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    新鄉(xiāng)土主義在建筑設計中的運用

    2017-10-31 08:57:24史天溦
    設計 2017年11期
    關鍵詞:建筑設計傳統(tǒng)文化

    史天溦

    摘要:在近些年,新鄉(xiāng)土主義作為一種設計風格,越來愈多地被運用在建筑設計當中。其中心思想是強調(diào)在建筑設計中體現(xiàn)出當?shù)靥赜械牡赜蛭幕?。文章主要闡述了新鄉(xiāng)土主義的概念和新鄉(xiāng)土主義風格在現(xiàn)代建筑設計中的運用,并以寧波博物館為例對這種設計風格進行解讀,旨在闡述新鄉(xiāng)土主義與傳統(tǒng)文化之間的聯(lián)系和發(fā)展。

    關鍵詞:新鄉(xiāng)土主義 傳統(tǒng)文化 建筑設計

    引言

    在現(xiàn)如今的各個領域中,越來越多的物品被同化,世界在經(jīng)濟全球化的影響下越來越趨向于一體化。很多建筑作品似乎被搬去任何大城市都是適合的,并沒有突出所謂的地域性,而這正是新鄉(xiāng)土主義所要解決的問題。新鄉(xiāng)土主義旨在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞結合,使作品在呈現(xiàn)出符合當代審美潮流形式的同時,也結合當?shù)氐膫鹘y(tǒng)和文化,為建筑注入靈魂。傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代科技的碰撞,是新鄉(xiāng)土主義風格的主題,更是它的精髓所在。

    一、新鄉(xiāng)土主義

    (一)新鄉(xiāng)土主義概念

    新鄉(xiāng)土主義是一種回歸自然的還原主義傾向,也是一種強調(diào)地方特色和民俗風格的設計傾向。代表了作品所在地的地域文化,能夠反映出當?shù)刈罡咀蠲黠@的特征。在設計時,要求設計師注重使用當?shù)氐牡胤叫圆牧?、能源和建造技術,才能夠使作品最終呈現(xiàn)出其他地區(qū)沒有的風格和特征。

    新鄉(xiāng)土主義作為一種富有當代性和民族性的創(chuàng)作傾向,是由傳統(tǒng)的地方主義或是鄉(xiāng)土主義發(fā)展而來的。但與其說它是種風格,更不如說新鄉(xiāng)土主義是—種思想,是一種在全球化的背景下對建筑形式越來越統(tǒng)一的反思,是在當代的時間背景下對傳統(tǒng)和歷史的一種重新審視,就相當于用一種新的角度對傳統(tǒng)進行表現(xiàn)和詮釋。作為一種在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、地域與全球的矛盾對抗的夾縫中產(chǎn)生的新建筑,它各取所需,很好地中和了兩者之間的矛盾。所以,總體來說,新鄉(xiāng)土建筑是集文化、歷史、材料、技術等基本要素為一身的現(xiàn)代化與傳統(tǒng)的統(tǒng)一體。

    當今社會,隨著各項領域的發(fā)展,人們的追求也在悄然發(fā)生著變化,人們已經(jīng)慢慢認識到之前所流行的仿古建筑只可以單單模仿其形式,并不能傳承真正的歷史和文化。所以應該從傳統(tǒng)建筑中提取元素,通過對形體顏色材質和工藝等方面的改革,對建筑的原型進行創(chuàng)新。將現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)文化進行真正的融合,使之能夠產(chǎn)生互動,形成更加符合現(xiàn)代審美需求同時又可以發(fā)揚傳統(tǒng)的新鄉(xiāng)土建筑。

    (二)新鄉(xiāng)土主義的中外發(fā)展狀態(tài)

    芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托是探索新鄉(xiāng)土主義建筑的先驅。他認為工業(yè)化和標準化必須為人的生活服務、適應人的精神要求。這種理念在設計領域受到了廣泛的運用。

    國外最早關于鄉(xiāng)土主義的介紹可以追溯到英國工藝美術運動時期。在維基.理查森的《新鄉(xiāng)土建筑》一書中指出:“這是一場由英國美術家、設計師和建筑師發(fā)起的運動,從19世紀60年代起就開始以肯特郡、薩里郡、蘇塞克等地的地方性建筑為基礎資料,并且積極的付諸于自身的建筑實踐。該運動執(zhí)著于地域文化、當?shù)夭牧虾蛡鹘y(tǒng)技藝的復蘇?!蔽覀兛梢詮闹锌闯?,這一場浩浩蕩蕩波及到整個歐洲大陸的運動,就是當前我們所說的新鄉(xiāng)土建筑真正的歷史淵源和思想根脈所在。不同的是,這場工藝美術運動反對機械化,注重手工藝,這一觀點是非常片面的。當今我們所倡導的理念是把手工藝與機械相結合,既擁有手工藝的精細也擁有機械化的便捷。

    但這場運動總體是進步的,它喚醒了人們對地域文化和傳統(tǒng)的重視,也為新鄉(xiāng)土主義的產(chǎn)生奠定了基礎。美國建筑歷史學家肯尼斯.弗蘭普頓在20世紀80年代撰有重要文章“批判的地方主義”,在文中是這樣寫的“基于本土文化資源,注重吸收和重讀域外建筑思想,同時又反對全球化浪潮中強勢建筑思想和形式的話語支配權,以新的方式挖掘本土文化營養(yǎng)和尊重當?shù)氐匦蔚慕ㄖ嵺`”。這種建筑理論可以被稱作是新鄉(xiāng)土主義的理論前提。

    而我國的新鄉(xiāng)土主義則是在近年才被提出并且慢慢重視起來的,在現(xiàn)在仍處于起步階段,雖然現(xiàn)在經(jīng)常被設計師們提及,但對其真正的了解還非常有限。我國的建筑種類繁多,由于歷史因素和地理環(huán)境的影響,南北的建筑風格有著很大的差異。怎樣把這些特征更好地體現(xiàn)在當今的建筑設計上面,就成為了一個新的研究課題。我國的設計師們在近年來也對新鄉(xiāng)土建筑進行了一些嘗試,而其中也不乏很多優(yōu)秀的作品,這無疑是我國建筑設計的一種進步。

    二、新鄉(xiāng)土主義在我國建筑設計中的運用和發(fā)展

    (一)中國傳統(tǒng)建筑形式

    我國地大物博的特質使得傳統(tǒng)建筑形式花樣繁多,其中宮殿、廟宇、園林、佛塔都是非常有特色的。但因地域不同,這些建筑也展現(xiàn)出了不同的風格,其中也不乏非常具有地方特色的元素。例如就園林來說:北方的園林大多是皇家園林,氣勢宏偉金碧輝煌;而南方的園林則多為富商或達官貴人的府邸,小巧纖麗注重造景(如圖1、2)。

    (二)中國傳統(tǒng)建筑與新鄉(xiāng)土主義之間的關系

    盡管現(xiàn)代建筑設計風格越來越趨于相同,但在中國傳統(tǒng)建筑中的某些形式依舊作為設計元素被繼續(xù)沿用。例如斗拱,斗拱是中國木建筑特有的$中結構,也是中國木建筑的標志。其有著悠久的歷史,傳統(tǒng)作用是用于承受上部支出的屋檐,但在2010年上海世博會中國館的外形設計中也運用了這一元素。中國館的整體外形就是一個由許多斗拱拼接而成的幾何形體,設計師運用現(xiàn)代材料,并在其表面又加上了中國人代表喜慶的紅色,使斗拱這種傳統(tǒng)結構獲得新生。這就是一個傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合的優(yōu)秀案例,展現(xiàn)出了建筑設計中蘊藏的無限可能性。

    新鄉(xiāng)土主義就是$中回歸自然的還原主義,強調(diào)地方特色與民族傳統(tǒng)。其實中國的建筑自古以來就已經(jīng)很好地體現(xiàn)出了“天人合一”的理念,與現(xiàn)如今人們所推崇的“回歸大自然”的想法相一致,只是因為技術和環(huán)境的差異,所以它們的表現(xiàn)方式不同。但究其根本,它們所向往的生活狀態(tài)和所追求的設計都是相同的,并且都體現(xiàn)出人與自然相和諧的意志。正如一位設計師所說的,最好的設計就是回歸自然。傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展一般可以從兩個方面來看:第一是以傳統(tǒng)建筑的外部形勢作為參考,照搬其外形或是刻意模仿而建造的所謂的仿古建筑;而另一類則是從建筑本身的內(nèi)涵出發(fā),研究傳統(tǒng)建筑這種形式所形成的原因,由此成為設計靈感進行藝術創(chuàng)作。新鄉(xiāng)土建筑就是后者,是對傳統(tǒng)建筑形式的繼承與發(fā)展。新鄉(xiāng)土主義在回歸自然的同時結合了當?shù)氐膫鹘y(tǒng)民俗,使得其建筑風格更加能夠融入當?shù)氐沫h(huán)境,既是歷史與現(xiàn)代的統(tǒng)一,也是對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。

    由于中國的傳統(tǒng)建筑形式多樣,所以也給予了新鄉(xiāng)土主義廣闊的發(fā)展空間,根據(jù)地域文化的不同,新鄉(xiāng)土建筑也會形成其極具地方特色的形態(tài),相信新鄉(xiāng)土主義在未來建筑設計領域中將會越來越為人所推崇。

    三、新鄉(xiāng)土主義案例分析以寧波博物館為例

    (一)新鄉(xiāng)土主義風格與王澍

    在中國新鄉(xiāng)土主義發(fā)展的進程中,王澍可謂是代表人物,他也是中國第一位普利茲克獎的得主。其主要代表作品之一便是寧波博物館。王澍的設計理念非常獨特,他認為:“我們看到一座城市或是建筑的時候,并不是在看它的表面,而是要看這所建筑向你傳達的某種精神?!边@種精神會對你產(chǎn)生一種潛移默化的影響,不知不覺被它帶入其中。他認為中國的建筑必須要延續(xù)中國的傳統(tǒng)藝術,不僅是建筑設計還要慢慢橫跨各個領域。

    在社會發(fā)展的進程中,傳統(tǒng)和歷史不僅應當被尊重和繼承,還應當結合當代科技進一步發(fā)展,從而創(chuàng)造新的歷史。然而如今,我們放眼望去,中國的建筑無不受著西方建筑的影響,城市變得越來越單調(diào)統(tǒng)一。所以王澍率先在國內(nèi)提出了“重建當代中國本土建筑學”的主張,這一主張也是在建筑領域內(nèi)對傳統(tǒng)與現(xiàn)代關系的全新認知。

    (二)新鄉(xiāng)土主義與寧波博物館

    寧波博物館是王澍新鄉(xiāng)主義建筑的代表作。寧波博物t宮的場地處在城市邊緣,隨著城市的擴張,在未來的規(guī)劃中這片空地會成為新的中央商務區(qū),其繁華程度可以想象。所以這就要求設計師在設計的過程中考慮到過去未來之間的銜接。

    寧波博物館的建筑外形非常有特點:它的底層是一個簡單的正方體,接著建筑開始向上生長開裂,并向外有一定的傾斜,分成了不同的展館并在中間留有天臺。當我們站在天臺之上透過開裂的墻體向外看時,會別有一番趣味——輕微向外傾斜的墻體沒有規(guī)律可循,讓人有種置身峽谷或是古村落的感覺。從外部看博物館,就像是一座抽象的山體,底層是規(guī)規(guī)矩矩的方體,而上部卻呈現(xiàn)出自由開裂的狀態(tài),感覺建筑本身在呼吸、在生長、在向你傾訴(如圖3)。

    1寧波博物館所體現(xiàn)出的寧波傳統(tǒng)文化:在傳統(tǒng)文化中,色彩可以作為一種重要元素來加以運用。而今,寧波博物館的整體顏色也充分符合寧波的城市形象:儒雅簡樸,低調(diào)卻充滿吸引力。外墻在保留大面積灰色的同時又點綴了橘色和黑色的瓦片,由此拼成的圖形讓人過目不忘,增加了建筑整體的趣味性。在博物館的中間位置,毛竹從一層直通天臺,這種設計借鑒了住宅設計中的天井,郁郁蔥蔥的毛竹營造出愜意的小景觀。山、水、海洋是寧波地區(qū)重要的文化特質,同時也是寧波博物館的設計理念。在博物館的主入口處及外部北側都環(huán)繞著水池,池中養(yǎng)有錦鯉和大面積的睡蓮。而南側則是由大小不一的石頭堆積而成的“河灘”。整個建筑從入口角度看,又像是一艘緩緩駛入的大船。此設計寓意著寧波的歷史從渡口到江口再到港口的發(fā)展軌跡。之所以說王澍的寧波博物館可以成為新鄉(xiāng)土主義的代表,也許就是他用一所建筑展現(xiàn)了一座城市,展現(xiàn)了他對寧波文化和歷史的獨到見解。

    2.寧波博物館所體現(xiàn)出的新鄉(xiāng)土主義:寧波博物館的新鄉(xiāng)土主義風格具體以瓦爿墻和清水混泥土墻面兩者為代表。瓦爿墻有著悠久的歷史,在明末清初的時期就已經(jīng)產(chǎn)生,是寧波鄉(xiāng)土建筑的特有形式。其起源是由于寧波靠海,海風經(jīng)常會把圍墻吹倒。為了解決這個問題,瓦爿墻應運而生。其最早是由傳統(tǒng)的草、泥、木、石、磚、瓷等層層堆砌而成的。這種以舊料為主材砌筑的墻體不但結實而且美觀耐用。傳統(tǒng)的瓦爿墻是工藝繁瑣復雜,所以瓦爿墻如今已不再像從前那樣隨處可見。砌墻時,底下那層條石稱為放墻腳。在準備堆砌的墻基處畫好線,挖掉浮土,放進塊石。塊石不僅要放平、放好、夯實,還要加—層碎磚。墻腳是砌墻的關鍵,放得不好,墻體會傾斜甚至崩塌。之后是砌墻,碎瓦碎磚一片片疊上去,要疊得均勻整齊。每一層碎瓦爿疊完后,用薄石灰進行加固。所有的墻面完成后,墻體上面封頂,依然是用碎磚壓封。至于內(nèi)墻,則有另外一道工藝,即做托墻,也就是在內(nèi)墻面抹上草筋泥和麻筋石灰。托墻有兩道程序,第一道程序抹泥,用黃泥摻入草筋后,均勻攪拌,抹在瓦爿墻上,直到看不見碎瓦磚為止。第二道程序是在墻體干燥后,抹一層麻筋石灰,干燥后再涂抹一層石灰水增白。石灰水濃度要適中,做到“泥水打墻兩面光”,這才算完成了—睹漂亮的瓦爿墻。這門技藝需要幾年甚至幾十年實踐才能真正學會和掌握,所以瓦爿墻如今已不再像從前那樣隨處可見。

    在寧波博物館的建造中,瓦爿墻則更注重其裝飾效果。由于瓦爿墻本身因為主料是碎磚瓦所以結構比較松散,所以考慮承重和安全,寧波博物館瓦爿墻在傳統(tǒng)的基礎上加以改進,使美觀與安全兩者兼得。這是寧波博物館瓦爿墻在工藝上的改進與創(chuàng)新。其次,在用料上,瓦爿墻使用的都是寧波舊城改造時所留下的青磚、屋瓦、龍骨磚、碎缸片等,很多磚瓦上還刻有“福壽”的銘文(如圖4)。這些碎磚瓦都成為了寧波博物館外墻的裝飾圖案。

    除了瓦爿墻,還有一種特殊的材料就是用毛竹紋理做模版制造的清水混凝土墻面。毛竹可以說是寧波的特色元素,極具文化內(nèi)涵。我們常見的混凝土墻面一般都是光潔平整,但王澍利用毛竹自由開裂后的肌理效果,讓原本平淡無奇的混凝土墻面獲得重生。毛竹的柔韌和混凝土的剛硬相結合,產(chǎn)生了獨特的視覺效果(如圖5)。

    與博物館外部不同的是,其內(nèi)部在硬裝上運用了玻璃鏡面、不銹鋼等極具現(xiàn)代感的材料,并且使用小部分黃色作為點綴。使博物館的氛圍不再是傳統(tǒng)意義上的莊嚴肅穆,而增添了許多生機與活力。在三樓天臺,地板大面積鋪設了原木色防腐木,與混泥土和瓦爿墻形成視覺上的完美配合。而黃色作為點綴貫穿在博物館整體的設計中,使設計流暢且富有整體性。現(xiàn)代感材料的使用,與古樸的墻面形成強烈對比,碰撞產(chǎn)生出獨特的藝術效果。

    綜上所述,所謂的新鄉(xiāng)土主義風格,表達的就是一種在設計中加入當?shù)貧v史文化,使得建筑富有靈魂的設計理念。設計中注重使用當?shù)氐胤叫圆牧虾图夹g,從而使作品呈現(xiàn)出其他地區(qū)所沒有的風格,這也是寧波博物館可以區(qū)別于其他博物館的特別之處。

    結論

    在全球設計趨于一體化的今天,如何表現(xiàn)出自己的民族特質是一個非常重要的課題。在千篇一律的水泥森林里,究竟怎樣的建筑才能脫穎而出,才能傳承本民族的歷史和文化,成為一個迫在眉睫的問題。新鄉(xiāng)土建筑的產(chǎn)生與時代背景息息相關,它喚醒了人們對于傳統(tǒng)歷史文化的認知,喚醒了大家的鄉(xiāng)土文化的意識。新鄉(xiāng)土主義是—種風格,更是—種生活態(tài)度。它承上啟下,既繼承了地域文化的個性,又包含了現(xiàn)代建筑設計的共性,符合當今的時代背景。它強調(diào)建筑與人、與自然、與環(huán)境之間的密切聯(lián)系。目前,我國對新鄉(xiāng)土主義雖然還處于研究和初步探索的階段,但這種回歸自然、寄情山水的理念無疑是現(xiàn)如今快生活節(jié)奏中的人們所向往的。所以新鄉(xiāng)土主義建筑一定會日益成為建筑設計中至關重要的一環(huán)。

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