栩栩如生 宛在目前

在古典詩歌中，描寫人物形態(tài)的手法，大致可以分為描摹、比喻、襯托三種。以下各舉一例，以供讀者比較欣賞。

描 摹

杜甫有一首諷刺楊氏兄妹的詩《麗人行》，頭一段寫長(zhǎng)安水邊游春女子的美麗時(shí)說：

三月三日天氣新，長(zhǎng)安水邊多麗人。態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。

這里第三句寫游春女子意態(tài)之美，第四句寫容貌之美，以下各句寫服飾之美，都是用的描摹手法。讀過以后，就像看到了一幅美女寫真圖。

比 喻

《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》第二章寫衛(wèi)公夫人莊姜的美麗時(shí)說：

手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

這里從第一句到第五句，一共用了六樣?xùn)|西，來比喻莊姜的手、膚、領(lǐng)、齒、首、眉各個(gè)部分，極寫其容貌之美，較之單用一些美麗的形容詞要具體得多了。

襯 托

漢代樂府詩《陌上?！穼懬厥吓恿_敷的美麗時(shí)說：

羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。湘綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。

這里頭四句寫羅敷采桑，順帶也寫到她所用的采桑工具之美，接下來五六兩句寫她的頭飾之美，七八兩句寫她的衣著之美。所有這些，都是為了襯托她的容貌之美。這種直接襯托的手法還不算妙，更妙的是后面八句，運(yùn)用了間接襯托的手法，從看見羅敷的行者、少年、耕者、鋤者的反應(yīng)，來極寫她的容貌之美——這么多人都為她傾倒，她的美麗還用得著細(xì)說嗎？這種間接襯托的手法，以后也曾為一些著名作家所運(yùn)用，取得了很好的藝術(shù)效果。比如王實(shí)甫在《西廂記》鬧道場(chǎng)一折中，寫崔鶯鶯出現(xiàn)在法堂時(shí)，所有“老的小的，村的俏的”，都為貪看她的“傾國(guó)傾城貌”而“沒顛沒倒”，使我們今天讀來仍然感到如臨其境，如見其人，這就是一個(gè)明證。endprint