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    20世紀(jì)最偉大的女性設(shè)計師

    2017-10-30 16:16:35王文卿吳衛(wèi)
    設(shè)計 2017年3期
    關(guān)鍵詞:裝飾藝術(shù)艾琳漆藝

    王文卿 吳衛(wèi)

    摘要:艾琳格雷是20世紀(jì)男權(quán)社會中獨放異彩的最偉大的女性設(shè)計師,她師從營原學(xué)習(xí)東方的漆藝,并融合西方的時尚,創(chuàng)作出自己經(jīng)典的漆藝作品;格雷把金屬、木材和皮革聯(lián)系起來創(chuàng)造了著名的必比登椅子系列,她的室內(nèi)設(shè)計充滿了裝飾藝術(shù)的光芒;格雷在50歲的高齡開始涉足建筑界,雖然作品不多,但是卻烙上了自己的個性:她的設(shè)計作品涉獵漆藝、家具、室內(nèi)裝飾和建筑設(shè)計,打破了設(shè)計類型的絕對分界。

    關(guān)鍵詞:艾琳·格雷 裝飾藝術(shù) 漆藝 家具 室內(nèi)裝飾 建筑設(shè)計

    中國分類號:J05 文獻標(biāo)識碼:A

    文章編號:1003-0069(2017)02-0098-03

    一、背景

    1851年的“水晶宮”世界博覽會,使人們感受到英國工業(yè)革命導(dǎo)致大批量機械化的粗制生產(chǎn),從而失去了具有人性化、精細(xì)化的手工藝設(shè)計,隨之英國作為工藝美術(shù)運動的倡導(dǎo)者,和其他國家一起希望能夠恢復(fù)中世紀(jì)的手工業(yè)傳統(tǒng)。19世紀(jì)中期后,英國女權(quán)運動高漲,一些婦女開始在專業(yè)領(lǐng)域中涉足。到了20世紀(jì)10年代,歐洲女權(quán)主義蓬勃興起,社會主流開始倡導(dǎo)女權(quán)運動,這使婦女社會的地位得到了提高和改善,同時政治、經(jīng)濟、家庭、婚姻都發(fā)生了觀念上男女平等的轉(zhuǎn)變。有不少女性也參與了設(shè)計、生產(chǎn)和經(jīng)營活動,而艾琳·格雷正是其中一位開拓者、優(yōu)秀的女設(shè)計師。在那個時代,她在漆藝、家具和室內(nèi)裝飾方面的成就,可以說世界上其他地區(qū)沒有幾個女性可以和她相提并論。但是19世紀(jì)歐洲的經(jīng)濟大蕭條,使得女性工作的機會并沒有得到改善,女權(quán)運動沒有取得完全勝利,導(dǎo)致當(dāng)時女性的能力最終未能得到社會的認(rèn)可。如密斯·凡德羅(Ludwig Mies Van der Rohe,1886~1969)的愛人——莉莉·瑞克(Lilly Reich,1885~1947)和著名建筑大師勒·柯布西耶(Le Corbusier,1887~1965)的合伙人夏洛特.畢瑞安德(Charlotte Perriand,1903-1999),她們在設(shè)計界的造詣都只能依附在男性的光環(huán)之下。

    在艾琳·格雷的一生中,她終身未嫁,為設(shè)計奉獻了一生,但是,直到上個世紀(jì)70年代她的才華才被設(shè)計界認(rèn)可,尤其她在漆藝、家具和室內(nèi)裝飾方面的造詣更是體現(xiàn)出女性獨有的細(xì)膩和精致。她的名字幾乎與現(xiàn)代主義著名的設(shè)計大師勒·柯布西耶、密斯幾德羅等相提并論。著名設(shè)計史學(xué)家菲利普·蓋納(Philippe Garner)稱她是一位“安靜而又果斷的獨行俠”。

    二、艾琳·格雷簡介

    艾琳·格雷(Eileen Gray,1878~1976,98歲高齡)(圖1),愛爾蘭裔設(shè)計大師,出生于愛爾蘭的貴族家庭。她的童年和青年時光在其父愛爾蘭的家族莊園度過,另一部分時光是在她的母親家鄉(xiāng)英國倫敦度過的。她的父親也酷愛繪畫藝術(shù),她的藝術(shù)啟蒙很大程度得益于她的父親。1898年(20歲),艾琳·格雷完成了在倫敦的斯萊德美術(shù)學(xué)院(Slade School of Fine Art)歷時四年的專業(yè)學(xué)習(xí),在其求學(xué)期間,格雷非常喜歡一個人逛南肯辛頓博物館(South Kensington Museum),使她接觸到了很多東方的藝術(shù)品。在1900年(22歲)時,艾琳·格雷跟隨母親參觀了法國巴黎世界博覽會,而埃菲爾鐵塔(Eiffel Tower)也正好剛剛落成一周年,異地風(fēng)情和法國當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境使艾琳·格雷為之心動,當(dāng)時的法國巴黎正處于歐洲現(xiàn)代設(shè)計的中心都市地位,這促使格雷于1902年(24歲)再次來到巴黎,與閨蜜一起在科拉荷西學(xué)院(Academle Colarossi)上學(xué),格雷在那里主要是學(xué)習(xí)素描。過了不久,她們又轉(zhuǎn)到朱利昂學(xué)院(Acad4mie Julian)學(xué)習(xí)。之后數(shù)年格雷仍然穿梭于愛爾蘭、英國倫敦和法國巴黎之間。此后,格雷于1907年(29歲)移居巴黎,直至余生。

    艾琳·格雷獨立獨行的性格特點決定了她的個人發(fā)展歷程。格雷起初受到法國20世紀(jì)初期新藝術(shù)運動的影響,主張從自然和東方藝術(shù)中汲取營養(yǎng)。在其求學(xué)的過程中,她十分癡迷于東方的漆畫藝術(shù),后來她開始在家具和室內(nèi)裝飾領(lǐng)域涉足,并獲得了眾人的肯定,但她并沒有止步不前,而是在將近50歲高齡又涉足建筑界,并在建筑方面也造詣頗深。在她的藝術(shù)生涯中,從來沒有中斷過藝術(shù)探索之路,不斷擴展自己的藝術(shù)領(lǐng)域,實現(xiàn)了從漆藝到家具到室內(nèi)再到建筑的跨界,以典雅精致的作品來推動那個時代的設(shè)計發(fā)展,被譽為20世紀(jì)最偉大的女性設(shè)計師。

    三、艾琳·格雷的作品特點

    (一)東方的漆藝西方的時尚

    艾琳.格雷對漆藝的興趣始于英國倫敦。正如前文提到的,她在倫敦求學(xué)時經(jīng)常光顧于收藏了大量東方漆器的南肯辛頓博物館,她看到顏色亮麗、光澤晶瑩的漆器,為之新奇。隨后她結(jié)識了一位旅居巴黎的日本工藝大師——菅原精造,并向他學(xué)習(xí)漆藝。菅原畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校(今東京藝術(shù)大學(xué))漆工科,于1905年隨該校的漆藝教授過村延太郎來到巴黎。漆藝制作是一項繁瑣復(fù)雜、技法也多種多樣的勞動密集型技術(shù),它需要把多層透明樹脂和根據(jù)畫面所需要的各色漆反復(fù)罩染在木質(zhì)板上,待色漆備干后,再通過雕填、鑲嵌、彩繪、脫胎、髹飾等手段制成各種精致、美觀的漆藝品。漆藝的光澤可從粗糙的、毫無光澤的灰面到如鏡面光滑的拋光效果,這些對漆藝作品整體的視覺美感具有重要的提升作用。艾琳·格雷在與菅原大師學(xué)習(xí)過程中掌握了嫻熟的漆藝技巧,1910年(32歲)格雷開始了自己的漆藝研究,她后來還把這門技藝用在了家具與室內(nèi)裝飾上。

    傳統(tǒng)的漆藝制作條件苛刻,此外樹脂油漆含有對人體有害的物質(zhì),極易使身體過敏,而艾琳·格雷卻全身心傾注在漆藝上,并能夠制作出形態(tài)各異的碗碟、家具和屏風(fēng),其作品的風(fēng)格,具有很強的裝飾性。其中1913年(35歲)在“裝飾藝術(shù)家沙龍”(Salon des Artistes Decorateurs)上展出的艾琳·格雷的成名作《夜之精靈》的漆屏風(fēng)(見圖2所示),是在木胎上運用色漆和螺鈿的鑲嵌制作而成。她大膽運用一種幽靜而富有神秘感的冷藍(lán)色調(diào)為背景,除此之外還在畫面上運用橙色、金色等與背景形成對比色。畫中的精靈手持一朵白色圣潔的蓮花,由螺鈿拼接而成,旁邊的兩位精靈身著長袍,金色的紋路線條給人一種神秘感。此外,從畫面的內(nèi)容可以反映出,艾琳.格雷對神話故事的一種向往和喜愛,隱喻一種美好。endprint

    艾琳·格雷1922年(44歲)在倫敦開設(shè)了自己的店鋪——格拉瑞·戴澤特(Jean Desert gallery),在那里展出和出售自己設(shè)計的漆器與家具,包括漆藝的屏風(fēng)、燈、鏡子、漆罐等手工藝品(見圖3所示)和木質(zhì)家具,打造了一個獨有特色的銷售店。在她的漆藝設(shè)計作品中,采用典型的“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格,注重豪華的裝飾效果,同時也注重現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法,特別是結(jié)合現(xiàn)代材料在古典形式上的運用。

    (二)現(xiàn)代的家具和室內(nèi)設(shè)計

    艾琳.格雷設(shè)計的必比登(Bibendum)扶手椅,是格雷在1929年所設(shè)計完成的,可堪為經(jīng)典之作,是二十世紀(jì)最知名的家具設(shè)計之一。這款個性的椅子其命名是來自于法國米其林輪胎公司的吉祥物——米其林寶寶,格雷設(shè)計的必比登椅子外形好像是用輪胎圍合起來的一樣,正好符合米其林寶寶一圈圈的造型,因此命名為“必比登”椅子。必比登椅子腿的框架是由表面鍍鉻的不銹鋼鋼管構(gòu)成,靠背和扶手的兩個半圓形狀是由真皮材質(zhì)和海綿制成的,柔軟而舒適(見圖4所示)。再比如艾琳.格雷設(shè)計的E-1027茶幾(見圖5所示),整個結(jié)構(gòu)是由玻璃和鍍鉻不銹鋼鋼管組成,簡單大方,干凈穩(wěn)重。在這款茶幾中,其中還有一個重要的實用功能,就是她的桌面與桌腿之間可以調(diào)節(jié)高度,有62厘米-101厘米的調(diào)整距離,從不同高度來符合人體工程學(xué)的要求。不難看出,格雷的作品中不僅有女性的細(xì)膩溫柔,更含有男性的剛毅和理性,在今天看來,她的作品仍然具有時尚感。

    在20世紀(jì)30年代,艾琳.格雷是把法國的“裝飾藝術(shù)”運動與國際現(xiàn)代主義運動聯(lián)系起來最重要的人物之一。她的室內(nèi)設(shè)計項目都具有“裝飾藝術(shù)”的經(jīng)典意義,比如1932年(54歲)她在巴黎為蘇珊娜.塔波特(Suzanne Talbot)女裝經(jīng)銷商設(shè)計的室內(nèi)項目,這是艾琳.格雷第一次不僅設(shè)計整套公寓還要設(shè)計單品的室內(nèi)設(shè)計,在設(shè)計單品時不僅要考慮其裝飾性還要考慮與整個室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)性。重新裝飾這個寓所,塔波特給予格雷很大的設(shè)計空間,可以按照格雷自己的想法來設(shè)計,這對于施展格雷的才華也是一個極好的機會。在房間的漆屏和簾子就是一個很好的例子,她運用漆屏打破格局的呆板和邊緣的限制,增加了空間的寬敞和自由性。在此公寓家具設(shè)計中,格雷自己設(shè)計的大蛇沙發(fā)(見圖6所示)是木質(zhì)與皮革的組合,沙發(fā)的實木扶手像一條蛇的的圍合,造型新穎獨特,不僅有實用功能更有觀賞價值??梢院敛豢鋸埖卣f,在格雷的家具設(shè)計中,她的家具作品幾乎均是經(jīng)典之作,而且顏色傾向于黑、灰和深色,以便于她的作品與室內(nèi)能夠產(chǎn)生一種和諧的色調(diào)。格雷喜歡在整個室內(nèi)運用大量的豪華材料(見圖7所示),包括斑馬、美洲豹的毛皮再加上具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的必比登椅子和地毯上設(shè)計的圖案,使室內(nèi)整體色調(diào)統(tǒng)一、穩(wěn)重大氣,可以感覺到還帶有明顯的裝飾痕跡,因此被譽為法國“裝飾藝術(shù)”時期的經(jīng)典作品。

    (三)從裝飾到建筑界的跨界

    艾琳.格雷在20年代中期在她快50歲的高齡才開始涉足建筑領(lǐng)域。剛開始,格雷是在其情人兼合作伙伴吉恩.巴德威克(Jean Badovici,1893~1956)的鼓勵下開始涉足建筑的。巴德威克是位建筑家、評論家,他對格雷轉(zhuǎn)型建筑起了關(guān)鍵性的作用。格雷首先潛心研究建筑設(shè)計圖紙,通過觀摩當(dāng)代的建筑設(shè)計作品,來了解建筑?,F(xiàn)在她在建筑設(shè)計第一階段的一些手繪草圖、簡單的方案圖和透視圖,以及第二階段布局方案圖、建筑的正立面圖紙都有幸保留下來。

    格雷在建筑方面的作品很少,她并未一味地追求數(shù)量,她對建筑設(shè)計的態(tài)度是每幅作品都需遵循內(nèi)心的想法。格雷深受法國裝飾藝術(shù)運動的影響,而其情人吉恩.巴德威克則倡導(dǎo)現(xiàn)代主義風(fēng)格,他被認(rèn)為是法國海邊住宅的代表性設(shè)計師,結(jié)合在室內(nèi)設(shè)計方面的豐富經(jīng)驗,經(jīng)過四年的自學(xué),與巴德威克共同設(shè)計了她的第一個建筑作品——E-1027海邊公寓(見圖8所示)。建筑設(shè)立在海岸邊的一個階梯式山坡上,獨特的地理位置本身就給這所建筑帶來了獨特的景致,再加上格雷親自打造的室內(nèi)裝飾更為此棟建筑增添了不少光彩。E-1027建筑室內(nèi)布局分明,一個大房間被分隔成起居、客廳、餐廳和更衣室,其中一小間也被漆屏分隔成盥洗間和客房(見圖9所示)。工藝和材料在很大程度上決定了作品的實用功能,并且作為作品審美的一部分,是技術(shù)美的有益補充。處在地中海的炎熱氣候,建筑自身的設(shè)計就需要保持室內(nèi)通風(fēng)的涼爽,格雷在建筑每層插入隔斷,在房間的分隔墻之間設(shè)立一個小洞口,安置橫條百葉窗,既能保證空氣的流通,也能保持房間的私密性。格雷在這個建筑設(shè)計上體現(xiàn)了其獨到的現(xiàn)代主義設(shè)計理念。

    艾琳·格雷在建筑設(shè)計與室內(nèi)裝飾上樂于不斷重復(fù)自己的風(fēng)格,她在室內(nèi)設(shè)計上繼承以往的裝飾經(jīng)驗,結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計理念,在建筑設(shè)計上強調(diào)實用功能的分區(qū),這一點在她的E-1027海邊公寓和蘇珊娜·塔波特室內(nèi)設(shè)計中都有所體現(xiàn)。在建筑設(shè)計上格雷更強調(diào)的是現(xiàn)代主義風(fēng)格,艾琳.格雷認(rèn)為“簡潔即是進步(Simpleis progress)”,這與20世紀(jì)世界最偉大的建筑大師之一密斯·凡德羅的“少就是多”理念不謀而合。

    結(jié)語

    身為愛爾蘭人,艾琳.格雷從小受到父親的藝術(shù)熏陶,青年時期分別在英國和法國求學(xué),在快而立之年定居法國;她師從菅原學(xué)習(xí)東方的漆藝,并融合西方的時尚,創(chuàng)作出自己經(jīng)典的漆藝作品;格雷把金屬、木材和皮革聯(lián)系起來創(chuàng)造了著名的必比登椅子系列,她的室內(nèi)設(shè)計充滿了裝飾藝術(shù)的光芒;格雷在50歲的高齡開始涉足建筑界,雖然作品不多,但是卻烙上了自己的個性。艾琳.格雷堅強的品性、獨立的人格,追求女性獨特的視角及審美,將設(shè)計作品體現(xiàn)得剛?cè)嵯酀?、端莊大方。

    艾琳·格雷畢生追尋的是藝術(shù)與生活的完美結(jié)合,她對創(chuàng)造新事物的熱情孜孜不倦。她的設(shè)計天賦不局限于某一領(lǐng)域,她的設(shè)計作品涉獵漆藝、家具、室內(nèi)和建筑設(shè)計,打破了設(shè)計類型的絕對分界,從起初的單品手工藝設(shè)計到對漆藝的一見鐘情,把漆藝與室內(nèi)裝飾相聯(lián)系,再至中老年后對建筑領(lǐng)域的涉足,她的設(shè)計作品反映出其介乎裝飾主義和現(xiàn)代主義之間的立場,從她身上可以看出,從一個維多利亞女孩到現(xiàn)代設(shè)計女性的轉(zhuǎn)變,一個具有超人的藝術(shù)天賦和不向社會主流低頭的堅強意志。艾琳·格雷憑借敏銳的藝術(shù)洞察力,把握了時代的設(shè)計主流,不愧為20世紀(jì)最偉大的女性設(shè)計師。endprint

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