胡春姣：它的聲音接近你的心跳

王諍

╔大提琴的頻率是所有弦樂器中最接近人心跳的，所以聲音聽起來會(huì)很舒服，入耳也入心，尤為適合抒發(fā)感情 。╝╔醫(yī)生治療人的身體，音樂治療人的靈魂……多聽多看、多去感受這個(gè)世界，才能把這些美好、深刻的情感融入到自己的音樂里。也就是大概從那個(gè)時(shí)候開始我才知道自己該怎么練琴，要表達(dá)的是什么東西。╝

╔我知道很多音樂家上臺(tái)前有一些常人看來匪夷所思的習(xí)慣，在我，演奏的時(shí)候父親能坐在臺(tái)下面心里才踏實(shí)——很多時(shí)候我不知道他坐在哪兒，但我知道有一個(gè)人就在那兒，有一個(gè)人懂得我的努力和進(jìn)步。╝

“頂端漂亮的巴洛克裝飾風(fēng)格的琴頭是大提琴在提琴家族中獨(dú)有的特征。琴頸就像人類的脖頸一樣，起到很重要的作用，是連帶頭部所有神經(jīng)到琴身的重要組成部分。整個(gè)琴頸及琴頭和弦軸盒是由一塊木頭刻成的，最好是用楓木……琴身面板和背板以及側(cè)板組合起來是一個(gè)完美的大音箱，就像是妙齡女子的腰身般玲瓏有致……雖然同樣是提琴家族的成員，但它從不像小提琴那樣外向張揚(yáng)，它只會(huì)偶爾放聲歌唱，卻常常堅(jiān)定穩(wěn)重。大提琴的音色婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，聲音凄美、旋律蒼涼，當(dāng)整個(gè)樂隊(duì)的聲音都和著這樣的一種深沉?xí)r，你會(huì)情不自禁地聯(lián)想到它！”

見到青年大提琴演奏家胡春姣時(shí)，你便會(huì)覺得這段關(guān)于大提琴儀態(tài)與特質(zhì)的描繪，就像是在寫這位姑娘——頎長的身姿讓她即便是同120公分高的大提琴箱并排而立，也顯得聘婷相映；而白凈的膚色與棕紅色的琴身形成對比，看她坐在那里拉琴，人與樂器間便好像氤氳著一層典麗柔美的光暈。這位八零后大提琴演奏家出生在吉林省長春市的一個(gè)音樂世家，自幼便隨父親——著名的大提琴教育家胡廣泉教授學(xué)習(xí)大提琴的演奏。

“我的父親、母親都是搞音樂的。父親是滿族人，14歲時(shí)就被選到吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他人長得清秀，剛開始學(xué)院安排他學(xué)舞蹈，后來音樂系缺人，就給了他一把小提琴。拉了兩個(gè)月，有一天在琴房練琴的時(shí)候小提琴丟了，于是就安排他改拉大提琴……那個(gè)年代，人并沒有多少選擇的自由，讓你干什么就干什么唄?？墒歉赣H從此愛上了大提琴。我的母親是一位美聲歌唱家，當(dāng)年是吉林省歌舞團(tuán)的臺(tái)柱子，壓軸的歌曲類似《我愛你中國》，當(dāng)年的晚會(huì)演出都是由她來演唱的。”說起自己的父母，胡春姣言語間滿是甜蜜與欽羨，甚至還略略帶著一絲嗔怪。

原來，胡春姣五歲開始接觸音樂，學(xué)鋼琴。但她最初的興趣卻在畫畫和舞蹈上，畫得一手精致的工筆畫，跳得是婀娜多姿的民族舞，這些似乎都比獨(dú)自一人孤守琴房，只能看著黑白琴鍵有意思，“從上小課到練琴，更多的時(shí)候是一個(gè)人悶在屋子里，所以可能不是太善于交際。從另一面或者可以說我們練琴的，更注重自我內(nèi)心的修煉?！备赣H所在的吉林藝術(shù)學(xué)院，是全國七大綜合類藝術(shù)院校之一，也是東北唯一的藝術(shù)院校。作為長春人，胡春嬌一直都以自己所在城市的人文氣息而驕傲，兒時(shí)的她除了由父母帶著去看音樂會(huì)，父輩音樂人之間也常常舉辦家庭音樂沙龍切磋技藝。在胡春嬌讀小學(xué)的時(shí)候，父親曾教過她一段時(shí)間大提琴，“我只當(dāng)做是玩兒，也沒有認(rèn)真。俗話說‘自己的刀削不了自己的把兒。父親當(dāng)老師，一來他狠不下來心要求我練習(xí)，二來我也不會(huì)怕他。”

胡春姣真正系統(tǒng)地學(xué)習(xí)大提琴，是在高中分文、理科的時(shí)候，“我跟父親提出來要學(xué)大提琴，考中央音樂學(xué)院。當(dāng)時(shí)父親認(rèn)為我這個(gè)選擇是投機(jī)取巧，但我只是想借此去外面的世界看一看。好在我們家氣氛一直都很民主，父親只是說給我一個(gè)星期的時(shí)間考慮，因?yàn)椋哼@條路并不容易，要付出很多?！庇捎谧杂拙毩?xí)鋼琴，胡春姣一開始上手大提琴并不困難，“大提琴要想拉好，很重要的是靠耳朵。它不像吉他有現(xiàn)成的品格可以按，按住就可以撥，但大提琴完全靠耳朵聽。好在我系統(tǒng)地學(xué)過鋼琴，是以觸類旁通?！焙烘哉J(rèn)并不是個(gè)勤奮用功的孩子，可是“很小的時(shí)候就在音樂學(xué)院聽媽媽上課，她教試唱練耳，我就在一旁畫畫看書，在那樣的環(huán)境熏陶下慢慢自己也就掌握了?！?/p>

2004到2006年間，胡春姣于中央音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)大提琴，師從于現(xiàn)任中央音樂學(xué)院附中校長娜木拉教授；2006年考入中央音樂學(xué)院管弦系本科，師從于俞明青教授；2010年以管弦系第一名，全院第二名的成績考取中央音樂學(xué)院管弦系研究生……在校期間，曾與馬友友，王健，譚盾，郎朗等藝術(shù)家合作演出。并多次參加中國青年交響樂團(tuán)和樂隊(duì)學(xué)院EOS樂團(tuán)在國家大劇院、北京音樂廳、中山音樂廳等的演出。她的演奏受到著名大提琴演奏家秦立巍、澳大利亞昆士蘭學(xué)院大提琴獨(dú)奏家馬庫斯-斯托克教授、英國皇家音樂學(xué)院教授 Jocole等音樂家的肯定和嘉獎(jiǎng)。

伴隨著耀眼履歷的進(jìn)階，是樂壇一顆明日之星的冉冉升起，而此間滋味亦是辛苦備嘗，胡春姣說來到中央音樂學(xué)院附中后，才真正明白什么是“強(qiáng)中自有強(qiáng)中手”，“當(dāng)時(shí)我們班最小的學(xué)生是小學(xué)四年級(jí)的，我屬于插班生。同這么多優(yōu)秀的同學(xué)在一起，很長一段時(shí)間我都沒有自信。我的整個(gè)高中時(shí)代都是在自我斗爭中過來的。后來我慢慢發(fā)現(xiàn)真的要厚積薄發(fā)，也直到自己上了研究生才真正明白拉琴是怎么一回事，找到了自己想要表達(dá)的東西?！?/p>

2011年時(shí)，胡春姣代表中央音樂學(xué)院受馬爾代夫總統(tǒng)邀請隨文化部赴馬爾代夫參加為六國領(lǐng)導(dǎo)人峰會(huì)舉行的演出——在那之前，她從來沒有帶著琴去過那么遠(yuǎn)的地方，“琴是不能托運(yùn)的，要買一張成人票陪我一起上飛機(jī)。上了飛機(jī)發(fā)現(xiàn)整個(gè)機(jī)艙都是去度蜜月的情侶，只有我一個(gè)人旁邊放著大提琴?！?/p>

Q=《北京青年》周刊A=胡春姣

“音樂治療人的靈魂”

Q：首先祝賀你剛剛獲得愛琴杯全國大提琴比賽專業(yè)成人組一等獎(jiǎng)，專業(yè)成人組中國作品一等獎(jiǎng)。在這次比賽中，你選擇了一首拉赫瑪尼諾夫的《大提琴奏鳴曲》，還選擇了一首中國音樂家劉莊創(chuàng)作的《浪漫曲》，能談?wù)勥@首中國曲子嗎？

A：《浪漫曲 》是一首以新疆哈薩克民歌為主題發(fā)展而成的變奏曲。故事有些類似于孟姜女哭長城，整首曲子分成三段，第一段描寫女子的丈夫被抓去當(dāng)兵，思念丈夫，內(nèi)心悲苦；第二段則比較歡快，講這位思婦做了一個(gè)夢，夢到丈夫凱旋而歸，一家人團(tuán)聚在一起；接著是第三段，她又回到了現(xiàn)實(shí)，追憶起往事……三段之間都由鋼琴伴奏相連接。

Q：很多人說起大提琴的表現(xiàn)力，都會(huì)用到一個(gè)詞“如泣如訴”，你怎么讀解？

A：哦，我想這是因?yàn)榇筇崆龠@種樂器具有人性化，它音色最接近人聲，音域很寬，涵蓋從花腔女高音到深沉男低音，能演奏出溫暖真摯、歡快明朗的藝術(shù)效果，具有豐富的表現(xiàn)力。而且據(jù)我所知大提琴的頻率是所有弦樂器中最接近人心跳的，所以聲音聽起來會(huì)很舒服，入耳也入心，它屬于中低頻弦樂器，尤為適合抒發(fā)感情。

Q：這個(gè)特點(diǎn)也令大提琴演奏特別容易在人群中取得共鳴，我注意到朋友圈中有一篇雞湯文章，講到大提琴家杜普蕾，以及她那首《殤》。

A：網(wǎng)絡(luò)上流傳的杜普蕾故事寄托了世人美好的情懷，但有些卻是人們杜撰的。匈牙利大提琴家斯塔克偶然第一次聽她彈奏時(shí)，語出驚人：“像她這樣把所有復(fù)雜矛盾的感情都投入到大提琴里去演奏，恐怕根本就活不長。這說法最終竟一語成讖。馬友友也說：“她的演奏像是要跳出唱片向你撲來一樣。她是一個(gè)非常自然的演奏者，她手中的音樂永遠(yuǎn)是隨心而動(dòng)的。因此，她的每一張唱片都是一種全新的音樂旅程”。

Q：之于大提琴你很有天分，但如你剛才所言，也是要到一個(gè)時(shí)期才會(huì)有真正開悟的感覺，在你看來演繹大提琴的至高境界是如何的？

A：音樂是人內(nèi)心的體現(xiàn)。所謂一個(gè)人具備音樂才華可能是他技術(shù)好或者耳朵好，但最終音樂的呈現(xiàn)還是要從心里往外掏東西，你的學(xué)養(yǎng)、你的性格、你的經(jīng)歷都會(huì)熔鑄進(jìn)你音樂的表達(dá)。所以我覺得“讀萬卷書不如行萬里路”，要多聽多看，多去感受這個(gè)世界，才能把這些美好東西、深刻的情感融入到自己的音樂里。也就是大概從那個(gè)時(shí)候開始我才知道自己該怎么練琴，要表達(dá)的是什么東西。我覺得這是一個(gè)人骨子里的東西，在成長過程中慢慢豐富起來的一個(gè)過程。我是一個(gè)特別喜歡旅行的人，經(jīng)常去法國或者意大利，我在法國的時(shí)候看到一個(gè)橋洞底下有一個(gè)拉大提琴的人，像流浪漢一樣，也不看周圍的人，就在那兒慢慢拉琴，橋洞下面的回聲特別的好，我就駐足在那聆聽，完全沉浸在音樂里。

Q：在過往的演奏經(jīng)歷中，你有沒有一些刻骨銘心的記憶？

A：2015年的時(shí)候我開了個(gè)人音樂會(huì)，在拉到第三樂章的時(shí)候，也不知道為什么，鋼琴聲一起來我就不停地流淚，在臺(tái)上一邊流淚一邊拉琴……有一句話說得很好，“醫(yī)生治療人的身體，音樂治療人的靈魂”。在我心里，德國作曲家巴赫就是神一般的存在，他的音樂是上帝的聲音，非常工整又兼具很寬廣的情懷。

Q：身為青春美少女，你對演出著裝有什么特殊選擇嗎？據(jù)我所知很多演奏家上臺(tái)前都有一些自己的習(xí)慣，這仿佛是一種心理暗示，你呢？

A：我們的演出服黑色的比較多，簡單的長裙，近來我發(fā)現(xiàn)法國有的女大提琴家留短發(fā)白襯衫黑色褲裝，感覺也不錯(cuò)。其實(shí)我們的生活很單調(diào)的，沒有音樂會(huì)的時(shí)候就是練琴，沒有那么多業(yè)余時(shí)間讓生活豐富多彩。作為大提琴手，我們只是一點(diǎn)一點(diǎn)的去理解這個(gè)作品，就像我們?nèi)パ芯恳粋€(gè)文章一樣，要看譜子，聽很多不同的人是怎樣演奏的，慢慢形成自己的理解與風(fēng)格。我知道很多音樂家上臺(tái)前有一些常人看來匪夷所思的習(xí)慣，在我，當(dāng)自己演奏的時(shí)候父親能坐在臺(tái)下面我心里才踏實(shí)——很多時(shí)候我不知道他坐在哪兒，但我知道有一個(gè)人就在那兒，有一個(gè)人懂得我的努力和進(jìn)步。