1984，上海舉行的那場盛大義演

馬信芳

萬里長城宛如一條長龍，西起嘉峪關(guān)，東至山海關(guān)?！皟删╂i匙無雙地，萬里長城第一關(guān)”，距山海關(guān)4公里，長城由此入海，世稱“老龍頭”。老龍頭由入海石城、靖鹵臺、南海口關(guān)和澄海樓組成，與城北的角山長城，城東的威遠長城成犄角之勢，拱衛(wèi)著山海關(guān)城。

澄海樓前有塊唐代遺碑，上面四個大字：“天開海岳”。此四字道出了“放眼天際，蒼茫一碧，天適地設(shè)”的絕妙景觀。而老龍頭修復后，這里新豎立起一塊上海市各界贊助修復山海關(guān)長城紀念碑，碑上鐫刻著上海各界為修復長城捐款超百元的170位個人和超千元的50家單位。在上世紀八十年代初，百元和千元，并不是一個小數(shù)字。

除了可敬的市民外，捐款者中有書畫家王個簃、唐云、胡鐵生、錢君匋、胡問遂、程十發(fā)、徐昌酩、富華、應(yīng)野平、曹簡樓、喬木、任政、趙冷月、單曉天……

而赫然入目的更有一批耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家：俞振飛、李玉茹、童芷苓、孫正陽、丁是娥、石筱英、邵濱孫、馬莉莉、徐玉蘭、傅全香、孟莉英、筱文艷、秦怡、王丹鳳、喬奇、喬榛、向梅、孫泰、姚慕雙、周柏春、嚴順開、筱聲咪、孫明……

秦皇島人在老龍頭豎建起那塊紀念碑，是要讓子孫后代不忘30年前上海人的慷慨義舉。

從明初洪武年間到明末崇禎年間的260余年中，老龍頭不斷修建，逐步完善?？蓺v經(jīng)1900年八國聯(lián)軍入侵和1933年日本侵華兩次被毀，老龍頭只剩下瓦礫殘垣，幾百年的海防要隘和軍事要塞變成了一片廢墟，傷痕累累。其實，不僅龍頭受損，整條龍身也是遍體鱗傷。國人由此大聲疾呼：救救長城！

時間回到1984年，習仲勛、鄧小平兩位中央領(lǐng)導先后為此題詞：“愛我中華 修我長城”。一時間，神州大地掀起保護長城、修復長城的熱潮。上海人積極響應(yīng)。上海市工藝美術(shù)協(xié)會、共青團上海市委、上海市文聯(lián)，攜手解放日報、文匯報、新民晚報、上海電視臺、上海人民廣播電臺等新聞單位發(fā)起成立上海市“愛我中華、修我長城”捐款委員會，隨即一場聲勢浩大的捐款和義賣、義演活動迅速展開。至1985年3月，不到半年，捐款者86萬余人，捐款70.98萬元，這在每月工資僅三四十元的當年，顯然是個天文數(shù)字。

1985年4月23日，河北省與上海方面簽署了《關(guān)于滬冀兩地聯(lián)合修復山海關(guān)長城的協(xié)議》：將上海各界群眾捐集的70萬元全部用于老龍頭修復工程。

這70萬元，約占當時修復老龍頭一期工程款的73.2%。1985年6月6日，滬冀兩地共同修復長城山海關(guān)“老龍頭”正式開工。經(jīng)兩年奮戰(zhàn)，1987年7月1日，老龍頭主體工程竣工。為讓后人記住這一時刻，澄海樓前豎起了紀念碑。

秦皇島人沒有忘卻這段歷史。30年過去了，他們帶著感恩來到上海尋訪當年為修長城而慷慨的捐款人。一場撫今追昔的尋訪之旅，將我們重新帶回那段感人歲月。同樣，1984，為修長城上海曾經(jīng)舉行過的那場盛大的義演，重又浮出水面——

義演在市政府大禮堂舉行

1984年9月開始，上海市民為修復長城而慷慨解囊。有人捐出整整一月的工資，有對結(jié)婚的新人將原置辦嫁妝的一百元捐了出來，康有為的兒媳彭蓮老人足足捐了一千元，一時成為佳話。上海文藝界不甘落后，大畫家大書法家紛紛作畫寫字舉行義賣，所得款項全數(shù)捐贈。上海藝術(shù)家們除了捐款外，更為廣大市民的義舉所鼓舞。于是，上海京劇院、上海昆劇團、上海越劇院、上海滬劇院、上?；磩F、上海歌劇院、上海曲藝劇團、上海雜技團、上海話劇團、上海廣播電視藝術(shù)團、上海電影制片廠等17家文藝團體聯(lián)袂舉行義演，經(jīng)商議，上海市文藝界“愛我中華、修我長城”聯(lián)合慰問演出于1984年10月11日在上海市政府大禮堂舉行。

由于筆者供職市文聯(lián)，有幸成了這次義演的總聯(lián)絡(luò)。

關(guān)于這次演出，首先想到的是主持人。當時，為了配合宣傳，作為發(fā)起單位之一的上海人民廣播電臺，派出了播音員鴻雁。鴻雁自告奮勇當女主持。那么，男的呢？我們馬上想到了喬奇和喬榛。在市文聯(lián)的多次去工廠下農(nóng)村演出，這兩位是老“義工”。喬老爺（當時大家對喬奇的愛稱）是話劇界的老戲骨，表演藝術(shù)毋需多言，待人、為人，圈內(nèi)是一片贊聲。喬榛，上譯廠著名配音演員，后兼當導演，又兩任該廠廠長。正當大家盡情欣賞喬榛在各部影片中各具特色的配音時，他竟在電影上露面了，而且與老喬在劇中對戲。這就是我國第一部科幻電影《珊湖島上的死光》。

喬榛在影片中出演青年科學家陳天虹，其儒雅的風度，溫淳、圓潤的音色，一時成為年輕人的偶像。而劇中馬太博士的扮演者就是喬奇。有意思的是兩人在電影合作后又在電視屏幕上頻頻露面，由此喬奇和喬榛是對父子的傳聞在坊間不絕于耳。有天見到喬老爺，忍不住說出巷間傳聞，樂得喬老爺大笑說，搞錯了。我只有一個女兒徐東丁，夫婿就是崔杰。不過，我與喬榛關(guān)系的確很好，一起主持節(jié)目，一起演出，很是投緣，情同父子。

那時，喬榛住在永康路。有天去部隊慰問演出，我去接喬榛。在車上，我將街巷有關(guān)傳聞重說了一遍。喬榛笑著說，我家老爺子可不演話劇，是工程師，搞消防的。不過喬老對我的指導和幫助真的不少。前年，元宵聯(lián)歡，喬榛愛人唐國妹陪伴丈夫到場，我又說到了這段往事。唐老師說，老爺子真的把喬榛當兒子，他生前每次打電話，總對我說，媳婦，你要照顧好喬榛。

當然，這是后話。當時，喬奇和喬榛接受了任務(wù)后很快來到文聯(lián)和鴻雁商量主持事宜，“三人主持”由此組成。

詩人和散文家趙麗宏，也被這場聲勢浩大的群眾活動感動，連夜寫出了《長城頌》。喬奇讀著讀著分外激動，當天晚上與老伴孫景路商量，決定攜手獻演。文革后，孫景路迎來演藝生涯的第二個春天，先后在電影《兒子、孫子和種子》《他倆與她倆》《海之戀》中飾演各種角色。特別在《喜盈門》中飾演“強英媽”，把個“丈母娘”演得活龍活現(xiàn)，一時名聞遐邇。那天義演開場戲就是這對夫婦的精彩詩朗誦。兩人以激勵和動聽的詩篇，一下把現(xiàn)場帶到了千里之外的長城。這首表現(xiàn)中華文明和中華智慧的頌歌立時成為大家的心聲。endprint

說到這里，我得補上幾個細節(jié)。就在“三人主持”幫助編排節(jié)目表時，喬老爺開始給我補課。

喬問：“你知道，一臺節(jié)目中最重要的是哪一個？”我隨聲答道：“是壓臺戲，最后一個！”“不對！”我疑惑地看著他，“那是哪一個？”喬：“是最后的前一個，稱為‘壓軸。”“啊，還有這個說法？”我是第一次聽到?！霸谏虾＃@個位置就是俞老——俞振飛的！”喬老爺特意提醒我，文藝界講究論資排輩，你排列節(jié)目時，千萬小心，弄得不好，會不開心的！”

俞振飛82歲登臺清唱

喬老爺繼續(xù)介紹：俞振飛是當今昆劇大師，出身昆曲世家，其父俞粟廬就是個唱家，所以，俞先生自幼秉承家學，用功刻苦，200余折昆曲戲在他肚里。他是難得的小生演員，同時京劇也唱得好。上世紀30年代以來，先后與程硯秋、梅蘭芳、馬連良、張君秋等合作。他演的《群英會》《轅門射戟》，英武之中帶有儒雅風度。尤其在《群英會》“對火字”和“打蓋”兩場戲中扮演的周瑜，刻畫人物細致入微，爐火純青。他與程硯秋合作，扮演《紅拂傳》中的李靖、《春閨夢》中的王恢、《梅妃》中的唐玄宗，兩人相得益彰；與梅蘭芳合作，扮演《奇雙會》中的趙寵、《斷橋》中的許仙、《游園驚夢》中的柳夢梅，彼此相映成輝，堪稱人間絕唱。俞振飛在其舞臺生涯中，不僅把昆曲中邊歌邊舞的特殊表演手段帶進了京劇，還將濃郁的“書卷氣”引入京劇表演，豐富了京劇小生一行；同時又把京劇明快強烈的風格引入昆曲，促進了這兩個劇種的相互交流和共同提高。

我問喬老爺，那俞老的代表作是哪個？

“太多了！昆劇《太白醉寫》《游園驚夢》《斷橋》等；京劇《玉堂春》《春秋配》《奇雙會》等。1955年和1959年他與梅蘭芳先后拍攝了《斷橋》和《游園驚夢》的藝術(shù)影片。不過，我最欣賞的是《長生殿》。”

我只知道，《長生殿》取材自唐代白居易的長詩《長恨歌》和元代劇作家白樸的雜劇《梧桐雨》，由清初劇作家洪昇經(jīng)十余年，三易其稿創(chuàng)作而成?！翱蓱z一曲《長生殿》，斷送功名到白頭”，為了看長生殿的演出，可以不顧朝廷禁令甘冒罷官坐牢的風險，可見《長生殿》的“魔力”。可惜我沒看過。

巧的是，滑稽表演大師楊華生那天正好來文聯(lián)，“長生殿”把他吸引了過來。這位對京劇素有研究的票友，向我傳授起看戲的門道：講述唐明皇與楊貴妃的戲不少，但我認為沒有一部超越《長生殿》。俞振飛在昆劇《長生殿》里演的唐明皇是以大官生演的，這是這部戲的一絕。大官生是昆曲小生的分支，也可謂是介于小生與老生之間的行當。在其他劇種，比如京劇中，唐明皇的角色是由老生來演的，而昆劇中的唐明皇雖然也戴著髯口，卻采用了更貼近這個角色氣質(zhì)的大官生。唐明皇這個角色完善了大官生這個行當，大官生這個行當也成就了《長生殿》。大官生要求演員具備寬亮的嗓音，善于真聲假聲結(jié)合。在表演上則要氣度恢宏，功架持重大方。俞振飛演的唐明皇一般演員難以駕馭。

楊老師的在行我暗暗佩服。喬奇在一旁也稱贊起老楊對京昆的研究。喬老爺說，這次俞老如能唱《長生殿》，那真飽耳福了。

記著喬老爺?shù)脑?，我來到位于法華鎮(zhèn)路上的俞振飛先生的家。一進門，李薔華老師就請坐送茶。我將義演的事說了。李老師馬上說，這樣的事俞老肯定參加，說著，對俞老一笑。俞老馬上說，當然，應(yīng)該的。

我沒想到，這么簡單就搞定了。這時喬老爺?shù)脑捲谖叶呿懫?，我馬上說道：“俞老是昆劇大師，又是前輩，應(yīng)該‘壓軸”。

俞老笑了：“沒有這個說法，前后都可以，你們安排吧！”

這時，我不知怎么回答才好。還是李薔華老師給出了主意：“我們真的沒要求，俞老也不會有意見。只是俞老年事過高，是否這樣，我們什么時候到，就盡快地安排他唱，唱完后我們就走?！?/p>

“可以，好，沒問題！”面對這樣的大師，你還能說什么呢？

“俞老，我想問一下，這回，你唱什么？我們要出節(jié)目單?！?/p>

“我唱，嗯，《長生殿·定情》吧，可以嗎？”俞老用征求的口吻答道。

“《長生殿》？”喬老爺果然厲害，猜得還挺準。我不由暗暗自喜，連忙說：“好，太好了！俞老的唐明皇無人可及！”幸虧喬老師給我補了一課，否則我不知怎么接口。

任務(wù)完成該走了，俞老竟站起來向我告別。我連忙鞠躬致謝：“不，不，俞老請留步?！笨衫钏N華老師還是將我送到門外。

一切如約進行。那天，在李薔華老師的陪伴下，俞老不辭辛勞從上海的西區(qū)來到位于近外灘的市政府大禮堂。在當時，幾乎可以說是橫跨了半個上海。俞老稍作休息，就登臺演唱了。一曲《長生殿·定情》，將我們帶回唐都長安城郊的皇家園林的長生殿。“七月七日長生殿，夜半無人私語時”，經(jīng)過諸多文學作品的渲染，早已成為流傳千古的中國古典浪漫愛情圣地。天寶十年，唐明皇和貴妃楊玉環(huán)在長生殿中七夕乞巧。唐明皇賜金釵鈿盒與楊貴妃定情，兩人對天盟誓，永結(jié)同好。

俞老天賦佳嗓，八十二了，還是重音講氣，韻味十足。他豪邁俊逸和風流倜儻的表演氣度將唐明皇的高貴和對愛情的追求表述的淋漓盡致，而真嗓假嗓互為轉(zhuǎn)換，悅耳而儒雅的唱腔，既寬厚又明亮。這對已經(jīng)許久沒聽到如此雅音的觀眾來說，不能不說是種享受。記得俞振飛的大弟子蔡正仁說過：“要演好唐明皇，不能只有空架子，還非?？简炑輪T本身的修養(yǎng)與涵養(yǎng)?！睆哪翘斓难莩隹矗?，俞老“從外形到嗓音都很挑人”。

在熱烈的掌聲中，俞老結(jié)束了這次演出。出席這次義演大會的上海市副市長趙祖康、市委宣傳部部長王元化特意來到后臺，與俞老握手表示感謝。俞老在“應(yīng)該的，應(yīng)該的”聲中，向大家告別。

曹禺說：李老師肯定參加

接著要訪問的是李玉茹老師。

也虧喬老爺給我提前補了課，讓我對這個上海京劇界的重要人物有所了解。李玉茹，1924年生于北京，1932年考入北京中華戲曲?？茖W校，工旦角，1940年畢業(yè)后，組織“如意社”，自任社長并擔任主要演員。endprint

喬奇老師告訴我，李玉茹有兩大點為一般演員不能及。一是京劇四大名旦中，有三位當過她的老師——梅蘭芳、程硯秋、荀慧生，且均有親授劇目。二是她與南北兩大須生馬連良和周信芳，及楊寶森、譚富英等諸多名家都有合作，這在中國京劇界少有。

1941年春節(jié)，李玉茹來滬演出。前5天她主演《鴻鸞禧》，第7天起連續(xù)上演新劇《美人魚》，接著上演《鳳雙飛》，經(jīng)過20天的演出，譽滿上海。接著又上演《鴛鴦淚》，前飾馮素蕙，后部反串小生飾杜文學，連場爆滿。36天期滿后，觀眾欲罷不能，再加演12天，先后演了《鴛鴦淚》《美人魚》《鴛鴦淚》，最后一場臨別紀念戲，大軸是全體反串《法門寺》。這次演出，奠定了李玉茹在上海京劇界的位置。

1943年，梅蘭芳蓄須明志、息影舞臺。李玉茹得到機會拜梅蘭芳為師，梅先生親自傳授《奇雙會》《霸王別姬》。同時，她又拜趙桐珊（芙蓉草）為師，在花旦戲和刀馬旦戲方面，得到指導。1950年代，有“小荀慧生”之稱的李玉茹正式拜荀慧生為師，得到了荀師指正。

抗戰(zhàn)勝利，李玉茹定居上海后，與葉盛章、葉盛蘭、李少春等輪流演出。1947年，她參加了周信芳領(lǐng)導的“易俗社”，開始與周信芳、俞振飛等合作，1955年，加入上海京劇院。該年毛澤東主席到上海，在晚會上，與俞振飛合作演出《斷橋》。1956年，她在拍攝的彩色戲曲片《宋士杰》中與周信芳合作，飾演楊素貞。

李玉茹戲路寬廣，文武全才，無論是青衣、花旦，抑或刀馬旦都當行出色。更值得一提的是，她的唱宗程之細膩、梅之端莊、荀之俏麗，又得王瑤卿、尚小云等一代名流之精髓，但她博采眾長，卻不拘于名家名師，努力探索，形成自己的風格。她改編程派名劇《梅妃》，繼承了程派的唱腔藝術(shù)長處，又巧妙地融合了梅派莊重、渾厚、華貴、委婉的特點，并根據(jù)自己的條件，努力表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動，深受觀眾的贊賞。她改編《百花公主》，將原戲中唱的“吹腔”改為“皮黃”，并且把“吹腔”的優(yōu)點融化在“皮黃”當中，同時還吸取了長靠武生的技巧及花臉用的“硬搶背”等，使所飾人物的形象更為豐富。

面對這樣的大家，我真有點誠惶誠恐。想不到的是，當我來到復興中路1462弄李老師的家時，一切擔憂化為烏有。

我沒有想到，那天一進李玉茹老師的家，會遇到曹禺先生。我連忙招呼：“曹禺先生好，先生好！”曹禺先生客氣地說：“好，請坐?！?/p>

當我把找李老師是為義演的事說了，曹禺先生似乎已知道這件事，便說，北京也搞得轟轟烈烈，他們修八達嶺，你們上海修老龍頭。這是好事，李老師肯定參加。一邊的李玉茹老師連忙接口說，當然，當然。

這里我熟悉，因為來過幾次。李玉茹老師曾告訴我，這里是他與曹禺先生激情燃燒的地方。面對兩位，當年的往事，似乎又重現(xiàn)在我的眼前。

這是1978年12月8日，李玉茹離開家，去賓館看望剛來到上海的曹禺。

與李玉茹見面點燃了曹禺內(nèi)心的熱情。原來他們1947年早就相識。30年前不被李玉茹母親歡迎、只得在樓下等待這位女演員的景象，以及兩人在兆豐公園（今中山公園）散步討論戲曲女伶人生活的話題，都宛如發(fā)生在昨天一般。曹禺在滬幾天，兩人一起談天談地，談人生、談痛苦，當然也談幸福。

曹禺回到北京，開始天天往上海寫信、打電話。其中有《如夢令·寄友人》為證，曹禺寫道：“三十年前舊夢，今日又來相撫。瞬息又離別，誰知何日再睹？再睹，再睹，春風小樓獨主?！?/p>

正是在1462弄這幢小樓里，李玉茹讀完曹禺的信，回應(yīng)道：“三十年已逝矣，今日大地春回。喜意外重逢，暫離相會有期。有期，有期，小樓坐待生輝?！?/p>

李玉茹非常明白曹禺對自己的眷戀，也欣賞他那噴薄如火山巖漿一般的激情。1979年12月7日，兩人在北京辦理了結(jié)婚手續(xù)。沒有等蜜月結(jié)束，李玉茹就回上海工作。這一段時間，曹禺經(jīng)常到上海來，甚至作為家屬與她一起出發(fā)到外地去巡回演出。這讓曹禺興奮不已，也使李玉茹笑得合不攏嘴。

看到眼前的曹禺先生，氣色很好，一臉的幸福感，我為兩人高興。

按計劃，我該詢問李老師節(jié)目如何安排？我裝出一副懂行的樣子，說：“李老師，您就唱‘壓軸戲吧。”李老師忙說：“別，別，你們怎么方便就怎么安排。”話語間，李老師問到了俞振飛先生。我實話告訴了俞老的想法。李玉茹老師一聽，說：“對了吧，俞老都這樣說了，我還能有什么意見？聽你們的，你們怎么安排，我就怎么唱?！?/p>

李老師是認真的，她真的聽從我們的安排，一點沒有意見。為表達她對修長城的心情，她提出加唱一折。所以，那天李玉茹老師先唱了《紅娘》選段，接著加唱《楊宗保巡營》。

《西廂記》為家喻戶曉的名著。荀慧生大師在《西廂記》中，最喜愛紅娘。京劇早年本無演《西廂》故事的劇目，荀先生為彌補這一缺陷，乃著手創(chuàng)編。參照王本《西廂》和昆曲《拷紅》編寫成《紅娘》一劇，以張生、鶯鶯情事為綱，以紅娘一角為主，歌頌這一見義勇為、成人之美的青年女性。劇本于1936年編成，他自飾紅娘，演出后，深得好評。此后數(shù)十年，率演不衰，其后不斷進行加工。此劇唱腔和表演身段，荀先生皆有獨特創(chuàng)造，因密切結(jié)合人物性格，久已膾炙人口。

“小姐呀小姐多風采，君瑞呀君瑞你大雅才。風流不用千金買，月移花影玉人來。今宵勾卻相思債，一對情侶稱心懷……”

李老師的唱，聲聲入耳。我不懂這個版本是不是荀大師親授，但當時正在候場的上海昆劇團的琴師們，其中有一位不由贊嘆：“這才是花旦啊！我沒見過荀大師，但是，只有這樣的聲腔和表演才符合紅娘這個人物！”

這次義演以后，我對李玉茹老師更加尊敬。我敬重她對京劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展，同樣，敬重她對愛情的執(zhí)著追求。

4年后，1988年。晴天霹靂，曹禺被診斷為腎功能衰退，住進北京醫(yī)院。李玉茹二話沒說，陪著曹老住進了醫(yī)院，在一張鋼絲小床上，一睡就是幾年。人后，她哭得死去活來，當著曹禺的面，卻顯得信心百倍，鼓勵曹禺跟她一起往前走。endprint

1996年12月13日，曹禺去世。“于凌晨3：55分悄然離我走了……家寶今天獨自一人睡在北京醫(yī)院太平間了，我不能陪他了，好人家寶，我舍不得你?！崩钣袢泖鋈涣鳒I。

李老師后來告訴我，她對于曹禺的深深思念，投入到為他的編書中。從曹禺去世一直到2000年底，《沒有說完的話》終于出版。她在扉頁上寫下了這么幾句話：“這是媽媽花了大心血出的一本集子，也是媽媽做成了一件以前我不會做的事情。我盡量忠實地再現(xiàn)爸爸真實情感，還原他本來面目，讓人們更多一些了解曹禺其人。”

秦怡來電說：陳鋼請你們審查節(jié)目

關(guān)于義演，消息傳出就把秦怡老師驚動了。她一方面表示參加，一方面便準備起來。演什么呢，秦怡斟酌再三。一般的朗誦，老生常談，既激發(fā)不起自己的熱情，更難使觀眾喜歡。那時她剛拍完電影《雷雨》，劇中她飾演的是魯侍萍（魯媽）。曹禺的作品她從心底里喜歡。雖然電影已拍完，但“意猶未盡”。她突然想到，《雷雨》中魯媽回到周公館到見到周樸圓時觸景而生的一段憤怒之情的臺詞，如果配上音樂，完全可以將它演變成一個可以表演的朗誦節(jié)目。

就在這時，在江南拆船廠舉辦的一場活動中，她與小提琴協(xié)奏曲《梁祝》作者之一、作曲家陳鋼教授再度相遇。秦怡馬上想到，我要尋找?guī)兔Φ娜司褪撬?。幾天后，秦怡打電話告訴陳鋼，正急著為幾天后的“愛我中華、修我長城”義演作準備，希望能幫她為《雷雨》的片斷找些相關(guān)的背景音樂。

陳鋼很認真，問秦怡，你想念里頭的哪段臺詞？秦怡說，就是魯媽走進客廳見到周樸園的那段，從熟悉的鐘聲響起，到她回憶起往事，控訴命運，最后對著周樸園說“你的孩子魯大海就在門外等著你！”

陳鋼聽后的第一反應(yīng)是這曲譜不了，情節(jié)太多了，情緒變化太大。秦怡回答，要不我把臺詞整個給你念一遍吧。結(jié)果，陳鋼被說服了，并被魯媽坎坷的命運和悲慟的吶喊所深深打動。

當晚，陳鋼一氣呵成寫就了一段鋼琴伴誦《魯媽的獨白》。在前奏中，他先是用鋼琴奏出“鐘聲”，讓時間定格在30年前魯媽和周樸園的相戀瞬間。然后，再通過魯媽的音樂主題，徐徐地揭開她痛苦的回憶……

曲子寫出來后，陳鋼請秦怡來到音樂學院排練。排練中秦怡打電話給我，說節(jié)目出來了，能否過來看一看。于是，我請了文聯(lián)負責同志，和鴻雁一起來到音樂學院。秦老師解釋說，是陳鋼要你們來審查一下。他倆的認真，說得我們不好意思。排練十分認真，秦怡說著說著入戲了，盡管只是朗誦，可她已經(jīng)淚流滿面，讓我們激動不已。

不用說，這個節(jié)目在義演的當天大獲成功。

秦怡飾演的魯媽在音樂聲中回憶起自己在大雪紛飛中抱著出生才三天的男孩，被迫離開周家，討飯、洗衣服、為人家做老媽子的不幸遭遇時，心情越來越激動，最后對著蒼天高呼：“這是我的報應(yīng)！我的報應(yīng)！！”

就在這一刻，突然，秦怡一個大轉(zhuǎn)身，將一個背影，也可以說是將一個人生的大問號和大驚嘆號投向觀眾。而陳鋼這時則以雙拳猛擊琴鍵，敲出一連串的“音塊”，在聽覺上用強烈的音樂來傾瀉出她內(nèi)心的風暴。

然后，音樂停止，“魯媽”輕輕地轉(zhuǎn)回身、低著頭，一字一頓地對著并不真實存在的“周樸園”說：“我現(xiàn)在所以還站在這里，那是因為我只想見見我的兒子萍兒。??！萍……兒……”這時，陳鋼再用兩只手臂重壓鋼琴的黑白鍵，發(fā)出雷鳴般的轟鳴——這是命運的雷雨。

臺下早已一片掌聲。這里我們看到了秦怡對美對藝術(shù)的追求，她那種愛的奉獻精神與樸實無華的表演風格深深地感召著我們。她的高超技藝深刻地表現(xiàn)了“魯媽”悲劇的人生，震撼人心。如此敬業(yè)，難怪秦怡所飾的魯媽，被曹禺先生譽為“最好的魯媽”。

鋼琴伴誦《魯媽的獨白》節(jié)目自1984年的義演首演后，30年來演出近百場，誦遍了天南地北，從大同煤礦到新加坡，從上海到墨爾本，都留下了她的淚痕與聲跡……

丁是娥與王丹風的《燕燕做媒》

一代滬劇宗師丁是娥，1952年，帶著滬劇《羅漢錢》進京演出，憑著對劇中人物小飛娥的精心塑造，被授予全國戲曲觀摩演出演員一等獎。以后又在《蘆蕩火種》中成功地扮演阿慶嫂而風靡全國。建國后，她歷任上海人民滬劇團團長，上海滬劇院院長，中國劇協(xié)上海分會副主席。作為滬劇的代表人物，她創(chuàng)造的丁派藝術(shù)，唱腔既端莊大方、穩(wěn)重質(zhì)樸，又清新明快、委婉多姿；表演細膩真切，深刻感人，善于表現(xiàn)人物復雜的內(nèi)心世界。

上世紀80年代，丁是娥也成了上海市文聯(lián)的“義工”，文聯(lián)組織的下基層演出的公益活動，丁老師與邵濱孫、石筱英老師等積極參加。文革期間，滬劇演員曾被下放到南匯勞動，那是難以忘懷的痛苦歲月。1983年，在丁、邵、石三位策劃下，一次滬劇回娘家活動盛大舉辦。那天，喬奇、童芷苓、楊華生、徐玉蘭、李家耀等藝術(shù)家們都來捧場，伴隨著滬劇演員一起來到南匯航頭鎮(zhèn)。當?shù)卮迕駛兿襁^節(jié)一樣歡迎藝術(shù)家的到來。這是文革后滬劇首次回娘家。上?！叭龍髢膳_”的記者一同報道，影響很大。也就在那次活動后，我與丁老師他們越來越熟悉。

不用說，一聽說捐修長城的義演，丁老師馬上表示，我和邵老師、石老師肯定參加。過了兩天，三人報上節(jié)目是《羅漢錢》選段《回娘家》。丁是娥的小飛蛾，邵濱孫的張木匠和石筱英的媒婆五嬸。

滬劇《羅漢錢》家喻戶曉，一曲《燕燕做媒》當年響遍浦江兩岸。但說實話，我是門外漢，只知道這是出現(xiàn)代劇，是根據(jù)趙樹理短篇小說《登記》而創(chuàng)作的，其余就知之甚少了。多虧這次義演，邵濱孫老師對我進行了“滬補”。邵老師告訴說，滬劇《羅漢錢》，在上世紀五六十年代，由丁是娥主演，盛況空前，久演不衰。這出戲的劇情并不曲折離奇，只是描寫建國初期一對青年男女自主婚姻的故事。李小晚與張艾艾相戀，以羅漢錢為定情物。其自由戀愛遭到村長與村民的反對。艾艾的母親，發(fā)現(xiàn)女兒私藏的羅漢錢，回憶起20年前自己與心愛的人相戀相依而被拆散的心酸往事，不顧流言蜚語，世俗偏見，成全了小晚與艾艾的婚事，使有情人終成眷屬。endprint

邵老師還告訴我，“金光澄亮羅漢錢，小巧玲瓏惹人愛”，每當丁是娥在舞臺上輕歌曼舞時，總苦于手中沒有真的羅漢錢?？釔蹨麆〉腻X幣收藏和鑒賞家馬定遠老先生得知后，把自己珍藏多年的羅漢錢贈給了她。丁是娥感激萬分，如獲至寶。后來，這出戲到中南海給中央領(lǐng)導演出時，她手中拿著的就是馬老先生送的羅漢錢。

羅漢錢為清康熙年間的一種錢幣，正面有“康熙通寶”漢文字樣，反面方孔左右分別為滿文“寶”“泉”兩字，表明由戶部所轄寶泉制幣局鑄造。該幣雖為“一文”小平錢，卻式樣精美，色澤金黃。傳說撫遠大將軍年羹堯率大軍進藏平叛，途中因軍餉缺乏，向當?shù)乩锝枇艘恍┿~佛與18尊金羅漢熔鑄而成，故稱羅漢錢。

1952年，上海滬劇團帶著《羅漢錢》進京演出，丁是娥獲獎而歸。可她沒有因此沾沾自喜，反而找起了差距。她發(fā)現(xiàn)自己在發(fā)聲換氣上不太科學。她想到了歌唱家們的用氣。電影導演張駿祥曾幫助執(zhí)導過滬劇《羅漢錢》，其愛人周小燕是女高音歌唱家。于是，丁是娥上門請教。周小燕毫無保留，在傳授運氣的同時，說到“氣長”是關(guān)鍵，建議她練習吹蠟燭。

丁是娥真當一回事，回到家中開始練習。她在桌上放幾支點上火的蠟燭，隔一段距離吸足氣使勁吹，吹滅了再點上，雖枯燥無味，卻每天堅持。經(jīng)過一段時間的苦練，她吹氣的力度越來越大。與此同時，她又慢慢結(jié)合科學運氣。

這為她發(fā)展和豐富“丁派唱腔”起了大作用。這種方法后來又用在演唱《羅漢錢》的“回憶”、《雷雨》中的“盤鳳”中。特別是唱《甲午海戰(zhàn)》“祭?！睍r，“盼你們”三個字的唱，她能一口氣拖十板，以表現(xiàn)金堂媽懷念親人悲痛欲絕的心境，真是聲情并茂。

關(guān)于義演，丁是娥他們?yōu)槭裁催x擇《羅漢錢》選段，而不選大家期望的《蘆蕩火種》？我有意無意地問過，她笑笑說，我也想唱“阿慶嫂”，可《智斗》缺了胡傳魁，石老師又不能一起唱。而《羅漢錢·回娘家》我們?nèi)丝赏_唱。又過了一天，好消息傳來，更說明他們的選擇是對的。丁老師在電話中興奮地告訴我，她約來了王丹風，她倆將一起演唱《燕燕做媒》。

啊，是不是演電影的王丹鳳老師？我有點不相信自己的耳朵。丁老師再次證實后，我興奮得差點跳起來，因為王丹風老師“跨界”表演，不能不說是個大亮點。果然，那天義演，當丁是娥請出王丹風時，全場掌聲雷動。

丁是娥笑著說：“今天，我做小飛蛾，請你來配燕燕姑娘，好嗎？”

王丹鳳：“丁老師，我對滬劇是外行，向你學習。唱得不好請大家原諒。”

兩人馬上進入角色，輕快地唱了起來：

“燕燕也許太魯莽，有話對你嬸嬸講。我來做個媒，保儂稱心腸，人才相配門戶相當。問嬸嬸，我做媒人可像樣……”

王丹風唱得字正腔圓，滬劇韻味十足。王丹風的“跨界”，丁是娥的老牌，成為當晚的一大亮點。

嚴順開的破襯衫

30年前的那場義演給觀眾留下最深刻印象的節(jié)目，當推嚴順開的那個創(chuàng)意演出《假領(lǐng)頭破襯衫》——“長城，不應(yīng)是光有好領(lǐng)口的破內(nèi)衫”。

那天，嚴順開穿著筆挺的西裝站上臺，露出做工貼整的襯衣袖口和領(lǐng)口。

“我此刻的裝束，好比是現(xiàn)在的長城。這挺括平整的硬領(lǐng)就好比是八達嶺，它配上彩色的領(lǐng)帶，顯得莊重大方，頗有精神；再看這兩只袖子，雪白嶄新，色彩分明。一頭算是山海關(guān)，一頭算是嘉峪關(guān)，也很有代表性?？墒?，出八達嶺往西百余里，它已剩下頹垣斷壁，殘缺破損，有的地方已禁不起輕輕地一碰……”

突然，他脫下西裝扔在地上，露出里面的破襯衫。除了衣領(lǐng)和袖口還像模像樣，襯衫已成支離破碎襯衣條。嚴順開用這比喻今天千瘡百孔的萬里長城：殘坡斷壁、亂草叢生。

關(guān)于嚴順開的這次演出，媒體第二天這樣報道：“昨天，上海市人民政府禮堂里，座無虛席，人們在靜靜地欣賞“阿Q”的表演。他不是表演“阿Q”，也不是表演“阿混”（嚴代表作《阿Q正傳》《阿混新傳》中主演的兩個人物），而是在朗誦一首悲壯深沉的詩……”

嚴順開，自小就喜歡表演，高中畢業(yè)后，毅然報考了上海戲劇學院，可是“相貌”的原因，最后一輪還是被刷了下來。1959年，嚴順開考入了中央戲劇學院的表演系。1963年畢業(yè)，被分配到了上海人民藝術(shù)劇院。院長就是戲劇大師黃佐臨。嚴順開起先以為是讓他演話劇，當他知道自己是進入劇院下屬的上?；鼊F時，馬上明白了領(lǐng)導的意圖。果然，沒幾天，黃院長就對他說，我們舞臺需要喜劇，你是塊“料作”，希望你成為一個受歡迎的喜劇演員。黃院長還說，上?；鼞蛑羞^去有個叫潮流滑稽，什么潮流來了，他就唱什么，這就是貼近時代。作為喜劇演員一定要靈敏，搭準觀眾的脈搏才會引起觀眾的共鳴，一共鳴以后，觀眾笑聲就來了。

黃佐臨沒有看錯，嚴順開就是一塊天生的喜劇料。你看他在舞臺上永遠是搭拉著眉毛，瞇縫著眼睛，一臉苦笑的樣子。你說他是在笑吧，好像是在哭，但你要說他是哭吧，好像又在笑。后來這成了嚴順開喜劇表演的一個風格。他告訴我，自己追求的表演境界就是悲喜交加，希望觀眾在笑的同時，能夠有所思索，能夠掉出一滴眼淚。

是《阿Q正傳》讓他一夜成名。1980年，為紀念魯迅先生一百周年誕辰，上海電影制片廠決定把魯迅的名作《阿Q正傳》搬上銀幕。導演岑范第一眼看到嚴順開，便覺得阿Q非他莫屬。岑導果然有眼光。嚴順開把阿Q演活了。第二年便榮膺瑞士第二屆韋維國際喜劇電影節(jié)最佳男演員金手杖獎；次年，第六屆電影“百花獎”最佳男演員獎授予了他。嚴順開講起那段榮譽，說是“碰上了”：魯迅的原著，陳白塵的劇本，岑范的導演，捧了我一個嚴順開?！罢驹诰奕说募绨蛏?，就是合算！”

接著，嚴順開在電影《阿混新傳》中飾演“阿混”，再次贏得觀眾的青睞（1988年還自編自導自演喜劇片《阿譚內(nèi)傳》。自此，完成了他的“阿劇”三部曲），并奠定了他作為中國喜劇表演藝術(shù)家的特有地位。

1983年中央電視臺首屆春晚，嚴順開受邀參加，他的《阿Q的獨白》開創(chuàng)了小品上春晚的先例。他后來七次上春晚，由此成為上春晚最多的演員之一。endprint

可以說小品演出是嚴順開的絕活。他告訴說，他創(chuàng)作小品《假領(lǐng)頭破襯衫》絕非偶然，是受上海人特有的“節(jié)約領(lǐng)”（俗稱假領(lǐng)頭）的啟發(fā)，“外面看看樣子蠻好，其實里面是假的。所以，上海人一看就拎得清?！?/p>

嚴順開的這個小品，后來在許多場合進行演出。1985年的6月，我與他作為上海代表團的成員到山海關(guān)參加修復老龍頭的開工典禮，在上海文聯(lián)代表中，還有童芷苓、孫泰等前輩老藝術(shù)家，但因主演《阿Q正傳》《阿混新傳》而暴紅全國的滑稽演員嚴順開儼然成為最矚目的人物。

那天上午，火車?？刻旖蛘?。坐了一晚火車的嚴順開走下火車，來到月臺舒展身子。就在這時，人群中竄出一個背著木箱賣冰棍的年輕人，像發(fā)現(xiàn)新大陸似地突然叫起來：“哎，那不是‘阿混嗎？”邊說邊上前，“嚴老師，哈，我見到您了！”嚴順開他鄉(xiāng)遇知音，忙說，“謝謝！”年輕人更激動了，連忙打開木箱，取出足有半箱的冰棍塞給嚴順開，“哥們，我沒什么，來，嘗冰棍！”

嚴順開笑著謝絕，年輕人可不放松：“今天見到您，太高興了！這是心意，你一定要賞臉！”如此盛情，“阿混”沒法了，便說，“這樣吧，我買下了?！闭f著，把錢硬塞給了小青年。

那天，嚴順開請客，上海代表團所有人吃上了冰棍。

到了山海關(guān)，那天在秦皇島市公安局胡局長的帶領(lǐng)下，來到燕塞湖畔，我們爬上了當?shù)氐拈L城，真的是頹垣斷壁、破磚殘瓦，荒蕪一片。嚴順開目睹一切而感慨不已。第二天來到秦皇島體育場演出。嚴順開的那個《假領(lǐng)頭破襯衫》小品依然引起巨大反響。在掌聲中，嚴順開卻心情沉重地說：“觀眾們，作為一個喜劇演員，我此刻卻笑不起來。昨天，我去了附近的長城，破舊、確切地說，是破落，看了叫人心痛。這說明我演得一點不夸張。這真的發(fā)人深省??！”此時，臺下一片寂靜。突然又爆發(fā)出激動的掌聲。

筱聲咪、孫明的壓臺戲

上世紀80年代，談起上海灘“滑稽黃金檔”，除了姚周（姚慕雙、周柏春），可能無人不提筱聲咪和孫明。兩位最大的本事是，把不滑稽的東西能講得滑稽。觀眾稱，看兩人的獨角戲，是要笑痛肚皮的！

筱聲咪，原名闕榮生，他后來告訴我說，我與滑稽大家笑嘻嘻是本家，都姓闕。笑嘻嘻，原名闕殿輝。我叫闕榮生，因我?guī)煶形业南壬氵溥?，故取藝名筱聲咪。筱聲咪的表演幽默詼諧、輕松自如?！拔母铩鼻?，他年紀輕輕，就在名家林立的大公滑稽劇團脫穎而出，先后在《蘇州二公差》《阿Q正傳》等十幾部大戲中任主角。特別是在《糊涂爺娘》（后改編為電影《如此爹娘》）中飾演小寶十分出色。楊華生老師說過，筱聲咪絕頂聰明，我的戲，他基本都能演。這主要是他善于學習，無論是楊華生、張樵儂、笑嘻嘻、沈一樂，還是姚慕雙、周柏春，“拿在籃里就變成自己的菜”。

粉碎“四人幫”后，滑稽、獨腳戲藝術(shù)再度中興，筱聲咪厚積薄發(fā)，隱藏在心底十年之久的創(chuàng)作沖動，一發(fā)不可收拾。不過，促使他煥發(fā)第二春的，是他在這時遇到了他的黃金搭檔孫明。孫明早年是上海工人業(yè)余藝術(shù)團的成員，雖然不是滑稽科班出身，也沒有拜過名師，但其極富個性的表演，形成了獨特的風格。

孫明個子不高，身形粗壯，上海話叫“大塊頭”。他充分利用了這一點，表演時常以憨傻的樣子示人。在臺上，筱聲咪舉止瀟灑，常常用話來調(diào)侃孫明；而孫明則不乏機智地回應(yīng)，還不時自嘲一番。在獨腳戲《兩只面孔》的開頭，筱聲咪說孫明個子矮，孫明回應(yīng)說，自己雖矮，但是“矮得蠻登樣（相貌好）”；筱又說孫不漂亮，孫不惱不怒，說自己不漂亮，但長得“討人歡喜”。

這一段對話代表了他們的表演風格：兩人一個戲謔，一個自嘲，十分默契，成為上世紀八九十年代紅遍上海灘的“絕配”，開創(chuàng)了獨腳戲的一個新時代，既繼承獨腳戲緊貼潮流，又針砭時弊的傳統(tǒng)手法，而且還大膽創(chuàng)新，敢于進入“禁區(qū)”，一些法制、科普領(lǐng)域的題材在他們的演繹下，竟然也能笑料不斷，備受歡迎。

1981年的一天，我在電臺說說唱唱節(jié)目中聽到筱聲咪和孫明創(chuàng)作的新節(jié)目《禮貌》，這原是節(jié)目演完演員謝幕，觀眾鼓掌，演員即興為觀眾再表演的一個小節(jié)目。兩人從觀眾為什么鼓掌，說到這不僅僅是要再來一遍，而是一種禮貌的表示。兩人說噱幽默，妙趣橫生，后來竟發(fā)展成一個節(jié)目。筱聲咪的表演我向來喜歡，對他藝術(shù)上的追求更是推崇。1962年拍攝的喜劇故事片《如此爹娘》。楊華生演父親，綠楊演母親，筱聲咪演兒子“小寶”。綠楊老師曾告訴我：“這個戲?qū)λㄖ阁懵曔洌┮蠛芨?，當時他已經(jīng)是個28歲的大人，‘嘎長大的人，卻要在戲里演12、13歲的小孩，為了演得更像，他基本上是蹲著，甚至跪著把戲演完的，可見他有多吃得起苦，不簡單?！?/p>

但就是這樣一位優(yōu)秀演員，文革中卻被下放到老西門賣棉花毯。當時我住在南市區(qū)，見到他時，真有說不出的味道。他倒是若無其事，笑臉相迎做生意。所以，當聽到《禮貌》這個節(jié)目時，我感慨不已，連夜撰寫評論。不久，在《文藝輕騎》上刊登出來。雖是篇不滿千字的小文章，筱聲咪、孫明卻是非常重視，因為在此前沒人為他們寫文章。1982年，筱聲咪通過南市區(qū)文化館館長顧延培找到了我，我應(yīng)邀來到兩人供職的上海廣播藝術(shù)團的團部——七重天。在那里，兩人介紹我認識了黃永生和葉惠賢。當他們知道我復旦畢業(yè)后已分配在市文聯(lián)工作時，說，以后我們是一家人了，請你多多幫忙。想不到，后來倒是他們一直幫我的忙。

筱聲咪當時住在大沽路，舊稱馬立斯菜場，住房條件很差，兒子睡在閣樓上。孫明雖住在復興路，但一個統(tǒng)客堂，也不寬敞。在這樣的條件下，當時兩人的作品卻一個個出來。了解后才知，附近的人民廣場竟成了他倆創(chuàng)作和排演的天地。筱聲咪告訴我，在西面第三個宮燈下（即今上海大劇院門前）是他們碰頭的地方，住在復興路的孫明會趕來與自己約會。我想，筱又在說戲話？有天，我悄悄來到人民廣場的宮燈下，果真兩位活寶已在那里。那天，兩人對《現(xiàn)身說法》再次加工。這個反映司法題材的作品，涉及到很多司法專業(yè)知識。筱聲咪孫明為了達到最佳表演效果，多次深入法院，向法官討教，終于找到“突破口”，以“財貌夫妻”為角度，取得了出奇制勝的效果。他一會兒演法官，一會兒是崇明老娘舅，還反串新娘子。本來極為枯燥幾乎是難以有笑點的法制節(jié)目，從筱孫兩位口里說出來，變得那樣妙趣橫生，演出狀況可謂轟動一時。endprint

筱聲咪曾說過的一句話我印象深刻：“演滑稽戲是個危險的事業(yè)，作品演出觀眾勿笑勿好；但是歪曲了現(xiàn)實，觀眾即使笑了也勿好?！睘榇?，筱聲咪與孫明深刻剖析了獨角戲的實質(zhì)和特質(zhì)，調(diào)動一切笑的藝術(shù)為主題服務(wù)。他們還常常換位思考，站在觀眾的角度來研究自己的表演，短短幾年，竟有幾十個作品問世。這些作品既繼承獨腳戲的傳統(tǒng)，又緊貼潮流、針砭時弊，創(chuàng)作手法大膽，在題材上敢于進入“禁區(qū)”，可謂開創(chuàng)了獨腳戲的一個新時代，除《現(xiàn)身說法》外，較著名的還有《看病》《機器人》《心貼心》《流言蜚語》等。

1980年代，上海曲藝界同時冒出一顆新星，叫朱楓。1981年，她考入上海曲藝劇團學館，學習不到二年，在表演和聲樂方面已嶄露頭角。她在一檔模仿南北名歌星唱腔的獨角戲《歌曲雜談》中，以多變的聲腔惟妙惟肖地學唱朱逢博、李谷一、郭蘭英、王昆等名家的歌。姚慕雙看中這位后起之秀，甘當配角，做下手與其搭檔，一時紅遍上海。參加修長城義演，上海曲藝團報上來的節(jié)目，正是《歌曲雜談》，而表演者變成了三人，原來周柏春老師也來參演了。由兩位滑稽大師攜手一位剛出道的年輕人，難以想象。朱楓后來也說，姚老師、周老師做我下手，真是太幸福了，是這次義演給了我終身難忘的機會。當晚的現(xiàn)場效果自不待言。朱楓學唱中外歌曲，而且在通俗、民歌、美聲唱法中穿躍；姚周的“English ”，加上姚慕雙“克勒”的美國歌曲，將節(jié)目推向高潮。朱楓日后加盟上海輕音樂樂團，進入歌壇?！兜纤箍苹屎蟆贰对谟曛小贰缎〕怯幸恢Ц琛返葘］嬕粋€個推出。而上海曲藝團的培養(yǎng)，特別是姚周的提攜，朱楓一直銘記。

當我把姚周將攜手朱楓參加義演的事告訴筱聲咪、孫明時，兩人先是感到有壓力，但很快卻變成了一種激勵。筱聲咪說，我一直視姚周為先生。他倆的藝術(shù)自己學不完。我在《現(xiàn)身說法》中反串的“美麗”，大半是借鑒周老師的。這次能同臺演出，是個學習好機會。

為了義演，筱孫兩位表示，我們不能演老節(jié)目，于是，特別獻演新作品《有緣千里來相會》。這是兩人為大齡青年找對象而創(chuàng)作的節(jié)目?？紤]到老演員的身體等情況，不少節(jié)目要提前演出，節(jié)目組決定將筱孫節(jié)目放在最后，作為壓臺戲。筱孫一聽，大叫不行，因為從沒有讓一個獨角戲壓臺的?！皦翰蛔≡趺崔k，你們這臺義演不是全給搞黃了?！斌懵曔涮嵝训?。

我們的大膽沒錯。筱孫以自己的藝術(shù)魅力征服了觀眾。筱聲咪飾演的熱心人，智慧幽默。孫明飾演的大齡青年，萌呆可掬，熱心人終使有情人成眷屬。節(jié)目笑痛肚皮，很是成功。觀眾沒有放過這對活寶，在持續(xù)的掌聲中，兩人加演《禮貌》。多次謝幕后，義演圓滿結(jié)束。

這次義演，充分展示了這對黃金搭檔的魅力，也開創(chuàng)了獨角戲壓臺，并能壓住的先例。

這對黃金搭檔，后來到了“筱不離孫，孫不離筱”的地步。兩人往臺上一站就發(fā)噱，孫明的表演后來竟成為一種“呆派”特色?？上В?9歲英年早逝。自此，筱聲咪就再也沒有找過搭檔，也找不到如此匹配的搭子。筆者多次遇到筱聲咪，談起孫明，始終帶有念念之情。的確，筱的舞臺活動少了許多?？梢哉f，孫明帶走了他一半的舞臺生命，直到2012年筱聲咪病逝。

筆者手記：

30年過去了。雖然這只是一場義演，但是，沒有任何報酬（承某單位贊助，每人發(fā)過一塊充饑的蛋糕），可我們的表演藝術(shù)家、甚至是藝術(shù)大師，不計名利，不辭辛苦，創(chuàng)作、排練、演出，對藝術(shù)是一絲不茍。他們有的年邁體弱，有的抱病參加，有的不要接送，自己花錢打車趕到劇場。他們不是利欲熏心、凌駕于觀眾之上的人。他們是真正屬于大家的“大家”。他們的作品、人品，經(jīng)得起時間的考量。30年過去了，不論是依然在人間奮斗的，還是已經(jīng)退休的，或已經(jīng)入天堂的，他們以自己的藝術(shù)而發(fā)出的耀眼光輝，不會因他們的寧靜淡泊而遜色；他們的人格也不會隨他們的高潔遠行而失去。

我之所以要將這段歷史記錄下來，是要讓他們的文德和藝德永遠名揚天下。真的，感謝“大家”們，觀眾不會忘記你們！endprint