淺談水彩畫創(chuàng)作中灰白黑構成的節(jié)奏韻律

伍春燕

淺談水彩畫創(chuàng)作中灰白黑構成的節(jié)奏韻律

伍春燕

水彩畫創(chuàng)作所使用的色彩中，灰白黑的構成使得整個的畫面富于節(jié)奏韻律，不僅可以將水彩畫的美感體現(xiàn)出來，而且還正確地表達主題。在創(chuàng)作水彩畫的過程中，要使得灰白黑構成提升整幅圖畫的形式美，就要針對相關的內(nèi)容深入探索。本論文針對水彩畫創(chuàng)作中灰白黑構成的節(jié)奏韻律進行研究。水彩畫 創(chuàng)作 灰白黑 節(jié)奏韻律

水彩畫面中，根據(jù)水彩顏色的各種處理方式，使得水彩畫的內(nèi)容表達和畫面視覺效果有所不同。明度的變化、明暗跨度距離等等都要按照節(jié)奏韻律進行，并根據(jù)畫面處理需要進行重組，就構成了水彩畫的畫面基調(diào)。灰白黑構成的畫面結構，要發(fā)揮其作用使得整個的水彩畫面富于節(jié)奏韻律，就要對灰白黑構成的節(jié)奏韻律進行研究，使得水彩畫充滿藝術韻味。

一、灰白黑構成的水彩畫視覺效果

通過視覺可以對周圍的一些物像有所感覺，包括顏色、明暗的變化等等。對于一幅水彩畫作品要在一定的距離范圍內(nèi)觀察，就可以對整體的畫面整體把握。如同，朱光潛先生在《談美》中言：藝術與實際人生需要一定距離。色彩的觀看也與主觀意識有關。不同的色彩會產(chǎn)生視覺差異，不同的明暗效果就會令人產(chǎn)生不同的心理。黑色調(diào)會給人以壓抑感，令人主觀意識到莊嚴和死亡；白色會給人以輕松感，干凈、簡潔。視覺經(jīng)驗不同，對于黑白色調(diào)的主觀反映也會有所不同。

比如，安德魯·懷斯所創(chuàng)作的《克利斯蒂娜的世界》是美國風格的水彩畫。畫面的內(nèi)容是，少女患有小兒麻痹癥的殘疾人，她用胳膊將自己的身體支撐著，整個的畫面背景都是灰色的草地，少女的眼睛看向遠方。水彩畫中沒有對比性很強的色彩，給人以朦朧感，構成了憂郁的氛圍。

二、歸納總結灰白黑的構成

灰白黑是水彩畫構成的重要色彩元素，發(fā)揮著藝術處理作用，使得整體畫面的藝術效果提升。水彩畫創(chuàng)作中，灰白黑的構成是比較復雜的，要對這種色彩構成合理運用，就要歸納總結灰白黑的構成。

水彩畫的畫面創(chuàng)作中，對灰白黑的歸納總結可以避免色彩干擾的視覺判斷，可以在水彩畫的創(chuàng)作中對物象減弱。將灰白黑構成作為重要的畫面要素，從畫面處理的角度出發(fā)宏觀調(diào)控灰白黑，將基本的顏色層次概括出來，即灰色、白色和黑色，對各個色塊通過運用灰白黑的構成加以區(qū)分。如果灰白黑色塊面積非常小，就可以根據(jù)需要進行調(diào)整。由于灰色塊的層次豐富，就需要具備一定的歸納能力，以對色塊做好區(qū)分。這不僅需要水彩畫創(chuàng)作者具有較高的審美水平，而且專業(yè)素養(yǎng)也要非常高。在對灰白黑色塊進行區(qū)分的過程中，要從畫面整體的角度出發(fā)，對黑白塊進行總結，將色塊進行排列并相互之間對比，通過調(diào)整灰白黑構成的節(jié)奏與韻律將畫面的細節(jié)體現(xiàn)出來。

在具體的創(chuàng)作中，以水彩畫《大紅燈籠高高掛》為例，對于畫面的黑色塊要做好整理工作，人物戴著黑色的帽子要歸納到黑色塊區(qū)域，使得整個的黑色區(qū)域成為幾個圖形。黑色塊范圍內(nèi)，還要將白色塊進行歸納，使得黑色塊塑造的那種壓抑沉悶氛圍被打破。之后是對白色塊和灰色塊的處理，主要是色塊的面積進行修剪，之后根據(jù)需要進行刪減。這種水彩畫構成的形式美，使得整個的畫面富于立體感。

三、水彩畫面的基調(diào)要按照灰白黑構成的節(jié)奏韻律加以確定

從水彩畫的明暗結構來看，主要是灰白黑構成，黑色和白色經(jīng)過明暗度處理之后，就會產(chǎn)生不同的視覺效果，按照形式美的規(guī)律進行重新組合之后，就形成了水彩畫構成的基本元素和圖形，由此使得水彩畫的畫面富于節(jié)奏韻律。在水彩畫創(chuàng)作中，要充分體會明暗抽象是非常重要的，它可以對畫面的基調(diào)加以確定。水彩畫畫面的基調(diào)要按照灰白黑構成的節(jié)奏韻律進行確定，可以用于傳達創(chuàng)作情感。

水彩畫《大碗島星期天的下午》的創(chuàng)作中，更多強調(diào)的是灰白黑的結構美，形體呈現(xiàn)出幾何化，畫面的色彩進行科學調(diào)配，這是新印象派修拉的成熟之作。從畫面內(nèi)容來看，是巴黎塞納河中的島嶼公園，有很多的游客聚集在這里，整個的畫面都會給人以閑暇之感。創(chuàng)作者在畫面中用灰色調(diào)充斥著明度區(qū)域，所有的畫面物像都是通過陽光照射映襯，在整片兒的休閑區(qū)域中，高明度和低明度相結合，將整個的畫面氛圍營造出來，充滿節(jié)奏韻律感。亮色區(qū)域經(jīng)過整理后形成獨特的區(qū)域，使得沉悶的黑色區(qū)域被白色所打破。草坪上人物以及樹的陰影構成了低明度畫面區(qū)域。修拉所創(chuàng)作的《大碗島星期天的下午》，整個的畫面節(jié)奏感非常強，湖水在陽光的直接照射下，畫面以明亮為主，陰影面積小于草坪面積，人物在草坪上分散，使得整個的畫面給人以視覺均衡感。明度區(qū)域明快而溫暖，表達的是休閑愜意的畫面，令人感到輕松愉快，其中的黑色塊搭配，加之遠處的河岸斜線，就使畫面產(chǎn)生了跳躍感，變得豐富有趣起來。所以，《大碗島星期天的下午》的整個畫面基調(diào)為中長調(diào)，色彩微妙地變化，灰白黑構成的運用，使得畫面悠然自得的情境傳達出來。

四、結語

綜上所述，通過研究水彩畫創(chuàng)作中灰白黑構成的研究，可以明確灰白黑構成對于提高水彩畫的藝術審美是非常重要的，可以使得水彩畫的整個畫面都富于節(jié)奏韻律。在水彩畫創(chuàng)作中，對灰白黑構成合理運用是非常必要的。

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湖南師范大學）