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    陶瓷設(shè)計中材料與工藝的實驗性創(chuàng)新

    2017-10-31 10:54:00趙轉(zhuǎn)于帆
    設(shè)計 2017年9期
    關(guān)鍵詞:個性化

    趙轉(zhuǎn) 于帆

    摘要:目的探索陶瓷產(chǎn)品設(shè)計在材料工藝方面的創(chuàng)新潛質(zhì)。方法從陶瓷材料與制作技法的實驗性探索與創(chuàng)新角度,結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代陶瓷設(shè)計案例,對陶瓷泥料、成型工藝、裝飾工藝的突破進(jìn)行分析,總結(jié)創(chuàng)新方法,期望充分發(fā)揮陶瓷材料的包容性。結(jié)論從材料與工藝的角度探索陶瓷設(shè)計,能帶來突破性的發(fā)展,使陶瓷產(chǎn)品既具功能又有工藝的審美,讓傳統(tǒng)工藝擁有新的社會土壤。

    關(guān)鍵詞:陶瓷材料與工藝 現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品設(shè)計 實驗性探索 個性化

    中圖分類號:J05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

    文章編號:1003-0069(2017)05-0104-02

    引言

    在這個追求速度與效率的工業(yè)化時代,陶瓷產(chǎn)品越來越高度標(biāo)準(zhǔn)化,陶瓷原料及其處理工藝、燒成溫度也單一化了,現(xiàn)代陶瓷產(chǎn)品的設(shè)計與創(chuàng)新忽視了多種原料、多種工藝的共存和發(fā)展,忽略了陶瓷材料本身潛能特色的發(fā)展,往往多是在某種定型的產(chǎn)品基礎(chǔ)上,對其理念造型,或是表面裝飾等做些略微變化,產(chǎn)品越來越趨于同質(zhì)化,各地區(qū)陶瓷產(chǎn)品風(fēng)格形式越來越接近,缺乏個性和創(chuàng)新。與此同時,隨著人類認(rèn)識能力、審美水平和創(chuàng)新意識的提高,這樣的陶瓷產(chǎn)品已無法滿足當(dāng)代人的審美需求,人們對于個性化產(chǎn)品的需求越來越大,陶瓷已不僅僅是滿足人們生活需要的器具,人們對功能有要求,對其裝飾和工藝水平也有更高的要求。

    一、陶瓷材料與工藝的創(chuàng)新探索

    陶藝是我國的傳統(tǒng)手工藝,材料與工藝是手工藝發(fā)展的核心。泥料是陶瓷成型的基礎(chǔ),而成型工藝是陶瓷轉(zhuǎn)化的重要步驟,工藝和技藝是陶瓷發(fā)展的一個重要因素,每個歷史時期往往一點點的工藝或技藝上的改良或改進(jìn),都能引發(fā)造型和裝飾方面的新品種。陶瓷工藝技藝的制約會影響陶瓷新形式作品的推出,不斷地探索新的工藝和材料是必要的。就陶瓷材料本身來講,從泥料到成型到裝飾再到燒制,每個環(huán)節(jié)都有很多可以探索的可能性,更有助于設(shè)計師去研究創(chuàng)新。好的材料可以給設(shè)計師帶來與眾不同的創(chuàng)意,設(shè)計師需要熟知材料的特性,更好地運用材料,創(chuàng)新材料,從而提高陶瓷材料的表現(xiàn)力。實驗性的陶瓷設(shè)計,離不開手工的介入,而帶有手工特色的陶瓷產(chǎn)品,有著自然、不可復(fù)制的獨特性,能夠滿足現(xiàn)代人的個性化需求。因此,陶瓷材料與工藝的創(chuàng)新是創(chuàng)作者需要探索的重要方向,讓傳統(tǒng)工藝擁有新的社會土壤,展現(xiàn)新的社會屬性和價值,融入現(xiàn)代民眾的生活中。

    (一)陶瓷泥料的探索

    材料是產(chǎn)品成型的基礎(chǔ),材料與工藝是相輔相成的,材料的創(chuàng)新能夠直接影響到產(chǎn)品工藝技法的更新,從而產(chǎn)生獨特的結(jié)構(gòu)與視覺效果。正如《考工記》記載:“材有美,工有巧?!痹O(shè)計美能否體現(xiàn)與材料有直接關(guān)系。陶瓷經(jīng)過高溫?zé)撇拍茏罱K制成,這一過程中存在很多的不確定性和可能性,我們可以通過加入其他物質(zhì)影響其性能條件,如改變泥土顏色、增強泥土可塑性、改變泥土收縮率等。比利時的陶藝家創(chuàng)作了一系列輕薄超透光性的作品(如圖1),這種獨特效果的呈現(xiàn)源自于一種自制的特殊陶瓷材料,制作方法是,先將餐巾紙撕碎用水浸泡24小時,待紙纖維軟化后搗碎,再混入瓷黏土中攪拌均勻,然后將氣球作為成型模具,把制備好的泥漿用木刀涂刮于氣球表面,控制黏土厚薄與局部形態(tài)形成不同的肌理與紋樣。待瓷土干燥后,戳破氣球,然后將作品倒置燒制成型。Guy Van Leemput制備的黏土叫紙黏土,它的特殊之處在于,在燒前成型時,韌性強,可塑性高:燒成后的質(zhì)感,有著輕、薄、透光性強。作品突破普通陶瓷產(chǎn)品給人厚重的常規(guī)感受,有著輕薄,超透光的效果,細(xì)看還有紙質(zhì)的肌理。利用這種材料的透光效果和獨創(chuàng)的制作方法形成的自然肌理紋樣,設(shè)計成燈具,素雅而又自然。

    (二)陶瓷成型工藝的創(chuàng)新探索

    成型是把加工好的泥料,利用外力的作用,使泥料產(chǎn)生可塑變形的成型方法。傳統(tǒng)的陶瓷成型方法主要是捏塑成型、泥條盤筑成型、泥板成型、拉坯成型、注漿成型、模具印坯成型等,但以色列的年輕女藝術(shù)家Rachel Boxnboim突破傳統(tǒng)用石膏注漿的方法,想用“縫紉”的方式制作出一把壺,她參照老壺的尺寸,裁剪好布料,做成“布壺”,然后以“布壺”為模具,向內(nèi)注入泥漿,棉布亦具有吸水功能,待吸附一定厚度泥漿后,她用大型注射器抽出“布壺”內(nèi)部多余泥漿,留下與布料貼合在一起的泥殼,干燥后一同入窯燒制,高溫過后紡織物燒盡,便留下了陶瓷部分(如圖2)。

    英國設(shè)計師max lamb擅長在制作過程上加以創(chuàng)新。將風(fēng)干好的陶瓷塊,用榔頭等工具敲打控制杯形,稍作修飾后翻模出形,自然獨特有觸感的陶瓷作品crockery(如圖3)便成型了,看慣了紋理精致漂亮,或器身光滑透亮的陶瓷器物,再看這個系列的作品,不免讓人感受到特別的自然感與舒適感,相對來說比較粗獷但更有觸感也更有質(zhì)感,并且更能讓人感受到設(shè)計師制作時的樂趣,更讓人感受到一種回歸與原始,設(shè)計本不離萬物本源。

    (三)陶瓷裝飾工藝的創(chuàng)新探索

    經(jīng)過幾千年的發(fā)展,陶瓷的裝飾手法已種類繁多,釉上彩、釉下彩、顏色釉、刻、劃、剔、貼、塑、印、絞泥、封蠟等,各種裝飾技法相互穿插,同種手法受到不同泥料、不同釉色配方、不同燒制氣氛和形式都會影響最終產(chǎn)品的效果,所以對于陶瓷裝飾技法的突破往往更難,但是現(xiàn)代的發(fā)展追求突破與創(chuàng)新,追求與眾不同,來自耳語工作室的幾位設(shè)計師努力突破,經(jīng)過不斷的嘗試與改進(jìn),創(chuàng)新地用染布的方式,進(jìn)行著色和試驗新的材料染色的研究,以探討陶瓷裝飾新的表達(dá),最終成功探索出陶瓷特殊的質(zhì)感肌理與色彩(如圖4)。通常陶瓷的表面色料裝飾是通過毛筆繪制或者海綿蘸拓等方式。但這一系列作品,設(shè)計師將染布的工藝轉(zhuǎn)變成一種給陶瓷上色的手法。先把陶瓷高溫礦物色粉當(dāng)作染料染在布上,再把染好的布放入石膏模具中,灌入泥漿,泥漿干燥過程中,布料上的色料會慢慢地吸附到陶瓷表面,最終給予瓷坯布的肌理與色彩,這一探索是陶瓷裝飾工藝中色彩在物體表面上的全新呈現(xiàn)形式。使用不同的布料會形成不同的肌理,布料規(guī)整或隨意放置也會形成不同的形態(tài),不同材質(zhì)的布料暈染吸附的效果也會不同,不同的染色方法更是會帶來不一樣的效果,這一工藝的成功探索,又可帶來無數(shù)種的效果形態(tài),對陶瓷的發(fā)展有很大的促進(jìn)作用。染布上色工藝將布料自然柔軟的形態(tài)和布紋,與陶瓷器皿相融合,創(chuàng)作的每一個作品的形態(tài)都是獨特且無可復(fù)制的。并不是一般地用陶瓷去模仿布,而是用布賦予陶瓷新的形態(tài)。

    類似染布的方法,另一個作品(如圖5)是將樹葉置于模具中灌漿,翻模干燥后直接放入窯中燒制,后由于高溫的燃燒,葉子會燒燼,留下葉子的形狀和脈絡(luò)。在光照下器壁葉子部分近乎透明,利用這種效果耳語將其設(shè)計成燈罩、燭臺,在光的照射下,葉子脈絡(luò)的光影層次更加明顯,天然樹葉肌理的不可復(fù)制性,注定每一個產(chǎn)品都有獨一的個性,滿足用戶個性化的需求。

    同樣突破色料繪制手法,兒時喜歡玩的吹泡泡也可以應(yīng)用到陶瓷裝飾上來(如圖6),將高溫色料、肥皂水混合均勻,把吸管插入調(diào)制好的釉料中,吹起產(chǎn)生泡泡,可以直接把泡泡吹倒在盤子上,也可以用瓷坯局部去蘸吹起來的泡泡,或者制作不同顏色的泡泡,重復(fù)疊加制作,泡泡干后入窯燒制便成型。吹成泡泡的釉料裝飾的陶瓷,表面像自然有機生物的形態(tài),像是大自然的產(chǎn)物。

    二、材料與工藝角度的產(chǎn)品創(chuàng)新方法總結(jié)

    總結(jié)前面各種創(chuàng)新表現(xiàn)形式,在泥料中加入紙纖維,縫布注漿、敲擊成型、染布方法、樹葉翻模等,我們不難發(fā)現(xiàn),生活中常見的物品、隨意的一種行為動作都有可能用來創(chuàng)作,工藝之間的相互借鑒,也可以使各自的工藝技法得到延伸與創(chuàng)新。根據(jù)筆者的了解分析,歸納了以下幾種創(chuàng)新方式:

    (一)古法今用,陶瓷工藝是一門古老的手工藝,并在全國各地都有實踐,在各個時代和地區(qū)的發(fā)展下,古老的制作方法也會有很多,但隨著時代的發(fā)展,一些方法可能面臨淘汰或被遺忘,在當(dāng)代多元化的發(fā)展情況下,或許我們可以將其拾回,并賦予現(xiàn)代的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式。應(yīng)用到陶瓷產(chǎn)品設(shè)計中。

    (二)類比手法,縱觀全球,在勞動人們的智慧實踐下,創(chuàng)造出了種類繁多的手工藝,如漆藝、竹編、面塑、皮藝、布藝、折紙、剪紙等,而手工藝多數(shù)都是相通的,我們可以通過了解這些手工藝,將其中的一種或多種方法嘗試與陶藝的制作結(jié)合,通過實驗,尋找一種恰到好處的方式,進(jìn)行陶瓷的實驗創(chuàng)作,也不免為一個比較直接的創(chuàng)新方式。

    (三)跨界手法,非手工藝領(lǐng)域,如繪畫、現(xiàn)代科技技術(shù)3D打印、現(xiàn)代化的工具材料創(chuàng)新應(yīng)用等,將傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代工藝結(jié)合,碰撞出新的火花。

    (四)反常規(guī)性,人們往往難以區(qū)分什么是“尋常的”和什么是“反常的”,特定類型的材料在試驗過程中往往會顯現(xiàn)出意想不到的特性和用途,尋找材料新的不為人所知的特征,突破常規(guī)既定的形式與效果,如畢業(yè)于江南大學(xué)工業(yè)設(shè)計系的手工藝家居設(shè)計師辛瑤遙的“讓薄更薄”系列陶瓷器皿(如圖7),打破傳統(tǒng)陶瓷渾厚圓潤的視覺特征,以單元體排列組合的形式成型。

    (五)即興發(fā)揮,我們可以利用隨手拈來的材料物品、常見的行為方式等來構(gòu)建不同的創(chuàng)新,這一過程需要創(chuàng)作者有足夠的想象力,如前面介紹到的敲擊的杯子,通過多種試驗,將常見材料行為與陶藝的制作方法尋找到一個恰到好處的切合點。將獨特的制作方法與產(chǎn)品設(shè)計結(jié)合,根據(jù)材料的特性,考慮產(chǎn)品種類,這樣必是一個很好的突破,這樣的陶瓷產(chǎn)品帶著手工的氣息,獨特個性,區(qū)別于器械批量化的產(chǎn)品。

    結(jié)語

    設(shè)計能夠影響陶瓷材料與工藝的改進(jìn),同時新工藝、新材料的運用又能反作用于產(chǎn)品設(shè)計,帶來更多的創(chuàng)意與突破,促進(jìn)產(chǎn)品設(shè)計的發(fā)展。這樣的“相互促進(jìn),共同發(fā)展”對現(xiàn)當(dāng)代陶瓷產(chǎn)品的豐富與創(chuàng)新發(fā)展有著重要的意義。所以現(xiàn)代設(shè)計師們要不斷地改變觀念,突破傳統(tǒng),積極探索發(fā)現(xiàn)和利用傳統(tǒng)陶瓷材料,讓傳統(tǒng)有更多的新面貌,符合時代的發(fā)展需求。

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