晚清民國(guó)的世博會(huì)中國(guó)館與中國(guó)藝術(shù)

曹文倩

[摘要]從1851年第一屆倫敦世博會(huì)開始，中國(guó)人走出了國(guó)門，開始亮相世博會(huì)舞臺(tái)。從一開始的被動(dòng)不予重視，到后來的主動(dòng)打開國(guó)門向世界展示自我，中國(guó)在晚清民國(guó)這個(gè)特殊的歷史時(shí)期通過世博會(huì)在國(guó)門外樹立了自己的形象，給世界留下了深刻的印象，從展品到作為展覽場(chǎng)所的中國(guó)館都以鮮明的中國(guó)特色為世界矚目。

[關(guān)鍵詞]世博會(huì) 晚清民國(guó) 中國(guó)館 中國(guó)藝術(shù)

一、早期世博會(huì)上的東方色彩（1851-1873）

1851年5月1日，第一屆世博會(huì)正式開幕，超過50萬人聚集在海德公園四周，世博會(huì)的舉辦場(chǎng)地水晶宮內(nèi)掛滿萬國(guó)彩旗，參觀人流摩肩接踵，各種工藝品、藝術(shù)雕塑琳瑯滿目，令人目不暇接，人們驚奇地觀看來自不同國(guó)家的發(fā)明、珍奇和不同產(chǎn)品。

在保存的1851年萬國(guó)博覽會(huì)中國(guó)館版畫（圖1）中可以清晰地看到有關(guān)中國(guó)部分的參展內(nèi)容，這幅畫也成為記錄中國(guó)參加第一屆世博會(huì)的一件珍貴史料。這幅版畫是根據(jù)理查德·比爾德（他是少數(shù)幾個(gè)用銀版攝影法拍攝第一屆世博會(huì)的人）的照片刻版印制的。版畫下面說明寫著：“身著中國(guó)官服的官員，插著巴西假花的花瓶，來自神秘島嶼的銅器。丘比特和普塞克，貝爾的仙女座，中國(guó)的瓷器，屏風(fēng)，椅子，象牙雕刻品，琺瑯彩、銅器，大理石像等?！边@副畫給我們展示了一個(gè)非常有意思場(chǎng)面，室內(nèi)掛著的宮燈和展室右側(cè)的大理石雕刻像很不協(xié)調(diào)，而裸體的大理石雕塑顯然完全不符合中國(guó)的社會(huì)倫理規(guī)范，醒目的中國(guó)官員畫像給人的感覺也無以名狀。這種種疑點(diǎn)都叫人迫切想知道，究竟是誰提供了中國(guó)展品？這些展品又是誰組織和陳列起來的？

根據(jù)相關(guān)史料記載，當(dāng)時(shí)有一艘停泊在泰晤士河畔的中國(guó)船“耆英”號(hào)。這艘船是由英國(guó)商人為了謀取巨大的商業(yè)利益而打造的“流動(dòng)的中國(guó)博物館”，船上大量使用中國(guó)船員，并滿載中國(guó)特色的商品開往西方，于1848年3月抵達(dá)英格蘭。從此成為了倫敦一個(gè)著名的旅游景點(diǎn)。它在倫敦吸引了很多當(dāng)?shù)厝耸可洗瑓⒂^，在第一屆倫敦世博會(huì)開幕前，包括英國(guó)女王和狄更斯等社會(huì)名流也曾上船參觀。

世博會(huì)上，中國(guó)的刺繡、漆器、折扇、瓷器等工藝品吸引了人們的目光，西方人紛紛對(duì)中國(guó)的工藝贊嘆不已。倫敦威廉·克羅兄弟出版社1952年出版的《萬國(guó)工業(yè)博覽會(huì)1851年評(píng)委會(huì)關(guān)于30類展品的評(píng)審報(bào)告》中有不少這方面的記載。其中不乏從藝術(shù)制作角度所做的評(píng)價(jià)，可能在那時(shí)這些展品就是被作為工藝品來看待的。如對(duì)中國(guó)漆器作品的評(píng)價(jià)中寫道：“中國(guó)產(chǎn)的漆器價(jià)格昂貴，制作工藝復(fù)雜，需要18-20層的涂抹、固定和擦亮步驟。這些漆器使用的清漆純度亮度很高，裝飾精巧考究，手工式的加工工藝令人叫絕?！倍谡劦街袊?guó)扇子時(shí)是這樣說的：“在漆面扇領(lǐng)域，中國(guó)無可爭(zhēng)議的被認(rèn)為是最好的產(chǎn)地，在木質(zhì)、骨質(zhì)扇子以及象牙、珍珠的雕刻和鉆孔技術(shù)上中國(guó)沒有任何競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。即使是在普通扇子的制作上，中國(guó)扇設(shè)計(jì)富有新意，色彩鮮艷，繪圖工麗，工藝考究?！碑?dāng)時(shí)在博覽會(huì)上展出的扇子樣品包括有圖案和刺繡的羽毛扇；其中一把藍(lán)白相間的羽毛扇，工藝復(fù)雜，售價(jià)卻很便宜；還有一些普通的紙扇，有的飾有簡(jiǎn)單的風(fēng)景畫，有的以金色飾片裝飾。從某種程度上也可以說，這些展品無疑是最早在世博會(huì)上出現(xiàn)的中國(guó)工藝品，也在一定程度上代表了中國(guó)藝術(shù)的某些元素。

此后，直到1866年之前，舉辦了1853年紐約世界博覽會(huì)，1855年巴黎世界博覽會(huì)和1862年倫敦世界博覽會(huì)，這期間清政府仍持懷疑和不屑的態(tài)度，中國(guó)均未參與。而1866年中國(guó)受邀參加法國(guó)巴黎博覽會(huì)，但由于總署對(duì)于博覽會(huì)免除參展出口稅的慣例產(chǎn)生疑慮，擔(dān)心免稅將發(fā)生走私漏稅，因而仍然未能以官方名義答應(yīng)參加1867年巴黎世博會(huì)。

可見，早期世博會(huì)中國(guó)政府并未主動(dòng)參與，而是西方商人為了滿足人們對(duì)神秘東方向往的商業(yè)目的推動(dòng)的行為，多以展示中國(guó)元素的精美工藝品為主。從1851年倫敦世博會(huì)到1873年維也納世博會(huì)，世博會(huì)上并沒有獨(dú)立設(shè)置的國(guó)家館，直到1876年費(fèi)城世博會(huì)，組委會(huì)才允許各國(guó)設(shè)立獨(dú)立展館，逐步取代了原來的主題展館。而中國(guó)館也首次亮相。

二、1873年-1900年世博會(huì)上的中國(guó)館與中國(guó)藝術(shù)

中國(guó)近代海關(guān)在承辦世博會(huì)中起了非常重要的作用，從1876-1905年的39年間，由海關(guān)承辦參加國(guó)際博覽會(huì)的事務(wù)不少于29次，1873年維也納世博會(huì)是海關(guān)第一次承辦世博會(huì)，也是最具代表性的一次。

從1873年維也納世博會(huì)開始設(shè)立獨(dú)立的主題展館，包括工業(yè)館、機(jī)械館、藝術(shù)館、農(nóng)業(yè)館。這四大展館在后來相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)成為世博會(huì)中最主要的展館。在這次世博會(huì)上，中國(guó)參賽代表團(tuán)是清一色的外國(guó)人。中國(guó)展品數(shù)量之龐大、種類之繁多令人吃驚，展示了中國(guó)人的衣食住行和悠久的文化。在作為此次博覽會(huì)的重要主題之一的“藝術(shù)”方面，中國(guó)也贏來了世界關(guān)注的目光。

從1873年各海關(guān)送交的展品來看，與藝術(shù)品相關(guān)的有津海關(guān)送交的各種泥人；江漢海關(guān)送交的花瓶、茶碗、觀音、八仙；九江海關(guān)送交的花盆、茶壺、宣紙；鎮(zhèn)江海關(guān)送交的綢子、扇子、古玩、揚(yáng)州漆器；江海關(guān)送交的景泰藍(lán)盒子；閩海關(guān)送交的紙扇；粵海關(guān)送交的象牙器等。來自各國(guó)的參觀者被各式精美的瓷器、青銅花瓶、木雕藝術(shù)品、畫著各種神話傳說的執(zhí)扇、古玩玉器、綾羅綢緞、雕刻屏風(fēng)、紅木家具等工藝品所吸引，《萬國(guó)公報(bào)》稱“中國(guó)寄往各物遐邇，爭(zhēng)觀恐后，以為見所未見也。”

然而，中國(guó)的這些展品仍然不能被認(rèn)為是嚴(yán)格意義上的藝術(shù)品，充其量是手工藝品，在藝術(shù)宮里大放光彩的是澳大利亞和日本。澳大利亞體現(xiàn)出了創(chuàng)新精神，展示了由機(jī)器制成的玻璃、瓷、陶、皮革、鐵制等藝術(shù)品，在會(huì)后獲得獎(jiǎng)牌第一。而日本則以其優(yōu)美的線條和設(shè)計(jì)，精細(xì)的手藝和細(xì)節(jié)修飾給西方各國(guó)留下深刻的印象。

從1876年費(fèi)城世博會(huì)開始，世博會(huì)由最初的展示產(chǎn)品開始走向展示概念，同時(shí)也在布局方式上有所變化——在原有主題展館的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了主辦國(guó)展館；在原有無所不包的展示計(jì)劃基礎(chǔ)上走向?qū)ｎ}表達(dá)，世博會(huì)逐漸從工業(yè)的范疇轉(zhuǎn)向文化的范疇。endprint