薩克斯作品《漁舟唱晚》的音樂(lè)特點(diǎn)與演奏技法分析

李鵬飛

宿州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，宿州，234000

薩克斯作品《漁舟唱晚》的音樂(lè)特點(diǎn)與演奏技法分析

李鵬飛

宿州學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，宿州，234000

西洋樂(lè)器薩克斯音色優(yōu)美、感染力強(qiáng)，在古典樂(lè)曲的演奏中占有重要地位。《漁舟唱晚》是中國(guó)經(jīng)典的古曲，因其曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、意境深遠(yuǎn)而廣泛流傳。通過(guò)對(duì)薩克斯作品《漁舟唱晚》的音樂(lè)特點(diǎn)與演奏技法的分析，從中窺探西洋樂(lè)器與中國(guó)音樂(lè)作品相結(jié)合所帶來(lái)的全新音樂(lè)形象與魅力。西洋樂(lè)器薩克斯演奏中國(guó)古曲《漁舟唱晚》既是對(duì)西洋樂(lè)器演奏方式方法的一種創(chuàng)新，也是對(duì)中國(guó)古曲的傳播與發(fā)展做出的有益嘗試，對(duì)于中西方音樂(lè)的交流與合作開(kāi)辟了一條嶄新的路徑。

薩克斯；《漁舟唱晚》；音樂(lè)特點(diǎn)；演奏技法

法國(guó)作曲家柏遼茲曾經(jīng)寫(xiě)到：“薩克斯的主要特點(diǎn)是音色美妙變化，深沉而平靜，富有感情，輕柔而憂傷，好像回聲中的回聲，在寂靜無(wú)聲的時(shí)刻，沒(méi)有任何別的樂(lè)器能發(fā)出這種奇妙的聲響?！盵1]西洋樂(lè)器薩克斯如何演繹《漁舟唱晚》的中國(guó)韻味、如何表達(dá)古曲的詩(shī)情畫(huà)意？古曲又怎樣在薩克斯的演奏中煥發(fā)出新的生命力？這是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。

1 《漁舟唱晚》的音樂(lè)風(fēng)格

1.1 中國(guó)元素風(fēng)格的發(fā)展

西洋樂(lè)器薩克斯在中國(guó)的傳播時(shí)間并不悠久，但仍有不少作曲家為其譜寫(xiě)、改編了帶有濃郁中國(guó)元素的音樂(lè)作品。最初以改編為主，如中央音樂(lè)學(xué)院張梧教授改編的河北民歌《小放?！?、江西民歌《采桔》，李滿龍教授改編的《小白菜》《繡荷包》等，這些改編后的民歌包含濃厚的中國(guó)音樂(lè)元素，是探索中國(guó)民歌風(fēng)格與外國(guó)流行樂(lè)器相結(jié)合的典范[2]。隨后，經(jīng)過(guò)吸收、創(chuàng)新逐漸出現(xiàn)了西洋音樂(lè)的創(chuàng)作手法，如黎國(guó)荃老師改編的《漁舟唱晚》就是運(yùn)用變奏曲式的風(fēng)格與華彩樂(lè)段編創(chuàng)的。

1.2 《漁舟唱晚》的中國(guó)風(fēng)格

《漁舟唱晚》是由我國(guó)音樂(lè)家黎國(guó)荃在建國(guó)后改編，隨后收錄于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院考級(jí)教材中，并沿用至今。1984年中央電視臺(tái)天氣預(yù)報(bào)節(jié)目使用本曲中一節(jié)作為背景音樂(lè)，使得該樂(lè)曲在民間廣泛流傳[3]。演奏時(shí)，保留曲目本身旋律婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，通過(guò)起承、轉(zhuǎn)合的表現(xiàn)手法為聽(tīng)眾展現(xiàn)了漁民結(jié)網(wǎng)捕魚(yú)、辛勤勞作的日常生活，譜寫(xiě)了一幅安詳、寧?kù)o的生活畫(huà)面，表達(dá)了古人對(duì)美好生活的憧憬。作品側(cè)重于特定的音階和結(jié)構(gòu)組成的旋律，在優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律線條之下，使聽(tīng)眾仿佛看到一幅山水畫(huà)，曲聲悠悠引人入勝，聆聽(tīng)之時(shí)給人一種寧?kù)o、安詳之感。

1.3 《漁舟唱晚》的西式風(fēng)格

薩克斯作品《漁舟唱晚》結(jié)構(gòu)為西方變奏曲式，突破了傳統(tǒng)的一板一眼的單一曲式，通過(guò)主題樂(lè)段的不同再現(xiàn)和對(duì)比，使音樂(lè)形象更加豐滿。作品開(kāi)始段落和中間過(guò)渡段落運(yùn)用西洋音樂(lè)中的華彩樂(lè)段，凸顯了中國(guó)音樂(lè)元素的旋律感，增加了薩克斯在演奏時(shí)的表現(xiàn)力度，結(jié)合薩克斯的柔美音色，近乎完美地表現(xiàn)出山水風(fēng)光和安詳?shù)氖闱榍榫w[4]。

2 薩克斯演奏《漁舟唱晚》的曲式特點(diǎn)

薩克斯作品《漁舟唱晚》第一段為引子部分和A徵調(diào)式，由于采用了西洋作曲中自由華彩樂(lè)段的創(chuàng)作手法，節(jié)奏較為自由，突現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)作品旋律起伏明顯的特點(diǎn)。

2.1 自由的華彩樂(lè)段

首先作品引子段落自由演奏，為全曲奠定了情感基調(diào)，薩克斯溫潤(rùn)的音色展現(xiàn)出古曲的溫和曲風(fēng)和優(yōu)美的曲調(diào)，極具線條美。演奏時(shí)，給人一種寧?kù)o灑脫之感，如圖1。

其次樂(lè)段為A徵調(diào)式，從主音A開(kāi)始演奏，通過(guò)音階將曲調(diào)推向高音區(qū)[5]。兩個(gè)無(wú)限延長(zhǎng)符號(hào)也給演奏者更多的發(fā)揮空間，在演奏mf中強(qiáng)的力度上突出更加強(qiáng)力的音頭，突弱之后的漸強(qiáng)演奏出如同遠(yuǎn)方寺廟中所傳來(lái)的鐘聲，震撼人心，引人入勝。高音之后曲調(diào)婉轉(zhuǎn)下行，如同鐘聲回響在耳邊裊裊不絕。樂(lè)句展開(kāi)由高低音區(qū)的自然變換演繹出沁人心脾的愉悅之情，最后漸慢結(jié)束收音，如同最后的一絲鐘聲散去，為引出主題樂(lè)句做好鋪墊。

圖1 薩克斯作品《漁舟唱晚》引子

2.2 舒展的主題樂(lè)段

樂(lè)曲主題樂(lè)段為A徵調(diào)式。華彩樂(lè)段過(guò)后的主題第一次呈現(xiàn)，富有民族特色的五聲調(diào)式以規(guī)整的節(jié)奏展開(kāi)，以四連音和兩個(gè)八分音符相結(jié)合，展現(xiàn)出劃船的形象感，隨后同樣的節(jié)奏型不同的音域加以呼應(yīng)，如圖2。

圖2 薩克斯作品《漁舟唱晚》主題

主題樂(lè)段演奏中薩克斯高音區(qū)柔美的音色展現(xiàn)出小船輕搖、緩緩地破開(kāi)平鏡的湖面，水中漣漪在身后擴(kuò)散的景色。輕松愉快的音樂(lè)氛圍中，夕陽(yáng)西下水天一色的畫(huà)面讓人沉醉，心隨曲動(dòng)，富有旋律感的曲調(diào)仿佛聽(tīng)到人與自然的完美結(jié)合。連續(xù)八個(gè)小節(jié)的顫音演奏是一種過(guò)渡的手法，以薩克斯中音區(qū)的顫音展現(xiàn)湖面景象，悠長(zhǎng)的樂(lè)句最終走向低音完結(jié)。整體由低到高，最終回歸主音A，既展示了湖面的平靜，又體現(xiàn)出湖面優(yōu)美的景色和漁人悠然的和諧畫(huà)面，樂(lè)句的完結(jié)也預(yù)示著新的樂(lè)段開(kāi)始，如圖3。

圖3 薩克斯作品《漁舟唱晚》主題再現(xiàn)

主題再現(xiàn)樂(lè)段仍然以四連音和八分音符結(jié)合為主，同樣的A徵調(diào)式通過(guò)樂(lè)曲速度變化，力度變化使音樂(lè)更為細(xì)膩，音符的改變使得音樂(lè)更加輕松，樂(lè)句開(kāi)始部分標(biāo)注pp極弱，在樂(lè)句的進(jìn)行中力量逐步加強(qiáng)到ff強(qiáng)。力度跨越較大，前后對(duì)比強(qiáng)烈，符合薩克斯這一西洋樂(lè)器控制靈活的特點(diǎn)，使聽(tīng)眾通過(guò)音符體會(huì)到勞動(dòng)者豐收的喜悅，也反映出曲作者對(duì)大自然的贊美，對(duì)生活的滿足與幸福。

中國(guó)哲學(xué)講究起承、轉(zhuǎn)合，作品主題經(jīng)過(guò)再現(xiàn)已經(jīng)羽翼豐滿，隨著最后一次的音樂(lè)變化也預(yù)示著作品即將進(jìn)入高潮的快板部分，如圖4。

圖4 薩克斯作品《漁舟唱晚》過(guò)渡部分

從嚴(yán)格意義上說(shuō)，本樂(lè)段屬于過(guò)渡段，在樂(lè)曲中起承前啟后的作用。樂(lè)段中以八個(gè)小節(jié)為一句，前后呼應(yīng)，情感的起伏逐漸強(qiáng)烈最終將音樂(lè)敘事部分結(jié)束，并引出后面全曲高潮樂(lè)段。薩克斯既具有銅管的音量，又有木管的圓潤(rùn)柔和音色，這種極具個(gè)性的音色在演奏這段舒緩的旋律時(shí)，每一個(gè)音符仿佛都是潺潺流水之音，沁人心脾。隨著樂(lè)句旋律的跌宕起伏，進(jìn)一步展現(xiàn)出收獲之后的滿足與幸福，自由、歡快的漁歌在耳邊響起，展現(xiàn)出一幅動(dòng)人的畫(huà)卷，帶給人無(wú)窮盡的遐想。樂(lè)段長(zhǎng)音較多，完美的演奏樂(lè)句更能體現(xiàn)出音樂(lè)的情感。

2.3 激昂的快板樂(lè)段

樂(lè)曲轉(zhuǎn)入快板，相對(duì)于前半部分的舒展緩慢來(lái)說(shuō),在這個(gè)樂(lè)段中一開(kāi)始就在歡快熱烈的氣氛中展開(kāi)，仿佛使人感到豐收之后急于回家報(bào)喜的心情，如圖5。

圖5 薩克斯作品《漁舟唱晚》快板

樂(lè)曲轉(zhuǎn)入快板，與主題形成鮮明的對(duì)比。主旋律在一開(kāi)始使用一個(gè)F強(qiáng)的力度標(biāo)記，同時(shí)帶有一個(gè)附點(diǎn)音符，附點(diǎn)音符著重強(qiáng)調(diào)第一個(gè)音的重要性。隨后的樂(lè)句中大段的連線已經(jīng)消失，替代連線的是帶點(diǎn)的吐音，歡快而富有顆粒感吐音使音樂(lè)情緒進(jìn)一步高漲。樂(lè)曲的旋律通過(guò)薩克斯靈巧的吐音與指法結(jié)合以及附點(diǎn)的演奏，展現(xiàn)出樂(lè)曲活躍的特點(diǎn)，豐富了主題的表現(xiàn)力，為下一段高潮樂(lè)句作鋪墊。

節(jié)奏型的變化借鑒了戲曲的緊打慢唱手法，音符減少，然而速度依然很快，四分附點(diǎn)音符的大量運(yùn)用，使得旋律如同浪花一次次將主題音樂(lè)推向全曲最高峰，如圖6。

圖6 薩克斯作品《漁舟唱晚》

樂(lè)曲的節(jié)奏逐步縮減，速度不斷變快，將樂(lè)曲主題音樂(lè)再次推向高潮，將漁人的熱情、生活的愜意等展現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)面如同小船在湖面快速滑行，歸家途中迎風(fēng)歌唱的幸福感躍然于畫(huà)面之上。

2.4 主題再現(xiàn)的尾聲

全曲高潮部分過(guò)去之后，樂(lè)句回到了主題再現(xiàn)的尾聲，如圖7。

尾聲是慢板，仍然由八小節(jié)兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，由開(kāi)始的PP弱一直到最后的PPP極弱，與第三變奏大致相同，不同之處在于音區(qū)的下調(diào)。在這里薩克斯用深厚的低音區(qū)緩緩地奏出了一個(gè)夕陽(yáng)西下、薄霧漸濃的迷人風(fēng)光。全曲猶如一幅流動(dòng)的水墨畫(huà)、人與自然交相輝映，渾然一體，旋律明朗，感情跌宕起伏，華麗典雅的風(fēng)格讓人回味無(wú)窮[6]。

圖7 薩克斯作品《漁舟唱晚》尾聲

3 薩克斯演奏《漁舟唱晚》的演奏技法

薩克斯管是一件流行樂(lè)器，在演奏中國(guó)風(fēng)格作品時(shí)需要掌握限演奏方法?！稘O舟唱晚》是一首典型的薩克斯中國(guó)風(fēng)曲目，是對(duì)古曲的發(fā)展和再創(chuàng)作的一首薩克斯獨(dú)奏曲，在音色調(diào)控、樂(lè)句的把握和吐音技術(shù)方面都具有鮮明的特點(diǎn)[7]。在演奏上，打破了薩克斯流行的概念，改變了傳統(tǒng)古曲的演奏形式。

3.1 音色的調(diào)控

在《漁舟唱晚》薩克斯樂(lè)曲中，有將近一半的篇幅是自由的散板和慢板，其中又以附點(diǎn)長(zhǎng)音居多。長(zhǎng)音的演奏需要靠飽滿的氣息來(lái)支撐，演奏時(shí)長(zhǎng)音時(shí)值一定要飽滿，這是《漁舟唱晚》薩克斯樂(lè)曲演奏的關(guān)鍵。在此基礎(chǔ)上，再用薩克斯顫音和滑音來(lái)潤(rùn)色，對(duì)單調(diào)的長(zhǎng)音進(jìn)行調(diào)控，達(dá)到了音樂(lè)豐滿的演奏效果。顫音是薩克斯演奏最常用的音色控制技法，通過(guò)氣息和嘴唇的配合改變聲音震動(dòng)的頻率、音高、音色和音量，增強(qiáng)音樂(lè)的感染力和表現(xiàn)力。例如，本曲開(kāi)始第一個(gè)音6所要表達(dá)的為遠(yuǎn)處鐘聲的回蕩，這里由顫音的配合演奏音頭部分，如同撞擊古鐘所發(fā)出的第一聲，隨后顫音的頻率和幅度有控制地加快、加強(qiáng)，跟著八連音直接將樂(lè)曲氣勢(shì)推向高潮。

3.2 樂(lè)句的把握

音樂(lè)是人們情感、情緒最真實(shí)的體現(xiàn)。中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在漫長(zhǎng)歲月中經(jīng)過(guò)不斷積累，中國(guó)音樂(lè)已經(jīng)具有了自己獨(dú)特的風(fēng)格韻味[8]。中國(guó)音樂(lè)的曲風(fēng)大多節(jié)奏自由，在曲譜的基礎(chǔ)上給予演奏者更多自由發(fā)揮的空間，除了對(duì)樂(lè)曲的旋律、節(jié)奏、和聲等因素自然變化而產(chǎn)生的魅力之外，還給予演奏者自由的想象空間，對(duì)曲目深層的含義進(jìn)行闡述。演奏者所表達(dá)的內(nèi)容也從單一的音符轉(zhuǎn)化為一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面，如在本曲主題樂(lè)段部分通過(guò)十六分音符和兩個(gè)八分音符的結(jié)合，表現(xiàn)出了漁船輕搖、緩緩行進(jìn)的畫(huà)面，音樂(lè)的情緒躍然紙上。

在演奏主題樂(lè)段時(shí)，輕柔的音色和連線、吐音的合理分配是突出旋律韻味的重點(diǎn)。演奏者通過(guò)想象劃船搖擼的動(dòng)作，將連線延長(zhǎng)至兩個(gè)八分音符第一個(gè)音，最后一個(gè)八分音符單獨(dú)作為一個(gè)吐音收尾，音色輕柔，吐音干凈利索，船槳輕搖、動(dòng)作連貫、姿態(tài)優(yōu)美的漁人劃船的形象躍然畫(huà)面之上，栩栩如生。

3.3 吐音的技術(shù)

樂(lè)曲前半部分為慢板，演奏強(qiáng)調(diào)音色與韻味，以突出旋律的畫(huà)面感。慢板樂(lè)段需要注意的是音符與韻味的配合，如果按照西方音樂(lè)的樂(lè)譜標(biāo)記規(guī)范演奏就失去了中國(guó)曲風(fēng)特有的自由感，演奏時(shí)，要由慢到快、由弱到強(qiáng)來(lái)詮釋樂(lè)曲含義。

后半部分為快板如變奏三，吐音的連貫性與顆粒感并重是中國(guó)風(fēng)曲目的一大特點(diǎn)。舌尖與手指的配合是演奏吐音的基礎(chǔ)，每一個(gè)吐音在演奏過(guò)程中包括吸氣、等待和發(fā)聲三個(gè)部分，演奏出來(lái)的吐音效果清晰，富有顆粒感。在演奏好單個(gè)吐音的基礎(chǔ)上，還需要掌控整個(gè)旋律線的上下起伏，樂(lè)曲便產(chǎn)生翻山越嶺般的跌宕起伏感，這正是演奏后半段需要達(dá)到的目標(biāo)[9]。

4 結(jié) 語(yǔ)

薩克斯既有銅管的粗狂嘹亮，又有木管的柔美文雅，在中國(guó)民族曲目演奏中又被賦予了獨(dú)有的音樂(lè)意境，形成了別具一格的風(fēng)格特點(diǎn)。現(xiàn)代社會(huì)越來(lái)越多的外來(lái)音樂(lè)文化沖擊著廣大群眾的認(rèn)知，薩克斯的廣泛流傳是一個(gè)有力的證明。改編和演奏《漁舟唱晚》是一種有意義的嘗試，這種嘗試可以使薩克斯這種西洋樂(lè)器走進(jìn)人民的生活，也有利于中國(guó)音樂(lè)文化的傳承與發(fā)展。薩克斯演奏的《漁舟唱晚》在形式上做到了中西結(jié)合，既突顯出了薩克斯的優(yōu)美音色，又表現(xiàn)出了中國(guó)音樂(lè)的風(fēng)格，演奏出來(lái)的樂(lè)曲給聽(tīng)眾耳目一新的感受。同時(shí)，這首改編曲目也是用西洋樂(lè)器演奏中國(guó)樂(lè)曲的一種創(chuàng)新，為后來(lái)的西洋樂(lè)器與中國(guó)音樂(lè)元素的結(jié)合提供了一定的借鑒[10]。中華文明博大精深，很多民族音樂(lè)瑰寶消失在歷史長(zhǎng)河之中，這里筆者仍然希望有更多的作曲家、演奏者、學(xué)習(xí)者多學(xué)習(xí)中國(guó)風(fēng)格的作品，并通過(guò)不同的音樂(lè)形式、音樂(lè)風(fēng)格將中國(guó)音樂(lè)元素融合其中，在欣賞自身民族音樂(lè)的內(nèi)涵與情感的同時(shí)傳承發(fā)揚(yáng)民族文化，為中華民族音樂(lè)的傳承作出積極的貢獻(xiàn)。

[1]蒲亨強(qiáng).中國(guó)音樂(lè)通論[M].南京：南京大學(xué)出版社，2005：40

[2]劉亮.薩克斯管作品《月宮》的演奏分析及探究[D].貴陽(yáng)：貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2016：17-19

[3]敖坤.19世紀(jì)薩克斯管作品精選[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2012：49

[4]中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)音樂(lè)考級(jí)委員會(huì).全國(guó)薩克斯演奏業(yè)余考級(jí)作品集：二[M].吉林：時(shí)代文藝出版社，2001：3

[5]郭強(qiáng).薩克斯管演奏中的音色探索[D].貴陽(yáng)：貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2011：20-24

[6]黃鍵.薩克斯管吐音相關(guān)問(wèn)題的詮釋[J].音樂(lè)天地，2011(1)：15-16

[7]王云峰.論薩克斯演奏中的氣息問(wèn)題[J].音樂(lè)生活，2012(6)：17-18

[8]李根洪.現(xiàn)代薩克斯管吹奏教程[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003：10

[9]張洪島.歐洲音樂(lè)史[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1983：68

[10]陳瑋.試論高校音樂(lè)教育中的管樂(lè)教學(xué)改革[J].民族教育研究，2012(5)：15-16

10.3969/j.issn.1673-2006.2017.08.023

J621.2

A

1673-2006(2017)08-0093-05

2017-04-30

安徽省文化廳首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)教育傳習(xí)基地項(xiàng)目(皖文非遺[2016]34號(hào))；安徽省高校人文社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——泗州戲的聲腔特點(diǎn)與音樂(lè)風(fēng)格研究”(SK2017A0478)。

李鵬飛(1988-)，河南平頂山人，碩士，助教，研究方向：薩克斯教學(xué)、管樂(lè)團(tuán)訓(xùn)練。

(責(zé)任編輯胡永近)