論二胡演奏中體態(tài)運動與氣息的結(jié)合

摘 要

文章主要介紹了二胡演奏中體態(tài)運動與氣息的掌握，之后結(jié)合作品重點剖析了體態(tài)運動與氣息結(jié)合的重要性，并提出了自己的理解和建議。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏；體態(tài)運動；實踐運用

1 二胡演奏中的體態(tài)運動

二胡演奏中的體態(tài)運動與我們?nèi)粘Ｉ钪兴f的“肢體語言”并不完全相同。我們所熟知的“肢體語言”是通過頭、手、臂等身體各部位的運動來表達(dá)思想，進(jìn)行人際交往的一種溝通方式。而二胡演奏中的體態(tài)運動則偏向于一種藝術(shù)化的表現(xiàn)方式，它既不同于舞蹈等夸張的演藝動作，也不同于日常交際的行為動作，而是包括拉弓運動、律動、身體重心、眼神交流以及呼吸變化等在內(nèi)的肢體協(xié)調(diào)動作。

二胡演奏中的體態(tài)運動是演奏者內(nèi)在技藝和情感外化的體現(xiàn)，一個簡單的拉弓動作，一個身體重心的改變，一個微弱的推弓移動，看似微妙不容易引人注意，實際上這些動作都在一舉一動之中凝聚了演奏者對于樂曲的理解和詮釋，從而通過體態(tài)動作和二胡演奏的聲音傳遞給觀眾。

例如要表達(dá)一首抒情樂曲的時候，演奏者往往會采用將弓段拉長，通過持弓的體態(tài)語言，控制樂曲節(jié)奏和音色，以及身體重心的情緒增強(qiáng)樂曲的感染力，從而向觀眾表達(dá)樂曲舒緩動聽的特點。簡而言之，二胡演奏中的內(nèi)在技藝不僅可以通過聽覺上音色、音高和音準(zhǔn)的不同來體現(xiàn)，也可以通過演奏者體態(tài)動作的變化來表達(dá)，二者相互融合便能夠塑造出和諧統(tǒng)一的二胡表演藝術(shù)美感。

二胡演奏中的體態(tài)運動不僅是一種舞臺表現(xiàn)形式，更是演奏者內(nèi)心情感、對于樂曲理解和詮釋的外在表達(dá)。音樂是具有情感的，演奏者的體態(tài)運動能夠不由自主地讓觀眾感受到這份內(nèi)在化的情感波動，深受感染、達(dá)到共鳴。

當(dāng)演奏一首悲傷的樂曲時，演奏者的神情會不由自主地悲哀，他的動作會更加輕緩；例如：像二胡演奏由小提琴移植的波隆貝斯庫的《敘事曲》，這首樂曲一開始在第一部分旋律悠長、傷感而充滿愁緒。它就像一股清泉，讓我們對未來生活充滿了憧憬和向往。而當(dāng)演奏一首歡快振奮的樂曲時，例如：《賽馬》，這首曲子表現(xiàn)了賽馬場上一匹匹賽馬聽到槍聲后奔跑的場面，是內(nèi)蒙人民在那達(dá)慕盛會上舉行的一種賽馬活動。

在二胡演奏過程中，適當(dāng)?shù)捏w態(tài)運動不僅有助于演奏者嫻熟的演奏技藝的表達(dá)，也有助于觀眾們跟隨演奏者的肢體運動更深入地理解樂曲情感，達(dá)到心靈與曲調(diào)的相互融合。

二胡演奏中的體態(tài)運動并不是演奏者刻意添加上去的動作，而是一種內(nèi)在感受的自然流露。因此，演奏者想要培養(yǎng)極具美觀和感染力的體態(tài)運動，演奏者必須要具有扎實的基本功，熟練的技巧和精巧的設(shè)計布局。

此外演奏者的體態(tài)動作要同樂曲的曲調(diào)、節(jié)奏以及整體基調(diào)達(dá)到和諧統(tǒng)一。這建立在演奏者對于二胡樂曲深刻的感受和認(rèn)識之上，只有演奏者自己充分理解了樂曲的思想內(nèi)涵和感情基調(diào)，才能通過體態(tài)運動輔助二胡演奏將情感表達(dá)給觀眾。

2 二胡演奏中的氣息

2.1 節(jié)奏

二胡樂曲的節(jié)奏體現(xiàn)了作品的風(fēng)格和特點，歡快活潑的樂曲節(jié)奏快，舒緩哀傷的樂曲節(jié)奏輕柔，而氣息則讓樂曲中的節(jié)奏體現(xiàn)得更加淋漓盡致。面對具有不同節(jié)奏和韻律的樂曲，演奏者應(yīng)該適當(dāng)調(diào)整氣息，讓自身氣息和樂曲的節(jié)奏保持統(tǒng)一性和一致性，從而提升樂曲的感染力。

2.2 心態(tài)

在二胡演奏中，演奏者自身的心態(tài)很重要。當(dāng)演奏者處于自然放松的心態(tài)和狀態(tài)時，就能全身心地投入到樂曲之中，將樂曲的思想情感和自身的氣息相互交融，自然而然地詮釋樂曲的風(fēng)格特點，融入到樂曲和自身相合一的高境界之中，從而發(fā)揮出演奏的高水平。倘若是受壓力和外界環(huán)境的影響，演奏者自身心態(tài)不佳，很容易造成氣息不穩(wěn)定的情況，那么對于樂曲的演繹和對情感的表達(dá)則無法詮釋出來。

因此，在演奏過程中，唯有通過氣息的調(diào)整和控制傳遞情感，演奏者才能順利地通過氣息來發(fā)聲，并通過節(jié)奏的控制、音色和心態(tài)的調(diào)整讓觀眾對音樂產(chǎn)生共鳴，進(jìn)一步體會到二胡演奏藝術(shù)中美感與境界。

3 二胡演奏中將體態(tài)運動與氣息相結(jié)合的重要性

3.1 有助于提升音樂的審美感受和藝術(shù)表現(xiàn)力

在二胡演奏中，要將體態(tài)運動于氣息相結(jié)合起來。二胡演奏不僅是音樂家們嫻熟技巧的展現(xiàn)，更是對于音樂內(nèi)涵深層次的表達(dá)。因而二胡的演奏并不是刻意地追求舞臺效果，而是致力于通過體態(tài)動作和氣息律動自然地將情感表露。適當(dāng)?shù)捏w態(tài)運動能夠通過演奏者肢體動作，在觀眾的視線中勾劃出具有張力的線條，結(jié)合樂曲的節(jié)奏、音色的變化，給觀眾以視覺和聽覺的雙重享受。此外，將體態(tài)運動與氣息相結(jié)合，也能通過動作和氣息間的爆發(fā)力和張力賦予樂曲更強(qiáng)的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力，從而達(dá)到音樂的更高境界。

3.2 有助于演奏者更好地表達(dá)音樂的情感

音樂的情感與二胡演奏中方方面面相結(jié)合，我們在舞臺上看到演奏者的一顰一笑，一個眼神，一個動作，其實都蘊(yùn)含著演奏者對于作品的理解和感受，都營造了特定的氛圍，表達(dá)了特定的情感。而將二胡演奏中體態(tài)運動于氣息相結(jié)合，其實是將演奏者自我的身心、靈魂以及氣息都深深地融入到樂曲之中的過程，此時此刻，演奏者仿佛已經(jīng)進(jìn)入到了樂曲中所刻畫的場景，也通過沉醉其中的動作和相融合的氣息將觀眾置身于其中，從而助于演奏者將音樂中的情感淋漓盡致地展現(xiàn)到觀眾面前。

在演奏中，演奏者要通過身體協(xié)調(diào)地支配肢體動作，有效地調(diào)整和控制自我身心以及音樂中的氣息，從而傳情達(dá)意。這就要求演奏者必須具備自如地控制和調(diào)整自我體態(tài)運動與氣息的能力。氣息是演奏者自身的內(nèi)在力量，也是音樂的藝術(shù)體現(xiàn)。二胡演奏中如果缺少氣息，就如同萬物失去了生命力一般，毫無色彩和神氣可言。但如果氣息控制不當(dāng)，太過刻意和夸張，則會令人有突兀和不自然的感覺。因此演奏者要善于控制氣息的強(qiáng)弱變化、抑揚頓挫，通過氣息的流動和轉(zhuǎn)變，同時將體態(tài)運動與氣息相互結(jié)合，體現(xiàn)作品的神韻。

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作者簡介

李婷（1985-），女，漢族，大學(xué)本科學(xué)歷。中級講師職稱。研究方向為二胡教學(xué)與二胡表演。

作者單位

運城市文化藝術(shù)學(xué)校 山西省運城市 044000endprint