《中國(guó)有嘻哈》結(jié)束了，但real永不止步

威尼斯

freestyle就像你下山，踩足了油門，才能享受漂移急轉(zhuǎn)彎的快感。

2017年最火的綜藝節(jié)目非《中國(guó)有嘻哈》莫屬了。隨著決賽的播出，盛夏的嘻哈狂歡暫告一段落：自媒體平臺(tái)竊喜自己抓到熱點(diǎn)，又有了幾篇十萬(wàn)加；精明的商家找來(lái)幾個(gè)熱門選手拍個(gè)廣告，順勢(shì)也就推廣了自己的產(chǎn)品；大家茶余飯后的話題離不開(kāi)靠這檔綜藝節(jié)目紅遍大江南北的rapper（說(shuō)唱藝人）……

盡管這個(gè)節(jié)目存在抄襲的爭(zhēng)議，剪輯和營(yíng)銷上能看到傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的套路，但至少，它敢于把埋在地下好多年的“炸彈”搬上主流的審美舞臺(tái)，雖說(shuō)做不到完全撼動(dòng)主流審美的方向，我相信，有一部分熱愛(ài)音樂(lè)的人是被炸到了。

要說(shuō)這顆炸彈積蓄的威力是什么——應(yīng)該是包容與真實(shí)。在嘻哈文化中，包容與真實(shí)是相輔相成的：有了包容才會(huì)真實(shí)；有了真實(shí)才促成包容。

作為深受儒家文化影響的民族，我們一直講究所謂的“和氣”，能私下和解的盡量不在臺(tái)面上撕破臉皮?？汕致孕缘奈灰粯?，它是直接把矛盾與沖突拉到臺(tái)面上，你可以把所有的不爽發(fā)泄出來(lái)。

當(dāng)然有人會(huì)接受不了嘻哈的侵略性，認(rèn)為diss文化的怒懟是“素質(zhì)低”的表現(xiàn)。（注：diss是disrespect（不尊重）或是disparage（輕視）的簡(jiǎn)寫，是Hip Hop中的一個(gè)重要的文化組成部分，rapper之間用這種唱歌的方式來(lái)互相貶低和批判）

第10期選手PG One一首《H.M.E.》引起網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)議，歌里他幾乎diss所有熱門選手。這其實(shí)是出于音樂(lè)情緒處理的需要，為了在歌中創(chuàng)造腹黑討人厭的“人設(shè)”，他就差懟天懟地懟世界了。

在嘻哈語(yǔ)境里，diss已演變成一種圈內(nèi)人習(xí)以為常的事情，并不會(huì)用“素質(zhì)低”與“不尊重人”去看待。

真正優(yōu)秀的rapper，并不是只會(huì)單純?cè)诠_(kāi)場(chǎng)合diss某人，他們會(huì)勤加練習(xí)，用自己的實(shí)力說(shuō)話：把詞匯記在紙上可以隨時(shí)分析如何押韻會(huì)更好；看到生活中可寫的素材會(huì)記錄下來(lái)；為了一個(gè)beat或者采樣會(huì)抓破腦袋；甚至像Eminem那樣為了押韻而熟讀字典……這些恐怕觀眾很難在《中國(guó)有嘻哈》這個(gè)綜藝節(jié)目看到。

節(jié)目中很多rapper掛在嘴邊的“Keep It Real”（保持真實(shí)），不是只靠“鐵齒銅牙”這一招鮮吃遍天下，而是用實(shí)際行動(dòng)去證明自己值得擁有這樣的優(yōu)越感。

另一個(gè)爭(zhēng)議點(diǎn)是中國(guó)嘻哈是否要學(xué)習(xí)“匪幫說(shuō)唱”中低俗的東西。我覺(jué)得，這方面見(jiàn)仁見(jiàn)智。首先，“匪幫說(shuō)唱”對(duì)于中國(guó)的借鑒意義不大，本身國(guó)內(nèi)就缺乏“匪幫說(shuō)唱”成長(zhǎng)的土壤。

“匪幫說(shuō)唱”源于美國(guó)的貧民窟與黑人街區(qū)，這些地區(qū)，像電影《八英里》所呈現(xiàn)的，環(huán)境臟亂差，治安狀況不佳，民眾生活水平較低……在水深火熱中奮斗的黑人們，自然也會(huì)在音樂(lè)中，用大白話傾訴他們迫切提高生活水平的愿望，甚至是種族權(quán)益的訴求。

既然包容的嘻哈有了像“匪幫說(shuō)唱”這樣下里巴人的部分，那自然也少不了陽(yáng)春白雪的東西——那就是玩編曲，玩技巧，玩歌詞的意境與內(nèi)涵了。作為外行人，我們暫且把技巧與編曲擱置一邊，看看優(yōu)秀的Rapper是怎么玩轉(zhuǎn)歌詞的意境與內(nèi)涵。

如果想了解一個(gè)rapper是處于什么水平，看他freestyle的詞就略知一二了。

最近，說(shuō)唱歌手小老虎在一檔節(jié)目里這樣形容freestyle：freestyle就像你下山，踩足了油門，才能享受漂移急轉(zhuǎn)彎的快感。這時(shí)一個(gè)特別精妙的押韻出來(lái)了，這就是freestyle的魅力。

優(yōu)秀的rapper在freestyle的時(shí)候，觀眾可以從他的詞中看到他所謂的靈氣：不是依靠死板的背詞，而是依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的狀況用精妙的詞匯組合，把自己的不滿吐個(gè)痛快。隨著freestyle的歷練，優(yōu)秀rapper寫詞的功力也會(huì)進(jìn)入爐火純青的地步。

至于歌詞的意境與內(nèi)涵，又是另外一番修煉。

《中國(guó)有嘻哈》的“魔王”蛋堡，被一眾粉絲稱為“詩(shī)人”。在作品《收斂水》中，他可以把饒舌歌比作收斂水，用細(xì)膩刻畫寫?zhàn)埳喔?，?tīng)饒舌歌的直觀感受，再搭上柔軟流動(dòng)的曲子來(lái)創(chuàng)造獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)享受，不得不服這位“詩(shī)人”。

曾被選手VaVa改編翻唱的《Life's A Struggle》也是一個(gè)鮮活的例子。在當(dāng)時(shí)簡(jiǎn)陋的錄制條件下，宋岳庭這首歌占不了多大的優(yōu)勢(shì)。但細(xì)看歌詞——“正當(dāng)我睜開(kāi)雙眼踏入這個(gè)世界，媽媽給我生命現(xiàn)在讓我自生自滅。”這一句“給我生命”后“自生自滅”就足以戳中聽(tīng)眾的痛點(diǎn)了。

接下來(lái)的字字句句就像拳頭不停往心頭上擊打，聽(tīng)完后會(huì)發(fā)覺(jué)，原來(lái)生活就是血淋淋的現(xiàn)實(shí)，人們只能無(wú)可奈何去面對(duì)它。這首歌是宋岳庭經(jīng)歷朋友背叛、入獄、疾病纏身后的心路歷程，他用一針見(jiàn)血的大實(shí)話，達(dá)到了能夠和“陽(yáng)春白雪”比肩的高度。

除了歌詞，其實(shí)嘻哈歌手有些隱藏的“小技巧”也值得玩味。像選手Bridge開(kāi)唱前的一句“勒是霧都”，或者是PG One那一串念得很溜的開(kāi)場(chǎng)白——YO YO YO，whassup，這是Triple H紅花會(huì)，PG ONE，PG one AKA萬(wàn)磁王……其實(shí)，國(guó)外嘻哈歌手也愛(ài)玩這一套，他們會(huì)在歌曲開(kāi)頭或者結(jié)尾喊上自己的名字、標(biāo)志性的幾個(gè)詞甚至是廠牌名。

別小看這個(gè)小技巧，這其實(shí)是種自我身份的肯定或者認(rèn)同，就像是衣服上的價(jià)簽，代表著這件衣服的價(jià)值。當(dāng)這種身份認(rèn)同延伸到歌曲內(nèi)容上，會(huì)讓嘻哈看起來(lái)更有“質(zhì)感”。

實(shí)際上，仔細(xì)研究中國(guó)的嘻哈音樂(lè)版圖，會(huì)發(fā)現(xiàn)各個(gè)地區(qū)都會(huì)有自己的方言說(shuō)唱——北京的龍井說(shuō)唱；上海的黑棒；成都的說(shuō)唱會(huì)館；廣州的精氣神；潮汕的一指團(tuán)體……這些分散的團(tuán)體，都在做同一件事情，那就是尋找屬于當(dāng)?shù)厝说淖晕覛w屬感。利用方言傳播，描寫當(dāng)?shù)厝耸煜さ脑掝}與事物，讓歸屬感更加強(qiáng)烈。

在這個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)代，我們渴望“少些套路，多些真誠(chéng)”，嘻哈才會(huì)因此成為這個(gè)盛夏的爆款。熱門選手歐陽(yáng)靖之所以能夠被神化，除了跟他個(gè)人實(shí)力相關(guān)外，也與他身上謙卑的氣質(zhì)有關(guān)聯(lián)。私下的他，在尷尬場(chǎng)合中常常充當(dāng)調(diào)味劑的角色，看似跟嘻哈的張牙舞爪不搭，實(shí)則是個(gè)人氣質(zhì)的真實(shí)體現(xiàn)。

如果厭煩了流行歌曲中無(wú)休止的肝腸與寸斷，試著打開(kāi)播放器，放上一首嘻哈歌曲，在節(jié)奏感里去探尋那個(gè)最real的世界，會(huì)發(fā)現(xiàn)就在你和我的身邊。endprint