皎皎如月

文/倚 歌

皎皎如月

文/倚 歌

念及“耳墜”二字，便有一種推窗迎來清風鳥語的玲瓏春意。梳妝時，女子將其懸于耳畔，猶帶幾分嬌俏慵懶。她們婉約柔美的情態(tài)，亦從耳墜的徐徐顫動中蕩漾開來。

天氣晴好時，自己也曾做過耳墜。打開木匣，用銀色的耳鉤將貝殼、瓷珠等依次串起，亦是將那些繞于心卻掩于唇的心事，付諸飛舞的流光。

在古時，耳墜之于女子，是一種明媚張揚的飾物。小小的一雙墜子，典雅到極致，不帶絲毫虛偽與掩飾。

清代的《雍正妃行樂圖》里，對耳墜有極其細膩的描繪。畫上的耳墜或鑲以瑪瑙、明珠、金銀，或飾以折花、纏枝、點翠，繁復美麗，冠絕一時。

《紅樓夢》里亦有諸多繁復華麗的耳飾。尤三姐卸了妝飾，“兩個墜子就和打秋千一般，燈光之下越顯得柳眉籠翠，檀口含丹”。

晨起時，風吹起女子兩鬢的青絲，她們懶懶地著了羅衣，穿上一層半臂。待到更衣完畢，插上一只斜簪，長發(fā)輕綰，再戴上一雙羊脂玉的耳環(huán)。女子溫婉柔和的心，亦隨著耳墜微顫，宛若被春風輕輕帶起的花瓣。

她們憑欄而立，發(fā)下的耳墜發(fā)出清婉悠揚的敲擊聲，又以手支頤，望一川朦朧的煙雨。古時女子的一天便這般緩緩開始，在窗外的蒙蒙雨絲里，在耳墜的招搖碰撞里。

李漁在《閑情偶寄》中，將小巧簡潔的耳墜稱為“丁香”，將繁復華麗的耳墜稱為“絡索”。他說女子“一簪一珥，便可相伴一生”。

然而，如若沒有遇見那心心念念的人，再華麗的耳墜，也不過是漫長歲月里一個蒼涼的手勢，一顆等待后悵然若失的心，一句“還君明珠雙垂淚，恨不得相逢未嫁時”。

詩中的女子，在悠然盛放的年紀，遇上了愛慕她的男子?？纱藭r，她已經褪掉了少女的稚氣，將滿頭青絲綰成了少婦的高髻。

他們原本不是沒有可能，奈何情深緣淺，于錯誤的時間相愛。最后，我們不得不與最愛的人相濡以沫，與次愛的人相忘于江湖。

她噙著淚將那一對明珠做成耳墜放回他的手心，徒留一個漸行漸遠的背影。

“君生我未生，我生君已老。”在可望而不可即的愛情面前，我們只能將甜蜜與酸楚藏于心間。

如今，歲月流淌過女子不再年輕的臉，模糊了昔日明媚的容顏。那一雙小小耳墜，是她行走時的婉約風情，亦是紅塵三千里曾經許下的愿景。