簡述明代家具結構與表現(xiàn)形式的美感

孫遲　孫鑫欣

摘要：明代家具是中國古典家具發(fā)展歷史上的頂峰，以其獨樹一幟的造型結構聞名于世。博大精深的中國傳統(tǒng)文化始終貫穿著明代家具的發(fā)展，使其具有深厚的時代風格和顯著的民族文化特征，同時也成為了物質文化和精神文明的重要載體。明代家具也就是因其獨特的藝術表現(xiàn)形式，所以才取得了更高的藝術成就。本文主要通過對明代家具的榫卯結構進行分析，并結合明代家具的造型、裝飾、選材等其他方面分析，來展現(xiàn)出明代家具結構與表現(xiàn)形式的美感。

關鍵詞：明代家具；結構；表現(xiàn)形式；美

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）07-0080-02

引言

縱觀中國五千年的歷史文化發(fā)展，明代雖然不及漢、唐時期的鼎盛繁榮，但明代卻成為了我國封建文化的發(fā)展與完善。隨著明帝國的建立，元朝時期遺留下來的“胡風”舊的問題被一洗殆盡。明初年間的中央集權化導致了明中期思想文化的變革，同時也打破了當時社會文化和人們思想趨于一致與保守的格局，脫離對傳統(tǒng)的束縛，使明代社會的文化具有獨特的風采。在明代家具創(chuàng)新制作過程中，其中包含了唐、漢時期的民族傳統(tǒng)與豪邁大氣，及當時社會的開放性和繁榮性，體現(xiàn)出新穎獨特的一面。這一時期的家具充分地體現(xiàn)了其卓越的創(chuàng)新能力和深厚的文化底蘊，使其立足于中國乃至世界的精品家具。明代家具具有一定歷史的內涵及特定含意，在時間上，它指的是在數百年前的那個時期里所制作的家具；在空間上，它指在明帝國時期流行且遍布全國及城鄉(xiāng)的家具。正是由于這一時間和空間因素，使得每一件明代家具都具有文化價值，并被人們重視和收藏。

子思就曾在《中庸》中說到：“和而不流”，“中立而不倚”，“中也者，天下之大本也；和也者，天下之達道也。致中和，天地位焉?！敝杏怪涝谛问缴献⒅亍爸姓薄ⅰ爸行小?，在內涵上主張凡事都不要過度，要保留，免適得其反。明代家具將這種傳統(tǒng)的風格完美地體現(xiàn)出來，并對傳統(tǒng)技法加以提煉概括。所以我國的明代家具在造型上正是以堅實、精密、簡明、條理、精細等這樣的特點，以及造型獨特優(yōu)美的木材紋理和其非凡人類品質聞名世界。所以，對于明代家具結構與表現(xiàn)形式的美我主要是精、簡、厚、雅四個方面來進行分析：

一、結構嚴謹，做工精細

明代家具在其結構制作方面，始終堅持追求精確和穩(wěn)定堅固的結構形式，尤其是明代家具傳統(tǒng)榫卯結構的技藝具有四兩撥千斤之效。中國木質結構強調以柔克剛，其靈魂便是榫卯結構，體現(xiàn)了古人樸素的“陰陽互補，虛實相生”的哲學意蘊。榫卯自宋開始愈趨成熟，至明達到頂峰。至今已有一百多種結構。凸出部分叫榫，凹進部分叫卯，所以工匠師傅們在完成一件家具時，完全需要依靠純手工方式來制作完成，主要通過對制作材料的測量、切割、打磨、安裝、凹凸結合的加工方法來連接兩個獨立構件。榫卯結合就是在這一榫一卯之間，一轉一折之際，沉淀著對經典家具樣式的傳承發(fā)展，同時能反映出極富有科學性結構造型，使其外觀給人們呈現(xiàn)出一種既美牢固、簡潔又美觀的感覺。其中我通過對以下幾種常見榫卯結構的分析來表現(xiàn)明代家具的精細與穩(wěn)固：

（一）龍鳳榫：為了能解決木材本身的寬度有限的問題，在家具制作時需要使用龍鳳榫的結構。在制作時是用推插的方法拼合不夠寬度的薄板，使其拼貼牢固，從任何方向都拉不開。此榫主要用于桌面、案面和柜門等家具上。

（二）燕尾榫：燕尾榫會在榫頭處多做半個銀錠的形狀，主要為了能使板與板之間的立面能夠以直角相接，也防止了直角街面被拉開，此榫用于抽屜坑幾的街角處。燕尾榫主要有三種做法，分別是明榫、半隱燕尾榫、金隱燕尾榫又稱悶榫或暗榫。

（三）夾頭榫與插肩榫：夾頭榫與插肩榫同為案型結構的主要造法。在牙齒和頭上的腿的外表上。夾頭榫與插肩榫的制作方法都是將牙條與牙頭嵌夾在腿足的上端開口處，且頂端與案面的結合，使四足把牙條夾住上支撐案面結構。二者之間不同的就是，插肩榫的牙條與斜肩咬合得更緊。該組結構主要用在案形家具上面（如圖1）。

（四）抱肩榫：抱肩榫的結構造型及制作過程較為復雜，是將帶有束腰家在制作時使用的榫卯結構。其特點就是在此類榫的側面會出現(xiàn)流暢的線條，造型優(yōu)美。主要用于沙發(fā)、大平幾、凳腳上。

（五）楔釘榫：楔釘榫是一種將弧形或彎形材料連接在一起的方法。楔釘榫的結構是為了能使其牢固不能上下移動，所以在制作時運用搭接的方法將兩個榫頭連在一起，再其凹槽處插入小舌，這樣兩個獨立木材便會緊緊貼在一起。主要用在圈椅的扶手、圓桌面上。

（六）粽角榫：粽角榫又稱中指榫，是將三根方形格角結合在一起互為直角，在制作時通常選用適當結實粗壯些的木材，三根料的榫卯也比較集中。所以粽角榫結構的家具在外觀會給人們呈現(xiàn)出牢固、嚴謹、簡潔古樸的氣質。主要用在桌子、書架、柜子等家具。

（七）走馬銷：走馬銷一般是用在兩個可裝卸的構件之間，在制作該結構時，將梯形的榫頭從榫眼的開大口處的位置插入再推向小口處的位置。主要常用在羅漢床家具上（如圖2）。

二、造型優(yōu)美，以線為主

從造型方面，明代家具的造型和功能需要結合起來肼究典雅美觀簡潔、比例協(xié)調。人們在使用明代家具的時候，會感到十分舒適，主要是因其他的尺寸已和現(xiàn)如今人體工學的分析十分接近，并在簡潔的形態(tài)中顯示其輪廓線條的強大和流暢。如明代的桌子凳子等家具，在制作過程時會對其每一個位置及每個位置與位置之間的長短高低、寬窄粗細都會進行仔細研究，使其上下兩部分可以與功能要求契合，沒有多余的負擔。明代家具注重工藝美，通過對傳統(tǒng)“線的文化”的運用，從整體上對曲面與平面之間的比例進行協(xié)調，造型大氣簡潔，形成線條組合的感覺。其線條生動而有節(jié)奏，柔軟而不弱，挺拔而不硬，剛柔相濟，以展現(xiàn)出樸素、簡單、大方、典雅的美感，充分發(fā)揮線條藝術的魅力（如圖3）。

三、裝飾適度，繁簡相宜

從裝飾方面，明代家具喜歡自然簡約的裝飾美感，其裝飾形式種類多種多樣，如琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等。裝飾手法也種類樣式繁多，如雕、鏤、嵌、描等手法，其中最為常用的兩種類型是雕刻和鑲嵌。除此之外，裝飾形式也是有限的，其中雕刻手法就有限于在適當的地方進行適當的點綴。如明代家具的桌子，依據家具的整體需要，在桌子的表面做恰為適當的裝飾，不做太多的堆砌和雕刻，使整體滿足素雅與清秀美觀效果，可謂是適宜得當、錦上添花。所以工匠師門在制作明代紅木家具的時候會十分注重家具表面雕刻技術的展現(xiàn)（如圖4）。

四、選材講究，紋理優(yōu)美

在明代家具選材上，講究“材美工巧”，主要是以優(yōu)質硬木來制成，因硬木適合承受重壓，多數為花梨、紫檀、雞翅木、楠木等。在明代，古人非常注重材料美，所以匠人們在制作時會對木材耐心打磨，充分發(fā)揮其本身擁有的色調及紋理的造型美感，不添加任何的漆飾，組成意向不到的形式美感，展現(xiàn)自己獨特的風格與審美興趣，并且呈現(xiàn)出各種優(yōu)美的紋樣，令人不盡遐想。如用花梨木制成的明代家具，就充分利用了花梨木其本身的木質堅硬、紋理清晰優(yōu)美、色澤溫和、表面光滑的自然美特點，使其本身表現(xiàn)出內在、含蓄的美，且木材的顏色從淡黃色到紫紅色，清香如玫瑰。除此之外，制作材料作為明代家具的重要組成部分，木材的好壞會影響家具的質量和壽命，同時還可以判斷和欣賞家具年代和風格（如圖5）。

結語

中國的家具經過數千年的經驗積累和發(fā)展，最早有記載的歷史時期可以追溯到商周朝代，后又經歷秦漢、隋唐，以及宋元等重要時期，到了明代，中國的家具達到鼎盛時期，世界家具歷史舞臺上占有重要的地位及崇高的藝術價值。明代家具作為中國工藝美術中一種特殊類別，它實現(xiàn)了實用性與審美完美的結合，并展現(xiàn)出家具的工藝美、結構美和材料美，這些美的形式與人們情感的表現(xiàn)密切相連的，成為我國古典家具史上最為輝煌的一部分。

明代家具以用料考究，選材精通，成就了明代家具的輝煌成就。在明代，許多文人雅士喜歡欣賞和收藏家具并參與其中的設計，他們從書法和繪畫中尋找靈感和韻律，并將他們的審美情趣融入到家具中，再結合工匠們精湛的做工，對明代家具風格的形成和完善發(fā)揮了一定的作用。明代家具非常注重其實用功能，也正因如此才使其憑借獨特的藝術魅力的成就，為人類藝術寶庫增添了珍貴的藝術遺產。endprint