美國現(xiàn)代主義教父喬治·尼爾森作品風(fēng)格探析

張佳慧　吳衛(wèi)

摘要：出生于美國本土的喬治尼爾森是二戰(zhàn)后美國現(xiàn)代主義設(shè)計的杰出代表，他橫跨建筑設(shè)計、家具設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計和平面設(shè)計等現(xiàn)代設(shè)計的多方領(lǐng)域，不僅具有設(shè)計方面的超凡才能，而且在設(shè)計理論方面也獨(dú)樹一幟；他的設(shè)計常常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，反對現(xiàn)代主義早期刻板、冰冷的幾何形式；在色彩的運(yùn)用上，強(qiáng)調(diào)生活的情趣，采用強(qiáng)烈的色彩對比；他對模數(shù)化的運(yùn)用和“存儲墻體”概念的研究，均立足于以人為本的基礎(chǔ)之上，他更加注重用戶的需求和綠色環(huán)保的設(shè)計。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義；有機(jī)化；生活化；人性化；“存儲墻體”

中圖分類號：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2017）07-0039-03

背景

第二次工業(yè)革命，不斷發(fā)展了科學(xué)技術(shù)、增強(qiáng)了生產(chǎn)能力，而且改變了人與人之間的交流方式，使得信息的傳播更加方便快捷。19世紀(jì)中后期，歐洲各國的設(shè)計風(fēng)格和藝術(shù)流派漂洋過海來到美國，而美國就像是一個充滿熱情的年輕人，用自由寬容的胸懷擁抱歐洲的工業(yè)文明，任何藝術(shù)風(fēng)格在美國都可以得到嘗試與突破，這同時也激發(fā)和帶動了美國本土設(shè)計的發(fā)展。以英國為中心的工藝美術(shù)運(yùn)動（The Arts & Crafts Movement）為美國帶來了各種各樣通過機(jī)器生產(chǎn)的大批量標(biāo)準(zhǔn)化工業(yè)產(chǎn)品，而此后發(fā)源于歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動（Art Nouveau）在美國也得到了響應(yīng)，美國設(shè)計師追求將從動植物中提取出來的紋樣融入設(shè)計中，這種思想與新藝術(shù)運(yùn)動的主旨不謀而合。

到了20世紀(jì)20-30年代，來自法國的裝飾藝術(shù)運(yùn)動（Art Deco）在美國被發(fā)展成以富麗、夸張為特色的摩登藝術(shù)風(fēng)格，這種具有現(xiàn)代感的風(fēng)格體現(xiàn)了工業(yè)時代新生事物對大眾生活的影響，從汽車、飛機(jī)等工業(yè)產(chǎn)品的造型曲線抽象出的流線型風(fēng)格開始滲入到設(shè)計樣式中，并且規(guī)?；纳a(chǎn)和廉價材料的批量運(yùn)用，使得這些產(chǎn)品價格低廉，很容易為消費(fèi)者接受并廣為流傳。

第二次世界大戰(zhàn)期間，由于德國納粹政府在歐洲的經(jīng)濟(jì)掠奪和打壓民主思想，導(dǎo)致了歷史上一次大規(guī)模的跨國家人才轉(zhuǎn)移，許多頗有名氣的歐洲設(shè)計師移民到了美國，隨之而來的是以功能主義為特點的現(xiàn)代主義設(shè)計潮流的興起，這正是日后美國成為現(xiàn)代主義設(shè)計中心的緣由。這時的美國人已經(jīng)有意識地對新材料進(jìn)行研究，并開發(fā)出許多新技術(shù)，這些新材料和新技術(shù)為美國的現(xiàn)代設(shè)計打下了物質(zhì)基礎(chǔ)和技術(shù)支撐。

二戰(zhàn)后，美國的設(shè)計翻開了嶄新的篇章，設(shè)計師們將之前研發(fā)出的合金材料、塑料等與新的技術(shù)相結(jié)合，立足中產(chǎn)階級市場，創(chuàng)造了許多以消費(fèi)者為中心的設(shè)計作品。在這不斷積累并沉淀的過程中，美國不再模仿歐洲，而是逐漸形成了自己獨(dú)有的商業(yè)性和實用性所融合的現(xiàn)代主義風(fēng)格。喬治尼爾森（George Nelson）就是這一時期孕育出來的美國現(xiàn)代主義設(shè)計大師代表，他的設(shè)計與同時期許多大師的設(shè)計一起定義了20世紀(jì)的現(xiàn)代主義流派。

二、喬治·尼爾森簡介

喬治·尼爾森（George Nelson，1907～1986）（如圖1），美國現(xiàn)代主義的代表人物，雖出身建筑設(shè)計專業(yè)，但是他在家具設(shè)計和產(chǎn)品設(shè)計界均享有極高的聲譽(yù)。他的很多設(shè)計既美觀又實用，符合現(xiàn)代主義設(shè)計的理念。尼爾森1907年出生于美國康涅狄格州（Connecticut）的哈特福德市（Hartford），1924年（17歲）他從哈特福德公立高中畢業(yè)之后便考入耶魯大學(xué)（Yale University）學(xué)習(xí)建筑，本科時期的尼爾森對建筑設(shè)計就有自己獨(dú)到的見解，并陸續(xù)將作品和文章發(fā)表在著名的建筑類雜志《鉛筆尖》（A pencil tip）和《建筑論壇》（Architectural Forum）上。1928年尼爾森獲得了建筑學(xué)士學(xué)位，此后，他繼續(xù)留校攻讀雙學(xué)士學(xué)位，1931年還獲得了耶魯大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)位，一年后他贏得了建筑類大獎——羅馬獎（Prix de Rome）。這項獎為他帶來了在羅馬學(xué)習(xí)和研究一年的機(jī)會。游學(xué)歐洲期間，他采訪了眾多歐洲一流的設(shè)計大師。1935年（28歲），回到美國后尼爾森成為《建筑論壇》雜志的副主編，同時繼續(xù)在《鉛筆尖》上發(fā)表文章，介紹當(dāng)時著名的建筑師格羅披烏斯（Walter Gropius）、勒·柯布西耶（LeCorbusier）以及密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies van der Rohe）等，這為美國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展起到了極大的推動作用。1936-1941年間（29歲～34歲）尼爾森與好友威廉·漢比（William Hamby）在紐約合伙成立了一家建筑事務(wù)所，并在建筑設(shè)計和城市規(guī)劃領(lǐng)域不斷探索新的理念，而綠色設(shè)計的概念就是在這一時期提出來的。20世紀(jì)40～50年代的他既是一名撰文作者也是一名建筑設(shè)計師，同時任教于耶魯大學(xué)和紐約哥倫比亞大學(xué)（Columbia University in the City of New York）建筑系。1945年（38歲），《生活》（Life）雜志刊登文章報道他的第一款模塊化存儲系統(tǒng)——“存儲墻體”，奠定了他在系統(tǒng)家具界的先驅(qū)地位。

1946年（39歲）尼爾森就職于紐約帕森斯（Parsons）設(shè)計學(xué)校，擔(dān)任室內(nèi)設(shè)計系的教師，同年他受聘擔(dān)任美國著名的米勒家具公司（Herman Miller Furniture Co.）由的設(shè)計部主任。任職后的尼爾森第一個舉動就是說服總裁迪·博瑞（Di Bodry）生產(chǎn)查爾斯·伊姆斯（Charles Eames）所設(shè)計的家具產(chǎn)品，直到1972年（65歲）退休，他使米勒公司在世界范圍內(nèi)的家具行業(yè)享有盛譽(yù)。1947年（40歲）尼爾森在紐約建立自己的設(shè)計事務(wù)所，設(shè)計范圍除了建筑設(shè)計外還涵蓋工業(yè)產(chǎn)品和家具。1953年（46歲）和1954年（47歲）短短兩年間，尼爾森就獲得了紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部金獎、《紐約時報》（The Times）年度最佳辦公室獎、美國全國家用家具協(xié)會開拓者獎和現(xiàn)代藝術(shù)博物館優(yōu)秀設(shè)計獎等四項獎項。1950年（43歲）和歐文哈珀（Owen Harper）一同設(shè)計完成的球時鐘（Nelson Ball Clock）與1956年（49歲）設(shè)計的棉花軟糖沙發(fā)（Marshmallow Sofa）擁有著豐富的色彩，均為早期波普風(fēng)格（Pop Style）的代表。1957年（50歲）以后他將注意力放在建筑中的環(huán)境設(shè)計，尼爾森是最早關(guān)注并研究建筑生態(tài)學(xué)及綠色設(shè)計的建筑師之一。在1959年（52歲）尼爾森設(shè)計了全面的存儲系統(tǒng)（CSS）并研制出組合家具，開創(chuàng)了美國組合家具平板化的先河。1965年（58歲）和1982年（75歲）他均出席阿斯彭國際設(shè)計大會并擔(dān)任主席。1984年（77歲）成為史密森學(xué)會國家設(shè)計博物館（Smithsonian Institution National Museum of Design）駐校學(xué)者，1991年尼爾森獲得美國平面設(shè)計協(xié)會終身成就獎。endprint

喬治·尼爾森一生都致力于設(shè)計事業(yè)，他既是一位十分優(yōu)秀的設(shè)計實踐者也是一位頗有成就的設(shè)計理論家，他在堅持寫文章同時不斷推出引領(lǐng)現(xiàn)代設(shè)計潮流的設(shè)計作品。在其輝煌的五十年職業(yè)生涯中，他一次又一次不斷地迸發(fā)出設(shè)計的靈感，恰如他自己曾經(jīng)說過的那樣：設(shè)計師應(yīng)該以不斷創(chuàng)造的方式來應(yīng)對人們的需要。

三、喬治·尼爾森作品風(fēng)格探析

第二次工業(yè)革命后的數(shù)十年，美國都在不斷地吸收和消化歐洲各國的藝術(shù)風(fēng)格，并有所突破和發(fā)展。二戰(zhàn)期間，大批歐洲設(shè)計師移民美國，為美國帶來了現(xiàn)代主義設(shè)計思想。二戰(zhàn)后，美國的現(xiàn)代主義有了一定的發(fā)展。新材料和新技術(shù)更加廣泛地運(yùn)用到設(shè)計中，設(shè)計師們也開始考慮產(chǎn)品的功能性和實用性。喬治尼爾森作為這一時期孕育出來的設(shè)計師，他的思想和作品對20世紀(jì)美國現(xiàn)代主義發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。他橫跨現(xiàn)代設(shè)計的眾多領(lǐng)域，并且在諸多作品中采用有機(jī)化的造型設(shè)計、生活化的色彩搭配以及對人性化空間利用的研究，使得他成為了美國現(xiàn)代主義“教父級”人物。

（一）有機(jī)化的造型設(shè)計

二戰(zhàn)后，美國的現(xiàn)代主義設(shè)計與戰(zhàn)前的空想主義不同，更加注重新技術(shù)與新材料的結(jié)合、強(qiáng)調(diào)形式美感與功能需求的統(tǒng)一，走向一種成熟的設(shè)計美學(xué)。尼爾森認(rèn)為形式應(yīng)依附于功能之上，形式是功能的外在顯現(xiàn)。他的設(shè)計常常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形。椰子椅（如圖2）作為20世紀(jì)現(xiàn)代主義的代表作，集美觀和舒適于一體，正是體現(xiàn)了尼爾森的功能與形式的關(guān)系哲學(xué)。尼爾森希望它既有沙發(fā)的舒適度，也能在就坐的同時便于自由活動。雖然說椰子椅的外形來源是一個椰子的一部分，但是坐在它的上面不會像是在一片椰殼上那樣讓背部有壓迫感。它較淺的側(cè)面和底部形成迷人的曲線，讓使用者可以用任何姿勢就坐、移動，達(dá)到真正放松身體的目的。椰子椅的表面材質(zhì)采用柔軟的真皮加單體海綿墊，更加增強(qiáng)了這款座椅的舒適度。靠墊被固定在簡約、輕便并且堅實的塑料外殼上。三條椅腿由條鋼制成，搭配耐用的尼龍腳墊。這種“有機(jī)”的造型形態(tài)說明現(xiàn)代主義已經(jīng)突破包豪斯的純粹抽象風(fēng)格開始走向“軟化”的有機(jī)形態(tài)，這種“軟化”的趨勢與斯堪的納維亞（Scandinavian style）設(shè)計聯(lián)系在—起被稱為“有機(jī)現(xiàn)代主義”。

“型鍛腿”系列（Swagged-Leg Group）（如圖3）家具是尼爾森在1958年（51歲）設(shè)計的。此系列堅持使用金屬材質(zhì)并用機(jī)器來制作。桌腿和椅腿的設(shè)計是整個系列的亮點，通過壓力讓金屬管變細(xì)、變彎，雖然沒有使用木材，卻讓家具腿部有一種木質(zhì)雕刻的感覺，增加了產(chǎn)品的“有機(jī)”感。餐桌的X形基架，讓你坐在椅子上時，腿部也有充足不受阻的桌底活動空間。這些形式都是他綜合考慮生產(chǎn)技術(shù)和人體工學(xué)才獲得的，所以它們的形式是依附于功能之上的，在尼爾森看來，批量生產(chǎn)的家具要以體現(xiàn)工業(yè)時代的精神為宗旨。例（如圖4）這一吊燈是尼爾森在20世紀(jì)50年代設(shè)計的氣泡吊燈（Bubble Saucer Pendant Lamp），這款通風(fēng)良好、照明性能非常有效的吊燈在當(dāng)今看來依然符合當(dāng)代家具的風(fēng)格。它圓潤曲線的外觀，體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，無論是在生理上還是心理上均給使用者以舒適的感受。它沒有過多的不適于材質(zhì)本身的表面修飾，就是幾根支架和幾個半透明的白色塑料，適合于大規(guī)模批量化生產(chǎn)。且它可以使用從25到300瓦的白熾燈或彩色燈泡，并適用于任何環(huán)境中。

（二）生活化的色彩搭配

二戰(zhàn)后，由于戰(zhàn)爭對人們身心上造成的傷害，使得人們對未來的生活感到迷茫和困惑。為了使人們走出這種悲觀的情緒和煥發(fā)對生活的熱情，設(shè)計師們有意識地在日常家居設(shè)計中添加活潑明亮的色彩，為設(shè)計注入活力和激情。尼爾森采用更貼近生活的色彩、明亮且歡快的暖色以及各種原色間色的對比搭配，以代替之前戰(zhàn)爭年代灰暗單調(diào)的色彩運(yùn)用。這種色彩更容易深入人心，讓消費(fèi)者感受到來自產(chǎn)品的溫暖和設(shè)計師的用心良苦，因此這種色彩很快地融入到日常生活中。他設(shè)計的棉花軟糖沙發(fā)（如圖5）所呈現(xiàn)的色彩正是對這一時代設(shè)計背景最好的詮釋。棉花軟糖沙發(fā)源自其對童年棉花軟糖的美好回憶，這一款孕育著全新軟椅概念的沙發(fā)為人們的房間帶來了快樂和精神上的放松，當(dāng)你看到它18個25.4厘米的“棉花軟糖”圓墊“飄浮”在鋼架上時，你一定會感到十分喻悅。圓墊的靈活性很強(qiáng)，不僅可以拆卸、方便清洗，而且還有單一配色和混合配色可以選擇，不但可以在公共場所當(dāng)裝飾用，還可以在起居室中當(dāng)家具用。

（如圖6）中在1950年設(shè)計完成的球時鐘同樣擁有著豐富生動的顏色，再加上其造型是用最簡潔的抽象符號來打破鐘表的傳統(tǒng)元素，這種既具有功能性又帶有裝飾性的設(shè)計是尼爾森一直以來的設(shè)計手法。球時鐘可以點亮你的房間，為房間增添一抹活潑的色彩并且讓人感覺眼前一亮，并且尼爾森為了避免使用者的視覺停留在某一個點上，利用色彩統(tǒng)一調(diào)和中同一調(diào)和的方法來獲得視覺上的平衡感，即，通過調(diào)和整體色彩明度或純度來削弱色彩對比。使得整個設(shè)計沉穩(wěn)中透露出一絲靈動，既不失穩(wěn)重感也不缺跳躍感。

（三）人性化的空間利用

為了符合工業(yè)化大批量生產(chǎn)，并滿足市場多樣化消費(fèi)需求，尼爾森在設(shè)計家具時會根據(jù)各個模塊的功能將其標(biāo)準(zhǔn)化、通用化，立足以人為本的設(shè)計理念。因此他充分發(fā)揮其理性的思維，融合建筑設(shè)計與家具設(shè)計的手法，一直致力于家具的模數(shù)化探索。眾所周知，“模”的主要含義是法則和規(guī)范，“數(shù)”則代表了某種算數(shù)方法和規(guī)律。“模數(shù)”的意義并不在于數(shù)字本身，更重要的是它代表了一類比較理性的思維方式和設(shè)計方法。模數(shù)化意味著工業(yè)化生產(chǎn)和設(shè)計作品的通用性與靈活性。尼爾森的模數(shù)制家具是把要設(shè)計的對象標(biāo)準(zhǔn)化，將設(shè)計、生產(chǎn)、安裝和使用給定一個標(biāo)準(zhǔn)的尺寸規(guī)定體系。通過模數(shù)化使得家具中的各個模塊可以隨意地拼合并且獲得不同的使用功能，這樣不僅有助于實現(xiàn)家具的系統(tǒng)化生產(chǎn)、拓寬了家具的使用功能，并且能夠滿足不同消費(fèi)者的不同需求，體現(xiàn)出現(xiàn)代主義以人為本的人性化理念。（如圖7）是1946年尼爾森設(shè)計的平臺長凳（Nelson Platform Bench），其外形有著簡潔的線條，其座面有著等分的空隙，一目了然展示了其用途。它不僅僅是一個凳子，也可以是一個矮桌或者是基礎(chǔ)柜體的一個基本組成部分。因此無論用于各種場合、各種環(huán)境，都非常合適。為了達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)化大批量生產(chǎn)的目的，模數(shù)制家具將各個單元設(shè)計成易于拆裝和組合的功能模塊。這大大降低了生產(chǎn)成本而且增加了產(chǎn)品的個性。使用者可以根據(jù)自己的意愿和需要，自由組合家具組件。模數(shù)化的板式家具為人們創(chuàng)造全新生活方式，已經(jīng)成為現(xiàn)代家具生產(chǎn)的一個準(zhǔn)則。endprint

1945年，尼爾森提出了一個重要的設(shè)計概念——“存儲墻體”，美國《生活》（Life）雜志曾對此概念進(jìn)行了報道?！按鎯w”是一種使住宅墻體從實體轉(zhuǎn)向具備容納空間的載體，減少室內(nèi)空間的浪費(fèi)，增加有效的存儲空間的方式。這種將建筑結(jié)構(gòu)與家具結(jié)合，從以人為本角度出發(fā)、立足現(xiàn)代設(shè)計、最大化利用室內(nèi)空間的設(shè)計思想，使赫爾曼·米勒公司的總裁迪·博瑞深受啟發(fā)，并促使了世界上第一款模塊化存儲系統(tǒng)的誕生，這也奠定了尼爾森在系統(tǒng)家具界的先驅(qū)地位。

尼爾森1946年設(shè)計的家用辦公桌N4658（如圖8），文件貯柜，被設(shè)計在桌面的上面，并且整個書桌的結(jié)構(gòu)由金屬腳支起來的，看上去就像一張“L”形的撐開的打字桌和一個可與主體分離的金屬文件柜的組合。這樣的創(chuàng)造性設(shè)計不但將辦公桌分割出工作區(qū)域和存儲區(qū)域，便于使用者可以一目了然地明白其各部分的用途及功能，而且在節(jié)約室內(nèi)空間的同時打開了組合化家具這一新世界的大門，處處體現(xiàn)了尼爾森人性化設(shè)計的一面。

結(jié)語

尼爾森引領(lǐng)美國的設(shè)計走向了一種簡潔而有機(jī)的形態(tài)，并目可以用合理的價格批量化生產(chǎn)來符合大眾的需要。加之他早年在雜志工作期間發(fā)表的介紹現(xiàn)代主義大師的各種文章，尼爾森用自己的力量推動了現(xiàn)代主義的發(fā)展。尼爾森的有機(jī)形態(tài)設(shè)計運(yùn)用是將包豪斯的功能主義與斯堪的納維亞風(fēng)格的人文主義融會到一起，不但凸顯了時代主流審美，還具有人情味和親和力。對色彩的運(yùn)用更反應(yīng)出美國人民樂觀的生活態(tài)度和對本國經(jīng)濟(jì)及政治的自信心。他對模數(shù)化的運(yùn)用和“存儲墻體”概念的研究均立足于以人為本的基礎(chǔ)之上，考慮消費(fèi)者的需求，追求功能第一的原則，整合各個部件，將各個部件標(biāo)準(zhǔn)化并兼具多種功能，最大限度地利用有限的空間，處處體現(xiàn)其人I生化的設(shè)計理念。

尼爾森的許多設(shè)計作品在應(yīng)用范圍和材料選取上不盡相同，但是它的設(shè)計有許多共通的性質(zhì)。所有作品均在使用先進(jìn)工業(yè)技術(shù)的基礎(chǔ)上盡可能減少組裝部件，并且盡量使得各個部件標(biāo)準(zhǔn)化，最大限度地利用寶貴的勞動力和原材料。尼爾森的設(shè)計并不拘泥于某種特定的模式，他更加注重用戶的需求和綠色環(huán)保的設(shè)計，在這個過程中，他鞏固了20世紀(jì)50年代的美國現(xiàn)代主義對建筑及工業(yè)設(shè)計的影響。我們很容易在日后的設(shè)計中看到有“尼爾森風(fēng)格”的影子，卻在他的設(shè)計中找不到前人設(shè)計風(fēng)格的樣式，這證明了尼爾森在二戰(zhàn)后美國設(shè)計上的先驅(qū)作用。由于其在美國現(xiàn)代主義設(shè)計大師中具有代表性和發(fā)言權(quán)，直到他逝世，他的地位都沒有人可以超越。endprint