時(shí)光之上的事物（組詩）

時(shí)間簡史

時(shí)空是承載我們走向永恒的

唯一載體，沒有誰可以例外

從前，常常將自己敞向天空和大地

做喜歡的事情，玩開心的游戲

忘記那根拉著向前的叫時(shí)間的繩子

現(xiàn)在，常常像個(gè)哲學(xué)家一樣

緊鎖眉頭，枯坐終日

任那根繩子將自己越綁越緊

原來，時(shí)空并不是合在一起的

一本大書，而是蹺蹺板

從前，我離天空很近，時(shí)間很遠(yuǎn)

現(xiàn)在，我離時(shí)間很近，天空很遠(yuǎn)

管狀懸浮

得有多大的容器，才能容納

這飄渺無形無限蔓延的生靈

窄窄透明的腔管，絕無旁的分支可逃

“可以想象永遠(yuǎn)，但無法想象永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)

永遠(yuǎn)連接過去和未來的長度”

我們都在前不見古人，后不見來者

的懸浮中，上下澄明而空無一物

一次次睡著，醒來，排演

這生生死死，顛倒這山山水水的輪回

擦肩而過

巨大的橋洞下面

黑黝黝的閃動(dòng)人影，橋洞黑色的光芒

遮擋了人的面孔，我迎身而上

等待一場無趣而略帶好奇的邂逅

那個(gè)黑影始終沒有現(xiàn)身，那一場

無趣的邂逅遙遠(yuǎn)如同光年

無味的等待漫長到懷疑人生

直到走進(jìn)橋洞，黑暗之神徹底淹沒了腳步

——哦，那人只是背對我行走

我用陽光和距離投射在瞳孔里的倒影

換取一生多少臆想的擦肩而過

一棵樹

橋并不是好的觀察方式

時(shí)光打蠟在它身上

嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)看不見一絲縫隙

石頭沒有眼淚。它用尖銳刺痛各種

悲傷，始終保持無動(dòng)于衷的姿勢

從春到冬，一根長長的鞭子

抽打著它，葉子的傷痕只留下泛白的

印記，隨空氣化歸虛無

人類的眼淚點(diǎn)點(diǎn)滴進(jìn)石頭的凹槽，長著

青苔的腳印層疊鋪開，又漸漸消失

店架上的衣服

五彩斑斕，焦急地?cái)D在玻璃后面

等待選妃一樣路過的行人

一天，兩天，半年，一年

她們還掛在那里，表面鮮亮

內(nèi)里已枯瘦如須發(fā)皆白的老婦

這些寂寞的宮女，一轉(zhuǎn)眼

竟已看破紅塵

要么賤賣流入民間，要么默默地

選擇死去——

我終不忍看到那么多花季少女可憐的目光

寧愿看到她們身后空空的骨骼

拆穿我們荒蕪的內(nèi)心

無名的蒲團(tuán)

小區(qū)門口有一堆火

不知道是哪戶人家在做什么儀式

那堆火在夜的影子下

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去不像祭祀，就是一團(tuán)

燃燒在曠野之外的蒲草

輕煙上升在某段透明的煙囪

除了灰燼，看不見任何與時(shí)間有關(guān)的殘留

先人笑，今人哭，風(fēng)聲以及其他

隨著火光跳動(dòng)寫著另一種燎原

或許有東西在火里得到坐化

那是無名的本體

就像世界在未被命名世界之前

到處都有沉默但死而復(fù)生的野火

鐵絲網(wǎng)上的亡鳥

以倒懸的姿態(tài)，盯著驚恐的眼睛

最后看著這個(gè)陌生世界。仁慈

在鳥的瞳孔里，就是那些細(xì)得看不見的鐵絲

先盡情釋放生命的舞蹈，再慢慢地

將你帶進(jìn)死亡

灰喜鵲，麻雀，戴勝，雛鷹……

有名和無名，美麗或普通

在欲望的字典里都變成黑色的省略號

成千，上萬，不管多少都一樣

無風(fēng)吹起的那個(gè)冬天，一口巨大的

網(wǎng)狀棺材，粘牢了鳥兒的啼血

亦關(guān)死了一個(gè)人通向眾生悲憫

與萬物如我的天窗

某年某月某日的下午

我站在馬路邊上，呼嘯的汽車駛過

天空藍(lán)得像一塊幕布，一棵冬青樹

結(jié)著令人驚嘆的累累紅果

這像極了某年某月的某一日

我站在路邊，看著藍(lán)得像幕布的天空

看著開著紅花長著綠葉的樹

呼嘯而過的汽車河流，不過拉長了

那些卷起來的軸圖，將隱去的日子

重新浮現(xiàn)，過去的我與現(xiàn)在的我

無縫重疊

于是，我將自己剖成兩半

一半，做一個(gè)日益精進(jìn)的人

應(yīng)付沒有盡頭的大事小事

一半，做一個(gè)日益遲鈍的人

游蕩在某年某月某日的下午

編輯手記：

李冬春的詩歌，在近乎憤怒無情的表達(dá)中剝開靈魂的表層，在冷冽的注視下，過往的時(shí)光被一一審視，審視自己的同時(shí)也審視了眾人，審視多維有力；陳小麥的詩歌里，總有著靈魂如斷線的風(fēng)箏一般的飄蕩感，無法抵抗的憂傷融化為靈魂的一部分，憂傷之時(shí)，往往有憂思之力；葛小明的詩歌，有著鮮明的古詞新意感，有古詞那種言盡意無窮的特點(diǎn)，一些看似很輕的思考與隨意，在不知不覺間拓寬了詩歌的內(nèi)涵，頓悟與智性隨處在詩中充斥；楊青松的詩歌，追求詩歌精煉之關(guān)，在短中力求有著無限的內(nèi)涵；李汝珍的詩歌，是情在景中生的畫意柔情，是對所見之景建立在一種極為陌生的體驗(yàn)之上的狂喜與贊譽(yù)；張凌云的詩歌解讀的是時(shí)間與物象之間的微妙關(guān)聯(lián)，時(shí)間在作用于物象之上紛雜的一面的同時(shí)，也在人心上覆上了一些微塵。endprint