用山水“圖像”呈現(xiàn)一個(gè)意象的世界
——讀趙持平的中國(guó)山水畫

謝 芳

——讀趙持平的中國(guó)山水畫

謝 芳

趙持平先生，號(hào)明山居士，松云閣主，現(xiàn)為湖南畫壇中一位有一定影響力的山水畫家。他于1978年考入湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，得到了嶺南山水的湘派傳人曾曉滸先生的指點(diǎn)。在從藝的三十余年里，他悉心創(chuàng)作了許多的山水畫作品，如今已是湖南商學(xué)院教授、湖南瀟湘畫院特聘畫家等頭銜積聚一身的藝術(shù)家。由此可見，趙先生的聲譽(yù)主要源于他對(duì)中國(guó)山水畫的潛心研究及成果。

在趙先生的藝術(shù)觀念里，可說他一直在思考著繪畫的“圖像”問題。他認(rèn)為，所謂的“圖像”，就是在觀察自然山水時(shí)，找到一種基本的造型藝術(shù)語言符號(hào)，從中發(fā)展與自己心靈相通的“詞匯”，再用自己的造型方式去表達(dá)和呈現(xiàn)。因此，在他的山水畫里，“山水”就不再是被動(dòng)描摹的自然物象而是主動(dòng)抒寫自己心里的“意象”。根據(jù)我們的理解，趙先生的繪畫“圖像”問題，其實(shí)是一個(gè)在藝術(shù)創(chuàng)作中何為藝術(shù)美或如何創(chuàng)造藝術(shù)美的問題。它應(yīng)該是一種人與自然、情與景的交融或“天人合一”的結(jié)晶，正如柳宗元所言“美不自美，因人而彰”?？梢?，在進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作中，只有超越了自然山水本身，完全融入到了藝術(shù)家的胸中、筆下那變幻莫測(cè)的山水畫意境之中，才能真正實(shí)現(xiàn)由“眼中之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”，才能真正傳達(dá)出藝術(shù)家的心志所向。如同古人所言的“山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心”。這或許就是趙先生強(qiáng)調(diào)山水畫應(yīng)從自然中獲得“圖像”，再用自己的造型方式來表現(xiàn)對(duì)象的精神與相貌以傳達(dá)自己的真情實(shí)感的真正意圖；換句話說，這種意圖就是指山水畫創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家是憑借外物之形來以寄存自我，抒寫懷抱，從而實(shí)現(xiàn)一種隨心而畫的審美境界。

▲ 《一嶺秋色蘊(yùn)家山》 趙持平

此外，俗話說得好，自然山水再真，離開了人文環(huán)境這個(gè)根本也就失去其應(yīng)有的靈氣。所以，趙先生每到一處游覽真山真水時(shí)，總會(huì)去用心觀察當(dāng)?shù)氐拇迓湫【?，去體驗(yàn)?zāi)抢锏娘L(fēng)俗人情，去體會(huì)那里的自然山水與人文景觀的結(jié)合，以一位藝術(shù)家的敏感和深情去感悟自然山水并從中悟出自已藝術(shù)人生的真諦。

下面就是趙先生將他的繪畫“圖像”觀念運(yùn)用于山水畫創(chuàng)作中的幾個(gè)特色。

首先，從畫面空間布局的安排上看，他一方面繼承了傳統(tǒng) “三遠(yuǎn)”的基本圖式且畫面布局多以橫幅為主，這種闊遠(yuǎn)之法而非深遠(yuǎn)圖式的安排運(yùn)用似乎更能傳達(dá)出趙先生內(nèi)心的山水之意象。畫中山水的物象形態(tài)，可謂無一處不是運(yùn)用精煉的筆法和高超的造型來完成，甚至在一些很小的局部表現(xiàn)上，都能讓人感受到那連續(xù)而有節(jié)奏韻律的造型變化。另一方面，他善于提取精彩的一個(gè)片段來代替全景式的構(gòu)圖，由于布局置景巧妙，使得畫面形成了一種強(qiáng)大的張力，讓人感到景雖小卻有咫尺千里的氣勢(shì)。

其次，他的山水畫作品呈現(xiàn)出一種很強(qiáng)的節(jié)奏感。布局中有大小比例的分割且形成了一種小中見大的空間布局。如樹木、山體、巨石的錯(cuò)落分布、濃淡大小的安排，使得整個(gè)畫面呈現(xiàn)出節(jié)奏感強(qiáng)且頗具律動(dòng)感的藝術(shù)之景。

再次，繪畫符號(hào)語言在畫面上的嫻熟運(yùn)用。如樹叢與村寨之間的映襯，營(yíng)造出了山里人家生活樸質(zhì)的生活氣息；叢樹垂藤之處運(yùn)用深入疊加的形式，使得樹葉的描繪不再以一種單一的形式呈現(xiàn)，而是通過巧妙布置將夾葉法與點(diǎn)葉法交替組合一起；似乎在經(jīng)意與不經(jīng)意之間，將樹尖的留白變成光照感，使得畫面呈現(xiàn)出一派自然的活力與生機(jī)；白石和茂密叢林在以白推黑、以黑擠白的形式律動(dòng)中形成鮮明的對(duì)比，等等。這些都可見畫家的匠心獨(dú)運(yùn)。還有，在畫面的層次處理也顯得比較完美，無刻意流露的痕跡，雖層次頗多卻看似自然，無牽強(qiáng)之感；就是畫中那幾筆勾勒出的在崎嶇山路上行走的人，仿佛也在然山水，觀察物象的精神實(shí)質(zhì)，找到自已心靈的意象，才能描繪出意境深遠(yuǎn)的作品，因?yàn)橐饩车漠a(chǎn)生有賴于思想情感的傳達(dá)。

當(dāng)下，我國(guó)畫壇有些山水畫家的作品常給人一種虛情假意之感，其呈現(xiàn)的方式也是嘩眾取寵的而遭到行內(nèi)外人士的批評(píng)。相比之下，在趙先生的身上及其作品中，卻讓我們感受到了“苦盡甘來”的美景，感受到了一個(gè)畫家從內(nèi)心深處真正對(duì)自然山水的感悟、對(duì)信念的追求和一種對(duì)心靈的寄托。那一幅幅蘊(yùn)藏著自然生機(jī)與藝術(shù)活力的山水美景，給人以美的享受，令人蕩氣回腸。由此，我們不僅認(rèn)為趙先生對(duì)山水畫的默默探索和不倦努力的精神值得贊揚(yáng)，更相信他在今后的藝術(shù)道路上一定能更上一層樓，讓人們欣賞到更多更新的優(yōu)秀作品。

趙持平 作品

▲ 《家山秋意圖》 趙持平

▲ 《翠峰云寺圖》 趙持平

▲ 《山野待渡》 趙持平

藝術(shù)家檔案

趙持平，1959年生于湖南辰溪。系湖南商學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院教授，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南瀟湘畫院特聘畫家。其作品先后多次入展省級(jí)、國(guó)家級(jí)展覽，并有作品獲獎(jiǎng)，且有部分作品被國(guó)內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)收藏。