國產(chǎn)劇情類型片視聽語言特點解析

張 科

(建東職業(yè)技術學院，江蘇 常州 213022)

國產(chǎn)劇情片近幾年發(fā)展迅速，該類型片的特點就是具有極其深厚的故事情節(jié)，影片內(nèi)容豐富，跌宕起伏的節(jié)奏和人物性格的刻畫表現(xiàn)也十分突出，因此，研究國產(chǎn)劇情類型片的視聽語言特點可以為評析該類型影片和了解導演的影視藝術特色提供參考性建議，以下就從幾個方面對于國產(chǎn)劇情片視聽語言的特點進行評述。

一、從影片的敘述手法解析國產(chǎn)劇情片

電影的情節(jié)再現(xiàn)和敘述的手法是該電影最為重要的地方，因為這可以結合導演設計的視聽語言完美地詮釋一部作品。因此，電影的敘述手法是需要首先探討的一個重要部分。例如，非行導演的影片《守望者：罪惡迷途》，電影的劇情設計十分凌亂，甚至很多觀眾在剛開始觀影的時候感覺影片平淡無奇，沒有吸引人的地方，雖然隨著影片敘述的進一步加強，故事一個個展開，卻讓人無所適從。如果單從影片的敘述上說，可以解釋為三大部分的逐次倒敘手法，這不同于一般電影的普通倒敘和交代故事的起因和最終結果，該片的倒敘逐次表現(xiàn)，一點一點加強了主人公角色實施犯罪報復計劃的腳步和欲望，可以說，正是不斷的故事巧合和人物的欺騙和說服，使其內(nèi)心復仇的欲火得以發(fā)泄，該片的結尾處并沒有影片的結果，或許這就是影片的獨特之處，因為開始階段的交代已經(jīng)成為主人公陳志輝實施行為的一個方面了。因此，觀眾在欣賞該影片的同時可以看出劇情片獨特的敘述手法和情節(jié)再現(xiàn)是可以結合影片的視聽語言進一步加強和處理的。電影采用倒敘的手法是目前國產(chǎn)劇情片普遍運用的，可以將劇情進一步強化，交代事件的結果和起因，層層推進表現(xiàn)也可以說是一種敘述手法的嘗試，借鑒外國劇情片的敘述模式，將國產(chǎn)劇情類型片也加注了新的元素?！度衲繐簟芬彩欠切袑а莸膭∏槠窃撈膬?nèi)容雖與《守望者：罪惡迷途》不同，但是表現(xiàn)手法類似，通過三大段不同的倒敘手法，使影片的劇情撲朔迷離，直到影片的結尾處才可以看出影片的內(nèi)涵部分。因此，通過一系列劇情的推進，從童濤眼神中發(fā)現(xiàn)的神秘視頻，律師周莉一步一步去尋找視頻背后的故事，直到林泰在最終為了保護孩子而做的最大限度的努力，都可以證明影片層層推進的、結合倒敘的敘述手法十分成功，整部影片可以說是一種劇情片的突破，與以往的該類型片相比有了新的變化。該類型影片著重強調(diào)的也就是在關鍵的影片高潮部分，將故事的真相公布出來，令觀眾眼前一亮或者豁然開朗。例如，《守望者：罪惡迷途》中幾個故事前因的展開，才會讓觀眾明白罪犯實施犯罪的動機；《全民目擊》中真實再現(xiàn)停車場的那一個環(huán)節(jié)，才使觀眾在此處發(fā)出感嘆，明白主人公深愛和保護孩子的良苦用心和故事的真相。

二、國產(chǎn)劇情片的鏡頭運用特點

鏡頭的變化是視聽語言最為重要的地方，導演可以使用不同的鏡頭切換達到影片敘述的表現(xiàn)力，因此，鏡頭如何表現(xiàn)就是視聽語言的一個重要方面。根據(jù)國產(chǎn)劇情片的發(fā)展，不同變化的鏡頭綜合使用可以使劇情更為深邃，尤其是敘述手法的獨特，在鏡頭的表現(xiàn)上來說更為重要。影片《守望者：罪惡迷途》中周棟在得知陳志輝在自己無心的欺騙中準備報復殺人的時刻，他在長途車上的恐懼被使用不同的鏡頭表現(xiàn)出來，運動鏡頭跟著他在小鎮(zhèn)的人群中狂奔，特寫鏡頭將他面部的恐慌和滿頭大汗表達得十分貼切，在國道旁攔車時候的無助，遠景鏡頭將其展示得更為透徹。其中，慢鏡頭的回放更是在茶樓上黑衣人的打斗和陳志輝打開茶樓門光束照射他面部的時候得以發(fā)揮，配合了具體的情節(jié)交代，十分貼切。此外，陳志輝與周棟的遭遇是影片的第二大部分，可以說此部分是陳志輝燃起復仇之火的最重要的一個因素，正是因為周棟自大地展現(xiàn)自我，說著女人的種種不是，向陳志輝說出自己的報復手段才使得陳志輝下定了決心。因此，可以說他們二人的遭遇部分的鏡頭處理，有很強的深意在其中。例如，他們二人步出旅社之外，慢鏡頭的表現(xiàn)，從他們二人的側面、頂端、背后進行了回放，步調(diào)一致的表現(xiàn)可以看出他們走得很灑脫，陳志輝也終于放下了忐忑的心，準備復仇。在黃家壽宴的場景中，鏡頭的俯拍使得酒宴上的人物表現(xiàn)十分豐富，在進入屋內(nèi)的時候，陳志輝還是表現(xiàn)出他的鎮(zhèn)定，特寫鏡頭都放在了酒瓶上，寓意此處歡樂的氣氛中出現(xiàn)的殺機四伏。影片《全民目擊》的鏡頭使用與影片《守望者：罪惡迷途》有很多類似的地方，雖然都同屬一位導演的作品，影片的內(nèi)容和情節(jié)不同，但是在鏡頭語言的使用上也有值得探討的地方。例如，幾次通過林泰、周莉、童濤的眼神中放射狀折射出的幾段故事的開端展開部分就十分特殊。猶如光線照射一樣讓觀眾可以結合情節(jié)展開故事，使故事的連接處十分得當。由于影片也是通過幾段故事的融合來推進主題的，因此，在試圖進行鏡頭表現(xiàn)的時候，通過特寫鏡頭的使用也較多。在周莉發(fā)現(xiàn)倉庫停車場的時候，那一剎那的鏡頭表現(xiàn)十分空曠，鏡頭運用了三個大幅度的退縮表現(xiàn)，展示出她內(nèi)心的震撼和彷徨?？梢岳斫?，當童濤也找到停車場的時候，雨水順著他的額頭流下，他明白了自己對于案件的審查出現(xiàn)了嚴重的誤判，因此，在該處的鏡頭是刻意去表現(xiàn)童濤的具體神態(tài)的，可以直觀地反映出主人公的內(nèi)心世界，鏡頭的表現(xiàn)也是影片中重點刻畫的地方，此處是影片的高潮部分，鏡頭的處理可以令觀眾在內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，為故事的回放和延續(xù)提供了很好的作用表現(xiàn)。

三、電影音樂音效的完美運用

電影的視聽語言中，音樂和音效的運用是十分重要的一個方面，如何將音樂音效運用得當，將其恰當?shù)嘏浜嫌捌呐臄z鏡頭是導演需要精心設置的。還是以《守望者：罪惡迷途》為例，其中的第一部分，楚小莉、志強等四個少年上山探訪黃爺爺?shù)臅r候，影片的音效渲染了一種恐怖的氛圍，其中他們出現(xiàn)在老宅之后遇到的種種情形，例如在大水缸旁，陳志輝為胖子、楚小莉等人戴上頭飾的時候都是一種極深刻的驚悚暗示，音效的配合加重了影片情節(jié)的渲染，氣氛籠罩感很強。在第二部分，陳志輝出獄后在旅社與周棟的邂逅片段，周棟與紅姐的對舞，以及強烈的釘釘子的音效，都可以反映出一種沉重感，可以說加重了陳志輝內(nèi)心對于報復的決心。在第三部分的茶館巧遇黑衣人，黑衣人與陳志輝之間的對白，人物角色臉部的抽搐配合了音樂的表現(xiàn)，樓上的打斗慢鏡頭回放配合了槍聲音效的回放，使其在局部情節(jié)的表現(xiàn)上刻畫十分細致。影片最后部分，陳志輝在路口的彷徨和周棟發(fā)現(xiàn)事情不妙之后在國道旁的攔車也都配合了夸張的音效，值得一提的就是這樣的音效可以暗諷周棟的自以為是和陳志輝從一個被釋放的心胸寬闊的人成為復仇心切的人的轉變歷程。影片《全民目擊》中也同樣有很多的音樂和音效配合劇情的發(fā)展，例如大雨傾盆下的林萌萌的朋友、老師和律師周莉在看守所外等待著林萌萌被釋放的部分，雨滴的聲響回繞在該部分，此處雖然沒有設置具體的音樂，但是雨滴的聲音已經(jīng)將此處的寓意表現(xiàn)出來，因為此時此刻的周莉知道林泰為了挽救自己的女兒不惜替她做偽證，此處的檢察官童濤還沒有查明案件，在車中的他表現(xiàn)得十分冷靜，空寂的音效表現(xiàn)使他此時的內(nèi)心感受也表現(xiàn)出來了。此外，當童濤和周莉的不同團隊在各處查訪的時候，配合著緊張的音效，表明案件結構復雜，緊張刺激的探尋關鍵點。在橋下周莉等人交易錄像資料的時刻，昏暗的燈光和手電光束配合著高速路汽車川流不息的轟鳴聲，人物心臟的跳動聲與喘息聲，增加了此處的緊張氣氛。

四、影視剪輯手法的不同表現(xiàn)

由于劇情片具有深厚的故事內(nèi)涵，所以導演在將影片進行后期剪輯的時候，十分注重對于影片整個故事脈絡發(fā)展的銜接，因此，對于不同的影視片段要合理剪輯才能達到理想的電影效果。影片《守望者：罪惡迷途》中，開始階段幾個年輕人開車郊游去老宅的部分，沒有過多地交代故事發(fā)生的背景，可以說，在影片結尾部分，他們開車沒有在路上搭上急于尋找陳志輝的周棟，成為一個事件的巧合，此處的剪輯雖說是倒敘手法，但是通過這部分的交代與前面相銜接，使觀眾終于認識到原來是許多的巧合促使陳志輝的從勞改之后的罪犯重新走向犯罪的深淵的。影片中出現(xiàn)了很多有意的剪輯處理，尤其是在影片結尾處的處理，利用剪輯的手法有意將故事的來龍去脈交代出來，烘托陳志輝的內(nèi)心掙扎。此外，影片的最后一個部分，也就是陳志輝剛被放出來在茶樓休息的時候與黑衣人的交談，雖然這部分應該是正常影片敘述的第一部分，但是導演將其進行了處理，放到了最后，影片的剪輯也就希望觀眾可以認知此處應該是陳志輝思想轉變的開端部分，黑衣人為了使陳志輝成為目擊證人，不惜編造謊言欺騙他，尤其是對于與他有共同經(jīng)歷的陳志輝在對待舊相識女人的問題上的偏見，使陳志輝的復仇之火被點燃了。此處既是開端也是故事的結尾，這樣的剪輯使劇情發(fā)展進一步深化。此外，旅社中周棟與紅姐的舞蹈剪輯，節(jié)奏時快時慢，表面上是將紅姐的放蕩和周棟的花言巧語展現(xiàn)出來，襯托了陳志輝對于心中女人的看法的轉變，此處的剪輯將舞蹈身姿與周棟、紅姐、陳志輝的面部不斷地切換，強調(diào)了他們內(nèi)心的變化，可以在一定程度上襯托主題。當他們走后，事件背后的故事被紅姐身旁的姐妹說出，原來是因為周棟長得像紅姐死去的前夫，所以他們才產(chǎn)生好感繼而跳舞的，因此，可以說，劇情到了此處，就是一連串的巧合和誤解造就了陳志輝的毀滅，罪犯陳志輝從一個改造出來的新人，一步一步通過不同的巧合、不同的故事去促使他內(nèi)心復仇想法的產(chǎn)生，使其有了犯罪的動機。此外，影片的剪輯還注重對于具體場景景物的表現(xiàn)，例如酒缸、壽宴上的酒、老宅的大門、頭飾等都被穿插到了影片的故事情節(jié)中去，通過這樣的特定安排，對于故事內(nèi)容有了補充，可以彌補陳志輝進行復仇計劃的一些準備。

五、結 語

總之，通過近幾年幾部優(yōu)秀劇情類型片的案例片段參考，國產(chǎn)劇情片的發(fā)展有了一些新的變化和發(fā)展，影片的結構和主題情節(jié)突出，可謂用心之作。由于劇情片十分注重影片內(nèi)在結構和情節(jié)推進的表現(xiàn)，因此，在欣賞該類型片的時候，要在了解影片人物和故事內(nèi)容的基礎上，注重對于影片的敘述手法和視聽語言的表現(xiàn)，這樣才能結合具體的影片認知特征，深入了解劇情片的內(nèi)涵部分，然后據(jù)此進行電影故事內(nèi)在的挖掘，引人入勝。此外，電影本身更加注重視聽語言的設置，其中鏡頭運用、音樂搭配和剪輯越加成熟，可以很好地將情節(jié)與具體影視效果融合起來，配合影片的發(fā)展而發(fā)展。