筆走龍蛇，詩鏗金玉
——沈鵬先生《三余箋韻》詩詞賞析

林 峰

——沈鵬先生《三余箋韻》詩詞賞析

林 峰

斥筆龍蛇走，沖冠鬢發(fā)邪。

蒼茫唯獨立，曠達致無涯。

此詩名曰《斥筆圖》，可知詩為先生題畫之篇什也?！度喙{韻》卷首即京師畫壇為山方家為先生所造之像。畫中先生健筆飽滿，如虬枝臨雪；銀絲飄動，似霜鶴朝陽。復(fù)以白云舒卷之姿，秋雨淋漓之勢，瀟灑絕塵、卓然而立也。此外，畫中再無一花一石、一草一木，蒼茫大地，唯先生獨立于斯。其曠達修潔，飄然出世之風采已與日月星辰合二為一，與天地宇宙融為一體。故畫中不添一物，卻似有萬物萌發(fā)，生機一片。所謂“大音稀聲、大象無形”，此留白處方現(xiàn)真妙境也。正是：揮毫之際，喜煙嵐吞吐；神游其間，欣襟闊無涯矣。

《三余箋韻》詩書雙璧，互為映照。先生書藝，妙絕人寰，普天之下，誰個不曉。當年柳耆卿“凡有井水處，皆能歌柳詞”。今日吾曰“凡有煙火處，人盡知沈書”也。看先生吹林扇樹，呼云來紙上；拔劍橫戟，喚風起毫端。先生斥筆，便如帳下千軍任其驅(qū)使，陣前萬馬供其馳騁。其書法之創(chuàng)造性與藝術(shù)性皆當世無匹。前人曾有“觀人于書，莫若觀其行草”之謂。蓋草書于書道諸體中極具個性化與表現(xiàn)力。而先生之草書最是出神入化，爐火純青。先生法乎古賢而又自出機杼，能融古為己，推陳出新。觀先生草書筆致開張，氣韻生動；沉勁俊深，古樸飄逸。如靈蛇出沒，又如神龍在天。堪謂：寓沖和于奇崛之中，寄自然于法度之外。動靜相生，巧拙相間；我書我心，酣暢渾成。已辟大化之道，已開大美之境也。故先生之書能令人心馳神醉，物我兩忘。先生書道，今人論述備矣。晚輩不諳書藝，今惟以片言只語聊述一己觀感爾。

先生書中山斗，亦詩中名宿也。惟先生書名委實太盛，故予人“書為主、詩為賓”之感。其實不然，先生詩格律森嚴，語言典雅；韻味淳厚；體格高峻。且筆下寓意悠遠，寄慨深沉。能自具面目，別開蹊徑。讀來清新凈麗，滿口流香。如：

蒼茫暮色山如鐵，萬里無云月似鉤。

詩思潛蛩吟斷續(xù)，涼風初透入清秋。

（《山居夜靜》）

詩寫山中夜宿之見聞：夜色昏茫，纖云無跡；青山如鐵，明月如鉤。四圍蛩聲斷續(xù)，涼風拂袖。詩人淡佇樓前，詩思如縷，不覺詩從口出，好一幅靜夜山居圖也。全詩景中含情，情與景合，且出句閑雅，語勢空靈。青山明月之靜與夜蛩清風之動相映成趣，可謂“詩中有畫，畫中有詩”矣！此詩亦被先生視為得意之作。再如：

百丈危巖百尺臺，群峰聚散眼前來。

崢嶸六十年間事，只隔東南海一杯。

（《奉化妙高臺》）

妙高臺位于浙江奉化溪口，為雪竇勝景之冠。遠望則天宇蒼茫，云霧四合；近觀則波光照眼，松濤盈耳。人來臺上，如置仙境，如上瑤池也。且妙高臺與中國近代史密不可分。先生到此，悵觸前塵，自然感慨萬端也。危巖百丈，高臺百尺，極寫妙高之險；群峰壁立，眾山環(huán)抱，可見妙高之幽。而“群峰聚散眼前來”之描摹又極為灑脫，似乎群山環(huán)列端為恭迎先生一人。如此構(gòu)思則語境頓活使詩中又添一別趣也。憶及國共兩黨之爭，不覺六十年矣。先生于此大筆一轉(zhuǎn)，用“六十年”與“水一杯”之天壤反差，將如煙歲月、塵封往事都付諸清流一盞，個中亦暗寓人生百年不過世上一瞬之慨。先生真閱歷深邃，懷抱別居也。此詩似寫景而實詠史。清沈德潛曾云：“太沖詠史，不必專詠一事，已有懷抱，借古人事以抒寫之，斯為千秋絕唱?！倍伿吩娨嗝慷喑劣魸刂鳎壬鷮憗韰s極是輕松飄逸，大有運斤成風，游刃有余之快也。故詩中諸量詞之遣用，皆有四兩撥千斤之妙。如此舉重若輕，非斫輪老手不能為之。

先生其性耿直，其骨硬朗一如其沖冠怒發(fā)，昂揚向上；亦似其如椽神筆，剛直不阿。故其詩作便多橫空盤硬之語，勁健排奡之勢，如：

久雨初晴色色新，山光巒表逐層分。

路回忽聽風雷吼，百丈飛流大寫人。

（《黃山人字瀑》）

雨后天晴，塵氛盡洗；山光巒影，漸次分明。首兩句鋪陳，原也尋常。至三句一轉(zhuǎn)，石破天驚，如春雷貫耳，又似驚飚裂谷。但聽得滿山轟鳴，回聲四起；飛流百丈，呼嘯而下。氣勢何其闊大，氣概何其峻偉。其聲勢較之李太白“飛流直下三千尺”想來亦洵不多讓也。此詩景中寓情，情中見人。于先生心中，處世為人當如奔騰飛瀑，勇往直前；而仁心至性應(yīng)如清泉千里，潤澤山川。其心性之仁厚、品行之高潔，由此可以概見也，此黃山人字瀑亦可視作先生高尚人格之寫照。

先生情牽桑梓，心連故土。雖萬里暌違而初衷不改。一日先生過浙江舟山，泊宿于定海之上。憶及先祖躬耕垅畝，于斯起居，不禁感慨叢生，夜不成寐。晨起又見日出海上，漁歌回蕩；遠處重巒疊翠，水碧波平，更是情不能已，句由心生也：

日出東隅步履輕，層巒添翠水添青。

悠悠吾祖桑蓬志，不絕人間魚米情。

歧路亡羊楊子喟，迷津問路桀長耕。

今宵何處舟中宿，汽笛長鳴又一程。

（《夜宿定海》）

先生心存夙愿，今來祖地，自欲一探究竟，故懷揣渴想，步履輕捷。遠山近水，曾照故人之影；芳草云崖，長留先祖遺蹤。山水依然，吾祖百年矣！昔年先人曾抱桑蓬之志，游歷江湖；更負魚米之情，澤被一方。每憶及此，先生便欲一展平生所學，造福鄉(xiāng)鄰。詩中先生以“歧路亡羊”“迷津問路”自警自勵，令我尤為震撼。一八旬長者竟有如此恢廓之胸懷，不令人不折服，不令人不敬佩，亦足可為我等后學立一座標也。且詩中用典，渾然無跡，直似信手拈來一般，一如清人王士禎所言：“作詩用事以不露痕跡為高”（〈池北偶談〉）。由此亦可見先生滿腹積學之精深。

甲午新正，馬年伊始；神州萬里，繽紛無限。面對斯景，先生亦時有新感，不吐不快也，試讀其詩：

疆場萬里一橫行，呼嘯風飛龍虎聲。

志遂霜蹄弄驕影，功成玉轡待新征。

櫪寒舊日苦溫飽，廄滿今時樂太平。

報效忠誠生死事，膘肥還欲請長纓。

（《馬詠》）

馬，嘶風踐雪，掠野奔星。如青龍破霧，騰躍千里；又似金蛟出海，縱橫九州。宋人王安石曾有詩云：“驊騮亦駿物，卓犖地上游。怒行追疾風，忽忽跨九州”（《驊騮》）。一代名相王介甫千年之后竟與先生異曲同工，不謀而合。一如漢魏之烏騅赤兔比肩于當今世界之漢血寶馬也。先生一路坎坷，遭逢跌宕。然履險涉危，不改下帷之志；經(jīng)霜歷雪，常葆磨鐵之心。故詩中有志遂霜蹄，櫪寒舊日之勾染。正如孟子所云：“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為也。所以動心忍性，曾益其所不能?！薄皥笮е艺\生死事，膘肥還欲請長纓”如此結(jié)拍，尤其感人。此烈士暮年，壯心不已之獨白亦或是諸葛孔明“鞠躬盡瘁，死而后已”之誓言。老人之霜眉白發(fā)與摯熱丹心早已光鑒長天也。

先生一生所學似文江書海，淵藪恢弘。但又從不以此自許或固步自封。而是廣設(shè)絳帳，遍開學館；嘉勉后學，培植新人。故爾門庭興旺，桃李滿天。有詩為證：

它山玉石同磨礪，白雪青絲共雅音。

馀勇豈惟三寸舌，不才無愧十分心。

天寒似坐春風暖，巷隘難禁酒氣深。

漫道雕蟲咸小技，窮源須探廣陵琴。

（《講座》）

詩寫先生開壇講詩，傳經(jīng)布道。自古書為詩體，詩為書骨，又詩書一脈，詩書同源。先生自幼熟讀經(jīng)史，詩書同修；學儲二酋，道通八家。故平日課徒授藝之時，亦主詩書雙習，以豐學養(yǎng)；經(jīng)史并研，以厚基石。詩中白發(fā)青絲互為襯映，春風好酒兩相激蕩，使畫面色彩明朗，情感濃烈。而余勇與不才之自謙，三寸舌與十分心之形容，更是先生暮年壯心、不遺余力之生動體現(xiàn)。時人嘗謂詩學技小而不屑一顧。殊不知詩學即國學，小技乃國技也。若傳承不力，必成廣陵絕響，豈不令人扼腕。老人暮年心緒，精誠一片，源于肺腑，感天動地也。汶川地震，慘烈空前。來時山呼海嘯，地裂天崩；震后瘡痍滿目，百孔千瘡。人居無是所，畜歸無是處。災(zāi)民引領(lǐng)而望，華夏舉國救災(zāi)。先生初聞?wù)鹩?，五?nèi)如焚；回腸九轉(zhuǎn)，欲哭無淚。遠處云愁霧慘，眼前綠暗紅銷。先生哀思如潮，悲從中來。提筆寫道：

五一二之前，汶川無所聞。五一二之后，汶川即近鄰。雖無親戚故，愿為汶川人。震波有遠近，災(zāi)情結(jié)親姻。神州凝板塊，造化變曉昏。注目瓦礫場，秧苗又綠茵。

此時先生直欲腋生雙翼，直下汶川，逢山開路，遇水搭橋?！半m無親戚故，愿為汶川人”。先生如是想，亦如是行也。其不僅親歷義賣善舉，且多次捐資捐物，仗義疏財，為汶川重建，慷慨解囊。其急公好義之仁心厚德，已在文壇傳為佳話。先生心憂天下，情牽黎庶，其另有一絕亦堪與此詩互為印證。

白云泉水問源頭，身與范公形影游。體味饔飧斷齏粥，從知天下樂和憂。

（《過蘇州天平山范仲淹讀書處》）清風明月，落葉飛花；遙山綠水，石徑松聲。皆世間美景，人恒愛之。先生超然物外，恬淡閑雅，一丘一壑，一觴一詠皆能動其心懷，引其遐思。如：

葉落秋風至，仰天長一呼。

憑窗無遠目，伏案可幽居。

暇日休窺鏡，忙時要讀書。

夜來聞蟋蟀，能入我床無。

（《丁亥新秋偶成》）

見一葉落而知秋，先生憑欄縱目，思緒縈回。樓頭落葉紛飛，西風蕭瑟；天邊斜照朦朧，斷鴻聲杳。先生直欲仰天長嘯，擊缶而歌。想到一生忙碌，時光荏苒，先生亦難免有時不我待之感。又思至身逢老境，而猶能惜時如金，勤讀不懈，也算不枉此生，稍感慰藉。剛念及此，忽有蟋蟀聲響自窗外而入，先生童心復(fù)萌，頓生奇想?！耙箒砺勼?，能入我床無。”此句化自《詩經(jīng)》“十月蟋蟀，入我床下”一語，但已自成格調(diào)，化古為新，顯得自然天成。且語態(tài)詼諧，妙趣橫生，極富浪漫色彩。尤其“暇日休窺鏡，忙時要讀書”兩句，明白如話但又語重心長，堪稱詩中警策，催人奮進。又如“垂柳眉長魚水戀，殘荷蓮老膾莼思?！保ā段熳忧锱d》）“絮落泥中定，篁抽節(jié)上生。驛旁多野草，潤我別離情?！保ā队暌棺x》）“早開旋早落，枝葉映流霞。念彼群芳好，明春先發(fā)芽?！保ā度沙角镌佊夯ā罚┑鹊冉栽娭泻醚哉Z，含蓄不盡，耐人尋味。

先生另有《自遣》一首，吟來極其閑雅，顯得韻味無邊。如：

性本甘清寂，生來少自由。病從藥壺累，心向水云游。阮嘯鳴琴起，陶吟采菊悠。慣看舒與卷，便說樂中憂。歲月砰然晚，雪霜好個秋。憑欄抒浩氣，外物復(fù)何求。

此詩當可視作先生晚年生涯之鮮活剪影。晨觀朝露，暮賞夕陽；窗前蘭竹，案上琴書。皆先生所好，亦先生所鐘也。病蹤飄渺，中有人間憂樂；萍影東西，皆作世上云煙。先生所經(jīng)所歷已非常人所能望其項背，故先生之所思所感亦非常人所能體悟。人世沉浮、百年哀榮于先生眼里亦不過身外余物、濁世塵埃。閑散似嵇琴阮嘯，悠然似陶令東籬，逍遙如此，便縱有黃金千鎰，亦不為所動也。惟歲月如流，砰然萬里；轉(zhuǎn)瞬之際，霜雪滿頭也。但桑榆未晚，尚有紅霞滿天；此生雖老，尤覺浩氣不減。讀先生詩，但覺其中時有蓬勃之聲噴涌而出，醒人心脾，振人精神。此詩境界之空闊，思理之縝密，皆為上上之選。

三余集中好詩無數(shù)，佳作盈篇。如：“石劫千遭情入幻，詩經(jīng)百煉氣生柔?，幥傧覕嘧非绊?，管鮑金分啟后修。”（《讀汝昌先生九十華誕唱和集步曉川詩兄韻》）“人情練達通關(guān)節(jié)，世事悲歡急就章。好了歌如何好了，荒唐詩益轉(zhuǎn)荒唐。奇書哪得千回讀，磨墨人磨夜混茫。”（《紅樓夢館促題匾額》）皆別出心裁，見解卓越，且時空交錯，極富哲理。再如：“涉世神靈忌，投毫鬼蜮訾?！保ā蹲x李汝倫詩》）則筆觸犀利，入木三分。而“兔毫落墨三江水，國事開春八陣圖”則氣魄宏大，想象奇崛?！皵S地有聲真鐵石，臨川著墨幻云霞?！保ā顿R劉征詩長研討會暨展覽開幕》）此為先生贈劉征老七律詩中頷聯(lián)，鏗鏘有力且色彩斑斕，已將劉老平生精華盡皆囊括，堪為詩中點睛。

先生帆揚學海，旆展書山；窮索典藝，苦研詩經(jīng)?？芍^翻破黃卷，挑瘦青燈。如此競辰繼晷，日鍛月煉，故能法宗圣哲，道究天人。兼之先生天賦奇高，靈光閃耀，終成文壇柱石，國中人瑞也。惟先生功成不居，深藏若虛。其溫柔敦厚，大有古君子遺風。先生曾有一詩可鑒其心鏡：“學劍無能漫學書，浮名浪得遂知虛。為窺八法窮終歲，可惜平生負五車”（《檢點舊作》）。如此謙懷，恰似曹孟德《短歌行》中言語“山不厭高，水不厭深”也，放眼眾生今已不復(fù)多見?！赌鲜贰も准缥醾鳌酚值溃骸爸寥缃乐x朓、沈約之詩，任昉、陸倕之筆，斯文章之冠冕，述作之楷模?！毕壬缴^學與人格操守亦足可為當代文壇樹一楷模，立一典范。故詩文有終，而景仰無限也。晚輩昔日曾有《南歌子》一闋為先生八旬華誕壽，而今日用之本文作結(jié)，亦覺妥貼不過，并可聊表敬意于萬一也。詞曰：

風裊晴煙細，珠凝玉樹清。舞催三疊吐瓊英，醉得滿堂錦繡盡東傾。 鐵劃臨箋古，霜毫帶月明。燕山云老起蒼鵬，要踏青冥九萬作歌行。

丙申谷雨后三日于京東一三居

（作者系中華詩詞學會副會長）

責任編輯：方世焜