫卡《變形記》的第一句——“一天早晨,格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)”——教會(huì)了他許多。他年輕時(shí)在閣樓上讀這句后,聯(lián)想到自己愛(ài)講神話的奶奶,就明白了如何寫小說(shuō)。后來(lái)馬爾克斯長(zhǎng)期保持此風(fēng)度:始終用一種泰山崩于前而色不變的鎮(zhèn)定講許多神鬼怪異的事兒。
馬爾克斯自己說(shuō),這是一個(gè)他想了十幾年的開(kāi)頭。
妙在他開(kāi)始講述的時(shí)間不是“多年以后”,也不是“那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午”,而是這兩點(diǎn)中間的某個(gè)“過(guò)去現(xiàn)在時(shí)”。作家從中間點(diǎn)插入,連接起過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái),使第一個(gè)句子就顯得氣勢(shì)不凡。
這個(gè)開(kāi)頭也給了讀者雙重的吸引力。他為什么會(huì)在多年以后面對(duì)行刑隊(duì)?這個(gè)結(jié)局令人好奇。他又為什么會(huì)在臨死的時(shí)候想起“那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午”?那個(gè)下午有什么特別之處?這個(gè)開(kāi)始也令人好奇。
面對(duì)死亡,人的內(nèi)心里有恐懼,也有對(duì)生命的流連。人的頭腦里開(kāi)始快速倒帶回放,輕而易舉地,你就來(lái)到了平常已被荒草掩埋的記憶深處。那些不值一提的小事,此時(shí)卻顯得異常清晰,熠熠生輝。你會(huì)突然間明白,哦,這些小事才是荒誕人生的底色,是魔幻旅行的啟程。
馬爾克斯接著講述過(guò)去:
那時(shí)的馬孔多是一個(gè)二十戶人家的村落,籬笆和蘆葦蓋成的屋子沿河岸排開(kāi),湍急的河水清澈見(jiàn)底,河床里卵石潔白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始,許多事物還沒(méi)有名字,提到的時(shí)候尚需用手指指點(diǎn)點(diǎn)。
對(duì)兒時(shí)的奧里雷亞諾來(lái)說(shuō),那就是一個(gè)新生的世界,許多事物還等待著他去認(rèn)識(shí)和命名。就像作為一個(gè)出生在熱帶的孩子,在那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午,他第一次認(rèn)識(shí)了冰。哦,這就是“冰”——他恍然大悟。
據(jù)說(shuō),莫言當(dāng)年花了1塊6毛錢,在王府井新華書店買了一本《百年孤獨(dú)》。回到解放軍藝術(shù)學(xué)院,他翻開(kāi)書,剛讀了一個(gè)開(kāi)頭,就拍案而起——我知道怎么寫小說(shuō)了!
深受影響的中國(guó)作家又何止莫言呢?多年以后,寫下自己小說(shuō)的開(kāi)頭,中國(guó)作家們將會(huì)回想起第一次翻開(kāi)《百年孤獨(dú)》的那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午。陳忠實(shí)的《白鹿原》,賈平凹的《秦腔》,莫不如此。
結(jié)語(yǔ):
一個(gè)開(kāi)頭,往往凝聚著無(wú)窮的魅力,讓人第一眼便被深深吸引,但是,對(duì)于寫作,光學(xué)一個(gè)開(kāi)頭是不夠的,無(wú)論小說(shuō)還是文章,開(kāi)頭、中間、結(jié)尾是一個(gè)整體,而且,如果對(duì)于作品的全篇沒(méi)有把握,也寫不出一個(gè)漂亮的開(kāi)頭,即便可以,也是一個(gè)空洞的開(kāi)頭。以上所提到的小說(shuō),可不止開(kāi)頭漂亮,精致的內(nèi)容,才是它們得以屹立的條件。希望這期的鳳頭是個(gè)引子,可以引大家去把這些小說(shuō)的全篇讀完。endprint