在設計的世界里詩意徜徉——凱瑞姆·瑞席作品探析

左禎+吳衛(wèi)

摘要：凱瑞姆瑞席是90年代后期美國新經濟政策影響下成長起來的一代設計鬼才，他善于運用塑性材料創(chuàng)造未來感的設計作品，而被人譽為“塑膠詩人”；凱瑞姆在設計手法上運用未來的造型，以平價但物美體現(xiàn)其生活作品的大眾性；在家具設計和室內環(huán)境設計上凱瑞姆慣用靈動的弧線和有機的整體，體現(xiàn)他對家具和空間的認識；他平時只穿白色和粉色衣服，但是在設計中他喜歡用斑斕的色彩和亮麗的色感去表現(xiàn)對象。

關鍵詞：凱瑞姆·瑞席；未來造型；弧線；有機整體；色彩斑斕

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）07-0042-03

背景

上世紀90年代初美國經濟開始持續(xù)增長，到了90年代中期美國經濟進入了巔峰狀態(tài)，經濟發(fā)展迅猛，其中最主要的原因就在于美國已成為一個知識經濟大國。1996年12月30日，美國《商業(yè)周刊》首次提出“新經濟”概念，美國政府開始大力發(fā)展以生命科學技術、新能源技術、新材料技術、空間技術、海洋技術、環(huán)境技術和管理技術等7大高科技產業(yè)為龍頭的新經濟政策，其核心是觀念的創(chuàng)新、運行模式的創(chuàng)新和技術的創(chuàng)新等。以創(chuàng)新為核心的新經濟政策使得美國的設計行業(yè)也迎來了發(fā)展的春天，也造就了一大批出色的設計人才。

設計，顧名思義，也就是一種創(chuàng)新，一種提高生活品質的手段，其目的是從衣、食、住、行四方面來改變人們的生活方式，從而讓生活更加美好，而美國設計師凱瑞姆.瑞席對設計提出更高的要求，他希望用設計去改變世界。1993年他在紐約成立了自己的工作室，一年以后接到了自己第一份訂單，并因其第一個設計投產的產品——嘉寶（Garbo）垃圾桶而聲名大噪。凱瑞姆的設計風格新穎，產品材料多為可塑性很強的塑膠材料，他將弧線造型的未來風格與新穎的塑膠材料完美地結合在一起，構成了凱瑞姆標志性的設計風格。他設計的產品都有一種未來感，而這種感覺以及大膽的設計風格，恰恰正是與美國這個“新經濟”時期所需要的“新材料”、“環(huán)?！薄ⅰ肮?jié)能”和“創(chuàng)新”等理念相吻合。凱瑞姆的志向是能為所有人們生活中接觸到的產品而設計，特別是一些對我們日常生活有巨大影響的產品，如生活用品、汽車、服裝、家具等。凱瑞姆.瑞席在自己的第一本作品集《我想要改變世界》里說“我夢想能塑造未來世界。未來在我眼中就是人類生活在自由的天堂中，不斷地創(chuàng)新與經歷新事物。”凱瑞姆的人生理想和美國當下的經濟發(fā)展形成了高度的契合，他還想主持電臺節(jié)目，創(chuàng)作音樂，設計一間小博物館。凱瑞姆想到世界各個角落體驗那里的人和事，讓自己變得更有創(chuàng)意，使自己時刻對生活充滿激情。在當今世界全球化的發(fā)展趨勢下，由于他本人就是一位多元化的設計師，他的成長經歷使他具有全球性的思考方式，這使的他的設計具有獨一無二的風格，他正在創(chuàng)造更多的設計奇跡，凱瑞姆在他自己的設計世界里詩意徜徉。

一、凱瑞姆·瑞席簡介

凱瑞姆·瑞席（如圖1）（Karim Rashid，1960～），一個現(xiàn)代世界的獨行俠，他愛音樂、愛客串DJ、愛文身、愛穿白色和粉色衣服，他的夢想是去改變世界、塑造未來。凱瑞姆有一半英國、一半埃及的血統(tǒng)，并且他能說很多國家的語言。凱瑞姆1960年出生于埃及開羅，但在他成長的過程中，他隨著父母不停搬家，開羅（埃及）、巴黎（法國）、羅馬（意大利）、倫敦（英國）、多倫多（加拿大）等地，這種跨國混血以及多元國度的成長經歷讓他擁有一種與生俱來“全球性”的思考方式。1982年（22歲），凱瑞姆進入加拿大渥太華的卡爾頓大學（Carleton University）藝術設計學院學習，并獲得工業(yè)設計學士學位。之后，他在那不勒斯市（Naples，意大利南部第一大城市）繼續(xù)他的研究生學習。完成學業(yè)后，凱瑞姆到意大利的一些知名的設計工作室繼續(xù)深造，特別是在索特薩斯（Ettore Sottsass，1917～2007）工作室實習期間，索特薩斯艷麗色彩的風格為凱瑞姆后來魔幻色彩的運用打下了伏筆。1992年（32歲）凱瑞姆來到美國，先是在一家設計藝術院校當教師，可惜的是簽了3年的合同的他卻不幸在執(zhí)教1年之后就被炒了，理由是學校認為他在教哲學而不是設計。那時候凱瑞姆不知道自己應該做什么，到哪里去，但是他并不氣餒。1993年33歲的凱瑞姆在紐約開設了自己的工作室，雖然此時他一無所有、前途未卜，但那些現(xiàn)實中的遭遇以及接下來未知的困難，并沒有讓他停下來，因為凱瑞姆覺得自己應該能夠承受更多。一年之內，凱瑞姆給超過100家美國公司打過電話，并坐火車橫跨了整個美國大陸，親自造訪了大概20家公司。美國總共有大概70000家產品制造工廠，但凱瑞姆發(fā)現(xiàn)在他造訪的公司中，幾乎沒有人覺得他們應該花力氣去做好設計、建立自己的品牌。在經過了一年的奔波和努力之后，他才遇到了人生中第一個客戶。而現(xiàn)在，其服務的對象都鼎鼎有名，包括本影（Umbra）、凱卓（KENZO）、理念（Idee）、三宅一生（Lssey Miyake）、純粹設計（Pure Design）、雅詩蘭黛（Estee Lauder）等等。其代表作包含工業(yè)產品、化妝品設計、家具設計、燈具設計、包裝設計和室內設計等多個領域，部分作品更被世界多家博物館收藏，其中包括紐約現(xiàn)代藝術博物館（The Museum of Modern Art.簡稱MOMA）、舊金山現(xiàn)代藝術博物館（San Francisco Museum of Modern Art）和加拿大蒙特利爾現(xiàn)代藝術博物館（Montreal Museum of Modern Art）等。

凱瑞姆的作品材質大多為半透明而色彩豐富的塑膠材料，設計風格現(xiàn)代、多變、性感、浪漫，所以凱瑞姆又被稱為“塑膠詩人”。作為一個跨國混血加上從小生活在不同國家的經歷，其設計風格受到了多元文化的影響，歐洲對他的影響是浪漫與詩意，中東則更多是激情與神秘，英國則是務實與商機，加拿大則是一點點幽默感，其中最為明顯的是美國文化對他的影響——民主、自由、多元的設計思想。他的設計包羅萬象，從高級香水到垃圾桶等他都收放自如，從簡潔的產品到復雜的室內空間也都能完美呈現(xiàn)，多變的他讓人們永遠都無法猜出他下一個作品會是什么樣子。endprint

現(xiàn)在，凱瑞姆已經是紐約最負盛名的設計師之一，由于其多元化的設計思維，其設計作品深受美國及世界人民的喜愛，凱瑞姆以他為夢想奮斗的毅力和不斷創(chuàng)新與學習的精神，為自己在美國設計行業(yè)中贏得了一席之地。如今，曾經在埃及長大的他已經住進從小夢想的美國城市——紐約，在這個充滿夢想的大都會里，他經過“苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚”之后，終于成就了自己的一番事業(yè)。

二、在設計的世界里詩意徜徉

凱瑞姆追求詩意的設計，他認為每件產品的設計都應該注重美，人們應該生活在美好詩意的世界中，不應該是在粗制濫造的環(huán)境中活著。設計是對我們生活品質的提高，是對生活方式的詮釋，如何使生活更詩意、更美、更情感化是他追求的目標。他的設計作品都具有顯著的特點：未來的造型、靈動的弧線以及斑斕的色彩。凱瑞姆希望新的世界應該有新的狀態(tài)和秩序，作為設計師一定要走在時代的前列，為人類打造不一樣的未來。

（一）未來的造型、低調的奢華

凱瑞姆曾說他不愿意回望過去，他要打破傳統(tǒng)的樣式塑造新的形態(tài)，他想要人們在他的設計中感受到未來。他立足于現(xiàn)代社會，立足于當下，但為未來做著設計，在他的設計中可以體驗到強烈的未來主義情結。

凱瑞姆的設計作品中最多的就是各類生活用品，其中他最喜愛的一件作品就是嘉寶（Garbo）垃圾桶（如圖2），它是凱瑞姆在1993年（33歲）為本影（Umbra）設計的，在美國銷售數(shù)額達幾百萬，重要的是該產品的價格還相當實惠，只要4.99美元，但其外觀看起來卻并不廉價。自從1992年（32歲）凱瑞姆來到美國時，就懷揣著要盡自己的所能去改變美國的使命。那時候，市場上銷量最大的是一種黑色矩形塑料垃圾桶，毫無特色和可愛之處，在這種情況下凱瑞姆有了設計一個外觀好看的垃圾桶的念頭。這款垃圾桶外形為圓弧形，上寬下窄，頂部就像一張嘴巴，手提處在造型上是突出來的，這樣使用起來更方便。這款1993年的產品即使放到現(xiàn)在其外觀也并不會顯得過時，也許這就是凱瑞姆設計作品中所追求的未來感。這件看似普通的設計作品打開了他通往美國的設計道路，之后，他的訂單和客戶越來越多，由他設計所生產的產品遍及到了生活的方方面面，他身體力行地投入到設計的工作中，并從基礎做起，一步一個腳印地去完成自己用設計改變世界的夢想。

凱瑞姆的設計作品不僅是價格較為實惠的日常生活用品，由他設計的凱卓愛慕（KENZO AMOUR）香水瓶（如圖3）也完全不失其應有的奢華感。整體造型依然延續(xù)凱瑞姆標志性的曲線風格，瓶頸處纖細且弧度優(yōu)美，就像女性性感的脖頸，下部瓶體則像美女扭動的腰肢，整個瓶體設計既性感又優(yōu)雅，就像一位女性使用香水時噴在自己脖頸處的動人美景，這就使得瓶體造型與女性體態(tài)實現(xiàn)了同形同構。這款設計體現(xiàn)了凱瑞姆對女性優(yōu)美體態(tài)的捕捉和塑造能力，更體現(xiàn)了他的人性化設計理念。而他為鉆石伏特加設計的玻璃酒瓶（如圖4），通過幾何切割的變化，使瓶身看起來像鉆石一樣閃閃發(fā)光、晶瑩剔透，增加了其產品的未來感與奢華感。誘人的視覺感受使這款酒看起來是那么精致、那么耀眼，使人垂涎欲滴。設想顧客在品味這款酒時，也會因為高檔耀眼的酒瓶設計更突出對生活品味的追求。由此看出，凱瑞姆設計的生活品本身雖然普通，但他用自己的設計賦予了商品更高的商業(yè)價值與文化價值，不僅大大提高了商品的銷售額，更重要的是提升了^們的生活品味。

（二）靈動的弧線、有機的整體

凱瑞姆.瑞席的設計往往有一種無定形之美，其作品大多是由一條條優(yōu)美的弧線組合構成。在他看來，設計就應該充滿變化，從而傳達出一種趣味性，這樣才能讓人們的生活變的更快樂、更有趣、更幸福。同時，凱瑞姆對于空間整體功能性的考慮貫穿著自己的整個設計過程，“有機的整體設計”是他長期以來所追求的目標。

凱瑞姆的作品大多都是以流淌的弧線為基礎，進而創(chuàng)造出一件產品或一個空間。2008年（48歲），凱瑞姆為“凱歌香檳”設計了一款充滿愛意的粉色香檳椅——凱歌“愛之椅”（Veuve Clicquot Love Seat）（如圖5）。這款椅子有一個好聽的名字——“愛之椅”。凱瑞姆用一條“8”字弧線構成了椅子的平面形態(tài)，中間交叉位置是一個放置香檳用的桌子，兩邊旋轉弧線構成兩個可以相視而坐的座椅，而阿拉伯數(shù)字“8”在西方有代表永恒和復活的意義，試想一對情侶坐在這款代表永恒的“愛之椅”上，共飲一瓶香檳，會是多么浪漫的體驗。

凱瑞姆對于室內空間的設計完美體現(xiàn)了其弧線的流淌性、空間的延展性理念。例如其在2013年（53歲）于韓國首爾設計的樂天百貨美食城（Lotte Amoje）（如圖6）。整個空間采用其標志性靈動的曲線設計，步入其中，完美的流線型活動路線與弧形就餐小島形成了動靜結合的就餐環(huán)境。高度飽和的色彩與靈動的室內空間輪廓，增加了空間的層次與趣味。餐廳中部，就餐區(qū)圍繞著“功能島”布置，這些小島不僅巧妙地利用了房間中柱子周圍的空間，而且充分迎合了當代審美標準和活動習慣，將人們以一種開放性的方式聚攏在一起，卻又避免l了明確邊界造成的隔閡。而蜿蜒的活動流線，則穿插在不同區(qū)域之間。在空間外圍部分，凱瑞姆將各個區(qū)域全部處理為半遮半掩的樣子，雖然有明確的區(qū)域劃分，但總體上仍與中央空間相連，因而保持了空間總體上的開闊性。不論顧客位于什么位置，都能通過刻意設置的視覺通道看到餐廳主題區(qū)域中的功能島。從這個作品，我們可以看出凱瑞姆對于有機整體的觀點推崇備至，他善于將空間中的每一個個體，完美地融合成一個整體的有機空間，使各部分小空間各司其職又相互聯(lián)系、相互作用，從而構成一個功能性完整的整體空間。對于凱瑞姆來說，只有色彩、造型、功能有機地結合在一起，才能創(chuàng)造出美好的視覺體驗和心理感受。

凱瑞姆的空間設計都具有靈動的美感，且都是一個有機的整體，從大的空間到一個小煙灰缸，事無巨細，凱瑞姆都親力親為，力求將他心中的詩意世界還原出來，讓人們可以從他的設計中感受到他的思想、他的追求，從而學習到凱瑞姆的生活態(tài)度，提升自己的生活品質。endprint

（三）斑斕的色彩、亮麗的色感

斑瀾的色彩，亮麗的視覺效果是凱瑞姆設計作品的一大特色。雖然他本人只穿白色和粉色，但他的作品在色彩方面卻像是萬花筒一樣絢麗。凱瑞姆說：“色塊才是空間的原住民?！边@些鮮艷的色彩所營造出的視覺體驗往往會使人眼前一亮，進而對其所創(chuàng)造的作品及空間充滿好奇與新鮮感，這讓我們的世界更加豐富多彩，讓我們的人生像凱瑞姆的作品一樣充滿希望。

漢堡城市酒店（Prizeotel Hamburg-City Hotels）——一個創(chuàng)立于德國的經濟型連鎖酒店品牌，低廉的價格和親切活力的酒店氛圍是其最大的特色。凱瑞姆作為該酒店品牌的代言設計師，完美地將色彩、曲線與火花般閃爍的設計靈感注入其中，成為這個連鎖酒店品牌最具標識性的靈魂所在。2014年（54歲），凱瑞姆在德國漢堡為該品牌設計了第二家分店（如圖7），它有著全新的色彩方案和更多的特色房間。酒店的客房、大廳、餐廳等各個區(qū)域都形態(tài)各異，充斥著五彩繽紛的顏色。藍綠色構成了這家酒店的主色調，在酒店的墻面中，凱瑞姆大面積地運用了無規(guī)則的弧線構成，利用藍白漸變色填充其中，并穿插了黃綠漸變來增加其層次感，藍綠色對的冷靜卻富有溫暖生命力的色彩搭配，顯示了凱瑞姆對于色彩的超強掌控能力，這與他曾經在索特薩斯工作室實習的經歷有關，索特薩斯艷麗色彩的運用對他產生了深遠的影響。這個基礎色調貫穿了該酒店的所有主要空間，而在燈具、沙發(fā)、房門以及一些裝飾物中，凱瑞姆則用了耀眼的玫紅色和少量的嫩黃色提高了色彩對視覺的沖擊力，讓酒店所有空間都彰顯年輕而亮麗的色感氛圍。而客房內部的配色則相對較少，為了避免過多顏色的碰撞使顧客產生視覺疲勞，客房內大面積的墻面及床上用品均用了干凈的白色，而地毯、鏡子、燈具等裝飾品則用了較為艷麗的顏色。

又如凱瑞姆在2012年（52歲）設計的飄浮沙發(fā)（Float sofa）（如圖8），他運用對比的色彩搭配和簡單的幾何形結構的拼接，其中用靠墊的復雜圖案作為點綴，整個設計既簡潔又豐富。大面積高級灰的底色搭配小面積的亮黃、嫩粉、翠綠等絢麗的色彩，使該沙發(fā)成為室內空間的一個跳躍的亮點，增加了生活中靈動的美感。

凱瑞姆認為，好的色彩搭配在日常生活中至關重要，我們的生活應當是繽紛多彩的，因此，凱瑞姆的設計作品無一例外都有著豐富的色彩，他慣于使用原色、間色和補色對比關系，使得凱瑞娟的設計色彩像萬花筒一樣斑瀾，像煙花一樣絢麗，處處都洋溢著青春的氣息。

結語

凱瑞姆多才多藝、熱愛生活，兩國混血加上多國的生活經歷培養(yǎng)出其全球性的思維方式。他的設計作品呈現(xiàn)著低調的奢華，是一種充滿未來傾向的設計風格，給人以詩意的美感，歷經幾年、十幾年都不會過時；弧線的構成運用，使其作品形成了一種靈動美，他將這種風格運用到空間設計時，又形成了一個有機的整體，這種流線型的有機整體設計更讓生活時刻充滿變化，展現(xiàn)了他對生活情趣的追求；他慣用原色、間色和補色關系形成了五彩斑斕的色彩，構成了一個個不同的空間色塊，無不洋溢著青春的氣息，這正是凱瑞姆所要追求的視覺效果，他希望自己的人生能夠像他的作品一樣亮麗多彩。

凱瑞姆·瑞席用設計改變世界的夢想是值得我們每一位設計師尊敬和效仿的。他的設計作品雖然獨特新穎、低調中顯奢華，但售價往往都在大眾所能接受的范圍，因此凱瑞姆是一個真正為大眾生活而設計的工業(yè)設計師。未來感是他設計時所追求的時尚風格，靈動的弧線以及斑斕的色彩都是其作品的構成要素，但其設計真正的核心則來自凱瑞姆的精神世界——熱愛生活、勇于創(chuàng)新！endprint