《遠(yuǎn)山》創(chuàng)作漫談

易果平

[摘要]二胡獨(dú)奏曲《遠(yuǎn)山》曾榮獲2013年“興濤杯”二胡、高胡、板胡小型作品展演銅獎、網(wǎng)絡(luò)最佳人氣獎；同年首演于中央音樂學(xué)院音樂廳。作品旋律優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)。融傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、音樂與技術(shù)、寫實(shí)與寫意、意境美與意象美為一體。

[關(guān)鍵詞]二胡獨(dú)奏曲 旋法獨(dú)特 現(xiàn)代和聲 意境意象

二胡獨(dú)奏曲《遠(yuǎn)山》是我“湘域風(fēng)格”系列作品中的一首，也是該系列作品中最受歡迎的代表之一。創(chuàng)作于2012年4月，曾榮獲2013年“興濤杯”二胡、高胡、板胡小型作品展演銅獎、網(wǎng)絡(luò)最佳人氣獎。此次活動由中國民族管弦樂學(xué)會胡琴專業(yè)委員會、中央音樂學(xué)院民樂系共同主辦，同年首演于中央音樂學(xué)院音樂廳。

我雖然幾次去湘西采風(fēng)學(xué)習(xí)，但對古老而神秘的湘西大山區(qū)始終覺得遙不可及，無法揭開它神秘的面紗。創(chuàng)作這首作品的過程中，“山”及當(dāng)?shù)孛袼酌耧L(fēng)的形象在我的大腦中總是時隱時現(xiàn)，朦朧而富有幻想，我嘗試在二胡和鋼琴上尋找相適應(yīng)的音樂語言去表現(xiàn)它。二胡獨(dú)奏曲《遠(yuǎn)山》的誕生便是在這種創(chuàng)作背景下完成，是我對湘西地區(qū)民間音樂長期思考的結(jié)果。它使我的“湘域風(fēng)格”系列二胡作品創(chuàng)作邁出了重要的一步、可喜的一步。

二胡是一種旋律性樂器，優(yōu)秀的二胡作品（特別是小型二胡作品）一般都具有優(yōu)美的旋律、突出的個性、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和濃郁的地方風(fēng)格。《遠(yuǎn)山》這首作品旋法獨(dú)特、風(fēng)格別致，尤其在調(diào)式與調(diào)性的巧妙變化上。

（1）引子。引子開始的兩個八度大跳音響空曠、幽遠(yuǎn)，一下子把人們帶到遙遠(yuǎn)的湘西大山深處，山的那邊飄來一陣揪心的哭嫁聲，在大山深處縈繞、回蕩，久久不肯散去，給人以意境美、蒙朧美、凄涼美，起到了先聲奪人的藝術(shù)效果。調(diào)性在E商調(diào)、B羽調(diào)、E宮調(diào)和E羽調(diào)上變換。

（2）慢板。分為三個小段，結(jié)構(gòu)為a、a1、b。a段的一二句為B商調(diào)第三四句為E羽調(diào)，其中變徵、閏兩個色彩音對音樂的色彩及傷感的情緒起了很好的宣染作用，同時具有印象主義的某些特征，這是全曲的主題。它的調(diào)性游移多變，主題開頭雖然著墨不多，但遠(yuǎn)山的荒涼、幽遠(yuǎn)、神秘的音樂形象在這里卻是栩栩如生。a1是a段樂思的展開部分，表現(xiàn)了山里人向往外面的世界但又對故土不舍，三步一回頭的故鄉(xiāng)情結(jié)。b段無論從調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏上都與主題a段產(chǎn)生鮮明的對比，音樂變得明朗向上，濃濃的故鄉(xiāng)情結(jié)依然縈繞。

（2）快板。這是全曲的展開段，分為四個段落，結(jié)構(gòu)為c、a2、d、b1。c段無論從音列、節(jié)奏還是情緒都與a段形成了強(qiáng)烈的對比，表現(xiàn)了山里人粗獷奔放的個性。緊接著是主題a的變化展開，由于旋法采用了大跳音程，音樂顯得空曠、開朗而富有山歌氣息，好像家鄉(xiāng)呼喚著遠(yuǎn)方游子的歸來，回到朝思暮想的大山深處。隨后是大段的快弓，多變的節(jié)奏及多次八度大跳，這是全曲演奏的技術(shù)難點(diǎn)，好似游子沖破千難萬阻，迫不及待地回到大山、回到母親的懷抱，在這里技術(shù)與音樂完美地融為一體。

（3）慢板。為再現(xiàn)段，結(jié)構(gòu)為a、a1及尾聲，音樂又回到遠(yuǎn)山的荒涼、幽遠(yuǎn)、神秘的意境中，最后是意味深長的尾聲，樂曲的尾聲與引子遙相呼應(yīng)，用泛音奏出主題a的旋律使音樂意境更深、更幽靜，山那邊的哭嫁聲再次飄來，但更加飄渺、凄涼，最后全曲結(jié)束在夢幻般的美妙意境之中。

這首作品的鋼琴伴奏和聲沒有刻意去劃分近現(xiàn)代和聲與傳統(tǒng)和聲，總的原則是從音樂表現(xiàn)出發(fā)采用不同的和聲手法。引子的第一個和弦是現(xiàn)代音樂中常用的極音和弦，由減五度及增四度構(gòu)成，它的音響神秘而充滿張力，是全曲的主導(dǎo)和弦，這個和弦在全曲中多次出現(xiàn)，與之相呼應(yīng)的是e商調(diào)式降Ⅱ級音及升宮音的分散和弦，這個和弦使神秘的遠(yuǎn)山更加幽靜、飄渺且具中國民族風(fēng)格，這兩個和弦一陰一陽、一中一西是全曲的和聲基礎(chǔ)，他們共同完成對山的形象的塑造。

除此以外音塊和弦、印象主義和聲、民族和聲、傳統(tǒng)和聲都在根據(jù)旋律的風(fēng)格進(jìn)行合理的使用。

很多人認(rèn)為中國音樂重神韻，西方音樂重形式，在《遠(yuǎn)山》這首作品中，我始終追求遠(yuǎn)、空、飄、含、哀的美學(xué)原則。實(shí)際上，這首作品還有一種無法用言語表達(dá)的意境，這也許是它拔動人心弦的奧秘。

《遠(yuǎn)山》這首作品旋律優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)為大家所接受，它融傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、音樂與技術(shù)、寫實(shí)與寫意、意境美與意象美為一體，撥動了無數(shù)二胡專業(yè)人士與業(yè)余愛好者的心弦，為小型二胡作品的創(chuàng)作起到了積極的推動作用。

（責(zé)任編輯：魯冰倩）endprint