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    塑造角色芻議

    2017-11-11 00:32:10肖翠云
    藝海 2017年10期
    關(guān)鍵詞:角色塑造

    肖翠云

    [摘要]演員的主要目的就是要在舞臺上完成各自不同的角色任務(wù),成功地塑造好性格迥異的人物形象。具體的藝術(shù)手段多種多樣豐富多彩,有的可抓住劇中規(guī)定的情景,準(zhǔn)確地表現(xiàn)其內(nèi)心情感和精神狀態(tài),有的可設(shè)計(jì)形體動作,將角色的內(nèi)心隱密細(xì)膩地傳達(dá)給觀眾,利用戲曲中特有的行當(dāng)劃分來塑造角色,也是演員通常使用的一種好辦法。

    [關(guān)鍵詞]表演手段 角色塑造 藝術(shù)目標(biāo)

    筆者專攻青衣、花旦等行當(dāng),從業(yè)以來在傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《白蛇傳》中,扮演過受盡法海欺壓迫害的白素珍,在《杜十娘》中扮演過始恩愛有加后遭侮辱拋棄的不幸者杜十娘,在《荊釵記》中扮演過悲劇人物錢玉蓮,在閩劇傳統(tǒng)劇目《梅玉配》中扮演過蘇貞玉,在新編故事劇《媽祖的傳說》中扮演為搭救眾生而甘愿犧性的林默娘,在《貶官記》中扮演陰險(xiǎn)狡猾的艾春蘭,在《北進(jìn)圖》中扮演助夫成就一番事業(yè)的賢妻良母董奠姑等等,共約十幾二十臺戲曲中的一二號人物。

    這些角色有的屬于青衣行當(dāng),有的屬于花旦行當(dāng),還有的是花旦跨青衣,或者青衣跨花旦,甚至閨門旦。但不管什么行當(dāng),都是劇中戲份很重的主要角色。在擔(dān)任這么多角色中,筆者深深體會到,作為戲曲演員,不僅要充當(dāng)一個(gè)表演者,更應(yīng)該是角色的創(chuàng)造者。簡而言之,演員的主要任務(wù)就是演人物,塑造出有血有肉的藝術(shù)形象。

    如何塑造好每一個(gè)劇本中的角色呢?筆者的體會有如下幾點(diǎn):

    第一,緊緊抓住自己所要扮演的角色,認(rèn)真地演繹出“這一個(gè)”人物的個(gè)性特征。

    新編歷史劇《北進(jìn)圖》是一出圍繞北進(jìn)與反北進(jìn)的充滿情感糾葛的戲,筆者所擔(dān)任的鄭成功之妻董奠姑這一角色,戲份雖然不多,但劇作家給這個(gè)人物許多“任務(wù)”,如教子、相夫、臨戰(zhàn)時(shí)深明大義等。筆者在表演中,緊緊抓住其溫柔、善良、賢惠以及在關(guān)鍵時(shí)刻表現(xiàn)出來的剛強(qiáng)、勇毅、堅(jiān)定等主要性格特征,調(diào)動各種藝術(shù)手段,恰到好處地表現(xiàn)其時(shí)時(shí)教誨孩子、處處輔佐丈夫成就事業(yè)的賢妻良母形象。特別是在公公鄭芝龍與夫君鄭成功之間作降清還是抗清的生死攸關(guān)的抉擇面前,董奠姑毫不猶豫地站在丈夫鄭成功一邊,力求公公北進(jìn)殺敵保家護(hù)國,全力輔佐丈夫一道領(lǐng)兵習(xí)武,同上戰(zhàn)場英勇殺敵,表現(xiàn)出大義凜然的大無畏精神和勇往直前的巾幗英雄氣概。

    在新編神話劇《媽祖的傳說》中,筆者扮演亦人亦仙的林默娘,從十六歲的漁家少女演到得道成神的媽祖娘娘,時(shí)間跨度大,行當(dāng)變化多。頭幾場屬小花旦的表演,突出其天真、活潑、純情、可愛,對大海的向往等性格特征,而演到成年時(shí)的林默娘時(shí),則表現(xiàn)其嘗盡人間酸甜苦辣后的愁苦、憂郁、同情。為了救苦救難,造福鄉(xiāng)親,她發(fā)誓終身不嫁,一心只想征服海怪,平息給鄉(xiāng)親們帶來災(zāi)難的海難。此時(shí)的林默娘,性格變得沉穩(wěn)、多思、凝重、剛強(qiáng),有大愛。

    特別在海怪再次肆虐時(shí),她義無反顧地跳人海中勇斗海怪,拼盡全力救起落水的鄉(xiāng)親與生身之父,自己卻不幸遇難。經(jīng)過涅盤,化作媽祖娘娘,高舉紅燈立于萬頃波濤之上,世世代代照耀著航程,成為萬眾膜拜的女神。

    一直以來,在戲曲舞臺創(chuàng)作中,筆者都比較喜歡抓住個(gè)性特征來做“文章”,比如《貶官記》中的艾春蘭,其個(gè)性特征是在溫柔多情背后深藏著陰險(xiǎn)狠毒,在表演上筆者通過說話聲音輕柔委婉、目光的婉轉(zhuǎn)含情來表現(xiàn)其“熱請…‘誠實(shí)”和“善良”,又通過眉毛一顰一蹙、目光一聚一射、面部一松一緊等細(xì)微變化及形體動作上的配合,把艾春蘭“這一個(gè)”又善又惡的人物表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí),筆者還喜歡扮演前后性格變化大、處于風(fēng)口浪尖上的角色。因?yàn)檫@類人物前后反差大,個(gè)體內(nèi)心沖突尖銳而外部交鋒時(shí)雙方又斗得你死我活,演員表演時(shí)改造利用程式“科套”的空間大,設(shè)計(jì)眼神表情及形體動作手段多,演起來演員有激情更有爆發(fā)力,使劇情更加跌宕起伏、箭拔弩張,塑造出來的人物鮮活、生動、豐滿、有血有肉,能展示角色的個(gè)性魅力,達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

    第二,運(yùn)用形體語言來刻畫人物,展示人物內(nèi)心活動。

    長期的舞臺藝術(shù)實(shí)踐告訴筆者,要想準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物心理,深刻揭示角色內(nèi)心的隱秘,就要反復(fù)摸透劇中人物的每一個(gè)細(xì)節(jié)動作,揣磨這個(gè)角色的思想感情的瞬間變化。在《貶官記》中,筆者扮演了大美大惡的反面人物艾春蘭這個(gè)人物。這個(gè)戲的矛盾沖突是由艾春蘭賊喊捉賊、惡人先告狀引起的,戲劇性很濃,戲很好看。通過劇本分析和對導(dǎo)演闡述的閱讀,筆者認(rèn)為艾春蘭這個(gè)角色的表演重點(diǎn),在于極美的外表掩飾下包藏著極丑的靈魂。正是她貌美如花,楚楚動人,溫柔多情的樣子,以及梨花帶雨、可憐兮兮的偽裝,博得了善良、正直的好官邊一笑的同情。但在邊一笑發(fā)現(xiàn)其犯罪事實(shí)后,她隱藏在美貌背后的丑惡暴露無遺,于是她翻臉不認(rèn)人,仗著金大人的庇護(hù),在公堂上撒潑、誣陷,企圖陷害邊一笑,繼續(xù)掩蓋她的罪行。由之前表面上的溫柔、多情、善良,轉(zhuǎn)變?yōu)楸举|(zhì)上的刁蠻、狡詐、狠毒,前后反差極大。筆者在表演中,緊緊抓住這個(gè)角色的兩面性特征,去揭示其特有的陰險(xiǎn)、邪惡。前半場表演時(shí),多用明朗、淺笑的面容,柔美、癡情的眼神去表現(xiàn)她的溫柔、賢惠。到了面具被揭開后,就運(yùn)用轉(zhuǎn)睛、斜視,甚至眼角射出點(diǎn)兇光,來展示艾春蘭早已扭曲的心理。眼睛是心靈的窗口,眼神是最能揭示心理隱密的手段。運(yùn)用眼神來表現(xiàn)、塑造人物,可以將其豐富的內(nèi)心情感,真切地傳遞給觀眾。

    包括眼神、面部表情在內(nèi)的形體語言,在表演中具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力,它能表現(xiàn)出靈魂深處隱密的部分,折射出人物情感的瞬間變化。在展現(xiàn)人物跌宕起伏的情感及矛盾復(fù)雜的心理時(shí),過多的臺詞有時(shí)不足以將人物的心理動態(tài)深刻地展示出來,甚至還會剝奪演員的表演空間,削弱藝術(shù)氛圍和對觀眾心靈上的沖擊力。而一個(gè)眼神、一個(gè)表情或一個(gè)細(xì)微的手勢動作,往往能極傳神、極巧妙地將人物不可言傳或不可言明的情緒、心理表現(xiàn)得淋漓盡致。這就是我們演員常跟編劇說不要把戲?qū)懙锰珴M的原因。戲要寫得簡約一點(diǎn)空靈一點(diǎn),騰出更多時(shí)間空間,讓演員去唱念做打,去表演、塑造角色。

    演員還應(yīng)該根據(jù)劇場大小來設(shè)計(jì)表演動作,在較大的演出場所,比如像在國家大劇院演出,就必須使用幅度大和目的性明確的形體動作,不僅要求語言、形體動作要適當(dāng)夸張,表情的夸張應(yīng)更放大些。而在小劇場內(nèi),比如下鄉(xiāng)演出,由于劇場空間小,在視聽傳播上,距離近,觀眾對角色的一舉一動,一個(gè)眼神一個(gè)微笑,都看得清清楚楚真真切切,對任何夸張和做作都不能容忍。因此,演員表演、設(shè)計(jì)形體動作都必須把握分寸、收放自如,只有這樣才能經(jīng)得起觀眾的品評與推敲。

    第三,利用行當(dāng)來塑造角色是演員不應(yīng)忽視的一個(gè)重要手段。

    由于筆者專攻青衣、花旦,劇院每排一個(gè)新戲,分配角色時(shí),常常會根據(jù)筆者的專長,去扮演青衣、花旦行當(dāng),或者前半段演花旦,后半段演青衣,或者反過來先青衣后花旦甚至正旦。在傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《荊釵記》中,筆者扮演錢玉蓮,這個(gè)人物雖貧苦出身,但可歸于小家碧玉,與王十朋青梅竹馬兩小無猜,這段戲我運(yùn)用花旦行當(dāng)來表現(xiàn)錢的清純、活潑、青春、亮麗。可是當(dāng)她得知王十朋負(fù)心、背盟,慘遭拋棄又被后母脅迫改嫁他人時(shí),她轉(zhuǎn)化為悲苦角色,筆者為了能準(zhǔn)確地表現(xiàn)這一段情感,便用青衣行當(dāng)來進(jìn)行演繹。比如她逃出家門,喊天天不應(yīng)哭地地不靈,跌跌撞撞來到兒時(shí)與王十朋約會的湖心亭,筆者充分運(yùn)用青衣一整套表演手法,通過哭腔、高音、急速演唱以及水袖的舞動,急步圓場等表演,將錢玉蓮的孤凄、悲慘、憤恨、無助表現(xiàn)得秋毫畢現(xiàn),給觀眾以視覺、聽覺上的刺激與震撼。

    經(jīng)典劇目《杜十娘》純粹是青衣唱功戲。筆者在劇中扮演杜十娘時(shí),充分認(rèn)識到杜十娘雖含恨墮入青樓,但由于官宦家庭出身,她琴棋書畫樣樣精通,全身上下仍透著書卷氣息,因此在表現(xiàn)這個(gè)人物初始階段時(shí),表演介于正旦與花旦之間,充分展示其高貴、端莊氣質(zhì)。經(jīng)歷蒼桑巨變后,她閱盡世間百態(tài),看透眾人的虛偽與丑陋,她沒有哭天喊地,沒有歇斯底里,更沒有破口痛罵李甲的負(fù)心并遣責(zé)人世間的種種不平,而是采取行動,將準(zhǔn)備與李甲一同過后半輩子的無數(shù)珍寶,裝在百寶箱中當(dāng)著李甲與眾人面沉入江底,并干干凈凈結(jié)束自己的生命。這時(shí)候,筆者用正旦偏青衣行旦來表演,抓住文靜、沉穩(wěn)、優(yōu)雅等特征,突出表現(xiàn)她在死面前的從容、淡定,準(zhǔn)確地凸顯其神圣與高潔。

    綜上所述,做為一個(gè)成熟的有藝術(shù)造詣的戲曲演員,其目的不是為演戲而演戲,而是緊緊地圍繞著人物塑造進(jìn)行藝木創(chuàng)新,利用腳本提供的故事情節(jié),盡最大可能地創(chuàng)造出新的藝術(shù)形象。運(yùn)用表演程式、創(chuàng)造形體語言來揭示人物個(gè)性特征和內(nèi)心隱密,需要足夠的知識儲備和豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)積累。此外,運(yùn)用行當(dāng)來塑造人物,也是經(jīng)常使用的一種手段,運(yùn)用得恰如其分,創(chuàng)造出來的角色能成為既生動鮮活又與眾不同的“典型”。

    (責(zé)任編輯:劉小紅)endprint

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