夢工廠系列動畫藝術(shù)風格研究

徐巖東　李逸男

[摘要]夢工廠動畫公司出品的幾部系列動畫作品備受世人矚目，其動畫作品在創(chuàng)作歷程中逐漸形成了獨特的風格特征。本文從其動畫創(chuàng)作背景入手，結(jié)合具體作品，歸納總結(jié)夢工廠動畫公司在動畫創(chuàng)作風格上的一些共性特征。

[關(guān)鍵詞]夢工廠 動畫 文化背景 藝術(shù)風格

商業(yè)動畫要在瞬息萬變、紛繁復(fù)雜的當代動畫影壇取得成功，必須從廣大觀眾的傳統(tǒng)價值取向中尋求突破，吸引觀眾們的眼球。夢工廠動畫公司異軍突起，以其獨特的藝術(shù)風格成為商業(yè)動畫的代表。

一、夢工廠動畫創(chuàng)作的文化背景分析

從文化背景角度分析，二戰(zhàn)后的西歐和北美迎來了文化批判浪潮，二十世紀八十年代解構(gòu)主義的興起使美國從社會秩序到社會道德到個人意識方面都進行了轉(zhuǎn)型。“政治正確”運動的興起要求對傳統(tǒng)觀念進行解構(gòu)，打破傳統(tǒng)秩序并再創(chuàng)造更合理的秩序，要求“站在多元文化的立場，維護不同種族、性別、文化和階層之間的平等”。這種文化浪潮逐漸影響到美國動畫產(chǎn)業(yè)，導(dǎo)致動畫創(chuàng)作者與觀賞者對傳統(tǒng)動畫進行反思、批判與轉(zhuǎn)型。夢工廠在這種文化浪潮及多種因素的影響下勇敢地顛覆傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新，逐漸尋找到自己特有的動畫風格。

二、夢工廠動畫藝術(shù)風格

談及夢工廠動畫公司的知名作品，需要說到其出品的幾部系列動畫：怪物史萊克系列、馬達加斯加系列、功夫熊貓系列、馴龍高手系列。其中馬達加斯加系列是對著名動畫傳奇人物扎克·瓊斯和泰克斯·艾弗里的致敬之作，其風格為老式卡通動畫，所以這里主要分析其它三部系列動畫。這三部系列動畫票房成績非?？捎^，擁有良好的口碑。一方面，這些系列動畫傳播模式全面，涉及動畫電影、動畫電影續(xù)集、系列動畫電視劇等；另一方面，作品的出品速度很快，最快時可每年產(chǎn)生一部作品。相比于其它動畫公司，夢工廠系列動畫擁有收益高、更新速度快、傳播方式廣的特點，這也就更值得我們抽絲剝繭，探尋夢工廠動畫的一些風格特點：

（一）性格豐滿的小人物故事。對于動畫作品的內(nèi)容，夢工廠很少將主題定位到唯美愛情故事，而更加關(guān)注生活中看似不起眼的“小人物”的故事。夢工廠十分注重動畫人物性格的立體刻畫和復(fù)雜情節(jié)的把握，其人物總是擁有這樣那樣的缺點，但在看似弱小的身體下藏著自己的夢想，渴望尋找真正的自己。這種類型的動畫將中心思想立足于對人本性和能力的發(fā)掘，宣揚真情實感，打動人心，更加深化動畫內(nèi)涵。在對人物性格的把控上，追求人物性格的多面性，更加符合成人觀影者對動畫深度的追求。

《怪物史萊克》中主角是一只外表丑陋，內(nèi)心敏感的怪物。除愛情故事外，本片更注重表達史萊克這個排斥社會、自我封閉的人在朋友們的幫助下逐漸敢于表達自我、接納他人、贏得社會認可、找回內(nèi)心善良本我的故事。這個過程正如史萊克所說“層次??！就像洋蔥一樣有層次，要理解一個東西不能只看表面”。史萊克內(nèi)心敏感脆弱、害怕孤獨，排斥朋友們的關(guān)心；又渴望眾人的理解，渴望愛。這四部中，史萊克由一個社會邊緣人物轉(zhuǎn)變?yōu)楦矣诔袚c付出的好男人，完成了自我意義上的成長，其矛盾沖突和自我內(nèi)心的掙扎使故事情節(jié)尤為豐富。

《功夫熊貓》中主角阿寶從外形上來看四肢圓潤、行動笨拙，從性格上來看好吃懶做，他更像是年少青春做著武俠夢的普通小男孩，卻不像能拯救村莊的英雄。但憑借他內(nèi)心一腔熱血的功夫夢，阿寶在一次次失敗中找到了自己內(nèi)心最原始的力量，成為功夫大師。一部小人物的逆襲故事加上中國古代背景讓功夫熊貓大獲成功。

《馴龍高手》中矮小瘦弱的Hiccup在勇士成群的維京人當中顯得格格不入，在面對屠龍這件家族偉業(yè)上他十分懦弱，唯唯諾諾。從小他就是別人看不起的對象，也因如此，他更加渴望向族人證明自己。最終，Hiccup通過他的善良與堅持，用一種非比尋常的思維打破人與龍之間的誤解，實現(xiàn)了最終勝利。

夢工廠將小人物的優(yōu)缺點都進行描寫，打破了以往動畫主角類型化特點。在電影中我們不能用簡單的非黑即白的觀念來斷定主人公，性格豐滿的小人物提升了動畫作品的層次感，使動畫人物豐滿立體，更加真實。他們渴望成功的同時還要戰(zhàn)勝自我內(nèi)心的弱點，他們是電影中拯救世界的英雄，也是生活中奮斗的你我。在故事性和趣味性的背后，夢工廠娓娓道來其中的教化意義，讓每一位觀賞者從中感受積極向上的力量。

（二）顛覆與批判，突破與創(chuàng)新。從商業(yè)動畫產(chǎn)生的那一刻起，娛樂性的功能就伴隨著它，夢工廠的娛樂性更多的表現(xiàn)在它敢于以幽默的敘事姿態(tài)去顛覆和批判。

《怪物史萊克》是反經(jīng)典的上乘之作，是典型的解構(gòu)主義影響下的影片。本系列最大的亮點是將根深蒂固的思想打破，對所有經(jīng)典故事進行嘲諷。王子是龐大丑陋的綠色怪物，公主則是在面對綠林強盜時亮出一套連環(huán)踢的“女漢子”，許多動畫經(jīng)典人物則變成了等待“怪物”營救的‘‘難民”。在《怪物史萊克》中，不論是角色造型、場景設(shè)計、故事劇情以及臺詞演繹都顯示出對傳統(tǒng)動畫的反叛。片中的高潮部分，常常在不斷鋪墊、渲染的同時突然來個急剎，將原有的緊張情節(jié)轉(zhuǎn)化為幽默性的表達，讓人感到“意料之外”的樂趣與快感。在這部系列動畫中，隨處可見幽默與諷刺的娛樂情節(jié)，對傳統(tǒng)動畫及當下社會文化進行了戲謔，用調(diào)侃的手法表達夢工廠式幽默。正如片尾的字幕這樣寫道：“他們后來在一起過著丑陋的生活?！?/p>

《功夫熊貓》在對于阿寶與神龍大俠的轉(zhuǎn)變上，并沒有采取往常類似問題的解決方案——通過苦練最終成為功夫大師，而就算他最終成為神龍大俠之后，阿寶也還是那個圓滾滾的胖熊貓。本系列拋棄了傳統(tǒng)英雄故事片中主角的成長歷程，而是根據(jù)阿寶自身的條件，取其長而補其短，將阿寶內(nèi)在潛能激發(fā)，借力打力，使其置于死地而后生，這其中有我國大乘佛教中真空妙的思想，也更是夢工廠所敢于創(chuàng)新與突破的體現(xiàn)。

在《馴龍高手》第一部片尾處，主人公Hiccup不幸摔斷了腿，而他的坐騎Toothless則是一只尾翼受傷不能正常飛行的夜煞。影片的最后，Hiccup受傷的下肢和Toothless殘缺的尾巴被定格在同一個鏡頭，展現(xiàn)了兩個軀體殘缺的個體逐漸變得完整的過程，在以大團圓式結(jié)尾為主的動畫片中，這種為數(shù)不多的“殘缺美”的表達凸顯了夢工廠的大膽之處。

孫立軍和馬華在《影視動畫影片分析（美國卷）》中對夢工廠動畫做出了這樣的評價：“我們認為這就是影片在考慮局部的顛覆與整體的驗證結(jié)合上，體現(xiàn)出影片出色地把握了娛樂性元素”。夢工廠對突破與創(chuàng)新的把控恰到好處，顛覆與創(chuàng)新的是局部的身份、樣貌和經(jīng)歷，保留下來的是動畫角色本質(zhì)的善良、勇敢等最基礎(chǔ)的傳統(tǒng)價值取向。當今社會，動畫早已不是兒童的專屬，更是成年人內(nèi)心的樂土，動畫創(chuàng)作者要想更好地吸引廣泛的觀影群體，必須拋棄一成不變的取樂方式，為動畫作品增加更多的亮點。

（三）眾生平等。夢工廠動畫總會有意識地表達“眾生平等”的思想。在解構(gòu)主義文化背景影響下，夢工廠力求建立一種新的審美價值觀念，創(chuàng)造出一個和諧、平等、自由的社會。系列動畫的成功也表明，這種新的觀念是被現(xiàn)代社會人所接受和認同的。

《怪物史萊克》系列中人與動物的界限被完全打破，所有的動畫形象不論人類、動物、童話人物都通用一種語言，擁有相同的固有思想。一個國家的國王可以是一只青蛙，也可以是身材龐大的“綠色怪物”，就連公主也是怪物模樣，或者說，公主本來就是另一只“怪物”。本片還批判了只有公主和王子才可以得到完美愛情的傳統(tǒng)觀念，而史萊克和菲奧娜的愛情才是真正意義上無謂美丑、不分等級的真愛。這種完全意義上的突破背后，是夢工廠所追求的平等的世界。

《功夫熊貓》系列中，“功夫大師”被設(shè)定為不同性別的各種動物：猴子、仙鶴、老虎、蛇、螳螂等，在這多種動物的背后是一種無論類別、無體型差異的平等思想，即“人人皆可為大師”。而《馴龍高手》中主題從人與龍之間的斗爭演變?yōu)槿伺c龍的共生，龍與人心靈相通，擁有思維的交流，從而達到“人龍和一”。這種種表現(xiàn)均是夢工廠動畫中“眾生平等”思想的延續(xù)。

結(jié)語：商業(yè)動畫不斷發(fā)展，如何在全新的創(chuàng)作時代拔得頭籌，吸引更多觀賞者的目光是當下動畫創(chuàng)作者要考慮的重要問題。夢工廠所特有的藝術(shù)風格更加貼近大眾心理狀態(tài)，激發(fā)觀者情感互動，帶給人們所需要的情感共鳴，這種藝術(shù)風格也逐漸成為夢工廠動畫的獨特魅力，值得我們探索和挖掘。

（責任編輯：劉小紅）endprint