紅軍長征在四川：一部特色鮮明的影像志

劉迅

長征故事是最具代表性的中國故事，長征精神是最值得弘揚的中國精神。為紀念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年，由中共中央黨史研究室宣教局和中共四川省委宣傳部等六家單位聯(lián)合出品，并由四川省文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會、四川省電影家協(xié)會等七家單位聯(lián)合攝制的十集電視文獻紀錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》，以實景拍攝與視聽資料相結(jié)合的鏡頭表現(xiàn)和宏大敘事與個人口述為互補的紀錄方式，講述了發(fā)生在舉世聞名的兩萬五千里長征路上的許多鮮為人知的故事，展開了一幅可歌可泣的紅軍長征的歷史畫卷。作為中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年的獻禮片，出品人和創(chuàng)作者的用心自不必說，其在立意構(gòu)思和敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新、客觀紀實與主體意識的表達、視聽語言及影像資料的運用等方面也是別出心裁，匠心獨運。更為重要的是，與以往同類題材的影視作品相比較，該片無論是在歷史文獻的梳理和思想內(nèi)涵的挖掘還是在紀錄片創(chuàng)作的理念更新和創(chuàng)新探索方面，都有很大的提升?？梢哉f，這是近年來我國紅軍長征題材的影視作品中不可多得的歷史文獻紀錄片，也是在講好中國故事，傳播好中國聲音方面做得較為成功的一部特色鮮明的紀錄藝術(shù)佳作。

一、 立意高遠，在同類題材的紀錄片創(chuàng)作中獨辟蹊徑

紅軍長征在中國革命歷史進程中的影響巨大，其對人類進步事業(yè)的推動也有目共睹。毛澤東說：“長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機。”這不僅說明了長征對于中國革命勝利的重大的現(xiàn)實意義和深遠的歷史意義，而且，無數(shù)事實已經(jīng)證明，長征對于世界上勞苦大眾謀求解放的道路也提供了極為重要的經(jīng)驗和借鑒。中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)武裝所經(jīng)歷的長征道路以血與火的英勇壯舉和偉大實踐承載著中國革命的歷史功勛，也昭示了進步力量為全人類最壯麗的事業(yè)——共產(chǎn)主義的奮斗之途。當今，我們正在以習(xí)近平同志為核心的黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而進行著新的長征，因此，從紅軍長征故事中汲取精神營養(yǎng)，從紅軍長征精神中凝聚前進力量，更是時代進步的需要和民族團結(jié)的需要。繼續(xù)挖掘和傳播紅軍長征的故事及其內(nèi)涵，無論是著眼于現(xiàn)實，還是面向未來都毋庸置疑地具備了與時俱進的社會價值和時代意義。特別是在新媒體高度發(fā)達，各種社會思潮猛烈撞擊的現(xiàn)實背景下，回顧那段真實的歷史，如實講述當年的故事，發(fā)掘保存紅色的記憶，正確解讀長征的精神，以無可辯駁的事實回顧歷史、還原視聽更是紀錄片創(chuàng)作者義不容辭的責(zé)任擔(dān)當。正是基于這樣的創(chuàng)作自覺和價值追求，《紅旗漫卷西風(fēng)》從創(chuàng)作之初就有了較高的著眼點和立足點，并且在實際的創(chuàng)作中被付諸實踐。

作為紀錄片，《紅旗漫卷西風(fēng)》的任務(wù)當然是客觀紀錄已經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生的事實。因此，歷史文獻紀錄片的功能價值就直接體現(xiàn)在對歷史事實或具體事件的視聽實錄上，這在紀錄片理論中被表述為紀實性原則?！都t旗漫卷西風(fēng)》首先秉承了這一原則。然而，如何在堅守紀實性原則的基礎(chǔ)上對題材進行非同凡響的開掘和特色鮮明的呈現(xiàn)卻是所有紀錄片創(chuàng)新的根本途徑，也是歷史文獻紀錄片凸顯于其它同類題材紀錄片的價值所在，更是有責(zé)任擔(dān)當?shù)募o錄片創(chuàng)作者永恒的追求，難能可貴的是《紅旗漫卷西風(fēng)》提供了一個值得借鑒的樣本。影片不僅僅是將當年紅軍巧渡金沙江、強渡大渡河、飛奪瀘定橋等耳熟能詳?shù)墓适略颈镜刂匦率稣f一遍，也不單單是把紅軍爬雪山、過草地、挖野菜、吃皮鞋的艱難困苦悲壯動情地復(fù)述一盤，而是站在新的時代的交匯點上，注目于歷史與現(xiàn)實的時空跨越，在還原史實的基礎(chǔ)上，將真實地點的實景拍攝和影視資料的情景演繹相結(jié)合，將翔實精辟的文獻解說與專家學(xué)者的分析解讀相聯(lián)系，加上紅軍將士生前的講述和紅軍后代的采訪實錄，讓人們在深情回望革命歷程的同時，再一次深刻地認識到了紅軍長征對于中國革命以致世界革命的特殊意義。

眾所周知，紀錄片以真實性為生存之本，要求所紀錄的一切都“非虛構(gòu)”。然而，拍攝歷史文獻紀錄片最大的難點卻在于很多事物都已時過境遷，“非虛構(gòu)”本身就成為了一個嚴峻的挑戰(zhàn)，如何處理好這一對“虛”與“實”的矛盾就成了影片成功與否的關(guān)鍵所在。所以，所有紀錄片創(chuàng)作者都力圖處理好這一關(guān)系。這在《紅旗漫卷西風(fēng)》的紀錄和敘事中顯而易見，并且隨處可鑒。在影片中貫穿始終的是一條獨辟蹊徑的創(chuàng)作思路，創(chuàng)作者在嚴格遵循紀錄片真實性原則的基礎(chǔ)上，采用文字解說為主、畫面展示為輔、采訪講述為補的方式，將大量客觀的紀實性鏡頭與鮮明的主體性表達相交織，并將實地實景拍攝、紀念場館拍攝、革命文物拍攝、講述人物拍攝有機地連接在一起，共同匯聚成了一部影像化的關(guān)于紅軍長征的珍貴歷史文獻。影片正是基于這一別開生面的藝術(shù)處理和多樣化的紀錄手段，在確保紀錄片對于歷史的真實性還原的同時，通過實景拍攝的畫面和當事人及其后代的講述，加上專家評點，既讓人們真切聆聽到了長征路上許多聞所未聞的故事，又讓人們切實感受到了紅軍傳統(tǒng)的世代傳承，同時，也使人們深刻地領(lǐng)悟到了長征精神的歷史跨越感和時代契合性。特別值得一提的是，影片還不止一次地引用了美國著名記者索爾茲伯里的觀點來佐證闡釋長征中的某些事件甚至某個細節(jié)，使得影片對長征的紀錄不止有單一的本位視角，隨著他位視角的介入讓長征故事的講述變得更加多維、完整和全面，而解說詞中對于長征有關(guān)事件和事物的分析評價也被提升到了整個人類的價值認知層面上，這對于長征精神的弘揚無疑會收到意想不到的傳播效果，并起到更為廣泛有效的宣傳作用。因此，從某種意義上而言，可以說這部影片既是一部弘揚主旋律、傳播正能量的宣傳片，也是一部有著豐富歷史資料和人文內(nèi)涵的紀錄片，還是一部有著較強學(xué)術(shù)性和參考價值的文獻片。也就是說，它不同于以往一般意義上的單純用于宣傳的專題片，而是一部紀錄紅軍長征時期的政治、軍事、文化等多方面事實的，伴隨著科學(xué)的歷史分析，蘊含著厚重的文獻價值，并具有很強的可視性和多重功能意義的影像化的“活檔案”“活教材”。

二、 聚焦四川，在歷史文獻紀錄片中凸顯地域文化特色

通常而言，歷史文獻紀錄片的紀錄功能，主要是挖掘歷史上已經(jīng)發(fā)生的事實真相及其意義。由于紅軍長征這一選題早已被先行者挖掘了很多遍，而絕大多數(shù)關(guān)于長征題材的紀錄片一般都關(guān)注于這一路上的軍事斗爭和政治斗爭以及紅軍所經(jīng)歷的千難萬險。因此，要想出新就必須發(fā)前人之所未見，而這本身也是歷史文獻紀錄片的價值體現(xiàn)。值得肯定的是，《紅旗漫卷西風(fēng)》的創(chuàng)作者非同尋常的眼光，他們使長征故事的講述又有了新的內(nèi)容和色彩。事實上，這部紀錄片的另一大亮點正是在于從紅軍長征全景式畫卷的展示中聚焦于四川境內(nèi)的史實紀錄，著力顯現(xiàn)出了鮮明的四川地域特色。影片的副標題就直白地表述為“紅軍長征在四川”，由此可見作者特色化的創(chuàng)作意圖及其所追求的作品的獨創(chuàng)性。雖然影片的整體架構(gòu)仍然遵循了已有歷史定論的紅軍長征的行軍路線圖，但是，其敘事的角度卻緊緊圍繞紅軍三大主力在四川地域內(nèi)的軍事行動和政治斗爭來展開，顯然這是創(chuàng)作者的刻意為之。歷時兩年的長征，紅一、紅二方面軍分別在四川輾轉(zhuǎn)了4個月和3個月，紅四方面軍則在四川堅守了17個月，可以說四川的革命力量為紅軍長征勝利做出了應(yīng)有的貢獻，而紅軍三大主力分別在四川境內(nèi)的英勇奮戰(zhàn)也為他們?nèi)w會師北上奠定了勝利的基礎(chǔ)。因此，把對紅軍長征的回顧與緬懷聚焦于四川篇章來展現(xiàn)有著充實的歷史依據(jù)和特殊的文獻價值。對此，《紅旗漫卷西風(fēng)》作了充分的呈現(xiàn)。其中，《彝海結(jié)盟》堪稱全片的華彩樂章之一，其紅色文化與民族文化、地域文化交相輝映，不僅影像色彩斑斕，而且講述豐富多彩，劉伯承與小葉丹歃血為盟，這一事件中的許多鮮為人知的細節(jié)被更為詳盡地展現(xiàn)出來。其實，像這樣出彩的章節(jié)在影片中幾乎俯拾皆是?！洞兲K區(qū)》和《強渡嘉陵》紀錄了紅四方面軍在自身的建設(shè)發(fā)展中嚴格執(zhí)行中央的決定，積極配合中央紅軍的行動方面的作為和功績；《夾金風(fēng)雪》和《血沃紅原》著重講述了紅一、紅四方面軍在四川勝利會師后繼續(xù)北上的艱難歷程和英勇犧牲，以及黨中央為維護紅軍團結(jié)進行的艱苦努力和同張國燾分裂主義路線所作的堅決斗爭；而《轉(zhuǎn)戰(zhàn)康巴》和《會師甘孜》則主要紀錄了紅四方面軍在川內(nèi)與敵周旋以及與紅二方面軍在甘孜會師的一系列歷史事件和故事?？v觀全片，可以說創(chuàng)作者是以獨特的地域時空集中而全面地展示了紅軍長征在四川的英雄業(yè)績，并從一個獨特的視角詮釋了紅軍長征的崇高精神和偉大意義，或者說讓我們更為清晰完整地看到了四川篇章的紅軍長征勝利史。endprint

三、 往事新說，較之同類題材的紀錄片更具新意

從某種意義上而言，紀錄片藝術(shù)就是講故事的藝術(shù)。如果講一個沒有人聽說過的故事就會有新鮮感而吸引人，而要將一個人們早已熟悉的故事繼續(xù)讓人聽得津津有味就必須在講述技巧上狠下功夫。由于紅軍長征是整整一代人難以忘懷的紅色記憶，再度講述就必須深入挖掘其中鮮為人知的故事，或者對已知的故事在敘事技巧上進行陌生化處理，從而讓人感到耳目一新。正是基于這一創(chuàng)作理念和創(chuàng)意設(shè)計，《紅旗漫卷西風(fēng)》在敘事策略和技巧上也作了大膽探索和突破，一改過去簡單的畫面加解說的“形象化政論”的模式，而采用了一種新穎的述說方法，即大事件中套著小故事，實地拍攝配合著知情者采訪，文字解說結(jié)合專家點評，這不僅極大地豐富了關(guān)于紅軍長征的信息量和影片的可視性，而且在故事講述和視聽語言的運用上也提供了可資借鑒的創(chuàng)新實踐。在對整個影片的用心謀劃和精心構(gòu)思的過程中，一方面，創(chuàng)作者除了按照文理邏輯法使用大量解說詞將眾多的文獻資料和影像資料組織起來之外，其中還穿插了對數(shù)十位當事人或其后代的口述實錄，以及有關(guān)專家學(xué)者的訪談講解，使得曾經(jīng)聽說過的故事更加豐滿，也使沒有聽說過的故事得以面世，更使這些故事背后的內(nèi)涵意義得到了深刻揭示和正確解讀，從而突出了“口述歷史”的功能價值。同時，在整個影片的敘事流程中，創(chuàng)作者還有意識地將有關(guān)人物的訪談打散重組，不僅確保敘事邏輯更加嚴密，而且也避免了大段解說的冗長拖沓。特別是對同一個歷史事件或同一個人物故事的講述，創(chuàng)作者導(dǎo)入傳播學(xué)原理和敘事學(xué)方法，采取在不同的紀錄時空中有變化的重復(fù)的敘事策略，不僅強化了受眾心理的主觀體驗，而且實現(xiàn)了互文見義的客觀紀錄。另一方面，注重抽象說理的具象表達和充分發(fā)揮影視語言的特長在增強影片的可視性方面的獨特作用也是該片的成功之處。《紅旗漫卷西風(fēng)》的每一集開頭，都是從某個真實的物件或某個具體的故事說起，然后逐步展開對重大的歷史事件和人物的述評。其間，每涉及到某個人物或某句話的出處時，總會配以珍貴的人物圖片或是在實物展示的同時采用影視特殊技術(shù)加以各種標注，這種嚴謹而細致的呈現(xiàn)方式不僅極大地充實了影片的直觀性，而且以影像志的紀錄手段豐富了影片的文獻性。而影片在聲畫的設(shè)計和影視語言的運用方面也頗具匠心，那些極富動感和張力的鏡頭做到了虛實相映，其大寫意的空鏡頭和尋覓般的運鏡方式，在對紅軍當年走過的道路給予實景展示的同時，也有效地配合了既有思想深度又有認識高度的解說詞和專家訪談，并輔之以貼切的音樂和音效，相得益彰，從而達到了預(yù)期的傳播效果和審美效果。

總之，《紅旗漫卷西風(fēng)》作為紀念紅軍長征勝利80周年的一份厚禮，以鮮明的特色彰顯了突出的思想性、文獻性和藝術(shù)性，在創(chuàng)作上為我們提供了許多成功的經(jīng)驗。然而，它的意義又絕不僅僅于此。當我們處在需要凝聚中國精神和中國力量的新的歷史關(guān)口，這部紀錄片所弘揚的長征精神的主旋律必將在神州大地上再次奏響，并將繼續(xù)激勵著為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢而奮斗的人們在新長征路上高歌猛進！endprint