來(lái)自于名畫(huà)的時(shí)尚靈感

ayyy++張珂

哪怕是跨過(guò)幾個(gè)時(shí)代和行業(yè)，有趣的靈魂也總是能夠相互碰撞，然后迸裂出絢爛的T臺(tái)火花。

編輯：李子沫 圖：本刊資料

建筑師

“作為一名建筑師，無(wú)論獲得多少支持，你總是感覺(jué)自己一人在前線(xiàn)戰(zhàn)斗?！?/p>

對(duì)于建筑師來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)其實(shí)不是某個(gè)人，而是一種境遇：大多數(shù)掌握大量財(cái)物和權(quán)力的人對(duì)中國(guó)文化沒(méi)有一個(gè)基本的認(rèn)知，這導(dǎo)致中國(guó)出現(xiàn)許多庸俗的建筑。

廖一梅

編劇 《戀愛(ài)的犀牛》《琥珀》《柔軟》《一步之遙》

“我不想重復(fù)。我不想在我的格局里呆著，其實(shí)年輕時(shí)候都會(huì)很困惑的，然后慢慢你會(huì)形成一個(gè)自己強(qiáng)大的系統(tǒng)。不能容納的東西，你會(huì)毫不猶豫的把它剔除，而且就在談話(huà)之間，你就會(huì)把它過(guò)濾掉，然后形成一個(gè)格局。”

大家都在問(wèn)廖一梅”為什么寫(xiě)那么少”，因?yàn)榫嗥?“悲觀(guān)三部曲（《戀愛(ài)的犀?！贰ⅰ剁辍?、《柔軟》）”初版已經(jīng)接近十年了。但比起每年一部大戲上演，廖一梅更愿意回到自己的世界，去探索人和世界的真相。

慕容雪村

網(wǎng)絡(luò)作家

“作家不應(yīng)該是鸚鵡，不應(yīng)該是人皮喇叭，更不應(yīng)該是一群只會(huì)汪汪叫的寵物，他們應(yīng)該發(fā)出自己的聲音，在必要的時(shí)候，還應(yīng)該是清醒而正直的聲音。”

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在變得越來(lái)越娛樂(lè)化的過(guò)程中，慕容雪村試圖賦予他所描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)題材以更深刻的思考，或者說(shuō)是社會(huì)責(zé)任感?！拔覍?xiě)的東西或多或少都是現(xiàn)實(shí)生活的影子?！蹦饺菅┐逭f(shuō)。

皮三

獨(dú)立動(dòng)畫(huà)人

“中國(guó)人缺乏幽默感。我們?nèi)?duì)抗一個(gè)東西，最后往往變得和那個(gè)東西一樣丑陋，我們?nèi)狈Ψ潘傻囊幻妫狈σ粋€(gè)自我調(diào)侃和對(duì)權(quán)威的調(diào)侃。當(dāng)然，幽默感需要想象力，而動(dòng)畫(huà)正好賦予了我們這個(gè)幽默的空間。”

對(duì)于皮三和中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫(huà)論壇來(lái)說(shuō)，幽默感也許就是其一直在追求的“趣味表達(dá)”。

陳村

作家

“寫(xiě)作本是安靜的事情，在網(wǎng)上寫(xiě)容易浮躁。在商業(yè)網(wǎng)站介入以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)馬上商業(yè)化，文學(xué)價(jià)值的判斷標(biāo)準(zhǔn)由藝術(shù)變成了商業(yè)……文學(xué)作品的點(diǎn)擊量高是好事，至少作家的作品被很多人看，但很多人愛(ài)看的東西未必就是文學(xué)的東西?！?/p>

陳村形容現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被商業(yè)化的力量做“瘦”了，以往的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還有詩(shī)歌、散文、長(zhǎng)篇、短篇，現(xiàn)在基本上只剩下了長(zhǎng)篇類(lèi)型小說(shuō)。當(dāng)然，這個(gè)“長(zhǎng)篇”也不是他原本認(rèn)知的“長(zhǎng)篇”。

曾于里

青年文化評(píng)論者

“或許我們真的進(jìn)入了一個(gè)“小時(shí)代”，所有流行的、理想的、叫人癡迷的人或事都由“小”字統(tǒng)領(lǐng)——小清新、小確幸、小鮮肉?，F(xiàn)在，又多了一個(gè)小戲骨?！?/p>

很多時(shí)候，成年人一邊竭盡全力地將兒童與成人世界隔開(kāi)，另一邊自己又強(qiáng)裝某些孩子氣甚至拒絕長(zhǎng)大，這其中暴露出一個(gè)最復(fù)雜也最危險(xiǎn)的問(wèn)題——我們好像從來(lái)就沒(méi)有形成關(guān)于兒童以及成年的正確觀(guān)念，乃至于我們沒(méi)有過(guò)真正自由的童年，也沒(méi)有過(guò)足夠成熟的成年。