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舒坦

英國作家石黑一雄獲得2017年度諾貝爾文學(xué)獎

瑞典斯德哥爾摩當(dāng)?shù)貢r間2017年10月5日下午1點，瑞典學(xué)院將2017年度諾貝爾文學(xué)獎頒給了英國作家石黑一雄。獲獎理由是“石黑一雄的小說，以其巨大的情感力量，發(fā)掘了隱藏在我們與世界聯(lián)系的幻覺之下的深淵”。1954年11月8日，石黑一雄生于日本長崎，1960年隨家人移居英國，先后畢業(yè)于肯特大學(xué)和東安格利亞大學(xué)，并于1982年獲得英國國籍。1983年開始發(fā)表小說，其主要作品有《群山淡景》、《浮世畫家》和《長日將盡》等。曾獲得1989年布克獎、大英帝國勛章、法國藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章等多個獎項，與魯西迪、奈保爾被稱為“英國文壇移民三雄”。的作品在中國多有出版，比如他的代表作《被讓我走》《長日將盡》等，他的最新小說《被埋葬的巨人》也已經(jīng)由上海譯文出版社出版。石黑一雄跟上海也有一定的淵源，他在小說《上海孤兒》中講述了一個在上海出生的英格蘭偵探于1930年代重返上海去偵破他父母失蹤的罪案的故事。在戰(zhàn)爭的陰霾之下，他找尋著他父母一生留下的線索。石黑一雄后來回到上海創(chuàng)作墨臣·艾禾里電影公司的《伯爵夫人》的劇本，該影片講述了雙目失明的美國外交家（拉爾夫·費因斯飾）和一位因政治風(fēng)波被困上海、以有償伴舞為生的白俄流亡者（娜塔莎·里查德森飾）的故事。

首屆孫犁散文獎揭曉

經(jīng)過三個多月的評選，備受關(guān)注的首屆孫犁散文獎日前揭曉。阿來的《士與紳的最后遭逢》、寧肯的《少年穿過七十年代的城》、祝勇的《再見，馬關(guān)》、梅潔的《遷徙的故鄉(xiāng)》、雷達(dá)的《夢回祁連》、汗漫的《一卷星辰》、李方的《一個人的電影史》、袁方的《生死楊村》、張暄的《母親的市民之路》、程鵬的《詩意的棲居》等10篇作品獲獎。評委會副主任彭學(xué)明介紹說，本屆評獎于5月18日啟動，評選范圍是2015年1月至2016年12月在國內(nèi)外華文報刊公開發(fā)表的散文作品。評獎過程中，首先由來自全國各地23位作家、評論家組成評委會，每人推薦10篇作品，再由6位初評委經(jīng)過近3個月的評選、討論和投票，確定21篇作品進(jìn)入終評。從8月1號開始，評委會成員經(jīng)過半個月的審讀、討論，最終通過實名投票的方式，評選出10位作家的10篇獲獎作品?！矮@獎作品涵蓋面很寬，親情敘事、鄉(xiāng)村記憶、城市光影、地理筆記、自然描摹、人生感悟、家國情懷，都有所體現(xiàn)，基本上代表了這兩年散文的風(fēng)貌，體現(xiàn)了這兩年散文創(chuàng)作的水平，構(gòu)成了散文創(chuàng)作的靚麗風(fēng)景線?！迸韺W(xué)明評價道。

第六屆江蘇紫金山文學(xué)獎頒獎

第六屆江蘇紫金山文學(xué)獎頒獎典禮日前在江蘇大劇院舉行。儲福金《黑白·白之篇》等五部作品獲長篇小說獎，孫頻《我看過草葉葳蕤》等五部作品獲中篇小說獎，畢飛宇《虛擬》等七部作品獲短篇小說獎，同時獎掖了散文、詩歌、報告文學(xué)、兒童文學(xué)、文學(xué)評論、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)翻譯等各個門類的29部優(yōu)秀作品。蘇童《黃雀記》、黃蓓佳《童眸》、郭姜燕《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》獲榮譽獎。此外還有6人分獲文學(xué)編輯獎和文學(xué)新人獎。紫金山文學(xué)獎作為江蘇省最高文學(xué)獎項，旨在繁榮江蘇文學(xué)事業(yè)、激勵江蘇作家創(chuàng)作。本屆紫金山文學(xué)獎是對2014-2016年三年間江蘇文學(xué)創(chuàng)作成果的一次整體展示，也是江蘇新老作家代表的一次集中亮相。本屆55位獲獎?wù)咧杏?7位是首次獲得該獎，占獲獎總數(shù)的三分之二。獲獎?wù)咧?，?0后”作家15人、“80后”作家8人、“90后”作家1人，年齡最大的67歲，最小的僅24歲。這樣的陣容和梯隊，表明了江蘇文學(xué)的勃勃生機，展示了江蘇文學(xué)的強勁活力，預(yù)示著江蘇文學(xué)的美好未來。

第二屆海外華語文學(xué)上海論壇舉行

由上海市作家協(xié)會主辦的第二屆海外華語文學(xué)上海論壇日前舉行，論壇邀請來自美國、加拿大、英國、德國、捷克、日本、馬來西亞及中國香港的虹影、朵拉、李長聲、陳河等10位海外華文作家與12位長期從事海外華文作家作品研究的評論家進(jìn)行“強強對話”。論壇以“豐富的作家，豐富的文學(xué)”為主題，憑借對海外華文作家及其作品“豐富性”的研究，探討近年來海外華文文學(xué)對中國當(dāng)代文學(xué)的特殊貢獻(xiàn)。復(fù)旦大學(xué)教授陳思和在昨天的開幕發(fā)言中表示，世界華文文學(xué)是中國當(dāng)代文學(xué)的一個海外的延伸，不僅用華文寫作，寫的東西大多數(shù)也跟中國分不開，“我覺得它的創(chuàng)作源泉、生產(chǎn)機制都是中國的，唯一不一樣的就是作家生活在西方國家，或者他已加入了所在國的國籍，在這樣的狀況下，中國當(dāng)代文學(xué)不僅要關(guān)注他們、研究他們，更重要的還要認(rèn)可他們。把他們看成是我們中國文學(xué)的一個組成部分?！笔苎麉⒓诱搲暮Ｍ庾骷也簧俣寂c上海有著特殊的緣分，他們或原籍上海，或曾在上海求學(xué)和工作過，或曾在上海的文學(xué)期刊、出版社發(fā)表過重要作品。論壇采取一位作家對應(yīng)一位評論家“捉對碰撞”的方式，評論家先發(fā)表意見，然后作家回應(yīng)，最后則是討論環(huán)節(jié)，現(xiàn)場的氣氛相當(dāng)熱烈。

陸天明最新長篇小說《幸存者》出版

陸天明最新長篇小說《幸存者》近日由人民文學(xué)出版社出版。該小說是作者經(jīng)五年醞釀準(zhǔn)備，兩年零九個月的寫作，嘔心瀝血完成的關(guān)于一代人的心靈史，是其寫作生涯中的第十部重要長篇。為描繪建國以來尤其是改革開放近四十年艱難玉成的歷程，陸天明計劃以“中國三部曲·驕陽”三部長篇的形式，展現(xiàn)幾代人在翻天覆地的歲月里所經(jīng)歷的重大轉(zhuǎn)折。因為主題鮮明、題材恢弘，該“三部曲”被列為十九大主題出版重點出版物，也是其中唯一的一部文藝類圖書?！缎掖嬲摺啡珪?6萬字，講述了二十世紀(jì)六七十年代的中國內(nèi)陸，來自大城市的支邊知青謝平、向少文、李爽等人接受時代感召，投身于新中國的邊疆建設(shè)，不料卻由于一場爆炸事件，令他們的命運由此發(fā)生了轉(zhuǎn)變。塵埃尚未落定，嶄新的時代已然來臨，盛年的他們又面臨著另一重機遇和挑戰(zhàn)。而后，十多年前的爆炸揭開了更多秘密，苦孩子鐘紹靈險中求勝的人生一步步走向偏狹，引水渠龍口閘門坍塌，知情人的消失，平靜的河流下暗流涌動，真相在撲朔迷離中顯現(xiàn)……《幸存者》是陸天明“中國三部曲·驕陽”的第一部，接下來他還會創(chuàng)作以新中國歷史為脈絡(luò)，貫穿整個改革開放的另兩部長篇。作為首部小說，全書情節(jié)緊張，戲劇沖突不斷，高潮迭起。endprint

楊克英語詩集《地球 蘋果的兩半》在美國上架

楊克英語詩集《Two Halves of the World Apple》（《地球 蘋果的兩半》）于2017年10月在美國上市，該詩集由美國詩人、漢學(xué)家Denis Mair（梅丹理）翻譯，美國詩人、評論家、漢學(xué)家，俄克拉荷馬大學(xué)英語系副教授Jonathan Stalling（石江山）策劃，Emily Schuster責(zé)任編輯，美國俄克拉荷馬大學(xué)出版社歷時三年半精心打造的。詩集挑選了楊克1984年至2014年30年間的詩作73首。美國多位權(quán)威學(xué)者對詩稿寫出了出版審讀意見。根據(jù)楊克的建議，為了感謝從上個世紀(jì)90年代起翻譯了楊克的詩的美國長島派重要詩人David Axelrod（大衛(wèi)艾詩樂）、澳大利亞漢學(xué)家Simon Patten（西敏）博士、廣東外語外貿(mào)大學(xué)教授詩人曹圣等五位漢學(xué)家或詩人譯者的辛勤勞動，詩集中保留了他們的譯作，為了譯文風(fēng)格的統(tǒng)一流暢，所有譯者分別授權(quán)梅丹理進(jìn)行潤色。近年楊克在中國大陸人民文學(xué)出版社出版的《楊克的詩》和中國臺灣華品文創(chuàng)出版的《有關(guān)與無關(guān)》均銷售成績不俗。自2017年7月初，該詩集已在美國、英國等國家的亞馬遜網(wǎng)店預(yù)售。

張大春“春·夏·秋·冬”系列推出出簡體版

和羅大佑等人合寫過《明天會更好》的歌詞、為周華健打造過專輯《江湖》……憑借各色的小說理念以及作家、評論家、教師、電臺主持人等多重跨界身份，“文學(xué)頑童”張大春擁有眾多粉絲，更為當(dāng)代華語文學(xué)界所矚目。如今，他的經(jīng)典傳奇筆記小說“春、夏、秋、冬”系列將首次推出簡體中文版，其中《島國之冬》的簡體中文版將先于繁體中文版問世。作為先鋒小說領(lǐng)軍人物，張大春著有“大頭春”系列、《大唐李白》系列、《將軍碑》《城邦暴力團(tuán)》《聆聽父親》《認(rèn)得幾個字》等代表作品，莫言評價他是臺灣地區(qū)“最有天分、最不馴、好玩得不得了的一位作家”。此外，因為張大春還在電臺有個做了多年的說書節(jié)目，從《江湖七俠傳》《聊齋》《三言二拍》講到《水滸傳》《三俠五義》《儒林外史》，所以“說書人”也是張大春很喜歡的一個跨界身份，他最喜歡的就是在說書節(jié)目里“怎樣不太低俗地修理最該修理的討厭的人”。這一次，在他的經(jīng)典傳奇筆記小說“春夏秋冬”系列《春燈公子》《戰(zhàn)夏陽》《一葉秋》《島國之冬》中，張大春再次化身說書人，重拾起“東家聽來西家播弄，夜里夢見醒時擺布，鄉(xiāng)間傳說市上兜售，城里風(fēng)聞渡頭搗故”的說書行當(dāng)，帶領(lǐng)讀者重返古代幽邃的故事秘林，由于加入了自己的解讀，張大春書中的傳奇筆記已不再是單純枯燥精簡的舊時文字，他將一段段或許是“倒錯”的歷史呈現(xiàn)在讀者眼前，異彩紛呈，堅硬冷漠的滄桑之石被他雕刻成曼妙曲段的婀娜女子，讀者都樂于坐上張大春掌舵的這艘破浪之舟，跨越時空肆意游走于古今之間，他寫的是古人，描繪的是歷史的輪廓，同時也是在書寫自己、書寫現(xiàn)實的生活與生存的時代。

任曉雯最新長篇《好人宋沒用》面世

《好人宋沒用》是70后作家任曉雯的最新長篇力作，該書于近日面世，很快就引發(fā)了關(guān)注。本書講述一位蘇北女人宋沒用在上海艱辛打拼、忍辱負(fù)重、立足生根的故事。因為被母親嫌棄，起名“沒用”，可就是這樣一個“沒用”的女子，為父母養(yǎng)老送終，接濟(jì)游手好閑的哥哥，拉扯大了五個兒女……她像過去很多中國老百姓一樣，熬過了戰(zhàn)亂、饑餓，經(jīng)受了種種風(fēng)浪，頑強地活著；也像很多中國人一樣，在勤勞善良之中，不乏怯懦和精明，悲歡與堅忍，卻始終恪守著對人“有用”的信條。任曉雯說：“關(guān)于上海的書寫，我們腦子里可能會有很多印象，比如王家衛(wèi)的電影，其中就蘊含著大量的上海細(xì)節(jié)?！彼f，她在寫作這部作品的時候，想寫的是被遮蔽在一種非常光鮮的城市下的小人物的生平?！斑@個小人物跟我們想象當(dāng)中，比如王家衛(wèi)為我們展示的下樓買菜也要換一套旗袍的女人不一樣。如今在南京路，這些精致女人依然可以看到，但是轉(zhuǎn)一個彎兒你也會看到小弄堂里的人，很多女人穿著睡衣去倒馬桶?！彼f，小說里既蘊含著自己對死亡的看法，也呈現(xiàn)了卑微小人物——宋沒用于生死之間的摸索路徑。

畢飛宇認(rèn)為寫作是需要思想和靈魂的參與

一部好的作品往往讓讀者“深陷”其中，畢飛宇也不例外。他在十六歲左右開始閱讀小說，在享受文學(xué)給予“快感”的同時，卻也伴隨著失眠。他說，那段時間，常常因為看小說而失眠。夜晚，躺在床上休息，腦袋卻不由自主地沿著小說的思路和情緒“往下走”，不時會“跳出”幾行精彩的句子，這些句子就在腦海里“打圈”，揮之不去。后來，畢飛宇就形成了一個習(xí)慣，只有把腦袋里想的句子寫下來了，才睡得著?！澳菚r候就想，以后考中文系吧，白天可以閱讀、寫作，晚上就能睡覺了?！碑咃w宇真正開始寫小說是在大學(xué)畢業(yè)后，也就是1987年。在一個16平方米的房子里開始他的寫作生涯，不論是嚴(yán)寒的冬天還是有朋友在身旁聊天，他都可以不受干擾地寫作，并且多年來始終如此。雖然在當(dāng)時沒有發(fā)表過一個字，但是他內(nèi)心堅信，他適合寫作?！拔业倪@種像牛一般、石頭一般的寫作狀態(tài)使朋友們感到驚訝，我從他們的驚訝里知道我有希望”他說。他說，自信和自我懷疑是相伴的，只有通過不停的寫作才能解決這個問題。而對于“少年天才”、“寫作天賦”的話題，他則認(rèn)為，“天賦”就好比發(fā)射出去的子彈，射程多遠(yuǎn)取決于它的能量，但總有下降的時候?！爱?dāng)一個人處于20多歲或者30多歲時，他的 天賦 已經(jīng)定型了，不會多，也不會少。所以，這個時候還談 天賦 是毫無意義的，應(yīng)當(dāng)談的是努力，我覺得這才是有意義的”他說。

張悅?cè)惶寡圆辉傧雽憽懊馈钡臇|西

繼2016年推出長篇小說《繭》后，80后女作家張悅?cè)唤沼譃樽x者帶來了新作《我循著火光而來》，書中包括《動物形狀的煙火》《沼澤》《家》《嫁衣》以及正在籌備同名電影拍攝的《大喬小喬》等她近十年創(chuàng)作的九個中短篇小說。張悅?cè)辉菄鴥?nèi)青春文學(xué)寫作的旗幟性人物，華麗純美的語言是她的一大標(biāo)簽。隨著年紀(jì)的增長，張悅?cè)坏奈娘L(fēng)開始變化，當(dāng)她帶著《繭》站在聚光燈下時，曾經(jīng)的天才少女已經(jīng)變成了一個成熟的女人，她所書寫的也不再是那些純美的內(nèi)容。張悅?cè)徽f，自己的這種改變正是從當(dāng)年的那篇《嫁衣》開始，“從這篇開始，我不想寫美的東西，我就想寫‘丑一點、‘臟一點?！睆垚?cè)恍聲段已鸸舛鴣怼肥且徊恐卸唐适录?，包含九個關(guān)于愛與孤獨的故事，其創(chuàng)作時間跨度達(dá)八年之久。“最早的大概是在八年前寫的，最新的是在今年春節(jié)前完成的，有真實事件原型的只有《大喬小喬》，其他都是完全創(chuàng)造出來的。即便在《大喬小喬》里，真實事件也只是某種背景。這些故事跟我的個人生活的關(guān)系也不太緊密。對我來說，小說是一個創(chuàng)造出來的全新世界，有時候在寫下小說第一句話的時候，我對那個世界也完全陌生。我對它充滿好奇，很希望通過書寫使它一點點清晰起來，最終完整地呈現(xiàn)在眼前?！眅ndprint

徐則臣認(rèn)為用“假嗓子”寫作成不了好作家

作家徐則臣日前在接受采訪時說：我是一個80后作者，不是說非得每次都強調(diào)80后怎么樣了，而是要在作品里面體現(xiàn)出80后對這個世界最真實的看法。作品不一定要用第一人稱，但是作品里要有“你”。這種“有我”是要把一個個體，或是說一代人最真實的體驗放進(jìn)文學(xué)作品里。我經(jīng)常舉一個例子，有一位年紀(jì)比較大的作家，他推薦了一位80后作家的作品給我。我說：“寫的真不錯?！边@位80后的作家看起來各方面——技巧、語言、結(jié)構(gòu)的把握都不錯。但是，我看這個作品的時候，卻看不到“他”。如果不告訴我他是位80后，我還以為那是50后寫的。換句話說，從他的作品里我沒有看到80后最真實的感受，他對這個世界的感受和判斷用得更多的是50后的目光，50后看待世界的方式，50后的文學(xué)方式。有些人看到這樣的作品，可能會認(rèn)為這位作家已經(jīng)很成熟了，少年老成。我不這么看，雖然他的技巧運用得很好，但我覺得那卻是在用假嗓子說話。我一直覺得，“有我的文學(xué)”非常重要。作為一位作家，從開始寫作，你就應(yīng)當(dāng)意識到“這是我在寫”，而不是一群人在寫，也不是另一個誰在寫。能比較精準(zhǔn)地看到一些東西，且擁有很好的表達(dá)，有自己發(fā)現(xiàn)問題的能力，同時也擁有分析問題的能力，我覺得這樣的作家值得期待。

君特·格拉斯遺作《萬物歸一》中文出版

諾貝爾文學(xué)獎得主德國著名作家君特·格拉斯的遺作中文版《萬物歸一》日前在國內(nèi)首度出版。《萬物歸一》收錄了他創(chuàng)作的96篇詩文和60幅插畫。在這部作品里，格拉斯用詩歌、散文、繪畫相互交織、呼應(yīng)的方式，記錄了自己人生的最后階段?！度f物歸一》不僅僅是格拉斯一個人的作品，其中還凝聚著施泰德爾出版社編輯們的心血。特別是藝術(shù)設(shè)計編輯溫特爾女士，所以，格拉斯將這部書獻(xiàn)給了這位裝幀設(shè)計自己最后一部書的編輯。通常，作者都是把書獻(xiàn)給自己最親愛的人，可是，這次，格拉斯卻獻(xiàn)給了一位普通的編輯，可以說這是他對編輯工作的最高贊賞。在參與編輯的過程中，格拉斯從色調(diào)、紙張的選擇，插圖的分配和布局設(shè)計都親力親為。可以毫不夸張地說，這部著作在彰顯其文學(xué)價值的同時，也可以視作對作為藝術(shù)家的格拉斯心靈的直接體驗，這是電子書閱讀者所不能體會到的東西。

喬治·桑德斯獲2017年英國布克獎

現(xiàn)年59歲的美國作家喬治·桑德斯憑借《林肯在中陰界》獲得2017年英國布克獎。這也是2014年布克獎規(guī)則開放以來美國作家第2次獲得布克獎，上一次是去年得獎的保羅·比第。《林肯在中陰界》以1862年美國總統(tǒng)林肯喪子之后返回墓地?fù)肀Ш⒆由眢w的歷史傳聞為背景，想象這個11歲就早早離開人世的男孩被困在了中陰界?！爸嘘帯笔欠鸾讨械囊粋€概念，指的是靈魂脫離軀殼飄向其他地方，尚未轉(zhuǎn)世投胎的階段。桑德斯小說中男孩威利的靈魂不愿接受自己的死亡，依然留在墓地，等待父親的歸來。這部小說幾乎全部由對話構(gòu)成，也包含了一些歷史文本、傳記和信件的片段，它們有些是互相矛盾的，有些甚至是桑德斯自己杜撰的。這是桑德斯的第一部長篇小說，此前他以短篇小說聞名。英籍印裔作家哈里·昆茲魯曾在《衛(wèi)報》發(fā)表對《林肯在中陰界》的書評，他評價其為“一部嚴(yán)謹(jǐn)而大膽的杰作”，并如此高度贊揚：“這部小說的價值超越了大部分當(dāng)代小說，證明了一名作家在擴(kuò)展自己的創(chuàng)作宇宙的同時，也能為讀者提供更多愉悅?！眴讨巍ど５滤贡硎具@是“極大的榮耀”，并感謝他的妻子保拉，稱其為“我珍貴的朋友，我的繆斯，指引我不斷進(jìn)步的向?qū)?，即便在我情緒失控崩潰時也從不放棄我”。布克獎評委會主席洛拉·楊稱贊此書為“一部獨特而卓越的作品”。她承認(rèn)自己起初對《林肯在中陰界》類似劇本的布局望而卻步，但最終還是被這個故事深深觸動。

丹·布朗新書《本源》出版

美國暢銷書作家丹·布朗日前推出了新書《本源》，這是他第五本以哈佛大學(xué)符號學(xué)家羅伯特·蘭登為主角的熱銷書。距離上一本《地獄》的出版已有四年時間。此前蘭登系列最著名的小說是《達(dá)·芬奇密碼》，并且以這些小說改編的電影也都取得了不俗的票房。《本源》延續(xù)了丹·布朗一貫的風(fēng)格，融合了密碼學(xué)、科技、宗教、歷史、藝術(shù)和建筑等多種元素，同時將上帝置于毀滅的邊緣。符號學(xué)教授蘭登帶著美女，在西班牙展開了他又一場改變世界、揭開真相的冒險。在《本源》中，故事發(fā)生在宗教歷史悠久的西班牙。開篇蘭登的好友、科技奇才艾德蒙·基爾希在古根海姆美術(shù)館即將發(fā)表一個演講，他宣稱這一演講將揭示關(guān)于生命、宇宙的一切奧秘，而他的發(fā)現(xiàn)將使這個世界上的一切宗教變得毫無意義。自然地，在打開PPT的一瞬間，基爾希被槍手射殺了……這一套路幾乎是丹·布朗所有暢銷小說的開頭，連《衛(wèi)報》都忍不住吐槽，“顯然，丹·布朗在寫作上沒有比他的上一部小說有任何進(jìn)步。在超過400頁的小說中，他成功地避免了寫出哪怕是一個好句子，連因為意外產(chǎn)生的好句子都沒有?！彪m然文學(xué)評論和嚴(yán)肅媒體對丹·布朗的評價一直不算好，但這并不能阻止他的小說大賣。

阿特伍德稱對沒獲諾貝爾文學(xué)獎早已習(xí)慣

加拿大女作家瑪格麗特·阿特伍德日前在德國法蘭克福書展上領(lǐng)取德國書業(yè)和平獎時表示，特朗普治理下的美國令她想起1930年代的歐洲。她還警告說目前全球正處于“巨變與紛擾的時刻”。在被問及如何看待自己再次無緣諾貝爾文學(xué)獎時，阿特伍德說，“我對沒獲諾貝爾文學(xué)獎早就習(xí)慣了，所以這對我來說不算個事兒。”瑪格麗特·阿特伍德現(xiàn)已出版了40多部小說、詩歌和評論文集。改編自作家的反烏托邦小說《使女的故事》的同名劇集今年成為艾美獎最大贏家。《使女的故事》想象近未來的美國處于極端宗教勢力的統(tǒng)治下，具有生育能力的女性淪為生育機器。而近期美國發(fā)生的一系列變化，讓這本出版于1985年的小說重回美國人的書桌，因為書中的世界，在很多人看來已不再遙遠(yuǎn)?！叭藗兒鋈话l(fā)覺《使女的故事》很可能成為現(xiàn)實。”阿特伍德說。endprint