網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說的發(fā)展?fàn)顩r與藝術(shù)特征

于文夫

網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說的發(fā)展?fàn)顩r與藝術(shù)特征

于文夫

工業(yè)化問題是中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的重要問題，是中國(guó)經(jīng)濟(jì)、政治和文化現(xiàn)代化發(fā)展的重要引擎和動(dòng)力，伴隨著中國(guó)工業(yè)化的蓬勃發(fā)展，中國(guó)現(xiàn)代工業(yè)文學(xué)也蓬勃興起，二者呈現(xiàn)出互相并生、互為呈現(xiàn)的發(fā)展局面。網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說的出現(xiàn)與發(fā)展豐富了中國(guó)現(xiàn)代工業(yè)文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)形式和母題領(lǐng)域，從大眾化和平民化的視角映射中國(guó)工業(yè)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型過程中的工業(yè)面貌與人文追求，并用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特有的幻想元素對(duì)中國(guó)工業(yè)未來進(jìn)行藝術(shù)化的展望，這些作品緊扣中國(guó)崛起和工匠精魂的核心主題，愛國(guó)性和民族自豪感成為其重要的情感特性。以上種種，都使網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的一支清流，成為工業(yè)小說和網(wǎng)絡(luò)小說的雙重變種，具有重要的審美價(jià)值。

一、網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說的整體發(fā)展?fàn)顩r

從近些年網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說發(fā)展的整體情況看，并沒有脫離以往工業(yè)文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)和價(jià)值追求而單獨(dú)存在，它是在工業(yè)小說的基礎(chǔ)上衍生并發(fā)展起來的。網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說和傳統(tǒng)工業(yè)文學(xué)的發(fā)展陷入瓶頸不同，而是呈現(xiàn)出如下的新態(tài)勢(shì)：

一是網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說數(shù)量呈現(xiàn)出增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。從2012—2016年網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說發(fā)展情況來看，網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說的數(shù)量增加,整體發(fā)展穩(wěn)中有升，這體現(xiàn)出其始終受到讀者的重視和關(guān)注。在市場(chǎng)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中逐漸增高的閱讀份額，年創(chuàng)作數(shù)量的新高都說明越來越多的作者在創(chuàng)作過程中選擇工業(yè)題材。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說的篇幅長(zhǎng)度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)的工業(yè)題材小說，體現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的工業(yè)文學(xué)表現(xiàn)方式的突破，這些新作品有足夠的篇幅去展示小說中工業(yè)環(huán)境的全貌和塑造眾多的工業(yè)角色，著重探索具有豐富知識(shí)和超前技能的現(xiàn)代人在不同的時(shí)空和環(huán)境中的變化與成長(zhǎng)，環(huán)境的豐富性和人性的多元呈現(xiàn)成為這些小說新的亮點(diǎn)，具有鮮明進(jìn)化型的表征。

表一 2012—2016年網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說數(shù)量情況圖

表二 網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說字?jǐn)?shù)和篇數(shù)統(tǒng)計(jì)表

二是題材表現(xiàn)愈發(fā)創(chuàng)新變化。和傳統(tǒng)的工業(yè)小說以現(xiàn)實(shí)時(shí)間和歷史事件為線索的敘事模式所不同的是，網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說在微觀題材方面求新求變，注重時(shí)間的交錯(cuò)性和人物形象的現(xiàn)代感，往往可以架空歷史與時(shí)間而獨(dú)立存在。主人公多是可以隨意地穿越時(shí)間，改變歷史，以用新奇視角來展示不同階段、不同層面的工業(yè)狀況，這種自由度是網(wǎng)絡(luò)小說特有的。在幻想世界這個(gè)相對(duì)自由的空間里，出現(xiàn)了工業(yè)和玄幻、奇幻和科幻等不同題材的花式結(jié)合，這種多樣化的手段既豐富了小說的表現(xiàn)領(lǐng)域和想象的空間，同時(shí)也使工業(yè)小說從傳統(tǒng)的工業(yè)文學(xué)小說主題中掙脫出來，避免了機(jī)械迎合主旋律或是生硬的時(shí)代模范塑造。此外，網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說與幻想的結(jié)合豐富了小說的表現(xiàn)領(lǐng)域，使讀者特別是低齡段讀者更愿意閱讀和認(rèn)同，這有利于小說中蘊(yùn)含的愛國(guó)意識(shí)和工業(yè)精神有效的傳遞，體現(xiàn)出新的時(shí)代特性和傳播特性。

表三 網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說主題分類統(tǒng)計(jì)表

三是網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說的關(guān)注度越來越高。從網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說總推薦和總點(diǎn)擊次數(shù)統(tǒng)計(jì)表可以看出，網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說在網(wǎng)上的關(guān)注度很高，如小說《工業(yè)霸主》，其總推薦達(dá)到41.01萬次，而其總點(diǎn)擊次數(shù)更是高達(dá)684.12萬次，這樣高度的關(guān)注在傳統(tǒng)的工業(yè)小說發(fā)展中是不可想象的。幾十萬次的推薦次數(shù)也說明網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作和傳播方式對(duì)傳統(tǒng)工業(yè)小說的優(yōu)勢(shì)，這對(duì)于新媒體時(shí)代傳統(tǒng)工業(yè)文學(xué)的改良發(fā)展具有重要的借鑒意義。

表四 網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說總推薦和總點(diǎn)擊次數(shù)統(tǒng)計(jì)表

二、網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說的時(shí)代主題

（一）工業(yè)想象的多元呈現(xiàn)

時(shí)代發(fā)展是文學(xué)發(fā)展的基礎(chǔ)和土壤，文學(xué)是時(shí)代的記錄著和承載者。而從近年來網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說的發(fā)展情況看，其突破了傳統(tǒng)工業(yè)題材小說的敘事模式，借助于網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作形式的開放性和幻想文學(xué)的超現(xiàn)實(shí)性，在根植于中國(guó)工業(yè)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，多層次對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展進(jìn)行了深入的展示和想象的重組，并運(yùn)用幻想的手段進(jìn)行錯(cuò)位時(shí)空的游走，全時(shí)空的關(guān)注中國(guó)工業(yè)化的方方面面。從統(tǒng)計(jì)表可以更加清晰地看到，這些代表性的網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說中涉及到了中國(guó)古代和近代工業(yè)發(fā)展的各個(gè)主要節(jié)點(diǎn)，并詳細(xì)介紹了當(dāng)時(shí)工業(yè)背景和其對(duì)于工業(yè)跨越式發(fā)展的積極作用。從時(shí)代背景看，網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說重點(diǎn)還是放在了中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)和工業(yè)發(fā)展的重要過渡期和關(guān)鍵期，同時(shí)在建筑制造和工業(yè)產(chǎn)品制造等領(lǐng)域全景地展示了中國(guó)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況和趨勢(shì)所在，同時(shí)在呈現(xiàn)中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程之余，不乏預(yù)測(cè)性的歷史性的關(guān)注與思考。和以獵奇和玄幻為代表的“爽文”完全不同，網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說在全景地展示中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)面貌的同時(shí)具備了先天的時(shí)代自覺性，正如蔣子龍?jiān)凇端茉靹?chuàng)業(yè)者的形象》一文中指出：“文學(xué)是時(shí)代的鏡子，時(shí)代是文學(xué)的脈搏……作家要對(duì)一代人的生活和命運(yùn)負(fù)責(zé)，嚴(yán)肅地、勇敢地闡明生活中的各種矛盾和困難。在人物與現(xiàn)實(shí)生活的沖突中，細(xì)心探索和把握住人物的性格?！边@種文學(xué)情感和藝術(shù)創(chuàng)作自覺使其在文學(xué)和文學(xué)創(chuàng)作主體上具有特殊價(jià)值，實(shí)現(xiàn)了對(duì)文學(xué)本質(zhì)和社會(huì)功用積極的探討和認(rèn)識(shí)，并切實(shí)地促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康性發(fā)展。小說在藝術(shù)上同步實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)工業(yè)現(xiàn)實(shí)的依附和超脫，具有重要的實(shí)驗(yàn)意義。

表五 網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說中工業(yè)發(fā)展階段和主要工業(yè)領(lǐng)域展示統(tǒng)計(jì)表

（二）工業(yè)化邏輯的藝術(shù)展示

從現(xiàn)實(shí)層面看，技術(shù)是工業(yè)發(fā)展的重要支撐，是推動(dòng)工業(yè)發(fā)展的核心力量，小說之中作者對(duì)于技術(shù)特別是尖端、超前的技術(shù)描寫濃墨重彩，技術(shù)描寫成為核心情節(jié)是對(duì)工業(yè)化邏輯的藝術(shù)展示。在網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說中在不同的時(shí)空中工業(yè)技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)自由的組合和展示，隨著小說時(shí)空背景的不同，架空先進(jìn)的技術(shù)不停涌現(xiàn)，技術(shù)要素成為小說的情節(jié)發(fā)展的核心動(dòng)因。在網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說《工業(yè)中國(guó)》中，小說主人公秦鎧穿越回了清朝，秦鎧發(fā)現(xiàn)清代工業(yè)的落后是中國(guó)受外國(guó)欺凌的最主要原因，在這個(gè)重要的時(shí)代節(jié)點(diǎn)上，秦鎧承擔(dān)起了振興中國(guó)近代工業(yè)的責(zé)任。秦鎧憑借中國(guó)在22世紀(jì)的重要科技成果——植入式光腦，從改造機(jī)床和工業(yè)技術(shù)入手，成功建造了全機(jī)械的磨床和鏜床，并結(jié)合中國(guó)九十年代工業(yè)發(fā)展中的自主創(chuàng)新經(jīng)驗(yàn)，成功建造了大功率的氣錘、300噸的水壓機(jī)和由高碳鋼制造的復(fù)合多層裝甲，進(jìn)一步研制出世界上最大的龍骨鋼材，并成功應(yīng)用到船舶的建設(shè)中，書中還不厭其煩地詳述他在鐵甲艦上裝備了高科技重炮的過程，用大量的篇幅說明如何改造MP18沖鋒槍使其射擊精度大幅提高。在小說的結(jié)尾，中國(guó)的工業(yè)和國(guó)力迅速崛起，一改之前貧窮和被侵略的命運(yùn)，成為了一個(gè)工業(yè)和技術(shù)強(qiáng)國(guó)。藝術(shù)化處理上注重于人們對(duì)于技術(shù)的極端推崇甚至是偏執(zhí)的追求，技術(shù)進(jìn)步與科學(xué)發(fā)明在工業(yè)發(fā)展方面超現(xiàn)實(shí)的促進(jìn)作用，也使網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說在閱讀快感方面具有了網(wǎng)絡(luò)“爽文”的特征。當(dāng)然，透過技術(shù)的創(chuàng)新讓國(guó)家實(shí)現(xiàn)了跨越式的發(fā)展，表現(xiàn)出愛國(guó)主義情懷的崇高追求，這也使網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說在網(wǎng)文層面實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)和價(jià)值的升華。

三、網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說的人物形象意蘊(yùn)

為中國(guó)現(xiàn)代工業(yè)化發(fā)展服務(wù)，這是中國(guó)現(xiàn)代工業(yè)文學(xué)主旋律與核心內(nèi)容。但是隨著社會(huì)發(fā)展和新媒體時(shí)代的到來，政治對(duì)文學(xué)的規(guī)訓(xùn)逐漸放松，文學(xué)創(chuàng)作自由開放逐漸顯現(xiàn)出來，而網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的種種推陳出新正是這種自由開放的集中體現(xiàn)。但是和一般的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)用穿越、言情和玄幻等方式來滿足讀者的獵奇心理和過度想象引起的審美快感所不同，網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說并沒有因?yàn)閯?chuàng)作方式、傳播介質(zhì)等要素的改變而成為單純的網(wǎng)絡(luò)“爽文”，尤其在人物形象塑造上，和傳統(tǒng)工業(yè)題材小說中一樣，工人形象的整體精神面貌仍然是正面的，具有階級(jí)自豪感和現(xiàn)代化先進(jìn)性。不同的是，網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說中的人物形象具有鮮明的幻想性，通過虛構(gòu)視角來觀察和展示當(dāng)時(shí)工業(yè)發(fā)展的整體情況，并且用這些架空歷史中的人物來展示超越時(shí)代和現(xiàn)實(shí)的理想藍(lán)圖。作為以塑造人物形象為首要任務(wù)的小說文體，這類小說中的新工業(yè)人形象與傳統(tǒng)工業(yè)小說塑造的“高大全”的英模、銳意改革的開拓者形象、失意的下崗者不同，而往往是罔顧生活利害的技術(shù)掌控者和大國(guó)工匠，帶有濃厚的自我意識(shí)，言語思想符合當(dāng)下新新人類的時(shí)代特征。但是，作為網(wǎng)文時(shí)代的小說人物，這些人物并未因面貌貼近生活失重，其核心特質(zhì)又與傳統(tǒng)工業(yè)人物有所重合，即中國(guó)的工匠精神和工業(yè)精魂，這些形象的存在重拾了中國(guó)建國(guó)之初工業(yè)文學(xué)中的紅色內(nèi)涵、中國(guó)工業(yè)積極向上的原始風(fēng)貌，反映出當(dāng)代平民視角下中國(guó)大眾的工業(yè)文化重構(gòu)期許。

例如小說《超級(jí)工業(yè)強(qiáng)國(guó)》中，趙衛(wèi)國(guó)是象牙塔塔尖燕大的天之驕子，但是在名不見經(jīng)傳的河?xùn)|省黃州市機(jī)械廠擔(dān)任技術(shù)員，沒有機(jī)會(huì)發(fā)揮自己的能力，是工廠事業(yè)發(fā)展的“局外人”，小說中的主要人物如孫勇等人也是懷才不遇的工廠邊緣人。后來，經(jīng)過他們的努力和創(chuàng)新，使瀕臨破產(chǎn)的廠子起死回生，甚至成為了世界級(jí)的超級(jí)工廠。這些工業(yè)人成功的故事模式都不再是以前的社會(huì)主義工業(yè)化大生產(chǎn)的集體主義英雄視角，而是以個(gè)體視角下個(gè)人發(fā)展成功為動(dòng)因起點(diǎn)，同步兼顧集體主義與個(gè)體主義敘事的營(yíng)構(gòu)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)視角向平民化和大眾化的轉(zhuǎn)變并沒有使這類小說的主題意蘊(yùn)變得鄙俗，這種視角的“下移”沒有從深層次削弱小說塑造人物的崇高美，小說塑造工匠英雄的同時(shí)，也把他們打造成國(guó)家現(xiàn)代工業(yè)化發(fā)展的記錄者和思考者。如在《智能工業(yè)帝國(guó)》中，雖然中國(guó)已成為世界上最大的工業(yè)國(guó)之一，機(jī)床使用量已成為世界之最，可是高端的技術(shù)卻被外國(guó)操控，而此時(shí)從未來世界穿越到當(dāng)時(shí)的云飛在一個(gè)破舊的小工廠，想著的是通過自己的努力和知識(shí)改變中國(guó)的國(guó)家高端機(jī)床市場(chǎng)被外國(guó)壟斷的局面。實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想之路困難重重，機(jī)床要么磨損失靈或是運(yùn)轉(zhuǎn)不良，自主研發(fā)創(chuàng)新的初衷被金錢和現(xiàn)實(shí)踩在腳下，研發(fā)配套資金需要爭(zhēng)取，高端操作人才極度匱乏，但是他憑借對(duì)于后世各種數(shù)控機(jī)床的熟悉，潛心研究各項(xiàng)技術(shù)，克服了配套資源從零開始的尷尬處境，讓小工廠發(fā)展成為國(guó)內(nèi)的行業(yè)巨擎。和得到國(guó)內(nèi)行業(yè)的領(lǐng)頭地位相比，讓主人公所看重的是他們突破了國(guó)外在機(jī)床制造和精度控制等方面的技術(shù)壟斷，提振了民族工業(yè)自信。雖然這本小說空想意趣濃厚，可是從工匠創(chuàng)新和工人創(chuàng)業(yè)的小角度切入反映中國(guó)工人愛國(guó)精神風(fēng)貌的主題意蘊(yùn)實(shí)際上與主流工業(yè)文學(xué)有高度的契合，同樣是對(duì)國(guó)家和民族工業(yè)整體發(fā)展主旋律的弘揚(yáng)與歌頌，這就使網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材小說中的工人主人公形象，相比同時(shí)其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“瑪麗蘇”“龍傲天”們，呈現(xiàn)出“清水出芙蓉”的精神特質(zhì)和美學(xué)追求。他們身上可以找回?cái)嗔训臅r(shí)代英雄，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)工人英雄的精神回歸和藝術(shù)回歸，這對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)主義核心價(jià)值觀的藝術(shù)實(shí)踐和網(wǎng)絡(luò)小說的高雅化發(fā)展有積極意義。

韓毓海在談到工業(yè)小說創(chuàng)作時(shí)說：“必須懷抱著對(duì)‘無法確定其存在’的存在的高度的敏感，同時(shí)必須竭盡全力一定要將‘永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)的東西’在文本中‘實(shí)現(xiàn)’，并竭盡全力去完成?！本W(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說在近些年呈現(xiàn)出的蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，在現(xiàn)實(shí)環(huán)境和幻想空間交錯(cuò)中對(duì)中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程進(jìn)行了全景式的關(guān)注，并頗有開放試驗(yàn)意義。這種文學(xué)實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了工業(yè)要素和人文特性的二元互動(dòng)，包含著對(duì)中國(guó)工業(yè)化和現(xiàn)代化建設(shè)的深層體驗(yàn)與長(zhǎng)遠(yuǎn)思考，這也是網(wǎng)絡(luò)工業(yè)小說不同于一般意義上以言情、魔幻等為主題的網(wǎng)絡(luò)小說最重要的藝術(shù)價(jià)值，也體現(xiàn)著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)寫手的文學(xué)自信和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。 在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)深刻影響文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)代，我們不僅要關(guān)注文學(xué)創(chuàng)作的形式變化、文學(xué)文本的傳播方式，更要時(shí)刻關(guān)注文學(xué)寫作行為之于社會(huì)的積極影響。

注釋：

①蔣子龍：《塑造創(chuàng)業(yè)者的形象》，《新港》，1979年，第12期。

②韓毓海：《狂飆為我從天落——為〈那兒〉寫作》，《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》，2005年，第2期。

本文系吉林省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“吉林振興與工業(yè)文化遺產(chǎn)開發(fā)利用研究”（批準(zhǔn)號(hào)2016A4）研究成果。

于文夫 東北師范大學(xué)