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    “具體的此時(shí)”:茱萸詩(shī)中的時(shí)間與空間

    2017-10-30 16:35:59王芒芒
    江南詩(shī) 2017年5期
    關(guān)鍵詞:茱萸新詩(shī)咖啡館

    王芒芒

    自從詩(shī)人們從“文化英雄”的高臺(tái)上集體跌落,日常生活便成為當(dāng)代詩(shī)人們主要面對(duì)的命題,甚至成為被賦予“詩(shī)”之意義的唯一對(duì)象。特別是當(dāng)政治抒情的寫(xiě)作慣性在年輕一代的詩(shī)人身上消散殆盡,詩(shī)人們已經(jīng)把漢語(yǔ)新詩(shī)的前路扭轉(zhuǎn)到更細(xì)微的個(gè)體敘事中。這并不意味著新詩(shī)的容量在同化的道路上不斷皺縮,只是那些宏大的命題以新的語(yǔ)言被織構(gòu)在細(xì)微的生活情境中。如何讓每個(gè)字都緊緊咬合那些表層化的生活齒輪,從而讓詩(shī)的車輪駛進(jìn)混沌的生命內(nèi)核,這正是當(dāng)下的新詩(shī)批評(píng)最普遍、最基礎(chǔ)、甚至瀕臨濫用的評(píng)判準(zhǔn)則。

    日常生活的遼闊面貌一方面給予青年詩(shī)人諸多可能,另一方面也把當(dāng)代詩(shī)的創(chuàng)作和批評(píng)話語(yǔ)推向同質(zhì)化的危險(xiǎn)邊緣,其中兩種明顯的走向較為極端:一種是對(duì)日常的面貌半遮半掩,企圖在混沌的表述中營(yíng)造出奇崛艱深的思維假象;另一種則流于對(duì)日?,F(xiàn)象的重述,無(wú)異于分行的散文。本文在此對(duì)這兩端的簡(jiǎn)化表述并不是為了重復(fù)討論有關(guān)詩(shī)藝的經(jīng)典問(wèn)題,而是試圖呈現(xiàn)新詩(shī)書(shū)寫(xiě)的微妙張力。在這種張力場(chǎng)中,茱萸憑借對(duì)語(yǔ)言的精準(zhǔn)拿捏,面對(duì)日常生活的層層皺褶,顯得游刃有余。

    茱萸的幾首近作恰恰印證了這一點(diǎn),他對(duì)日常處境有了更清晰的自知,于是刪剪了一些繁縟的修辭,撤去了無(wú)用的語(yǔ)言“障眼法”。他向我們示范了詩(shī)人應(yīng)有的寫(xiě)作姿態(tài),即與其在生活的表層冰面上滑行、跳躍、旋轉(zhuǎn),不如附身貼近去感知其堅(jiān)硬而冰涼的質(zhì)地,然后緩緩融化表層,浸入到未知的深度。例如《詩(shī)人的隱秘生活》這首夫子自道之作,便是他對(duì)詩(shī)人和生活兩個(gè)命題做出的相交集合:

    詩(shī)人從云端跌落到了

    具體的此時(shí)。

    生活則不斷召回它

    派出去的使者:

    在人間,你是否已贏得

    收獲的貧乏與豐盛?

    咖啡,音樂(lè),冗長(zhǎng)午后

    能給出的一切福利。

    裁判者從不現(xiàn)身,他

    注視著這平靜的一切。

    ……

    首句與波德萊爾那首著名的《信天翁》形成意義的相逢,詩(shī)人那曾經(jīng)的云中王子卻在塵埃中卑微而笨拙,這在文化浪潮退卻的今天確實(shí)是詩(shī)人們無(wú)可抗拒的處境。茱萸把“隱秘”二字放在“生活”和“詩(shī)人”中間,并無(wú)意強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)中詩(shī)人們和大眾之間的疏離關(guān)系,而是從個(gè)人的生命經(jīng)驗(yàn)中,發(fā)覺(jué)一些“隱秘”的面貌,換言之,是“隱于市”的自我判定而非“隱于林”的公眾想象。當(dāng)然,必須承認(rèn)的是,詩(shī)人群體活動(dòng)空間的逼仄和話語(yǔ)權(quán)力的有限導(dǎo)致大眾對(duì)詩(shī)人群體的偏見(jiàn)普遍帶有“隱秘”的色彩。茱萸指出“具體的此時(shí)”才是詩(shī)人著陸的終點(diǎn),也是自我審視的起點(diǎn)。當(dāng)過(guò)譽(yù)的頭銜和浮華的標(biāo)簽從詩(shī)人身上漸漸褪去,詩(shī)人們回歸各自的生活本位,使那些一度宏大的生命時(shí)刻開(kāi)始變得像“咖啡、音樂(lè)、冗長(zhǎng)午后”一樣具體。

    海德格爾認(rèn)為“任何一種存在之理解都必須以時(shí)間為其視野(horizont)”,茱萸應(yīng)當(dāng)是認(rèn)同的。但此時(shí)作為詩(shī)人而非哲學(xué)博士的茱萸,在將時(shí)間詩(shī)化的過(guò)程中,沒(méi)有把關(guān)于“我”的存在結(jié)構(gòu)化、抽象化,他只是平靜地注視著外在世界也同樣注視著自己內(nèi)心?!安门姓邚牟滑F(xiàn)身”,詩(shī)人對(duì)于自我的存在更像是一個(gè)觀察者,時(shí)間是詩(shī)人的鏡頭,詩(shī)人憑借鏡頭的伸縮可把流線狀的日常生活顯像在文字中。當(dāng)然,從讀者的一端望去,“具體的此時(shí)”亦可以成為我們理解詩(shī)人內(nèi)部情緒的“視野”,我們可以把自己的時(shí)間經(jīng)驗(yàn)作為標(biāo)尺,衡量詩(shī)人如何將生活延展或收縮。比如《晚餐狂想曲》的后兩段實(shí)際上是一首有關(guān)時(shí)間的“狂想曲”:

    ——這一幕并沒(méi)有如期實(shí)現(xiàn)。

    我們?cè)谏缴弦匝蛉饨鉀Q晚餐,

    而椰子回到樹(shù)上,雞棲于塒;

    久候之人取消了預(yù)約:日之夕矣!

    我們?cè)谝股焉钪畷r(shí)回城,

    耐著堵車所引起的焦躁與煩悶。

    期待熬過(guò)它,熬過(guò)失約的嚴(yán)重,

    能獨(dú)上高樓讀一遍《南方公路》,

    友人帶來(lái)了涼意與十點(diǎn)鐘。

    晚餐的約定是友人間對(duì)未來(lái)時(shí)間的分享,亦是一種時(shí)間的契約。堵車可以阻礙空間的融合卻不能阻礙時(shí)間的進(jìn)程,“具體的此時(shí)”在詩(shī)中表現(xiàn)為三個(gè)時(shí)間標(biāo)志:詩(shī)行至中間還只是“日之夕矣” ,但空行之后卻瞬間變成“夜色已深之時(shí)”,而到結(jié)尾處“十點(diǎn)鐘”三個(gè)字則結(jié)束了一切。從自然時(shí)間向物理時(shí)間的轉(zhuǎn)變,茱萸最終把那失約的“焦躁與煩悶”釘在“十點(diǎn)鐘”的準(zhǔn)確刻度上。時(shí)間在相約的意義上本是缺場(chǎng)的,但在詩(shī)人主體感受那里卻始終在場(chǎng),以至于詩(shī)人連用兩個(gè)“熬過(guò)”來(lái)自我紓解。

    需要注意的是,茱萸感知時(shí)間的方式是多樣的,他詩(shī)中的內(nèi)在時(shí)間并不統(tǒng)一。我們可以用“逝者如斯夫,不舍晝夜”來(lái)涵括孔夫子的時(shí)間感,可以用分析瑪?shù)铝漳刃↑c(diǎn)心的方式簡(jiǎn)化普魯斯特的逝水年華,但難以在茱萸的詩(shī)中獲得關(guān)于時(shí)間的同一感受。對(duì)他而言,“具體的此時(shí)”包括著綿延無(wú)盡的線性時(shí)間,也包括無(wú)法再進(jìn)行切割的偶然瞬間;可以確指為精準(zhǔn)的物理時(shí)刻,也被表述為“出梅入夏”般的自然季候。時(shí)間以多棱鏡的形態(tài)在茱萸的文字中呈現(xiàn),反射出詩(shī)人生活的內(nèi)在光譜,即相對(duì)于形而上的思辯,茱萸試圖表明時(shí)間在何種“具體”的意義上不至于流于泛化的詩(shī)學(xué)表述。因此,“具體的此時(shí)”這個(gè)偏正短語(yǔ)的重心反而落在“具體”二字上,我們更需關(guān)注的是“此時(shí)的具體”。

    當(dāng)然,“具體”并不意味著與某個(gè)事件的必然遭遇,生活的枯燥之處,正在于“你在這里度過(guò)了半個(gè)白天/沒(méi)有做成什么事”(《咖啡獨(dú)奏》)。茱萸在書(shū)寫(xiě)日常生活的單調(diào)性時(shí)一向坦誠(chéng),比如他用《春天的菲麗布》這首長(zhǎng)詩(shī)細(xì)致地解剖了一天的各個(gè)時(shí)刻。光牽引著時(shí)間向夜晚流動(dòng),避免將整首詩(shī)落入流水賬般的日常記錄,而光與詩(shī)人主體一實(shí)一虛的交替出現(xiàn)則豐富了時(shí)間的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這首詩(shī)對(duì)光的速寫(xiě)是精妙的,詩(shī)人如同印象派畫(huà)家一樣繪制著光影,將平面化的生活情境營(yíng)造為有縱深感的空間。我們可以看到詩(shī)人瞬時(shí)的、即興的、律動(dòng)的詩(shī)意,光在空間中的幽微變換可謂對(duì)“具體的此時(shí)”的準(zhǔn)確注解。比如其中一段:

    夕光在路面鋪開(kāi),樹(shù)蔭帶來(lái)暗影endprint

    而你則止步于一汪金黃的水洼。

    瀝青就這么占有著一小灘液體,

    沒(méi)有風(fēng)下令,就安于隱匿波紋,

    如深潭里的魚(yú)類裹藏它們的鱗。

    最初的光影都是鋪展開(kāi)的,但鏡頭突然就聚焦在一小攤積水上?!澳恪敝共剿莸臅r(shí)刻也是時(shí)間駐足的時(shí)刻,我們可以聯(lián)想到光在水中浮動(dòng)的情境,想到動(dòng)態(tài)的金黃色充盈著整個(gè)畫(huà)面,而茱萸卻用隱匿在微波中的瀝青將時(shí)間靜止在具體的物象上。雖然不及午時(shí)的光那樣盛大,也不像夜色那樣濃稠,但此時(shí)的光輕盈而飽滿,詩(shī)人把真實(shí)的傍晚凝聚在這樣的時(shí)刻,便是對(duì)時(shí)間的充分占用。

    茱萸向讀者敞開(kāi)著私人的日常記錄,卻不能滿足任何的窺視“隱秘”的期待。“咖啡、音樂(lè)、冗長(zhǎng)午后”這些略帶小資產(chǎn)階級(jí)趣味的生活與“隱秘”的想象之間存在一定偏差,是茱萸“學(xué)院派”生活的常態(tài)。我們可從他使用“咖啡”二字的頻率判斷出咖啡館之于這位詩(shī)人的空間意義,也可從《咖啡獨(dú)奏》《路拿咖啡館》等近作中辨識(shí)詩(shī)人在咖啡館中的身影。所以在諸多有關(guān)時(shí)間的敘述中,空間的有效性被集中在咖啡館,大量的“具體的此時(shí)”發(fā)生在此,構(gòu)成詩(shī)人審視外部都市和私人生活的確定性的時(shí)空坐標(biāo)。

    咖啡館曾為中國(guó)帶來(lái)都市的文化特征和異域的情調(diào),一度成為文壇熱衷的主題,而在今天依然是寫(xiě)作者的聚集地。哈貝馬斯在分析“公共領(lǐng)域”時(shí)特別說(shuō)明了“和在沙龍中一樣,文學(xué)在這些咖啡館里也取得了合法性?!蔽覀兛蓮淖骷覀儗?duì)咖啡館的記錄中一覽某些文學(xué)批評(píng)中心的盛況,比如巴黎著名的“花神咖啡館”中就接連孕育了超現(xiàn)實(shí)主義和存在主義。雖然咖啡館通常被認(rèn)定為“公共領(lǐng)域”,卻在茱萸詩(shī)中被書(shū)寫(xiě)成私密的空間,或許由于與他人共享的時(shí)光不及“獨(dú)奏”的時(shí)刻更具詩(shī)學(xué)價(jià)值,正如他寫(xiě)道:“有人離開(kāi),披起椅背上的單衣,/你淡意轉(zhuǎn)濃,又點(diǎn)了一杯熱飲?!保ā堵纺每Х瑞^》)“淡意轉(zhuǎn)濃”中蘊(yùn)含的微妙情緒,在他人離開(kāi)的瞬間蔓延在這個(gè)空間中。可見(jiàn),詩(shī)人的時(shí)空坐標(biāo)雖定位在公共空間中,對(duì)詩(shī)人而言主要向自我敞開(kāi),所謂“隱秘”在這個(gè)意義上是成立的。

    此外,相對(duì)于穿梭在都市人群中,坐在咖啡館里的詩(shī)人在觀察外界時(shí)確實(shí)多了幾分“隱秘”的色彩。詩(shī)人只要確定這個(gè)坐標(biāo),感官可以抵達(dá)的外部世界便可以“具體”的面貌被吸納進(jìn)文本中。比如茱萸在《咖啡獨(dú)奏》中,接連使用了“聞到被研磨的香氣”、“你往前看”、“你回頭,玻璃外面靜水深流”、“室內(nèi)循環(huán)播放著的樂(lè)音”等與感官相關(guān)的表述。詩(shī)人的感官是放松的,亦是警惕的,就像伸向外部的網(wǎng),使一個(gè)陌生的聲色空間自內(nèi)到外、以整體的形狀坐落在讀者面前,漸漸具體和鮮活。

    可是,詩(shī)歌語(yǔ)言不止于對(duì)一個(gè)時(shí)空坐標(biāo)的客觀描述,巴什拉曾說(shuō):“把詩(shī)歌空間賦予一個(gè)對(duì)象,就是賦予這個(gè)對(duì)象比他客觀具有的空間更多的空間。”詩(shī)人內(nèi)心對(duì)空間的意識(shí)決不僅僅停留在咖啡館的“靠窗的老位置”,他隔著玻璃向外望去,從抹茶綠色的河面到河對(duì)岸的迎春,到再遠(yuǎn)處的石橋,這不斷擴(kuò)張的目光正是他此刻內(nèi)心空間的征服欲。但向外的目光同時(shí)印證了詩(shī)人“雜亂心弦的獨(dú)奏”,這種焦躁感使他的視線最終不得不回到咖啡館的內(nèi)部。

    從理論而言,在實(shí)際空間的關(guān)照下我們才能充分闡明詩(shī)人所處的具體環(huán)境。然而,不是所有外部空間都像咖啡館一樣在文本中有效,或者說(shuō)不是所有空間都能對(duì)“此時(shí)的具體”產(chǎn)生來(lái)自另一維度的詩(shī)學(xué)觀照。更多情況下,詩(shī)人身處某一地點(diǎn)只是生命中的偶然,這使得文本中的空間大多是未經(jīng)命名的,如同一團(tuán)朦朧不定的陰影。比如《雨夜物語(yǔ)》中的詩(shī)學(xué)空間便不同于咖啡館式的定點(diǎn):

    濕鞋子和公交站臺(tái)截住車燈,

    光柱里遍布雨幕析出的絨刺;

    那些細(xì)小的濕塵,悄悄貼上冬衣。

    要寒冷中趕路,準(zhǔn)時(shí)回家,

    要在那迷人之冬讀幾篇上田秋成*,

    遙望下一個(gè)晚春的雨霽:

    新聲甜膩,市井潮紅,在絮叨中

    天然的禮物讓講故事的人感到羞愧。

    而生活得以繼續(xù)。風(fēng)用它的聲音

    顛倒夢(mèng)想,翻動(dòng)攤開(kāi)的書(shū)頁(yè)。

    公交車站和車燈似乎可以幫忙確指詩(shī)人所處的位置是在都市的道路,可是伴隨著“趕路”二字,現(xiàn)實(shí)的坐標(biāo)在運(yùn)動(dòng)中不斷變動(dòng),而且模糊在冬夜的雨幕之中。詩(shī)的前四句中,街道并不像咖啡館那樣與詩(shī)人的日常產(chǎn)生密切的關(guān)聯(lián),也難以生產(chǎn)出更豐富的詩(shī)歌面貌,反而“準(zhǔn)時(shí)回家”中的“家”在詩(shī)人的憧憬中更具空間的穩(wěn)定性。街道更像一個(gè)水霧和寒氣四處蔓延的布景,空間的詩(shī)意被空間中的物所代替,即詩(shī)意凝結(jié)在“雨幕析出的絨刺”和“那些細(xì)小的濕塵”上。就像龐德那首著名的《在地鐵站》:“人群中這些面孔幽靈般顯現(xiàn);/ 濕漉漉的黑枝條上朵朵花瓣?!保ǘ胚\(yùn)燮譯)詩(shī)的焦點(diǎn)在人的面孔和物象上,地鐵站只是人物出場(chǎng)的地點(diǎn),即虛化的背景,與所謂的“此時(shí)的具體”無(wú)關(guān)。

    這首詩(shī)中,對(duì)“下一個(gè)晚春的雨霽”的遙想?yún)s引出另一重廣闊的空間,書(shū)頁(yè)中的虛擬空間此時(shí)比實(shí)在空間更加具體和真實(shí)——“新聲甜膩,市井潮紅”,全新的聲音與情感充斥其中,空間再次在感官中變得鮮活。對(duì)詩(shī)人而言,《雨夜物語(yǔ)》這本志怪小說(shuō)中的詭秘世界此刻是在場(chǎng)的,卻越出了生活的常態(tài),以至“顛倒夢(mèng)想”。所以,“此時(shí)的具體”不一定全然貼近生活的表層,不時(shí)會(huì)沉降到更深層次的文學(xué)宇宙。

    面對(duì)相同的日常處境,詩(shī)人比路上的其他行人更知曉如何在虛實(shí)之間為生活賦形,他的想象和知識(shí)向我們展示了從當(dāng)下時(shí)空中抽身的可能。他能把自己的詩(shī)歌作為廣闊的鏡子,來(lái)照見(jiàn)他人的想象空間的同時(shí),能清晰地從中看到自己的面容。這種能力的獲得與茱萸的閱讀經(jīng)驗(yàn)密不可分,茱萸近十年的學(xué)院生活不可能持續(xù)為其寫(xiě)作帶來(lái)新的體驗(yàn),只有汲取更多的詩(shī)學(xué)資源才能不斷擴(kuò)充詩(shī)歌的容量。于是,他頻頻回溯詩(shī)的歷史,試圖證明當(dāng)下的聲音定會(huì)有遙遠(yuǎn)的回音。

    《詩(shī)日新》在茱萸的這幾首近作中當(dāng)屬異數(shù)。詩(shī)人深諳漢語(yǔ)雙關(guān)和同音的機(jī)巧,在一場(chǎng)短暫的“文字游戲”中,將參與過(guò)漢語(yǔ)現(xiàn)代詩(shī)歷史進(jìn)程的前輩們“集合”在一起。讀者很容易陷入辨認(rèn)人名的誘惑中,然后自得或自愧于對(duì)新詩(shī)史的熟悉程度,反而忽略這首詩(shī)所述的意義??扇羰前言?shī)中的姓名“去姓名化”,只留存字詞的表意時(shí),整首詩(shī)的意趣便全然消失。所以整首詩(shī)就如同一個(gè)形式化了的青銅鼎,詩(shī)人舉著它向百年新詩(shī)史獻(xiàn)祭,鼎的圖樣是否華美已不重要,誠(chéng)意敬意都鋪就在了銘文上。endprint

    這種以串聯(lián)筆名的方式述史,看似有失“史”的嚴(yán)肅性,卻無(wú)意間簡(jiǎn)化了新詩(shī)史原本錯(cuò)綜復(fù)雜的脈絡(luò),清理出一條可供參考的歷時(shí)性線索?!肮饩盁o(wú)邊,遞出劈頭之問(wèn):歸去來(lái)兮,田園將蕪胡適之?”這“劈頭”而來(lái)的首句隱含著對(duì)新詩(shī)發(fā)端的拷問(wèn)——為何胡適之一朝更新了讓漢語(yǔ)詩(shī)歌的“無(wú)邊光景”?在“百年新詩(shī)”的歷史名號(hào)下,一部分詩(shī)人并不承認(rèn)當(dāng)代詩(shī)與現(xiàn)代詩(shī)間的血脈關(guān)系,或者說(shuō)把現(xiàn)代詩(shī)經(jīng)典化的學(xué)術(shù)工程并不被所有的當(dāng)代詩(shī)人肯定??墒切略?shī)最初的三十年“光景”卻實(shí)質(zhì)性地呈現(xiàn)出“詩(shī)日新”的歷史面貌,那些如同星云般存在著的詩(shī)人群體不斷更迭著新詩(shī)的語(yǔ)言和內(nèi)質(zhì)。他們?cè)谧约旱男擒壣线\(yùn)轉(zhuǎn),也互相聯(lián)結(jié)成隱性的詩(shī)學(xué)的網(wǎng),茱萸則巧用了集體的文字經(jīng)驗(yàn),把這張網(wǎng)中的每個(gè)點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)。只是我們有限的視覺(jué)往往只能從幽暗的夜空中辨認(rèn)出幾盞星辰,難以穿透未知的距離去知曉其它的存在。開(kāi)辟“園地”之人應(yīng)當(dāng)被記住名字,但還有更多的新詩(shī)史上的失蹤者未被我們所知,他們或許曾在歷史上某個(gè)幽暗的角落默默耕耘,只是時(shí)間的塵土掩埋了那些曇花一現(xiàn)的詩(shī)章。

    青年詩(shī)人中很少會(huì)有人像茱萸一樣,關(guān)注發(fā)生在當(dāng)下的“具體的此時(shí)”,卻也不曾忘卻古典舊詩(shī)和現(xiàn)代新詩(shī)史上那些重要的時(shí)刻。即使歷史時(shí)刻的具體情狀只能從詩(shī)人們的傳記和逸聞中搜尋,即使它們被約分為一個(gè)個(gè)真真假假的人名,茱萸卻懷著極大的熱忱將他們放置在自己的生命時(shí)刻中,甚至去找尋更多隱秘的詩(shī)人的生活印記 。在同代詩(shī)人的寫(xiě)作現(xiàn)場(chǎng)中,對(duì)傳統(tǒng)的回溯和新用是茱萸最突出的特質(zhì)之一。這一點(diǎn)在諸多關(guān)于茱萸的詩(shī)評(píng)中都有論及,例如蔌弦《溯流、化用與新生——論茱萸與厄土的詩(shī)學(xué)資源》一文中談到茱萸的寫(xiě)作同艾略特關(guān)于傳統(tǒng)的詩(shī)學(xué)理念間的互動(dòng):“在茱萸最好的作品中,對(duì)古典的巧妙化用向我們展現(xiàn)了這種親密能夠?qū)⒃?shī)的形態(tài)砥礪至何種程度。”古典的文字以新的姿態(tài)展演在茱萸富有個(gè)人風(fēng)格的詩(shī)作中,呈現(xiàn)出母語(yǔ)血脈的珍貴性。

    對(duì)茱萸而言,新詩(shī)的傳統(tǒng)不僅意味著古典詩(shī)文這一久遠(yuǎn)的語(yǔ)言基底,而且包括了白話詩(shī)前三十年的文字成果。比如《晚餐狂想曲》的結(jié)尾“有人帶來(lái)了涼意與十點(diǎn)鐘”便是化用了卞之琳《距離的組織》中的尾句,把原詩(shī)的“五點(diǎn)鐘”置換成當(dāng)下的“十點(diǎn)鐘”,頗有些無(wú)奈的自嘲之意?,F(xiàn)實(shí)中失約的詩(shī)人卻以“用典”的方式在文本中邀約了卞之琳,這同樣構(gòu)成時(shí)空上的“距離的組織”。茱萸的詩(shī)在召喚“前文本”時(shí)并沒(méi)有刻意“用典”的痕跡,因?yàn)樗?shī)中的典故與智識(shí)經(jīng)驗(yàn)的“掉書(shū)袋”無(wú)關(guān),典故只是與“具體的此時(shí)”相關(guān)的語(yǔ)詞,是前人的語(yǔ)詞更是詩(shī)人自己的語(yǔ)詞。

    當(dāng)代新詩(shī)寫(xiě)作中一度有刻意營(yíng)造古意的傾向,但與那種濃墨重彩式的古意不同,茱萸的現(xiàn)代詩(shī)和傳統(tǒng)間總帶有“隔岸觀火”般的距離。這源于茱萸“化古”或者“擬古”的寫(xiě)作沖動(dòng)總是與當(dāng)下的時(shí)刻息息相關(guān),或者說(shuō)這種沖動(dòng)源于現(xiàn)代生活的體驗(yàn),也歸于一種現(xiàn)代生活的自知。廢名在《新詩(shī)講稿》中評(píng)價(jià)林庚時(shí)寫(xiě)道:“林庚到江南去的詩(shī)都是滿天空闊照著古人的心的詩(shī),而作者又是現(xiàn)代的摩登少年,故詩(shī)都寫(xiě)得很有趣?!避镙怯袝r(shí)就像林庚一樣,用現(xiàn)代人的眼睛注視的現(xiàn)代生活,卻總懷揣著一顆“古人的心”。他還試圖以古詩(shī)今譯的方式進(jìn)行現(xiàn)代漢語(yǔ)的實(shí)驗(yàn),比如《李花:譯自李商隱》一詩(shī):

    中途綴滿落英,我已多次經(jīng)過(guò)

    朝向憂愁的暮晚與晨曦。

    小枝從褐色里撐出,伸向粉白

    包圍花心的嚴(yán)肅時(shí)刻。

    你祝福夜行人,用漸次亮起的

    路燈,鋼鐵撞擊,馬達(dá)轟鳴。

    沾染月色的超短裙,黑暗中

    淺笑著試探煦風(fēng)微癢的欲念。

    蜜粉取自嫩竹,薄霜輕柔

    勾勒每一處的豐腴與精致。

    新款淡香的前調(diào)足以降服

    為睡蓮補(bǔ)妝的克洛德·莫奈?

    少女們總要成為別人的新娘,

    撥開(kāi)花瓣,看見(jiàn)果實(shí)的雛形。

    哪怕這個(gè)瞬間過(guò)去了很久,

    她們的肌膚仍透著玉的光澤。

    同是面向李花的時(shí)刻,茱萸把原詩(shī)中李花的風(fēng)姿情致用現(xiàn)代的筆重新摹寫(xiě)一遍?!盎ā迸c女子的互喻已經(jīng)深深浸潤(rùn)到中國(guó)的詩(shī)學(xué)體系,以至于我們?cè)谠?shī)文中與一朵花相遇時(shí),會(huì)習(xí)慣于把它作為“詞”放置在美的隱喻向度中,而常常忘卻了花作為“物”的形態(tài)。茱萸寫(xiě)花雖然沒(méi)有擺脫“怪得獨(dú)饒脂粉態(tài),木蘭曾作女郎來(lái)”的印記,卻試圖還原花作為“物”的在某一時(shí)刻的“每一處的豐腴與精致”,而不僅僅套用某個(gè)沿襲的意象。

    需要注意的是,物作為意象還是作為物被書(shū)寫(xiě),對(duì)于“具體的此時(shí)”的意義是不同的。比如茱萸在《出梅入夏》中只是用“璀璨甜美”對(duì)荔枝一筆帶過(guò),是將荔枝作為意象使用的。他在另一首《酸甜小史》卻對(duì)荔枝進(jìn)行如此細(xì)致的物的描述:“還少不了團(tuán)在粗糙軀殼里/那南來(lái)的令人心動(dòng)之瑩白。/果肉緊貼在核上獻(xiàn)出汁液,/悄然提供攻占味蕾的機(jī)緣。”荔枝入侵了詩(shī)人的視覺(jué)和味覺(jué),為主體帶來(lái)的是關(guān)于物質(zhì)的直觀感受。我們?cè)诖藚^(qū)分詩(shī)中的“詞”與“物”,是想說(shuō)明這種“及物”的書(shū)寫(xiě)是詩(shī)人對(duì)“具體的此時(shí)”的一種主體表達(dá),因?yàn)橛行r(shí)刻正是“獨(dú)屬于鋪敘的時(shí)刻”(《酸甜小史》)。這首《李花》中,類似試探風(fēng)的欲念的想象源于對(duì)“蜜粉”和“薄霜”的直觀,把物體原本的形態(tài)換算為女子的心理,物首先浸潤(rùn)了詩(shī)人的瞳孔,再喚起對(duì)佳人的想象。

    此外,從空間而言,對(duì)現(xiàn)代機(jī)械的嘈雜聲習(xí)焉不察的“夜行人”怎會(huì)記起原詩(shī)中“自明無(wú)月夜”的詩(shī)境,但茱萸并無(wú)意帶我們追憶晚唐的美麗,他維持了屬于我們這個(gè)時(shí)代的夜的樣貌??梢?jiàn),茱萸從李義山的幽秘而瑰麗的文字中覓得“夢(mèng)中彩筆”式的詩(shī)思,但“花葉”能否譜就還待“朝云”這個(gè)“具體的此時(shí)”的完成。古典詩(shī)學(xué)的魅影如同花的容顏,“哪怕這個(gè)瞬間過(guò)去很久了”,卻在文字的記憶中保持著“玉的光澤”??墒菍?duì)“歲歲年年人不同”的詩(shī)人而言,記憶中的傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)無(wú)法把現(xiàn)代人的愁情欲念完全囊括在內(nèi),屬于“我”的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)終究轉(zhuǎn)化為此刻的詩(shī)學(xué),而非彼岸的理想。

    也正如茱萸在“翻譯”李商隱的《北樓》時(shí)寫(xiě)道:“時(shí)雨撐出視域:純畫(huà)質(zhì)的涼野/登高,你棖觸遙深,譜就新曲?!痹?shī)人在吐露一番春夜心境之后,隨即強(qiáng)調(diào)了他的“譯文”不是舊曲新唱,而是在新的“視域”中誕生的新曲。換句話說(shuō),茱萸以現(xiàn)代詩(shī)的形式讓當(dāng)下的時(shí)刻與歷史的時(shí)刻融為一體,形成自我而自然的“互文”結(jié)構(gòu)。我們欣喜地看到茱萸沒(méi)有在傳統(tǒng)賜予的詩(shī)學(xué)空間中止步不前,他把回溯之所得用于開(kāi)拓語(yǔ)言的未來(lái),這是難能可貴的匠心。

    “詩(shī)日新”似乎是進(jìn)步歷史觀下老生常談的偽命題,實(shí)際上每一代詩(shī)歌寫(xiě)作者都曾背負(fù)著“影響的焦慮”,也都有讓“新”這個(gè)形容詞放置在有關(guān)詩(shī)的名詞前的寫(xiě)作野心。不知茱萸“數(shù)風(fēng)流人物”的同時(shí)是否有“還看今朝”的愿景,也不知他日后會(huì)不會(huì)寫(xiě)出一版當(dāng)代詩(shī)壇的名簿。但當(dāng)年那些“風(fēng)流人物”爭(zhēng)論過(guò)的新詩(shī)問(wèn)題歷久彌新,在“詩(shī)日新”的流動(dòng)進(jìn)程中映出異樣的重影。我們期待茱萸寫(xiě)就更多有討論意義的文本,使“具體的此時(shí)”在歷史的維度中變得更豐盈。endprint

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