略談常德高腔

莫一鳴

[摘要]常德高腔是常德地方大戲劇種武陵戲（曾名常德漢?。┑囊粋€聲腔體系，它有悠久的發(fā)展歷史與獨特的藝術(shù)特色，也曾有過轟動京華的輝煌。當前為了進一步促進它的繁榮發(fā)展，我們應(yīng)該抓好傳承工作，編撰常德高腔的音樂集成，培訓(xùn)學(xué)員，創(chuàng)編新作，擴大影響與宣傳，重新以“武陵戲”名稱申報非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

[關(guān)鍵詞]常德高腔 歷史 特色 傳承 發(fā)展

常德高腔是常德地方大戲劇種武陵戲（曾名常德漢?。┑囊粋€聲腔體系。它濫觴于大明永樂年問，從明代至清中葉極為繁盛，清晚至民國逐漸式微，走向衰頹。新中國成立后，它重新煥發(fā)光彩，轟動京華。幾度浮沉，改革開放后又得到長足發(fā)展。2006年成為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本文擬從常德高腔的歷史、現(xiàn)狀及藝術(shù)特色等方面，探討如何促成其進一步繁榮發(fā)展。

一、常德高腔的歷史

常德古稱武陵，在元代（1278-1319）就有了專供戲曲演出的場所，“前筑露臺，高四尺”（見《嘉靖常德志》），露臺為官府、祠廟陳演樂舞戲曲之所。魏良輔《南詞引正》中說永樂間云、貴兩省皆行弋陽腔，常德為“滇、黔門戶”，早行弋陽腔理所當然。武陵藝人認為高腔起于明永樂時，并以老郎廟（梨園會所）所陳設(shè)的帶有“大明永樂二年華勝班制”字樣的太平缸為據(jù)（今武陵區(qū)梳子巷，毀于1919年），華勝班為常德武陵歷代演唱高腔名班，它從大明永樂初年一直傳承到1949年。據(jù)上世紀80年代在桃源縣發(fā)現(xiàn)的《易公真人戲會簿》記載，從1888年至1949年間，華勝班曾在湯家灣戲樓七次出演高腔?。覟硲驑亲溆谔以纯h泥窩潭鄉(xiāng)茶驛坪村，應(yīng)是當年的茶馬古道上的繁華驛站）。時代更易，招牌不倒，更難能可貴的是，這個班社一直演唱高腔。解放初期，劇團還曾請老藝人到團里教授高腔劇目。

明正德至萬歷（1506-1572）武陵的戲曲活動頻繁，一是榮王府的戲曲活動，二是湘西諸土司府戲曲活動，三是民間戲曲活動。龍膺《詩謔》云：“何物最娛庸俗耳，敲鑼打鼓鬧青陽”，可見青陽腔在萬歷初已進入湖湘，為武陵劇壇增加了劇目，也促進了常德高腔的發(fā)展，同時，常德、澧陽一帶也有本地的高腔出現(xiàn)。相傳這時有瑞凝、天元等班社都唱高腔，《白兔》《三元》《投筆》及水滸戲在當?shù)亓鱾?，可見當時的戲曲盛況。

明末清初，民間職業(yè)戲班逐步興起，隨著山陜、江浙、江西、徽、川、云貴、閩廣等地的商會成立，秦腔、蘇腔、四平腔、京腔、衛(wèi)腔、楚調(diào)、梆子腔等聲腔傳入，武陵戲吸收了外來聲腔，得到了迅速發(fā)展，班社和劇目不斷增加，也正是這個時期，常德、桃源、漢壽開始設(shè)科班達三十余個。常德老郎廟碑載：“有班十余牌，每班五十余眾”，出現(xiàn)了華勝、華慶、福太、福德、松秀、天福、德福、瑞凝、榮慶9個班社。但從清朝晚期開始，彈腔逐漸興起，高腔漸趨衰落，以唱高腔為主的華勝等班社的活動重心逐步轉(zhuǎn)向農(nóng)村，而富于獨創(chuàng)性的名班“一家戲”更為吸引城市觀眾的眼球。此時大多班社均以演唱彈腔為主，被稱之為“漢班子”，以區(qū)別于那些以演唱高腔為主的如華勝班等高腔班子。這個時候，天元、瑞凝、文化、同樂“四大名班”便應(yīng)運而生了。到新中國成立前夕，常德高腔已陷入一蹶不振的境地。

二、常德高腔的崛起

新中國的成立給全國人民帶來新的希望，滿目凋敝的戲曲藝術(shù)迎來了轉(zhuǎn)機。戲曲班社的藝人再不是戲子、下九流，而成為光榮的文藝工作者。各班社均在當時的演出地安營札寨，就地生根，如文化班、同樂班就在常德城區(qū)安了家。班社改為劇團，體制上有了根本性的改變，成為集體所有制，藝人的生活得到了基本的保障。1952年起，全省各地戲曲專業(yè)劇團均稱為湘劇團，文化、同樂兩班分別建為文化湘劇團和文藝湘劇團，1956年兩團合并，定名為常德市湘劇團。

盡管劇種的名稱給藝人們帶來困惑，但層出不窮的新鮮事極大地振奮了他們的激情，他們把主要精力放在學(xué)習(xí)、傳承演出本劇種的優(yōu)秀劇目上，常德高腔又得到嶄露頭角的機會。

常德本地這個地方大戲劇種在歷史上僅有班社名，而無劇種名，從大明永樂二年即1404年開始，眾多戲班在沅澧大地上繁衍生息，清末民初，彈腔興起后，高腔逐漸失勢，許多劇目也就失傳了。據(jù)劇種志統(tǒng)計，本劇種600余出劇目中，彈腔占了500多出，高腔劇目僅有50余出，再不加以搶救，必然造成巨大的損失與遺憾。1951年8月與1952年2月，王文松、李福祥、萬金紅分別參加了全省戲曲改進干部班學(xué)習(xí)，更加清醒地意識到自己肩頭的責(zé)任。1952年8月常德文化劇團、文藝劇團合演的《思凡》《攔馬》《五臺會兄》等劇目參加湖南省第一屆戲曲觀摩會演。同時9月常德高腔《思凡》入選湖南代表團，在武漢參加中南區(qū)第一屆戲曲觀摩演出，李福祥獲個人獎。同年10月，《思凡》入選中南代表團，在北京參加第一屆全國戲曲觀摩大會，譽滿京城，梅蘭芳大師鼓勵李福祥說：你比我演得好！李福祥獲演員二等獎，常德高腔第一張唱片《思凡》由北京人民廣播器材廠錄制發(fā)行，李福祥的成功演出極大鼓勵了全團藝人，大家更充分認識到常德高腔藝術(shù)的感人魅力。1954年常德市舉辦了高腔學(xué)習(xí)班，先后挖掘整理了《拜月亭記》《金殿配》《三闖轅門》《賜馬挑袍》《千里單騎》《百花贈劍》《五桂芳》《葵花井》《蘆林會》《雪梅吊孝·教子》等20多出高腔戲，為高腔的傳承奠定了基礎(chǔ)。

1956年6月至7月，邱吉彩攜《祭頭巾》一劇參加湖南戲曲藝術(shù)團赴京匯報演出，邱老精彩的演出轟動京華，譽滿首都，王朝聞與首都戲劇界大佬們都給予極高評價，各大極刊紛紛介紹、評論，《人民文學(xué)》破例刊登了《祭頭巾》劇本。當年的國慶節(jié)，邱吉彩、李福祥、陳長茂、萬金紅四人榮幸地參加天安門國慶盛典，邱吉彩更是榮登觀禮臺。

邱吉彩與李福祥解放初期的晉京演出，讓常德高腔聲名大振，直到半個多世紀后，我們團進京演出其它劇目時，首都戲劇界老專家談起這些往事，依然如數(shù)家珍。這兩位老藝人晉京演出時對劇種的標識，一次是“常德高腔”，另一次是“常德戲高腔”，盡管那個時候劇團的名稱一直叫湘劇團。endprint

1957年，常德市人委向省文化局呈報了《請求更正我市湘劇團劇團劇種名稱的報告》，報告稱“劇種經(jīng)歷代藝人和觀眾確定為常德劇種，稱為‘常德戲”。報告中提供了兩種方案，一是“常德市常德戲劇團”，二是“常德市常德漢劇團”。報告中還提出：“但嚴格說起來，此劇種與漢劇卻有分別”。今天，我們已經(jīng)可以更清楚地看到這些“分別”。湖北漢劇沒有高腔，我們高腔藝術(shù)年代久遠，遺存豐厚。此外還有行當、打擊樂及地方方言等眾多差異。1957年，劇種被命名為“常德漢劇”。這一次改名，為后來與湖北漢劇的混淆留下了隱患。

劇團更名后，傳承學(xué)習(xí)常德高腔這項工作被提上了議程，各縣市劇團先后舉辦演員訓(xùn)練班或戲曲學(xué)校，特別是1957年3月至1971年5月，原常德市常德漢劇團招收了四批學(xué)員達200多人，為常德高腔的傳承奠定了基礎(chǔ)，1978年湖南省藝術(shù)學(xué)校在常德開設(shè)了常德漢劇班，招收了6批漢劇班學(xué)員，這些學(xué)員目前是常德高腔的傳承人和頂梁柱，有的已成為常德市各區(qū)縣市文化部門的文藝骨干。

三、常德高腔的特色

常德高腔是湖南四大高腔之一，采用常德方言。常德高腔為曲牌體，舊有“三十六腔（基本腔）”，七十二調(diào)板（曲牌）以及“九板十三腔，九腔十八板”等演唱體系，以民族調(diào)式宮、商、角、徵、羽為基礎(chǔ)，各類調(diào)式的調(diào)性變化豐富多彩，以曲牌連套，單一上下句型與多句型演唱最為常見。主要結(jié)構(gòu)為散板，數(shù)板與甩腔，慢板與甩腔，慢板與散板以及上、下句或下句反復(fù)式的多句式等演奏演唱方式。其板式有慢板4/4、中板2/4、快板1/4、散板形式交替運用，節(jié)奏有快有慢，靈活多樣。其幫腔“鑼鼓相助、一唱眾和”是常德高腔的一大特色，可分為器樂幫腔與人聲幫腔兩大類。器樂幫腔分嗩吶、笛子與鑼鼓幫腔，有一字幫，二字幫，三字幫，半句幫，全句幫等形式；人聲幫腔除了句尾、段尾、整段等不同部位幫腔外，還有無詞幫、有詞幫等形式。常德高腔還與本地的民間藝術(shù)息息相關(guān)，唱腔既吸收了沅水流域的船夫號子、常德絲弦，還融入了本地的儺愿腔、巫師腔和漁鼓，豐富了演唱形式。

常德高腔注重演唱方法，其發(fā)聲咬字、運氣、潤腔都有獨特的地方，有真嗓（即本嗓）、假嗓（即小嗓）、邊嗓（常德高腔的特色，比假嗓聲音稍粗大）和本帶邊（即真假嗓相結(jié)合）等形式。生行一般用本嗓，也運用“本帶邊”的唱法，講究字正腔圓，蒼勁有力；旦行用假嗓，如劇中人物需要也適當用本嗓，唱腔如行云流水，優(yōu)雅細膩；凈行用本嗓，其表現(xiàn)高亢激越、寬厚恢宏；丑行用真嗓，以低八度行腔，有時用大跳烘托，彰顯風(fēng)趣恢諧，滑稽；老旦等用本嗓，音色于凈樸實，剛?cè)嵯酀?/p>

常德高腔的音樂伴奏分文場（管弦樂）和武場（打擊樂）。文場伴奏樂器為嗩吶、笛子、板胡、高胡、二胡、揚琴、三弦等；武場為堂鼓、班鼓、云板、大鑼、頭鈸、二鈸兼鉸子（一種比頭鈸大，音色比較細膩，只在演唱優(yōu)美的唱段時幫腔用）、小鑼和云鑼。但目前，除傳統(tǒng)戲演出外，有些劇目的演出或匯演都采用混合樂隊或管弦樂隊。

四、常德高腔的發(fā)展

1986年，在全省戲劇志的編撰過程中，經(jīng)省戲劇界眾多專家指導(dǎo)，我市各劇團老藝人簽名并按指印，正式向省廳報告，慎重將劇種名稱確立為武陵戲，并請曹禺先生題寫了團名。后來，在各藝術(shù)團體面臨市場蕭條的生存危機時，出于與民間劇團爭奪市場的目的，1997年劇團的名稱又改為“常德市常德漢劇團”，再次造成了更大的混亂。

為了保護和弘揚中華傳統(tǒng)文化，中央、省市采取多種措施扶持地方戲曲事業(yè)，2006年“常德高腔”被納入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。常德市委、市政府非常重視，2012年，成立了常德市常德高腔保護中心，注重挖掘與傳承，一是開設(shè)常德高腔傳習(xí)班，由國家級傳承人李少先、龔景云為代表，組織本中心和各區(qū)縣市中青年演員參加學(xué)習(xí)，已開班五期，李少先老師撰寫了《常德高腔音樂集成》；二是抓青年演員培養(yǎng)，每年進行年度業(yè)務(wù)考核，并選拔優(yōu)秀中青年演員參加省內(nèi)外戲曲大賽；三是開展名師帶徒工作，一對一進行高腔劇目教學(xué)，同時輸送中青年演員參加省內(nèi)外戲曲研修班，提高藝術(shù)素質(zhì)；四是抓精品藝術(shù)創(chuàng)作，2003年常德高腔《紫蘇傳》參加第一屆湖南藝術(shù)節(jié)獲演出“金獎”，并在北京、武漢、長沙、海口巡演，2006、2009年創(chuàng)排的《合家歡》《雨荷》參加第二、三屆湖南藝術(shù)節(jié)獲“田漢新劇目獎”，特別是2015年原創(chuàng)常德高腔《孟姜女傳奇》，參加第五屆湖南藝術(shù)節(jié)獲“田漢大獎”，2016年參加了由湖南省文化廳組織的“湘戲晉京”展演活動；該劇已拍成常德高腔首部戲曲電影，2017年5月已與觀眾見面；五是將常德高腔經(jīng)典劇目與唱段，通過精心編排后錄制四張光碟面向社會公開發(fā)行；六是完善戲曲人才培養(yǎng)和保障機制，抓住中等職業(yè)教育戲曲表演專業(yè)學(xué)生實行免學(xué)費這一契機，爭取培養(yǎng)一批常德高腔學(xué)員；七是深入開展文化惠民和送戲下鄉(xiāng)演出活動，進校園、進軍營、進社區(qū)，傳唱普及常德高腔，收到了良好的社會效益；八是重新以“武陵戲”的名稱，申報省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，并進一步申報國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以徹底改變劇種名稱混亂的現(xiàn)狀。

常德高腔的傳承與發(fā)展走過了不平凡的艱難歲月，幾代人的追求，幾代人的堅守，才使得這朵盛開在武陵大地的藝術(shù)之花青春常在。我們這代人既要向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，更要抓住機遇，在黨的文藝方針指引下，深化體制改革，創(chuàng)新藝術(shù)作品，緊抓傳承保護，培育新人，推層出新，深入生活，扎根人民，為常德的文化藝術(shù)事業(yè)做出貢獻，讓中華民族傳統(tǒng)文化永放光彩。

（責(zé)任編輯：劉小紅）endprint