全景攝影視域下的抗戰(zhàn)史詩(shī)
——獨(dú)孤食肉獸《鶯啼序·武漢會(huì)戰(zhàn)》解析

莫真寶

——獨(dú)孤食肉獸《鶯啼序·武漢會(huì)戰(zhàn)》解析

莫真寶

獨(dú)孤食肉獸《鶯啼序·武漢會(huì)戰(zhàn)》全詞如下：

行軍地圖展處，競(jìng)川巒驟立。共江面、艦飏丸旗，蜂訇云腹如席。捋漢上、塔樓攢動(dòng)，霓虹世界鐘漣畫(huà)。漫昭和宮榻香凝，奏折幽覿。 行轅所在，街壘相望，更高關(guān)雄扼。奧斯汀、尾曳藍(lán)煙，遄馳梧下坊陌。發(fā)報(bào)機(jī)、鍵音坎坎，匯深宇、電波汩汩。拭傷員、有女如花，鏡頭堪飾。 紺紗飄裊，眉染嵐光，瓷牙誰(shuí)與摘。注瞳井、延河迤邐，巨手揮斥，金粟江南，紅窯陜北。抽刀兌雪，掄槍織焰，八千子弟方鏖戰(zhàn)，蹈敵群、荷彈人如漆。藍(lán)星遽轉(zhuǎn)，街傳《時(shí)代周刊》，女神擎炬而泣。 機(jī)枰敬禮，裘氅牽風(fēng)，向天涯望極。念此別、雨遮深峽，燈糝懸城，萬(wàn)里河山，百年家國(guó)。老齋舍外，籠螢秋語(yǔ)，粉題準(zhǔn)擬春事早，賦新俳、月到櫻花驛。陸沉爭(zhēng)忍相仍，大夜驚湍，四鳴汽笛。

獨(dú)孤食肉獸長(zhǎng)年致力于詞文體創(chuàng)新，在增強(qiáng)詞的畫(huà)面感與敘事性方面進(jìn)行了有益的探索。他有意借鑒西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義小說(shuō)敘事手法填詞，孜孜以求地更新當(dāng)代詞的敘事與表現(xiàn)手法，甚至不斷模仿電影的表現(xiàn)手法進(jìn)行填詞，值得引起新時(shí)代詩(shī)詞研究者的注意。電影的基本元素是銀幕畫(huà)面，即“鏡頭”。獨(dú)孤食肉獸的大部分詞作都富于鏡頭感，其敘事方式與蒙太奇、長(zhǎng)鏡頭等兩種最基本的電影語(yǔ)言有著內(nèi)在的相通之處。本文通過(guò)文本細(xì)讀，以詳細(xì)說(shuō)明《鶯啼序·武漢會(huì)戰(zhàn)》的鏡頭敘事方式為基礎(chǔ)，對(duì)其運(yùn)用電影語(yǔ)言填詞產(chǎn)生的藝術(shù)效果進(jìn)行簡(jiǎn)要評(píng)析。

首闋寫(xiě)日軍進(jìn)犯。“行軍地圖展處，競(jìng)川巒驟立?！彪S著行軍地圖的緩緩展開(kāi)，氤氳出一片奇麗的圖景：雄矗的山岳與奔騰的長(zhǎng)江競(jìng)相從地圖上立起。落筆氣勢(shì)逼人，同時(shí)運(yùn)用了極新穎的表現(xiàn)手法——讀者仿佛看到無(wú)數(shù)川巒，從行軍地圖的二維平面上經(jīng)3D攝影技術(shù)進(jìn)行立體轉(zhuǎn)換，而成為三維實(shí)景。圖窮境現(xiàn)，既切合武漢依山臨江的地理實(shí)況，又暗示大好河山即將淪落敵手。其后，陸空遠(yuǎn)景全面展開(kāi)：“共江面、艦飏丸旗，蜂訇云腹如席?！蓖杵?，是代表日本國(guó)的旗幟，旗面上一輪紅日居中，輝映著白色的旗面，素稱(chēng)“膏藥旗”。蜂訇，蜂鳴，比喻嗡嗡而來(lái)的戰(zhàn)機(jī)群。日本軍艦斜掛“丸旗”趾高氣揚(yáng)溯長(zhǎng)江西上，與之偕行的蜂群喻象，則生動(dòng)再現(xiàn)了日軍機(jī)群在“如席”的云空之下來(lái)勢(shì)洶洶的場(chǎng)景。上述描寫(xiě)，由近景拉開(kāi)，復(fù)由高遠(yuǎn)處逼近，純用鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)出敵軍從水路和空中同時(shí)夾擊武漢的緊迫形勢(shì)。而“捋漢上、塔樓攢動(dòng)”，再次運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)3D攝影技術(shù)特寫(xiě)，強(qiáng)化日本侵略者對(duì)武漢的武裝進(jìn)犯：展玩地圖的侵略者用筆尖、手指楔入并捋弄武漢的樓臺(tái)、街道，令模型般的城市建筑悸動(dòng)不已。下筆即將會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)奪地武漢以全景形式初呈于讀者面前?！澳藓缡澜珑姖i畫(huà)”，運(yùn)用將聽(tīng)覺(jué)化為視覺(jué)的通感手法，描述了這樣的畫(huà)面：江漢關(guān)塔樓，鐘聲陣陣，如同可視的漣漪一圈圈綻開(kāi)，抹畫(huà)漢口的霓虹世界。這一看似充滿(mǎn)繁華與祥和景象的“東方芝加哥”（指漢口）舊景，實(shí)為即將到來(lái)的慘烈戰(zhàn)事作了反襯式烘托與鋪墊。敘事至此，“按理”便應(yīng)描寫(xiě)正面戰(zhàn)場(chǎng)了，然而出乎讀者意料的是，隨后的畫(huà)面卻由喧而靜，切換至萬(wàn)里之外的東京：“漫昭和宮榻香凝，奏折幽覿。”倭皇身形佝僂猥瑣，在幽暗的宮中，窸窸窣窣地翻閱報(bào)道武漢戰(zhàn)況的奏折。此處的“奏折”，語(yǔ)意雙關(guān)，令人聯(lián)想到妄圖亡我中華的“田中奏折”?！皩m榻香凝”句，典出韋應(yīng)物《郡齋雨中與諸文士燕集》：“兵衛(wèi)森畫(huà)戟，宴寢凝清香?！笔组犨\(yùn)用多種蒙太奇手法，通過(guò)鏡頭的拼接與轉(zhuǎn)換，在廣闊的時(shí)空之維拉開(kāi)了武漢會(huì)戰(zhàn)的序幕，波瀾起伏，動(dòng)靜相生，并以傳統(tǒng)詩(shī)詞少見(jiàn)的人物特寫(xiě)作為歇拍，可謂別具匠心。

第二闋寫(xiě)國(guó)軍應(yīng)對(duì)?！靶修@所在，街壘相望，更高關(guān)雄扼?！毙修@，指抗戰(zhàn)開(kāi)始時(shí)國(guó)民革命軍總部以下的第二級(jí)指揮機(jī)構(gòu)，又稱(chēng)行營(yíng)。街壘，街頭防御工事，壘，指古代軍中作防守用的墻壁。高關(guān)，指漢口標(biāo)志性建筑物江漢關(guān)，也是武漢會(huì)戰(zhàn)指揮中心（行轅）所在地，其與“街壘相望”一道，共同勾勒出駐守軍民同仇敵愾、有序備戰(zhàn)的宏偉場(chǎng)景。這三句通過(guò)仰角鏡中的建筑物特寫(xiě)，將國(guó)共合作、積極備戰(zhàn)中的大武漢正式呈諸紙上。隨后對(duì)情報(bào)、通訊戰(zhàn)線的描寫(xiě)同樣用鏡頭語(yǔ)言展開(kāi)：“奧斯汀、尾曳藍(lán)煙，遄馳梧下坊陌?！眾W斯汀，英國(guó)汽車(chē)品牌。遄馳，急速地行駛。此二句寫(xiě)一輛不知其來(lái)何自、其往何處、所載何人、所藏何物的小轎車(chē)在漢口租界濃密的法國(guó)梧桐下穿坊走巷，顛簸疾馳，如被一臺(tái)隱藏在沿街商鋪或民房高處的移動(dòng)攝影機(jī)連續(xù)追拍，這是此詞中甚為突出的“長(zhǎng)鏡頭”手法。這輛被刻意點(diǎn)明品牌并“尾曳藍(lán)煙”的小轎車(chē)特寫(xiě)，也成為廣角鏡頭景深中頗為惹眼的一個(gè)細(xì)部構(gòu)件，展現(xiàn)了作者體物之細(xì)。接下來(lái)正式描寫(xiě)緊張的通訊戰(zhàn)線：“發(fā)報(bào)機(jī)、鍵音坎坎，匯深宇、電波汩汩。”坎坎，砍樹(shù)的聲音，語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·伐檀》（坎坎伐檀兮），這里指發(fā)報(bào)機(jī)鍵盤(pán)敲擊的聲音。此二句將虛擬的“電波”化為實(shí)體液態(tài)物“汩汩”匯入茫茫太空，是電影中常用的化虛為實(shí)的鏡頭，也是作者擅長(zhǎng)的現(xiàn)代詩(shī)歌通感手法。緊隨其后寫(xiě)到：“拭傷員、有女如花，鏡頭堪飾?！弊吖P至此，終于通過(guò)護(hù)士擦拭受傷戰(zhàn)士傷口的特寫(xiě)，將前線的硝煙帶入鏡頭之中。“鏡頭堪飾”句，又似忽然插入旁白，仿佛有一架穿越時(shí)空的攝影機(jī)正錄播實(shí)況：青春如花的白衣護(hù)士悉心擦拭、救治傷員，她們是最美麗的人，堪為鏡頭特寫(xiě)。然而在作者的鏡頭敘事中，武漢會(huì)戰(zhàn)作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略防御階段規(guī)模最大、歷時(shí)最長(zhǎng)的一場(chǎng)水陸空綜合立體戰(zhàn)役，戰(zhàn)斗遠(yuǎn)不局限于槍炮轟鳴的前線，故詞作到目前為止，仍未直接描摹正面戰(zhàn)場(chǎng)的激烈廝殺，而是通過(guò)交待退下戰(zhàn)場(chǎng)的傷員，繼續(xù)從側(cè)面蓄勢(shì)，從外圍營(yíng)造日益緊張的會(huì)戰(zhàn)氛圍。此種敘事手法，深得傳統(tǒng)史傳如《左傳》寫(xiě)晉楚鄢陵之戰(zhàn)、《資治通鑒》寫(xiě)赤壁之戰(zhàn)的精髓，頗有“君子引而不發(fā)，躍如也”（語(yǔ)出《孟子·盡心上》）之妙。

第三闋將鏡頭在武昌、延安和紐約之間切換，把武漢會(huì)戰(zhàn)放置在一個(gè)更為廣闊的時(shí)空背景中展開(kāi)。“紺紗飄裊，眉染嵐光，瓷牙誰(shuí)與摘?！弊髡叩某雠品绞揭廊诲某龀Ｒ?guī)，作品節(jié)奏甫揚(yáng)而復(fù)抑，不僅再次由喧而靜，而且場(chǎng)景也從會(huì)戰(zhàn)第一指揮中心漢口，移至江南武昌幽謐的珞珈山，讀者（觀眾）看到的是在山間官邸中，面對(duì)危局愁眉緊鎖的會(huì)戰(zhàn)領(lǐng)導(dǎo)人蔣介石。前有“奏折幽覿”的日本天皇，此處“眉染嵐光”，作為一個(gè)“高像素”人臉局部聚焦，也是本詞第二處人物特寫(xiě)。接下來(lái)，攝影機(jī)伸入蔣介石深黯如井的眼瞳，并從中汲起延河的粼粼波光：“注瞳井、延河迤邐，巨手揮斥，金粟江南，紅窯陜北?！蓖?，像古井一樣幽深的瞳孔。迤邐，曲折連綿的樣子。觀眾隨即看到的，已然是陽(yáng)光普照下軍民團(tuán)結(jié)、生機(jī)勃勃的敵后抗日根據(jù)地延安。“巨手揮斥”，一個(gè)“揮斥方遒”（語(yǔ)出毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》）的特寫(xiě)，表現(xiàn)了毛澤東堅(jiān)定而又富有號(hào)召力的形象。在這里，有心的讀者當(dāng)能窺見(jiàn)武昌、延安兩地的空間轉(zhuǎn)換，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換方式純?nèi)唤?jīng)由“注瞳井、延河迤邐”這七個(gè)字的蒙太奇語(yǔ)言完成。在以四句十六字概述充滿(mǎn)希望與活力的延安抗日根據(jù)地后，作者不再作出任何過(guò)渡暨交待，便陡切鏡頭，徑直將讀者拉回遠(yuǎn)離敵后的武漢正面戰(zhàn)場(chǎng)，安寧的場(chǎng)景立時(shí)被“抽刀兌雪，掄槍織焰，八千子弟方鏖戰(zhàn)”等壯烈場(chǎng)面所取代，其中有火力壓制，有也短兵相接，“兌雪”、“織焰”兩句八字，自是電影膠卷對(duì)視覺(jué)暫留現(xiàn)象的物理寫(xiě)真?！鞍饲ё拥堋?，語(yǔ)出《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》：“且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無(wú)一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目而見(jiàn)之？”此處代指參加武漢會(huì)戰(zhàn)的數(shù)十萬(wàn)將士；而“蹈敵群、荷彈人如漆”這一英雄特寫(xiě)，則暗示歷時(shí)四個(gè)半月的武漢會(huì)戰(zhàn)即將戛然而止。此處有關(guān)鏖戰(zhàn)的描寫(xiě)，按照傳統(tǒng)線性敘事手法，本應(yīng)緊接第二闋“拭傷員、有女如花”，而作者拒絕線性敘事，至第三闋行將終了，始任激情訇然爆發(fā)，并借蔣介石的“瞳井”表現(xiàn)出來(lái)。歇拍“藍(lán)星遽轉(zhuǎn)，街傳《時(shí)代周刊》，女神擎炬而泣?！薄半娪霸骸倍虝和ｋ姅?shù)秒，重新點(diǎn)亮的銀屏上，藍(lán)色的地球深浸浩浩宇宙，經(jīng)由“藍(lán)星遽轉(zhuǎn)”這一電影手法移形換鏡，畫(huà)面旋轉(zhuǎn)到地球另一側(cè)，導(dǎo)播場(chǎng)所也隨之移至美國(guó)，于是我們看到了這樣一幅異國(guó)景象：紐約華爾街頭，頭頂1930年代款式禮帽的市民，爭(zhēng)相傳看報(bào)道武漢會(huì)戰(zhàn)失利的《時(shí)代周刊》；遠(yuǎn)處的哈德遜河口，高擎火炬的自由女神仿佛正為武漢軍民歌泣不已。

末闋寫(xiě)武漢失守，慷慨悲涼之氣一以貫之。仍以鏡頭敘事起筆：“機(jī)枰敬禮，裘氅牽風(fēng)，向天涯望極?！睓C(jī)枰，即機(jī)坪。裘氅，皮大衣。望極，極目遠(yuǎn)望。柳永《蝶戀花》有“望極春愁，黯黯生天際”之句。1938年10月24日黃昏，漢口王家墩機(jī)場(chǎng)，蔣介石登機(jī)棄守離漢，送行的士兵齊刷刷地敬禮送別，蔣介石還禮，他極目遠(yuǎn)望這座難以守住的江城，心情相當(dāng)復(fù)雜，送者與被送者均表情凝重，場(chǎng)景莊嚴(yán)而又悲涼。接下來(lái)插入“念此別、雨遮深峽，燈糝懸城，萬(wàn)里河山，百年家國(guó)”四句，“念”字領(lǐng)起，先以寫(xiě)意之法，隱喻隨后抗戰(zhàn)之艱苦卓絕，繼而在一片低徊宛轉(zhuǎn)的情調(diào)中，運(yùn)用時(shí)空變幻的鏡頭展現(xiàn)“萬(wàn)里河山，百年家國(guó)”之悲慨。深峽，指武漢通往重慶的長(zhǎng)江三峽。三峽水流湍急，更兼雨驟風(fēng)狂，鏡頭由遠(yuǎn)而近。糝，有煮熟的米粒和散落的意思，此處作動(dòng)詞，狀燈火如糝而懸撒夜空。懸城，喻指抗戰(zhàn)時(shí)的陪都重慶?！盁艏R懸城”四字，概括在夜色如磐中的陪都重慶燈火零落如糝。遠(yuǎn)處夜幕下的重慶，隱隱透出幾粒燈光，鏡頭復(fù)由近而遠(yuǎn)。緊接著蔣介石的撤離，敘述日寇入城。“老齋舍外，籠螢秋語(yǔ)，粉題準(zhǔn)擬春事早，賦新俳、月到櫻花驛?！崩淆S舍系武漢大學(xué)舊學(xué)生公寓群，淪陷后被日軍據(jù)以為傷兵療養(yǎng)院，于周遭遍植櫻花。粉題，傅有白粉的前額，代指日本藝伎。此數(shù)句描寫(xiě)日本侵略者規(guī)劃長(zhǎng)期占領(lǐng)武漢。時(shí)間上自秋徂春，中間插入日本藝伎表演及日本文人賦詠徘句的極富日本元素的鏡頭，運(yùn)用了電影中典型的鏡頭合成轉(zhuǎn)換法。淪陷后的武漢“粉題準(zhǔn)擬春事早”和大后方的“雨遮深峽，燈糝懸城”形成了怵目驚心的對(duì)比。最后，再來(lái)看結(jié)尾：“陸沉爭(zhēng)忍相仍，大夜驚湍，四鳴汽笛?！睂?xiě)武漢淪陷后，我軍連續(xù)失利，陸沉相仍，暫時(shí)退守后方，以補(bǔ)足“萬(wàn)里河山，百年家國(guó)”之悲慨。陸沉，喻國(guó)土淪陷。典出劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·輕詆》：“桓公（桓溫）入洛，過(guò)淮泗，踐北境，與諸僚屬登平乘樓，眺矚中原，慨然曰：‘遂使神州陸沉，百年丘虛，王夷甫（王衍）諸人不得不任其責(zé)！’”“大夜驚湍”，以茫茫黑夜里波濤翻滾這樣一個(gè)看似閑閑的寫(xiě)景鏡頭，象征武漢淪陷后抗戰(zhàn)陷入困局的情形，而頗具動(dòng)感與力量感的“驚湍”，亦蘊(yùn)含了永不屈服、勇往直前的精神。結(jié)以“四鳴汽笛”，警鐘長(zhǎng)鳴，昭示前事無(wú)忘，后事之師，中華民族必將自強(qiáng)不息。

這首《鶯啼序》寫(xiě)武漢會(huì)戰(zhàn)，地點(diǎn)卻分別涉及武漢外圍淪陷區(qū)、漢口租界、東京倭皇皇宮、漢口濱江、武昌珞珈山、延安-南泥灣、武漢江防某處戰(zhàn)場(chǎng)、紐約華爾街-哈德遜河口、漢口機(jī)場(chǎng)、峽江-重慶、武漢大學(xué)櫻花大道。時(shí)間跨度從“行轅所在”的1938年夏延及“月到櫻花驛”的1939年春。人物包括展觀地圖的日軍軍曹、幽覿奏折的倭皇裕仁、國(guó)軍傷員、國(guó)軍護(hù)士、蔣介石（二、三闋兩度出場(chǎng)）、毛澤東、拼刺刀及互相射擊的雙方士兵、荷彈沖向敵軍的國(guó)軍烈士、日本藝伎等多人。人物繁復(fù)多變，卻被電影鏡頭有序地組織在一起。從全詞的敘述手法來(lái)看，深受電影語(yǔ)言的影響，數(shù)處運(yùn)用典型的3D暨蒙太奇及相關(guān)手法，打破了傳統(tǒng)詞的敘事常規(guī)。如“行軍地圖展處，競(jìng)川巒驟立”，以動(dòng)態(tài)3D 境象開(kāi)篇。“捋漢上、塔樓攢動(dòng)”，日寇多毛的手指插入、捋動(dòng)高樓林立的“東方芝加哥”租界區(qū)，有如KINGKONG蹂躪紐約曼哈頓?！敖C紗飄裊，眉染嵐光，瓷牙誰(shuí)與摘”，是半山廬內(nèi)的蔣介石面部特寫(xiě)?！白⑼?、延河迤邐”，延河倒映著寶塔山等嫻美意象注入蔣介石黯然如井的眼瞳，鏡頭亦由此切換至有“陜北的好江南”之稱(chēng)的南泥灣，燈火濃暖的紅窯洞?！敖鹚诮希t窯陜北。抽刀兌雪，掄槍織焰”，前兩句寫(xiě)延安敵后根據(jù)地的大生產(chǎn)景象，后兩句續(xù)寫(xiě)武漢正面戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。鏡頭陡切，不作任何交待與鋪墊，自是電影敘事常法?！八{(lán)星遽轉(zhuǎn)”，是太空攝影的視角，藍(lán)色星球遽然旋至另一面，鏡頭亦由悲壯的武漢戰(zhàn)場(chǎng)切換至繁華的美國(guó)都市紐約。從鏡頭敘事來(lái)看，細(xì)節(jié)聚焦與廣角攝影疊見(jiàn)錯(cuò)出，令人目不暇給，將電影敘事手法運(yùn)用到了極致。

除了電影敘事手法的運(yùn)用，此詞在藝術(shù)上還有幾點(diǎn)值得肯定。首先，大量運(yùn)用“一字逗”或“領(lǐng)”字，增強(qiáng)了敘事的連貫性，可謂抑揚(yáng)頓挫，本色當(dāng)行。如首闋的“共”“捋”“漫”，第二闋的“更”“拭”，第三闋的“注”“蹈”，第四闋的“向”“念”“賦”等?！耙蛔侄骸被颉邦I(lǐng)”字在詞特別是長(zhǎng)調(diào)慢詞中常起勾連轉(zhuǎn)折的功能，于詞的結(jié)構(gòu)與敘事抒情的關(guān)節(jié)之處，常常能起到提綱挈領(lǐng)之效。當(dāng)代詞除少數(shù)傾向于繼承的“傳統(tǒng)”派之外，大量側(cè)重于“創(chuàng)新”的作者，對(duì)此多所忽略，以致長(zhǎng)調(diào)語(yǔ)言直白，結(jié)構(gòu)松散，詞味大減。其次，從語(yǔ)言風(fēng)格上看，正如獨(dú)孤食肉獸的大多數(shù)作品一樣，將傳統(tǒng)語(yǔ)匯與現(xiàn)代名物糅合在一起，甚至大量造詞，形成相當(dāng)瑰麗而又駁雜的文風(fēng)，其特點(diǎn)有四：一是從詞中的傳統(tǒng)語(yǔ)匯如“香凝”（吳文英《風(fēng)入松》“有當(dāng)時(shí)纖手香凝”）、“坊陌”（周邦彥《瑞龍吟》“愔愔坊陌人家。”按“坊陌”有二義，傳統(tǒng)詞中多指“妓女居處”，此處“泛指街巷”）、“紺紗”（吳文英《澡蘭香·淮安重午》“盤(pán)絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺(jué)”）等，可見(jiàn)出其深受周邦彥、吳文英詞風(fēng)的影響；其他如“奏折”“迤邐”“天涯”“望極”“陸沉”等也是極傳統(tǒng)的詞匯。二是詞中的新詞語(yǔ)就更多了，如“行軍地圖”“丸旗”“塔樓”“霓虹”“昭和”“奧斯汀”“發(fā)報(bào)機(jī)”“電波”“鏡頭”“《時(shí)代周刊》”“（自由）女神”……這些極具時(shí)代氣息甚至異域色彩的詞匯巧妙地融入全詞的敘述話語(yǔ)體系，營(yíng)造了相當(dāng)現(xiàn)代的語(yǔ)境。三是全詞多處錘煉字詞，不僅煉動(dòng)詞如“飏”“捋”“攢動(dòng)”“曳”“注”“兌”“織”“牽”“遮”等，還煉虛詞如“競(jìng)”、“驟”、“遽”等，甚至名詞如“云腹”“瞳井”“糝”（活用作動(dòng)詞），以及象聲詞“訇”“坎坎”“汩汩”等，增強(qiáng)了表達(dá)效果。四是大量的創(chuàng)新搭配甚至生造詞如“飄裊”“遄馳”“瞳井”“蜂訇”“幽覿”“深宇”“遽轉(zhuǎn)”等， 多系動(dòng)詞性搭配且基本符合漢語(yǔ)語(yǔ)法規(guī)則，雖生新但不致過(guò)分生硬，與全詞敘事相匹配，能給人強(qiáng)烈的動(dòng)感。作者對(duì)語(yǔ)言的精心錘煉，表現(xiàn)出高度的語(yǔ)言運(yùn)用能力，頗多可圈可點(diǎn)之處。如“共江面、艦飏丸旗，蜂訇云腹如席”，“飏”寫(xiě)布滿(mǎn)江面的敵艦上日本旗幟迎風(fēng)飄動(dòng)，“蜂訇”喻密布空中的機(jī)群從“云腹”之中穿梭，聲色俱備，空間感極強(qiáng)，似好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)大片的場(chǎng)面；“奧斯汀、尾曳藍(lán)煙，遄馳梧下坊陌”，用筆細(xì)膩，移步換形，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)而立體的畫(huà)面感；“抽刀兌雪，掄槍織焰”，狀短兵相接和激烈交火的場(chǎng)面，刺刀上的寒光互相拼殺（兌雪），槍膛里噴出的怒火與敵方的互相交織（織焰），準(zhǔn)確地烘托出士兵的勇猛和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。從整體上看，此詞勾勒了一幅武漢會(huì)戰(zhàn)的全景圖。作者作為全知全能的敘事者，甚至化身為一位攝影師，用鏡頭冷靜地講述事件，不像在傳統(tǒng)詞作中一樣，成為“抒情主人公”。此詞極力壓抑作者直接“表達(dá)”的欲望，而著眼于“表現(xiàn)”復(fù)雜的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下各方勢(shì)力和各色人等的不同表現(xiàn)，并且避免了如時(shí)下多數(shù)詞作者那樣成為表現(xiàn)對(duì)象的評(píng)判者?？傊@首《鶯啼序》，以一首長(zhǎng)調(diào)敘述艱苦卓絕的武漢會(huì)戰(zhàn)，既展示了作者拓展詞文體敘事功能的野心勃勃，同時(shí)顯示出傳統(tǒng)詞文體在表述社會(huì)生活和個(gè)人情志方面的多元性暨開(kāi)放性。

（作者系中華詩(shī)詞研究院學(xué)術(shù)部負(fù)責(zé)人）

責(zé)任編輯：張旭麗