世外桃源今安在
——王雅馨短篇小說《井底》編稿手記

高璟

——王雅馨短篇小說《井底》編稿手記

高璟

青年女作家王雅馨的新作《井底》突破了她以往一貫的都市情感路線，轉(zhuǎn)而向兒童文學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行了大膽的嘗試，可以肯定地說，這種嘗試是非常成功的。

這篇小說篇幅雖短，但故事卻講得并不簡單，塑造的人物也各具情態(tài)，令人印象深刻。情竇初開的姑娘文秀暗戀從城里來鄉(xiāng)下寫生的美術(shù)老師小高，她還在山洪爆發(fā)的前一刻及時(shí)發(fā)出警報(bào)，救了小高老師和他的學(xué)生們。當(dāng)他們分別時(shí)，文秀鼓足勇氣向小高老師要了手機(jī)號(hào)碼，但小高老師卻因?yàn)椴辉附邮苓@份純真的感情而故意寫了一個(gè)錯(cuò)的電話號(hào)碼。五年以后，文秀已嫁作人婦，而且婚姻生活并不美滿，再次來寫生的小高老師與她的重逢自然也非常尷尬。那么這明明是一段有關(guān)單戀的憂傷愛情故事，為什么會(huì)說它是一篇兒童文學(xué)作品呢？因?yàn)檫@段故事是透過一對(duì)小男孩的視角展現(xiàn)在讀者面前的。

這兩個(gè)男孩子有著截然不同的家庭背景，但在井底那個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的世外桃源般的小村子里，他們卻成了莫逆之交。這令我想起了魯迅筆下的迅哥兒與閏土這對(duì)好友，他們?cè)嵌嗝措y舍難分的一對(duì)好友啊，但五年之后的重逢，大家發(fā)現(xiàn)一切都變了，井底村不再是世外桃源，曾經(jīng)的好友也變得有些無話可說。一切美好的東西似乎都隨時(shí)光消逝了，令人可嘆可惋。能將這樣豐厚的主題融在這樣一個(gè)精致的短篇里，可見作者在構(gòu)思之初就是動(dòng)了許多腦子的。

當(dāng)然，除以上述情節(jié)方面的特色之外，這篇小說的優(yōu)點(diǎn)還有不少。比如，語言充滿童趣。全文始終以一個(gè)孩童的視角來打量這個(gè)世界，無論是自然界的綺麗風(fēng)光，還是成人世界的情感糾葛，作者都能恰如其分地轉(zhuǎn)化成兒童化語言與比喻，讓這篇小說顯現(xiàn)出一種質(zhì)樸的天然純真之氣。僅僅通過這篇小說，就令我深信，王雅馨是非常適合寫兒童文學(xué)作品的，希望她能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，繼續(xù)探索，創(chuàng)作出更多兒童文學(xué)佳作。

許多讀者認(rèn)為兒童文學(xué)太淺顯，屬“小兒科”，覺得不屑一讀，但真正優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品還是大有看頭的，比如這篇《井底》，它不僅歡唱了一支童年玩伴的友誼之歌，還吟誦了一段令人傷感的愛情戀曲，此外，還順帶譜寫了一曲哀傷的田園挽歌。特別是這一曲田園挽歌，令人久久回味。

井底村是坐落在太行山深處的一顆明珠，曾經(jīng)，在那里世代生活著安于清貧、內(nèi)心清澈透明的鄉(xiāng)民，但隨著商品經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，這一處世外桃源被外來者不斷造訪，于是不可避免地漸漸蒙上了一層俗世的塵土：莊稼地上蓋起了接待游客的“農(nóng)家樂”小樓，日出而作的農(nóng)人變成了經(jīng)營生意的商人，原始的自然美景漸漸被強(qiáng)大的人工所改造而變得失掉了最初的韻味。我們倒不是一味地批判這種變化，也并非將其消極地看作是退化與失守，但毋庸置疑的是，鄉(xiāng)民們?cè)谏罡纳频耐瑫r(shí)，內(nèi)心不可避免地產(chǎn)生了一種前所未有的空虛迷茫。這種無處安放的情緒讓他們不再平和，不再安寧，不再單純，許多經(jīng)濟(jì)之困以外的東西正在日漸影響著他們的日常生活。文中的“文秀”與“娃子”這對(duì)姐弟就是他們中的代表，與五年前相比，他們都變得不快樂、不單純了，這種變化究竟是因何事、因何人而發(fā)生的，我們并不得而知。

總之，王雅馨的這篇小說新作讓我們看到了一位可塑性極強(qiáng)、可能性也極大的實(shí)力派青年作家。我想，假以時(shí)日，她定能打開更寬廣的創(chuàng)作空間，不斷完成自我的提升與蛻變。對(duì)此，我充滿期待！