BBC紀錄片為什么好看？

袁越

要想拍一部好看的自然歷史類紀錄片，只要有好的攝影師就夠了；要想拍得優(yōu)秀，那就還得再請人寫一個好故事；如果還想達到BBC的水準，那就必須請出王牌紀錄片解說員才行。

攝影是個技術活

《藍色星球》第二季劇照：座頭鯨

非洲好望角的東側有一處著名的沖浪勝地，那里的海浪最高可達30米，遠比一般的海嘯厲害多了。由于海床的阻力比空氣大，所以海浪上部的移動速度比下部快，沖在前面的上層海水失去了依托，從十幾層樓房那么高的地方傾瀉而下，卷起層層浪花，場面極為壯觀。

英國廣播公司（BBC）拍攝的《藍色星球》第二季（Blue PlanetⅡ）就在這洶涌的海浪聲中開演了。

《藍色星球》是BBC旗下的自然歷史組（Natural History Unit）擔綱制作的一部史詩級紀錄片，第一季首播于2001年，被公認為是世界上第一部全景式描述地球海洋生態(tài)系統(tǒng)的大片，上映后在全球范圍內引發(fā)了海洋熱，各國電視臺爭相模仿。16年后，BBC再次把鏡頭對準了海洋，只不過鏡頭后面的機器已經從當年的16毫米膠片攝影機變成了6K高清數碼攝像機，拍出來的影像即使在IMAX屏幕上都能夠做到分毫畢現，每一個浪花都交代得清清楚楚。BBC特意選擇在倫敦最有名的BFI IMAX影院舉辦《藍色星球》第二季的首映式，正是想在這個世界頂級的影院里為觀眾呈現一部視覺盛宴。

當然了，BBC紀錄片之所以吸引人，絕不僅僅是因為畫質好，畢竟他們拍的不是電器商店里那些用來試機的風光大片，而是自然歷史類紀錄片，具有很強的科普和教育功能。南部非洲的那個沖浪勝地之所以被BBC導演看中，也不光是因為浪大，而是因為那里是海豚最喜歡的一個游樂場。每當巨浪來襲，總能看到一群海豚在浪花里竄來竄去，像是在玩沖浪。這一獨特行為才是BBC最關心的，同時也是觀眾最想看到的畫面。

如果讓你來擔任攝影師，你會如何拍攝這群沖浪海豚呢？一般的攝影師恐怕會選擇在岸上用長焦鏡頭跟拍，否則很難保證畫面的穩(wěn)定性。稍微高級一點的做法是用直升機從空中俯拍，只有這樣才能跟得上海豚的移動速度。BBC在《藍色星球》第一季中開創(chuàng)了用直升機跟拍遷徙藍鯨的先例，效果極為震撼。

不過，《藍色星球》第二季的攝影師們顯然不喜歡俯拍的視角，也不滿足于長焦鏡頭的成像質量，于是他們決定駕駛摩托艇沖進滔天巨浪之中，綁在后座上的攝影師手持高清攝像機，從非常近的距離拍攝沖浪中的海豚，只有這樣才能避免浪花對視線的干擾，清楚地觀察到海豚的一舉一動，甚至它們的表情。從最后的結果來看，攝影師們達到了他們想要的效果，觀眾會覺得自己就是沖浪者，和海豚們一起在浪花中嬉戲。

“海洋環(huán)境太復雜了，海浪、潮汐、洋流和海上風暴等等因素都給拍攝增加了難度，更不用說深海攝影所要面臨的各種問題了，所以拍攝海洋紀錄片的難度要比陸地大得多?！薄端{色星球》第二季的執(zhí)行制片人詹姆斯·霍尼伯恩（James Honeyborne）介紹說，“另外，大部分觀眾不熟悉海洋環(huán)境，這就要求我們盡量按照陸地拍攝的要求來拍海洋，盡可能地尋找海洋生物和陸地生物的共性，只有這樣才能讓觀眾從視覺習慣到情感都更容易對海洋產生共鳴?！?p>

《藍色星球》第二季劇照：海豚群沖浪

確實，同樣水平的紀錄片，以陸地生物為主角的遠比以海洋生物為主角的更吸引人。比如BBC當年拍攝的主要以陸地動物為主的《地球脈動》第一季（Planet Earth I）在豆瓣上的評分為9.7分，投票人數高達2.5萬，而《藍色星球》第一季的評分雖然也高達9.5分，但投票人數還不到5000人，只是前者的五分之一。

為了盡可能地拍出制片人想要的效果，BBC的分集導演們可謂絞盡腦汁，專門請人設計制造了幾件“秘密武器”。比如，為了拍出海洋生物捕獵時的動態(tài)畫面，BBC設法把微型攝像機安裝在了虎鯨和金槍魚的背上，讓觀眾跟著這些海洋獵手一起去抓魚；再比如，為了拍出珊瑚礁的細節(jié)，BBC專門設計制造了一種能夠在海底使用的高清探針攝像頭，將其插進珊瑚礁的縫隙之中，拍到了生活在那里的小魚小蝦；還有，為了能同時拍到水面上和水面下的景象，BBC請人制造了一種直徑高達60厘米的超級球形鏡頭（Megadome Lens），拍出來的分屏影像能夠同時把水上和水下的世界拍得同樣清晰。

BBC不但想方設法把這些表層海水中肉眼可見的景象拍得好看，甚至還把深海中那些肉眼看不見的景象也拍了出來。早在《藍色星球》第一季中BBC就嘗試過用熒光攝像機拍攝生活在深海中的奇怪動物，凡是看過那部片子的觀眾一定會對片中出現的詭異景象記憶猶新。這一次，BBC又使用了高感光度攝像機和紅外攝像機，拍到了生活在海底的那些不會發(fā)熒光的生物。

之所以不用普通人工光源，就是為了不打擾海底生物，拍到它們最真實的樣子。《藍色星球》第二季第一集《同一個海洋》（One Ocean）里就有好幾個用這兩種技術拍出來的片段，從美學的角度講肯定不能算好看，但其價值卻非常高，因為在這兩項技術出現之前，我們完全不知道這些海底生物平時都是如何生活的，它們到底有哪些獨特的習性。

不過，海底攝影最大的困難還不是鏡頭的質量，而是如何操控它們。第一季的大部分海底鏡頭都是潛水員拍的，這個方法有兩個問題：一是時間有限，潛水員通常只能在水下待45分鐘就得上來；二是潛水員呼吸時會產生很多氣泡，不但會打攪到海底生物，而且會影響影像質量。為了解決這兩個問題，BBC采用了原本只在軍隊中使用的循環(huán)式呼吸器（Rebreather），把潛水員呼出來的二氧化碳收集起來加以處理后再重復利用。這么做不但可以讓潛水員能夠在水下連續(xù)待上三個小時以上，而且大大減少了氣泡的產生，可以讓潛水員在安靜的環(huán)境里拍攝水下動物。

《藍色星球》第二季劇照：僧帽水母

當然了，要想真正像拍陸地動物那樣拍水下生物，三小時肯定是遠遠不夠的，潛水員所能達到的深度就差得更遠了。于是BBC租用了數臺深海潛水器（Submersible，一種專門用于海底攝影的小型潛水艇），可以潛到1000米深的海底，并且在那里待上十幾個小時。為了拍攝《藍色星球》第二季，BBC的攝影團隊一共在水下工作了6000多個小時，其中有1000多個小時是在潛水器中度過的。

所有這些努力都是為了給觀眾帶來最好的視覺呈現，但這樣一來拍攝成本就上去了。于是BBC在全球范圍內找到了好幾家合作方，大家一起分攤成本，騰訊視頻就是其中之一。后者一直致力于為用戶提供豐富且優(yōu)質的紀錄片，于是他們和BBC一拍即合，2016年熱播的《地球脈動》第二季就是由BBC和騰訊視頻聯合出品的，這套七集紀錄片在播出期內一共被播放了2.3億次，顯示出國內觀眾對于BBC出品的自然歷史類大片非常感興趣。

“BBC在拍攝技術和設備上不惜重金，絕不僅僅是為了拍出好看的大片，而是因為這些技術和設備能夠幫助我們更好地講故事?！薄端{色星球》第二季總制片人馬克·布朗羅（Mark Brownlow）這樣對記者解釋說，“比如，我們之所以冒著風險近距離拍攝海豚沖浪，是為了讓觀眾相信海豚確實只是在玩，沒有其他目的?！辈祭柿_繼續(xù)說道：“當然這不是我們自己的看法，科學家們也是這樣認為的，事實上正是他們建議我們拍攝了這組鏡頭，為我們提供了這個好故事?！?h3>好故事的來源

布朗羅在采訪中最喜歡用的詞就是“講故事”，仿佛他不是在拍野生動物紀錄片，而是在拍電視劇。動物故事當然不可能像人類電視劇那樣一波三折，但這個關于海豚沖浪的故事同樣充滿了戲劇性，其背后的內涵甚至更為深刻。

原來，此前人們普遍相信地球上只有人類才會把時間花在“沒用”的事情上面，其他動物的所有行為都是為了生存或者繁衍后代。但隨著研究的深入，科學家們越來越相信海豚也會把時間花在娛樂上面，比如沖浪。迄今為止沒有任何科學證據表明海豚來這里沖浪有何實際意義，它們純粹就是來找樂子的。

動物居然也會做“無意義”的事情，這件事實在是太有意義了。

第一集里還講了另一個關于海豚的故事，甚至比這個沖浪故事更有意義。這個故事發(fā)生在紅海北部，那里生活著一種寬吻海豚，也像其他海豚那樣喜歡在沙子或者鵝卵石上刮擦身體，以此來磨掉身體表面的死皮。潛水員們發(fā)現，這種海豚有時也會去一種角珊瑚（Gorgonian Coral）上面剮蹭自己的身體，但它們都只用身體的特定部位去接觸這種角珊瑚，似乎那個部位有什么特殊的需求，只能通過摩擦珊瑚來滿足。

科學家們經過仔細的研究，終于揭開了謎底。原來這種角珊瑚的表面會分泌一種抗菌素，正好可以用來治療海豚的皮膚病。換句話說，這種角珊瑚就是海豚們的藥箱，它們是去那里抓藥治病的。

珊瑚雖然被劃到了動物界，但其實它們不會移動，只能通過分泌各種毒物來保護自己，這一點和陸地上的植物非常相似。俗話說，汝之蜜糖吾之砒霜。植物分泌的某些毒物分子具有獨特的生物化學屬性，被動物們當成了藥箱，用于治療從消化不良到病菌感染在內的各種疾病。這樣的案例在陸上動物中被發(fā)現了很多次，海豚只是將這一行為擴展到海洋生物而已。

在科學家們的建議下，BBC攝制組專門去了那里，拍到了更有意思的畫面。寬吻海豚母親會帶著自己的孩子游到角珊瑚附近，自己先過去蹭一遍，然后用吻輕推小海豚，似乎在鼓勵它學著自己的樣子做，小海豚立刻明白了母親的意思，很快就學著媽媽的樣子做了一遍。

《藍色星球》第二季工作照

看到這一幕，稍微有點常識的觀眾都不難看出其背后的意義。以前人們認為，只有智力超群的靈長類動物才會主動把知識傳遞給下一代，人類更是其中的佼佼者?！端{色星球》告訴我們，這一招并不是靈長類的專利，海豚也會。

也許有人會說，海豚屬于哺乳動物，腦容量大，智商高并不奇怪。那么，接下來的一幕則把現場觀眾徹底看傻了。這個故事發(fā)生在澳大利亞的大堡礁，那片海域里生活著一種鞍斑豬齒魚（Orange-dotted Tusk Fish），成魚體長40厘米左右，長得呆頭呆腦的，一張嘴就能看到幾顆米粒般的小碎牙。這種魚最喜歡吃蛤蜊，但光憑那幾顆小碎牙肯定是咬不開蛤蜊殼的。但是別急，只見一條豬齒魚從沙子里挖出一只蛤蜊，用牙叼著它游到了一個碗狀的珊瑚礁里，然后它使勁兒一甩頭，把嘴里叼著的蛤蜊甩向珊瑚礁，一次不行再來一次，幾下之后蛤蜊殼就被堅硬的珊瑚礁石撞開了。

這是個偶然行為嗎？顯然不是！這條豬齒魚每次都會把它從沙子里找到的蛤蜊帶到這個碗狀珊瑚礁里，不管距離有多遠，而且珊瑚礁內已經有好幾塊蛤蜊碎片了，說明這個小家伙知道這是附近海域質地最硬的珊瑚礁，最適合用來砸蛤蜊。

這事說明了什么？它說明這條小魚居然學會了使用工具！此前科學家們只知道靈長類動物和少數鳥類會使用簡單工具，魚類使用工具的案例極其罕見。BBC拍到的這段視頻是人類第一次用專業(yè)的影像設備記錄下來魚類使用工具的證據，完全可以作為科學論文的輔助材料。

“海洋是個生機盎然的地方，海水下面有太多的秘密等著我們去發(fā)現，可惜目前僅有1%的海底被人類探訪過?！薄端{色星球》第二季第二集《深海》（The Deep）的分集導演奧拉·多赫提（Orla Doherty）對記者說，“雖然距離第一季播出還不到20年，但海洋研究是科學界最近這十幾年來的熱點領域之一，有太多的新發(fā)現值得記錄下來，這就是我們要拍第二季的原因?！?

多赫提是一位有著10年潛齡的潛水高手，她告訴記者，海豚治病和豬齒魚吃蛤蜊這兩個故事之所以能拍出來，而且畫面清晰，看不到任何干擾，原因就在于潛水員用上了循環(huán)式呼吸器。這兩種動物行為都不常見，攝影師需要在水下耐心等待很久，如果沒有循環(huán)式呼吸器的幫助是很難完成任務的。

更重要的是，攝影師之所以會去那里等，原因就是科學家們此前已經觀察到了那些行為，并把相關信息告訴了BBC，好故事就是這么來的。

“必須感謝海洋科學家們，《藍色星球》里的很多故事和靈感都來自他們，沒有他們的幫助這一切都是無法想象的?！辈祭柿_對記者說，“第二季的拍攝一共花了四年時間，其中很多時間都花在閱讀科學論文上了。我們從論文中找到了很多有意思的新發(fā)現，然后從中挑出那些最適合拍成電視的好故事，這套片子就是這么拍出來的?！?/p>

不是所有電視臺都有BBC這樣優(yōu)越的條件。事實上，BBC剛開始涉足自然類紀錄片時也沒有這么好的資源，因為當年的科學家們不相信電視人能把科學內容拍好。最終BBC依靠專業(yè)的態(tài)度和不懈的努力終于說服了科學家群體，如今科學家們都以能和BBC合作為榮，這就為BBC提供了大量的優(yōu)質內容資源和行業(yè)內最高的質量標準，也讓BBC在拍攝任何題材時都能在全世界范圍內找到最合適的拍攝對象。

就拿《藍色星球》第二季來說，為了拍攝這套七集紀錄片，BBC自然歷史組一共進行了125次遠征，拜訪了39個國家，足跡遍布全球五大洋幾乎所有的海域，甚至包括南極冰蓋下1000米深的海底，只有這樣他們才敢說《藍色星球》是關于地球海洋的最新最全面的紀錄片，其他電視臺望塵莫及。

因為海洋的特殊性，BBC甚至反過來幫了科學家一把?！瓣懙亟煌ǚ奖?，環(huán)境宜人，搞科研的成本很低，所以BBC想拍的所有陸地題材幾乎都早已有科學家涉足了，攝制組只要跟在科學家后面拍就是了?！辈祭柿_告訴記者，“但是海洋面積太大，環(huán)境太過惡劣，很多地方就連科學家們都很難去到，只能間接地研究。于是我們和科學家們達成協議，由BBC出錢派攝制組去到那些地方，比如深海和極地等，科學家們隨行，一邊擔當科學顧問一邊從事自己的研究?！?/p>

事實證明這個方式取得了雙贏的結果，BBC順利地拍完了片子，科學家們則完成了自己一直想做卻因缺乏經費而做不成的研究。迄今為止從這套片子的拍攝過程中已經誕生了12篇科學論文，這個數字還在不斷增加中。

不過，搞科研和拍電影畢竟不是一回事，有些時候再牛的科學家也幫不上忙，這時就要依靠當地漁民了?！端{色星球》攝制組聽說每年夏天都會有一大群烏燕鷗（Sooty Tern）飛到塞舌爾群島交配并產卵，因為那里到處都是由珊瑚礁圍起來的潟湖，水很淺，小魚非常多，剛剛孵化出來的幼鳥不愁沒吃的。但是，那片水域里還生活著一種巨型鲹魚（Giant Trevally），可以像導彈一樣飛到空中撲殺幼鳥。這年頭，鳥吃魚不算新聞，魚吃鳥可絕對是爆款?。∮谑菙z制組帶了一大堆器材設備飛到了塞舌爾，然后租了條小船出海去拍魚抓鳥。

到了那里才發(fā)現，飛魚抓鳥倒是經?？梢?，但每次都毫無征兆，再加上小船搖晃得厲害，攝制組在海上待了一個星期都沒有拍到滿意的鏡頭。眼看經費就要花光了，攝制組只好去向當地漁民求教，一位名叫皮特·金（Peter King）的漁民把他們帶到一處很隱蔽的海灘，那是他平時吃午飯的地方。每當漲潮的時候，海灘對面的水域里就會聚集一大群鲹魚，等著撲殺那些正在練習飛行的幼鳥。于是，攝制組把高速攝像機架在了結構穩(wěn)定的海灘上，終于拍到了鲹魚撲鳥的畫面。當觀眾們通過慢鏡頭看到一條一米多長的巨型鲹魚從水中一躍而起，像鳥一樣飛到空中，準確地咬住一只來不及飛走的烏燕鷗時，都不約而同地發(fā)出陣陣驚呼。

雖然只有短短的幾十秒，但這個鏡頭和豬齒魚吃蛤蜊一樣，都是首次被專業(yè)攝像機拍到。如果沒有BBC攝制組的努力，我們也許永遠不會相信這個世界上真的會有能夠使用工具的魚，更不用說能夠飛到半空中去抓鳥的魚了。

精美的畫面和神奇的故事是BBC自然歷史類紀錄片的兩大金字招牌，吸引了無數觀眾。不過這兩招都是可以被其他電視臺學習和模仿的，不能算是BBC的專利。唯獨有一樣東西幾乎可以說是BBC的獨門暗器，也是BBC紀錄片之所以能夠稱霸全球數十年的最關鍵因素，這就是紀錄片界的王牌主持人大衛(wèi)·愛登堡爵士（Sir David Attenborough），他被公認為是天底下最會講故事的人。

最會講故事的人

央視紀錄片頻道（CCTV9）也是BBC紀錄片頻道的合作方之一。因為擔心影響收視率，在央視播出的片子都是有中文配音的，不像騰訊那樣有配音版和原聲版這兩種格式供觀眾選擇。如果你只在央視上看過BBC出品的那些史詩級大片（比如《地球脈動》和《冰凍星球》）的話，那你很可能錯過了這個地球上最具辨識度的聲音。很多歐美人都會告訴你，他們是聽著這個聲音長大的，這其中就包括英國的威廉王子。他親自出席了《藍色星球》第二季的首映式，坐在他旁邊的那位白發(fā)蒼蒼的老人就是片子的配音者大衛(wèi)·愛登堡爵士。

《藍色星球》第二季劇照：赭色海星

愛登堡可絕不僅僅是個聲優(yōu)這么簡單。事實上，他不但是BBC紀錄片的創(chuàng)始人之一，而且是全世界所有自然歷史類紀錄片的鼻祖。他開創(chuàng)的拍攝模式至今仍然被很多電視臺爭相效仿，大家所看到的很多這類紀錄片里都有他的影子。

愛登堡于1926年5月8日出生在倫敦附近的一座小鎮(zhèn)，童年則是在萊斯特城度過的。他的父親是萊斯特城一所大學的校長，從小給了他很好的教育。在他成長的年代，大英帝國的輝煌雖然早已不在，但帝國留下的博物學傳統(tǒng)仍在。受此影響，愛登堡從小就喜歡大自然，尤其喜歡收集動植物化石和巖石標本。中學畢業(yè)后他選擇去劍橋大學讀地質學和動物學，獲得了自然科學學士學位?！岸?zhàn)”期間他加入了英國皇家海軍并服役兩年，戰(zhàn)爭結束后他去一家出版社負責編輯兒童科普書籍，不過他并不喜歡這個工作，便把簡歷投給了一家廣播電臺，試圖成為一名播音員。雖然沒有被錄取，但那份簡歷被BBC電視臺看中了，于是愛登堡進入了電視這門新興行業(yè)。要知道，上世紀50年代的電視機普及率很低，廣播電臺的影響力遠大于電視臺，再加上愛登堡門牙太大，本來并不適合出鏡，但他沒有別的選擇，只能硬著頭皮上，成了BBC電視一臺的一名節(jié)目主持人。

剛進BBC時，愛登堡主持的都是一些綜藝類節(jié)目，影響不大。他在主持一檔動物表演類節(jié)目時認識了倫敦動物園爬行動物館的館長，兩人決定把動物園去野外抓捕動物的過程拍下來，做一檔真正的野生動物紀錄片。這檔名為《動物園探奇》（Zoo Quest）的節(jié)目原定由這位館長負責主持，但他在去非洲拍攝第一集時染上了一種熱帶傳染病，沒多久就去世了，于是愛登堡便接替他成了這檔節(jié)目的出鏡主持人，從此開啟了一段偉大的職業(yè)生涯。

第一集《動物園探奇》首播于1954年，雖然拍的是人類抓捕野生動物的過程，但愛登堡利用這個機會向觀眾介紹了很多野生動物的知識，以及該動物和當地生態(tài)系統(tǒng)的關系，本質上屬于一部科教片。從某種角度來說，這套片子其實就是大英帝國博物傳統(tǒng)的延續(xù)，只不過當年英國博物學家們從遍布世界各地的殖民地運回來的是動植物標本，如今運回來的是活的展覽動物而已。

1957年，BBC自然歷史組在布里斯托成立，力邀愛登堡加盟，但他剛剛成家，尚未準備好離開倫敦，便選擇重回大學讀書，準備拿一個社會人類學的博士學位。但就在愛登堡即將答辯之際，BBC邀請他回來擔任電視二臺（BBC Two）的內容主管。經過一番考量，愛登堡決定接受邀請，但他堅持在合同書里加上一條：必須允許他偶爾暫停工作出去拍攝野生動物紀錄片，結果他當年就翹班去坦桑尼亞拍大象了。

在BBC電視二臺工作期間，愛登堡把生物多樣性的理念用到了內容管理上。在他的治下，電視二臺變成了一個涵蓋綜藝、教育、藝術、經濟和體育等等很多領域的綜合性電視頻道，收視率直線上升。為了更好地表現這些內容，他還在彩色電視機尚未普及的情況下率先嘗試制作播出彩色信號，為彩色電視在英國的普及立下了汗馬功勞。

由于顯而易見的原因，最先從彩色信號中獲益的是斯諾克比賽的直播。愛登堡力推電視二臺轉播斯諾克比賽，這項運動從此獲得了新生。但愛登堡的終極目標是想把這項技術用在紀錄片上，在他的大力支持下，BBC制作了《西方藝術史》和《文明史》這兩套片子，被公認為是人文歷史類紀錄片的開山鼻祖，奠定了這類紀錄片的行業(yè)標準。與此同時，愛登堡重操舊業(yè)，繼續(xù)拍攝他最心愛的野生動物紀錄片，為此他幾乎走遍了全世界的每一個角落，經歷了常人很難想象的艱辛。

必須指出，上世紀五六十年代的航空業(yè)不像現在這么發(fā)達，很多偏遠地區(qū)沒有航班，而像巴布亞新幾內亞和剛果雨林等地方甚至連路都沒有，其困難程度是今天的探險家們無法想象的。因為還有拍攝任務，愛登堡的團隊必須隨身攜帶攝像機、電池、光源和一大堆膠片盒，難度就更大了。各位讀者如果想了解當年的那些紀錄片都是怎么拍出來的，可以去看看他拍攝的《地圖上的空白》（A Blank on the Map）。這部片子記錄的是他深入巴布亞新幾內亞叢林尋找原始部落的經過，從中甚至可以看到大航海時代歐洲探險家們的影子。

因為管理電視二臺有方，愛登堡于1969年被提拔為BBC電視臺的總制作人，負責所有頻道的節(jié)目制作。這項工作任務繁重，他不得不減少了外出拍片的次數。1972年，BBC打算再次提拔他擔任BBC電視臺的臺長，這下他終于受不了了，干脆從BBC辭職，全身心地投入了野生動物紀錄片的拍攝任務中。

愛登堡在這一時期拍的片子雖然影像質量都不算高，但卻很好地表現了他在主持人這個崗位上的過人才華。年輕時的愛登堡算不上帥哥，但他鏡頭感很強，屏幕上的他總是面帶微笑，極具親和力；他的嗓音非常有特點，吐字清晰準確，但又沒有播音腔，聽起來非常舒服；他還很有幽默感，善于從艱苦的野外生活中尋找笑點。比如有一次他面對鏡頭一本正經地解釋為什么睡覺前一定要檢查一下帳篷，不要讓吸血蝙蝠混進來：“它們會小心翼翼地撕掉你身上的一塊皮，然后輕輕地舔舐流出來的血，動作輕柔得讓你感覺不到疼痛，等你第二天早上一覺醒來才會發(fā)現帳篷里到處都是你的血，幾天后你又會發(fā)現自己已經死于狂犬病了。”

愛登堡本來可以一直按照這個方式拍下去，但他卻并不滿足，試圖尋找新的拍攝方式，更好地展現出大自然真正的樣子。1979年，一部劃時代的作品《地球生命》（Life On Earth）問世了。這套十三集紀錄片徹底改變了以往紀錄片講故事的方式，愛登堡不再頻繁出境，而是留在屏幕后面擔任解說，讓動植物本身成為畫面的主角。故事的來源也不再是BBC導演們的個人發(fā)現，而是在廣泛咨詢了全世界最頂尖的科學家之后，從中選出最新最有趣的研究成果。

這套片子一經推出便立刻獲得了廣泛的好評，被譽為現代自然歷史類紀錄片的開山之作。愛登堡趁熱打鐵，又陸續(xù)推出了《活力星球》（The Living Planet）和《生命之源》（The Trials of Life）這兩套片子，合起來并稱為“生命三部曲”。此后他主持拍攝的《藍色星球》和《地球脈動》等系列片也都延續(xù)了這一模式，獲得了更大的成功，因此這個模式便成為紀錄片行業(yè)的最高標準，并一直延續(xù)至今。

除了尊重科學和會講故事外，愛登堡還非常善于利用最新的攝影技術，無論是彩色、高清、IMAX、3D和計算機輔助虛擬現實等新的攝影格式，還是直升機、無人機和潛水器等新的拍攝手段，他都力爭在第一時間學習采納，因此他也成為拿過黑白、彩色、高清和3D這四種格式的英國電影學院獎（BAFTAs）的唯一一名電影人。

愛登堡不但喜歡拍攝自然歷史類紀錄片，同時也是全球知名的環(huán)保人士，一生致力于保護地球的生態(tài)環(huán)境。

由于他對人類文明所做的特殊貢獻，愛登堡于1985年被英國王室授予爵士頭銜，還在BBC操辦的“100位最偉大的英國人”投票中被大家選中，排名第63位。這份榜單上的絕大部分人都已去世，因此愛登堡便被當代英國人視為“國寶”（National Treasure），還在另一項選舉中被評為當今英國“最可信賴的人”。

2016年愛登堡過九十大壽，收到了來自全世界影迷的祝福。大家都以為他會就此隱退，沒想到他今年又重出江湖，擔任了《藍色星球》第二季的撰稿和配音。僅此一項，這套片子便已值回票價了。

在中國，《藍色星球》第二季將于10月30日由騰訊視頻獨家全球同步播出。除此之外，由愛登堡配音的《生命的故事》和《冰凍星球》等史詩級大片也都能欣賞到，讓我們跟著爵爺的腳步去看世界吧！