華麗的轉(zhuǎn)變漫長(zhǎng)的堅(jiān)守
——記戲劇評(píng)論家、鹽城市劇目工作室黨支部書(shū)記曹瀛

■尹秉友

——記戲劇評(píng)論家、鹽城市劇目工作室黨支部書(shū)記曹瀛

■尹秉友

鹽城，因鹽而得名；鹽城，因戲而出名。八十年代初，有一位插隊(duì)知識(shí)青年從農(nóng)村走進(jìn)縣城，闖進(jìn)大市區(qū)；從一位鄉(xiāng)鎮(zhèn)通訊報(bào)道員到從事戲劇創(chuàng)作，又探索鉆研戲劇理論，這華麗的轉(zhuǎn)變成就了一位在鹽城乃至全省戲劇界聞名的戲劇評(píng)論專家。在戲劇理論研究領(lǐng)域，他為鹽城的戲劇，特別是地方劇種——淮劇走向全國(guó)，為宣傳推介一批著名劇作家、演員，在戲劇理論研究上作出了堅(jiān)持不懈的努力，取得了有目共睹的成績(jī)。他就是鹽城市劇目工作室黨支部書(shū)記、二級(jí)編劇、《鹽城戲劇》主編曹瀛。

他的臉龐，時(shí)常洋溢著自信的微笑；儒雅的外表下，時(shí)常涌動(dòng)著內(nèi)心深處詩(shī)人般的激情，他就是曹瀛，一位典型的、憨厚的、有著書(shū)生氣質(zhì)而又充滿智慧的學(xué)者。他1956年出生于阜寧，1983年從事戲劇文學(xué)創(chuàng)作，1985年作為優(yōu)秀人才調(diào)鹽城市文化局劇目工作室工作。30多年來(lái)，曹瀛積極從事戲劇文學(xué)劇本的創(chuàng)作，注重戲劇理論的研究。勤奮刻苦、孜孜以求的拼搏精神，使他在戲劇文學(xué)創(chuàng)作和戲劇理論研究上取得了雙豐收?，F(xiàn)在，就讓我們沿著曹瀛在編劇和戲劇理論領(lǐng)域成長(zhǎng)、奮斗的足跡，去探索他心靈的世界，品味他人生的感悟。

夢(mèng)想成真，難以割舍戲劇緣

要說(shuō)與戲有緣，還得從曹瀛下鄉(xiāng)插隊(duì)說(shuō)起。1976年，他被抽調(diào)在阜寧縣郭樹(shù)公社報(bào)道組工作，撰寫(xiě)通訊報(bào)道，也喜歡寫(xiě)寫(xiě)詩(shī)，偶爾刊登在《江蘇文藝》上。當(dāng)時(shí)公社文化站王以科站長(zhǎng)對(duì)曹瀛說(shuō)：“我看過(guò)你發(fā)表的詩(shī)歌，你有這個(gè)文學(xué)功底，學(xué)學(xué)寫(xiě)小戲，你身邊還有老師?！闭f(shuō)著順手從包里拿出幾本刊物，其中就有鹽城地區(qū)文教局編印的《群眾文藝》。曹瀛對(duì)這些書(shū)如獲至寶，在那個(gè)知識(shí)匱乏的年代，手上能有幾本刊物翻閱，對(duì)他來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是一場(chǎng)精神盛宴。起初，小戲不會(huì)編，曹瀛就從學(xué)寫(xiě)曲藝開(kāi)始，有一篇作品不僅被阜寧縣文化館《文藝宣傳材料》刊載，還被文化站用于參加阜寧縣群眾文藝調(diào)演并獲獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)還有《對(duì)口詞》《小演唱》兩篇作品先后刊登在1976年、1980年的《群眾文藝》（《鹽城戲劇》前身）第1期上。能在《群眾文藝》上發(fā)表作品，對(duì)于一個(gè)身處社會(huì)底層的插隊(duì)知青來(lái)說(shuō)，實(shí)屬不易，而曹瀛通過(guò)自己的努力實(shí)現(xiàn)了！1980年，曹瀛招工回城，憑考試成績(jī)完全可以進(jìn)入金融系統(tǒng)工作，但他不喜歡與數(shù)字打交道，特別喜歡文字，喜歡看書(shū)，所以他毫不猶豫地選擇了新華書(shū)店。進(jìn)書(shū)店后，繁重的書(shū)店工作并沒(méi)有消磨他求知的欲望，反而使他徜徉在文學(xué)的海洋中，更激發(fā)他創(chuàng)作的熱情。三年后，曹瀛被調(diào)到阜寧縣文化館工作。這期間，他負(fù)責(zé)編印過(guò)《阜寧民間文學(xué)》專集和《阜寧文藝》刊物，創(chuàng)作八場(chǎng)新編歷史傳奇劇《鄭板橋》，小戲曲《葡萄架下》參加鹽城市1983年小戲調(diào)演獲創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，并編入市文化局編印的《1983年獲獎(jiǎng)小戲選》。曹瀛的戲劇創(chuàng)作起點(diǎn)較高，創(chuàng)作的幾篇作品得到專家的充分肯定和贊揚(yáng)。當(dāng)曹瀛聞?dòng)嵰贿x調(diào)到市文化局劇目工作室從事專業(yè)編劇時(shí)，他真有一種喜出望外、夢(mèng)想成真的感覺(jué)。也許是冥冥之中命運(yùn)早已注定,他將與戲劇有著割舍不斷的情緣。

情系?？?，辛勤付出創(chuàng)品牌

1985年6月的一天，曹瀛懷著喜悅的心情去鹽城市劇目工作室報(bào)到。當(dāng)時(shí)劇目室位于老市政府大樓院內(nèi)一處低矮的平房，面積不到20平方米。室內(nèi)擺放六張辦公桌，東西靠墻各豎一排書(shū)櫥。辦公室的擁擠令人咋舌，陰暗潮濕的環(huán)境更是出人意料，房屋雖然陳舊低矮，但從劇作家身上透出的一種精神高度卻深深地震撼了他，彌補(bǔ)了他初來(lái)乍到時(shí)的心理落差。

曹瀛進(jìn)劇目室后，除了專業(yè)編劇以外，還專職負(fù)責(zé)編印《鹽城戲劇》、現(xiàn)金會(huì)計(jì)和圖書(shū)保管等工作。最讓他費(fèi)心、費(fèi)時(shí)、費(fèi)力的就是編印《鹽城戲劇》。他從第二期開(kāi)始接手，增加了劇本的題圖、插圖和頁(yè)碼，美化了裝幀，改進(jìn)了版面，擴(kuò)大了容量。第一年出刊三期，共發(fā)表15部大戲、2個(gè)小戲，還編印了兩本《戲劇理論集》專輯。第二年，他不僅注重內(nèi)頁(yè)的變化，更是對(duì)刊物封面進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，“鹽城戲劇”刊名，選用宋代大書(shū)法家米芾的字，用劇照組合封面，字體蒼勁有力，整個(gè)封面富有創(chuàng)意，令人耳目一新，別具一格，延續(xù)至今。從1985年至1988年，再?gòu)?998年到2006年，曹瀛具體負(fù)責(zé)《鹽城戲劇》編輯、印刷、校對(duì)、寄發(fā)的全過(guò)程，以及其他編輯事務(wù)。每期頁(yè)數(shù)都在140至200頁(yè)之間，每次清樣校對(duì)不少于4次，以及其他編輯事務(wù)。為此，他雖然付出了大量的時(shí)間和精力，但也得到了很多收獲。對(duì)他而言，每一次清樣校對(duì)、反復(fù)研讀就是一次業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，既豐富了劇本的閱讀量，又使他對(duì)全市劇本創(chuàng)作情況有一個(gè)整體了解和比較。如今，他收藏從創(chuàng)刊到現(xiàn)在的所有63期《鹽城戲劇》,每一期作品都是劇作家精神苦旅的結(jié)晶，不但凝聚著劇作家的智慧、心血和汗水，浸透著劇作家的審美、修養(yǎng)和情感，寄托著劇作家的抱負(fù)、信念和理想，也見(jiàn)證著鹽城戲劇事業(yè)的發(fā)展、壯大和繁榮?！镀婊橛洝贰痘ù蠊谜f(shuō)媒》《難咽的苦果》《雞毛蒜皮》《太陽(yáng)花》《十品村官》《三秀才》《大路朝天》等戲劇作品就是從這里起步，走出鹽城，走出江蘇、走向全國(guó)?！尔}城戲劇》也逐步辦出了品牌，形成了特色，受到了好評(píng)。

潛心鉆研，獨(dú)特視角現(xiàn)真情

鹽城是戲劇創(chuàng)作大市，素有“現(xiàn)代戲之鄉(xiāng)”、“小戲之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。然而我們也清醒地知道，鹽城的劇作家們，因?yàn)槿狈碚摰囊龑?dǎo)和技巧的訓(xùn)練，往往在發(fā)現(xiàn)、掌握了極為重大的題材和生活素材后卻無(wú)法駕馭和組織，很難創(chuàng)作出高品位、高質(zhì)量的戲劇作品。整個(gè)戲曲創(chuàng)作群體在創(chuàng)作實(shí)踐中，深感理論的缺失，迫切需要切合本地實(shí)際的理論引導(dǎo)和技巧上的幫助，而曹瀛便是應(yīng)運(yùn)而生的這種人才。

1998年，市戲劇藝術(shù)研究所與市劇目工作室合署辦公，曹瀛服從組織安排，放棄了他駕輕就熟、十分癡迷的戲劇創(chuàng)作，全身心地開(kāi)展戲劇理論研究。曹瀛盡最大限度地去吸取博大精深的美學(xué)和文藝?yán)碚摷叭宋闹R(shí)的營(yíng)養(yǎng)，使自己具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，厚積薄發(fā)，寫(xiě)出析理入微，剖情入理，令人首肯，沁人心脾的絕妙劇評(píng)來(lái)。經(jīng)過(guò)他多年的努力，鹽城戲劇理論研究工作有了起色，取得了一些成就，填補(bǔ)了一些空白。

一是選擇突破點(diǎn)。如何選擇研究課題？是曹瀛首先思考的問(wèn)題。作為市級(jí)研究所，更多的要求是實(shí)用性和指導(dǎo)性。于是，他結(jié)合自己的興趣愛(ài)好、知識(shí)結(jié)構(gòu)與專長(zhǎng)，將“從美學(xué)的角度來(lái)關(guān)注當(dāng)代戲劇創(chuàng)作”作為研究的課題和方向。他在《劇影月報(bào)》《藝術(shù)百家》《戲曲研究》《劇本》《海南師院學(xué)報(bào)》《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》及四川外國(guó)語(yǔ)學(xué)院《英語(yǔ)研究》等學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表了《戲曲電視劇美學(xué)特征初探》《市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與劇團(tuán)改革》《論審美超越與戲曲創(chuàng)作》《論審美理想與戲曲創(chuàng)作》《論劇作家的審美感悟》《論戲曲細(xì)節(jié)的美學(xué)功能》《節(jié)奏：美在力度》《生活：美在發(fā)現(xiàn)》《重讀經(jīng)典》《鄧小平文藝思想與鹽城戲劇創(chuàng)作初探》等論文，對(duì)戲劇美學(xué)理論作了專題研究與探索。他先后在全國(guó)中文核心期刊和高校學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表論文、劇評(píng)70多篇，共計(jì)40多萬(wàn)字，并產(chǎn)生了一定的影響。

二是強(qiáng)化戲劇評(píng)論。鹽城是一個(gè)戲劇創(chuàng)作大市，也是一個(gè)戲劇活動(dòng)較多的城市。之前每當(dāng)鹽城出現(xiàn)好的劇目時(shí)，除了常見(jiàn)的一般性報(bào)道外，很少有大塊文章從理論的高度加以審視和總結(jié)，難以產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)。為了彌補(bǔ)這一不足與缺憾，曹瀛作了積極的探索和嘗試。在如何根據(jù)淮劇劇種的藝術(shù)個(gè)性和風(fēng)格特征堅(jiān)持“三小”原則（小人物、小事件、小故事）的創(chuàng)作方法中，他能從理論層面予以闡述、啟迪、引導(dǎo)劇作者。在鹽城市淮劇團(tuán)獲取文華新劇目獎(jiǎng)的優(yōu)秀現(xiàn)代戲《雞毛蒜皮》的劇本初始討論時(shí)他就向劇作者提出：“既然定位在‘雞毛蒜皮’上，就必須選擇、安排小事件、小情節(jié)、小人物、小故事，以‘雞毛蒜皮’的小事，去反映折射大千世界的生活本質(zhì)?！彼膽騽≡u(píng)論《凡人不凡小事不小——談現(xiàn)代戲〈雞毛蒜皮〉劇本創(chuàng)作特色》發(fā)表在文化部《藝術(shù)通訊》1996年第2期上。1998年江蘇省第三屆淮劇節(jié)在鹽城市舉行，曹瀛一邊參與評(píng)委活動(dòng)，一邊感悟思考，一篇述評(píng)也隨之產(chǎn)生，《好戲令人喜問(wèn)題發(fā)人思——觀摩江蘇淮劇節(jié)有感》發(fā)表在《中國(guó)戲劇》1999年第1期上；鹽城市淮劇團(tuán)《十品村官》剛演出不久，他的劇評(píng)《“戀鄉(xiāng)情結(jié)”與〈十品村官〉》就在《中國(guó)戲劇》2003年第2期上與讀者見(jiàn)面；江蘇省淮劇團(tuán)演出的淮劇《藍(lán)齊格格》參加江蘇省第四屆淮劇藝術(shù)節(jié)，他的戲劇評(píng)論《淮劇〈藍(lán)齊格格〉評(píng)析》刊登在《劇影月報(bào)》2003年第3期上；鹽城市淮劇團(tuán)大型現(xiàn)代紀(jì)實(shí)淮劇《秋天的思念》參加2006年江蘇省第五屆淮劇藝術(shù)節(jié)演出，他的戲劇評(píng)論《一曲人生的贊歌——談淮劇〈秋天的思念〉中湯稚鳴形象的塑造》在《江蘇劇目》2006年第1期上發(fā)表；鹽城市淮劇團(tuán)《半車?yán)蠋煛穮⒓拥谑龑弥袊?guó)戲劇節(jié)演出，他的戲劇評(píng)論《內(nèi)莊外諧味淡旨深——評(píng)淮劇〈半車?yán)蠋煛档乃囆g(shù)風(fēng)格》發(fā)表在《劇影月報(bào)》2015年第2期上；并編入《全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)暨北京市現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作研討會(huì)（中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)第二十六屆年會(huì)）資料匯編》一書(shū)；江蘇省淮劇團(tuán)演出的淮劇《小鎮(zhèn)》參加第二屆中國(guó)江蘇文化藝術(shù)節(jié)展演，他的戲劇評(píng)論《震蕩在心靈深處的鐘聲——評(píng)淮劇〈小鎮(zhèn)〉劇本創(chuàng)作的審美觀照》先后刊登在《劇影月報(bào)》2014年第5期和《劇本》《中國(guó)戲劇》2015年第1和第5期上。

三是選擇重點(diǎn)研究。總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，研究成敗得失，闡明戲曲創(chuàng)作規(guī)律與美學(xué)原則成了曹瀛思考與評(píng)論的重點(diǎn)。他善于對(duì)劇作家與作品進(jìn)行深度分析和理論升華，其筆下思辨的文字流瀉出對(duì)戲劇最深的熱愛(ài)。劇作家董輝、陳明、孫茂廷、孫智宏、徐新華等人的戲劇作品，他都曾在報(bào)刊上發(fā)表專題評(píng)論。如響水孫智宏創(chuàng)作上演的小戲曲《花大姑說(shuō)媒》《吳二賴討田》《風(fēng)雪之夜》《夫妻醉酒》《公雞做媒》《丫丫考零分》先后獲得文化部群星獎(jiǎng)大獎(jiǎng)、曹禺戲劇一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，曹瀛對(duì)他的小戲創(chuàng)作成就從四個(gè)方面進(jìn)行研究與歸納，即“從平凡的人物和命運(yùn)中塑造獨(dú)特的人物形象；從片刻的感受和聯(lián)想中尋找精巧的故事情節(jié)；從生活的礦藏和書(shū)本中提煉詩(shī)化的性格語(yǔ)言；從常見(jiàn)的事物和現(xiàn)象中開(kāi)掘深刻的主題思想。”論文《審美的發(fā)現(xiàn)：從花大姑到蘇二娥——孫智宏戲劇人物賞析》在《劇影月報(bào)》2011年第4期上發(fā)表。對(duì)于鹽都陳明的作品，曹瀛長(zhǎng)期跟蹤研究，頗有收獲。陳明執(zhí)著于“三農(nóng)”題材戲劇創(chuàng)作，他的大戲《雞毛蒜皮》《十品村官》《半車?yán)蠋煛返茸髌范啻潍@得了“文華”、“曹禺”全國(guó)性大獎(jiǎng)。根據(jù)他不同時(shí)期的戲劇創(chuàng)作所取得的成就，曹瀛都有相關(guān)論文在省和國(guó)家級(jí)刊物上發(fā)表。他以《陳明“三農(nóng)”題材戲曲創(chuàng)作的審美追求》為題，對(duì)陳明“草根意識(shí)的題材選擇、獨(dú)具魅力的人物塑造、寓莊于諧的風(fēng)格展現(xiàn)、耐人尋味的主題開(kāi)掘”的審美追求，進(jìn)行深入地探索和總結(jié)，并在2012年第4期《劇影月報(bào)》、2014年3月22日《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)表論文。曹瀛有兩篇評(píng)論陳明戲劇論文《凡人不凡小事不小——談現(xiàn)代戲〈雞毛蒜皮〉劇本創(chuàng)作特色》《關(guān)注我們的精神家園》編入江蘇文藝出版社2012年9月出版的《美在鹽城·論鹽城》叢書(shū)。

四是關(guān)注典型報(bào)道。在評(píng)論戲劇的同時(shí)，曹瀛還撰寫(xiě)藝術(shù)通訊，專題介紹鹽城的藝術(shù)家和文化名人，對(duì)鹽城的戲劇作品及演藝人員的藝術(shù)成就和存在問(wèn)題，亦能在理論高度上加以審視、剖析和總結(jié)。為此，他撰寫(xiě)了大量的評(píng)論文章。如發(fā)表于1996年第2期和2003年第2期《中國(guó)戲劇》上的《梁國(guó)英：一個(gè)自強(qiáng)不息的好演員》《四次晉京演出一道人生風(fēng)景——記江蘇省鹽城市淮劇團(tuán)優(yōu)秀演員王書(shū)龍》以及發(fā)表于《劇影月報(bào)》2003年第3期上的《情系舞臺(tái)執(zhí)著追求——記濱?？h淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、二級(jí)演員曹陽(yáng)》等評(píng)介文章。此后，梁國(guó)英、王書(shū)龍先后都獲得了中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，曹陽(yáng)也被評(píng)為一級(jí)演員。這是鹽城戲劇界的成就與驕傲，與曹瀛多年來(lái)潛心戲劇理論的研究，并使其理論運(yùn)用到地方戲劇活動(dòng)的實(shí)踐中分不開(kāi)，也與他秉持理性標(biāo)準(zhǔn)，準(zhǔn)確把握、及時(shí)引導(dǎo)、廣泛宣傳、中肯評(píng)價(jià)具有極為密切的關(guān)系。

戲劇理論研究是一項(xiàng)枯燥的、寂寞的、孤獨(dú)的事業(yè)，但是他一個(gè)人堅(jiān)守了30多年。曹瀛在成就自己的同時(shí)，也用自己的燭光照亮了別人。鹽城市先后在江蘇省乃至在國(guó)家級(jí)的重大戲劇藝術(shù)賽事活動(dòng)中奪取的各項(xiàng)重獎(jiǎng)、大獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇目，無(wú)不滲透著曹瀛的心血和汗水，鹽城市整體戲劇創(chuàng)作的價(jià)值取向、題材的選擇、風(fēng)格的把握無(wú)不受到曹瀛戲劇理論的影響。

美在求索，一路風(fēng)雨一路歌

人生的曲折是美麗的，美在于求索的過(guò)程。一份耕耘，一份收獲。曹瀛先后在省市和國(guó)家級(jí)刊物發(fā)表《鄭板橋》《瘋秀才外傳》《鶴鄉(xiāng)淚》《瀟灑跑一回》《原野》5部大型戲曲劇本、小戲小品10多個(gè)；其中電視小品《人與狗》獲1996年“中國(guó)劇協(xié)、青島經(jīng)協(xié)聯(lián)誼杯”百優(yōu)小品大賽入圍獎(jiǎng)；大戲《瀟灑跑一回》獲1998年鹽城市新劇本一等獎(jiǎng)、第13屆田漢戲劇獎(jiǎng)劇本二等獎(jiǎng)、首屆中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)、第二屆江蘇省戲劇文學(xué)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)；與劉振清合作的小淮劇《三請(qǐng)石爺》獲中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)舉辦的“首屆中國(guó)濱洲·博興國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)”優(yōu)秀劇目金獎(jiǎng)及編劇、導(dǎo)演、表演等多項(xiàng)優(yōu)秀獎(jiǎng)；六場(chǎng)現(xiàn)代戲曲《鶴鄉(xiāng)淚》在中共山西省委宣傳部組織的全國(guó)有獎(jiǎng)?wù)髻?gòu)電視劇電影戲劇優(yōu)秀劇本活動(dòng)中榮獲“作品入圍獎(jiǎng)”。戲劇論文《從普希金扮演普希金說(shuō)起》獲全國(guó)“TTC杯——跨世紀(jì)之光”征文比賽三等獎(jiǎng)；戲劇美學(xué)論文《論劇作家的審美感悟》獲中國(guó)王國(guó)維戲曲論文獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)；美學(xué)論文《美玉雜于頑石明珠出于老蚌——莎士比亞十四行詩(shī)的美學(xué)思想初探》編入大眾文藝出版社2009年9月出版的《第二屆“新視野”杯全國(guó)文學(xué)征文獲獎(jiǎng)作品選》,并獲中國(guó)散文學(xué)會(huì)主辦的第二屆“新視野”杯全國(guó)文學(xué)征文論文二等獎(jiǎng)；論文《試論先進(jìn)文化內(nèi)涵》編入文化藝術(shù)出版社2009年9月出版的《文化大視野》(第11卷),并在《文化大視野——全國(guó)群眾文化、圖書(shū)、博物論文集》中,榮獲優(yōu)秀論文獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))；美學(xué)論文《孤獨(dú):與美同行》編入中國(guó)文聯(lián)出版社2011年3月出版的《2010中國(guó)散文經(jīng)典》,榮獲2010年度最佳散文獎(jiǎng)；曾擔(dān)任第2、3屆江蘇省淮劇節(jié)評(píng)委；他十多次應(yīng)邀參加全國(guó)性戲劇學(xué)術(shù)研討活動(dòng)；2004年獲江蘇省文化廳表彰的優(yōu)秀學(xué)術(shù)成果獎(jiǎng)。他是中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)莎士比亞協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員,江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)理事，鹽城市戲劇家協(xié)會(huì)副主席。

歲月如歌，人生如戲。作為一個(gè)專業(yè)編劇和戲劇理論工作者，曹瀛時(shí)刻感受到創(chuàng)作的動(dòng)力與壓力、甜蜜與苦澀、自信與彷徨、快樂(lè)與痛苦。他時(shí)常勉勵(lì)自己：“因?yàn)槲易非?，所以我快?lè)；因?yàn)槲腋冻觯晕沂斋@；因?yàn)槲覔碛校晕艺湎?。?/p>