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    論新常態(tài)下龍江劇的傳承與發(fā)展

    2017-10-27 07:09李娜
    藝術(shù)評論 2017年6期
    關(guān)鍵詞:龍江常態(tài)環(huán)境

    李娜

    龍江劇自1960年正式成立以來,經(jīng)歷了摸索期、穩(wěn)定發(fā)展期及輝煌發(fā)展期,歷經(jīng)半個多世紀(jì),創(chuàng)造了輝煌的成績。面對新世紀(jì)不斷發(fā)展變化的社會環(huán)境,作為地方劇種,應(yīng)該如何把握傳承與發(fā)展的關(guān)系尤為重要,這關(guān)系著一門藝術(shù)的存亡。

    一門藝術(shù)的傳承與發(fā)展依賴于其生長和發(fā)展的社會環(huán)境,而社會環(huán)境包括歷史環(huán)境、自然環(huán)境以及人文環(huán)境(政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)環(huán)境),等等。各個層面環(huán)境上的變化要求藝術(shù)的內(nèi)容及形式也要適應(yīng)變化,在盡可能的保護(hù)和傳承傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的同時,要不斷的推陳出新,適應(yīng)時代的要求來推動傳統(tǒng)藝術(shù)的自我提升。

    一、社會環(huán)境與藝術(shù)的傳承、發(fā)展

    多年來傳統(tǒng)地方戲曲劇種的傳承與發(fā)展—直是藝術(shù)理論與實踐研究的重點,龍江劇的傳承與發(fā)展應(yīng)結(jié)合新常態(tài)下藝術(shù)發(fā)展的社會環(huán)境的客觀分析,才能更加有力、有效、準(zhǔn)確的傳承與發(fā)展龍江劇。

    新常態(tài)應(yīng)理解為是對于國家在各方面、各層次的全新定位,是對于國家和社會環(huán)境的全面總結(jié)和客觀判斷。社會環(huán)境既是歷史的、自然的、也是人文(政治、經(jīng)濟(jì))的。我國是多民族國家,地大物博,文化博大精深。幾千年的歷史演變中,不同民族、不同地域的人類文化之間不斷的相互影響,在不斷追求共性的同時,對于個性的保護(hù)也從未停止過。

    藝術(shù)門類在歷史上是傳承的,也是不斷創(chuàng)新的。藝術(shù)在歷史的長河里不斷的經(jīng)過打磨推敲,以形成不同階段的藝術(shù)特征,在歷史發(fā)展的縱向視角下,藝術(shù)以傳承為主、伴隨著具有階段性歷史特征的創(chuàng)新?!耙环剿琉B(yǎng)一方人”“十里不同音”,自然環(huán)境也是影響藝術(shù)種類傳承與發(fā)展的重要因素之_。正如歌中所唱“山水養(yǎng)育了咱赫哲人”,滋潤在大小興安嶺與嫩江的懷抱,讓龍江劇在內(nèi)容和形式上體現(xiàn)著顯著的龍江地域氣息,這是藝術(shù)的根和魂,緊密聯(lián)系大自然賦予藝術(shù)的靈氣才會更加準(zhǔn)確的將其傳承與發(fā)展。人類現(xiàn)代文明中,最為重要的就是政治與經(jīng)濟(jì)部分,這是將人們緊密聯(lián)系成社會體系的重要紐帶,不同時期的政治制度及經(jīng)濟(jì)政策會對藝術(shù)的發(fā)展帶來重要的影響。正是因為1958年黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人號召全國大力發(fā)展地方劇種,龍江劇才得以形成,隨著經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展,龍江劇的形式及內(nèi)容也大膽的進(jìn)行了改革,并取得了輝煌的成績。“一個劇種的繁榮是內(nèi)因與外因同時作用的結(jié)果,內(nèi)因是在這片土地上長期積淀下來的相對獨立的藝術(shù)特征及審美的驅(qū)動,外因則是大環(huán)境下有關(guān)部門的支持與倡導(dǎo)。”

    二、新常態(tài)下的政治與經(jīng)濟(jì)環(huán)境

    深入貫徹黨的十八大和十八屆三中、四中全會精神,認(rèn)真落實習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神:“繁榮發(fā)展社會主義文藝,文藝事業(yè)是黨和人民事業(yè)的重要組成部分……我們黨歷來高度重視文藝工作,在革命、建設(shè)、改革各個時期,充分運用文藝引領(lǐng)時代風(fēng)尚、鼓舞人民前進(jìn)、推動社會進(jìn)步?!?/p>

    文藝的發(fā)展離不開國家在政治上的高度重視,國家從高層次的角度、用發(fā)展的眼光重視文藝,從制度、政策方面給與文藝以發(fā)展創(chuàng)新的空間,并鼓勵文藝工作者正確發(fā)揮其引導(dǎo)、帶動等正面作用,合理有效地展示藝術(shù)各門類的核心能量。如此良好的政治環(huán)境下,我們廣大的龍江劇工作者應(yīng)該把握當(dāng)今新常態(tài)下政治環(huán)境對于藝術(shù)方面的支持,結(jié)合國體國情有條、有理、有力、高效的傳承與發(fā)展龍江劇,使其真正的作為有中國特色的地方戲曲形式滿足人們的需要,與時代同行。

    中國經(jīng)濟(jì)社會從高速增長轉(zhuǎn)為中高速增長,經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級,從要素驅(qū)動、投資驅(qū)動轉(zhuǎn)向創(chuàng)新驅(qū)動的新常態(tài),中國文化發(fā)展也隨之步入新階段。中國已經(jīng)進(jìn)入到上中等收入國家行列,全社會所面臨的重大變化,要多考慮人民群眾需求層級升級的變化影響。

    正如習(xí)近平總書記所言,中國全面深化改革,就要激發(fā)市場蘊(yùn)藏的活力,就要為創(chuàng)新拓寬道路,就要推進(jìn)高水平對外開放,就要增進(jìn)人民福祉、促進(jìn)社會公平正義。隨著中國社會收入水平、消費能力、人口結(jié)構(gòu)、知識文化水平等等方面的變化,對于傳承與發(fā)展傳統(tǒng)民族藝術(shù)事業(yè)的影響,也由改革開放之初盲目崇拜西方的舶來文化,轉(zhuǎn)為發(fā)掘中華傳統(tǒng)文化精髓,分析并解決問題,突破約束,才能夠做到創(chuàng)新與發(fā)展。

    抓住市場對于具有地域特色文化形式的大量需求,將龍江劇的藝術(shù)特色與市場需求密切結(jié)合,利用經(jīng)濟(jì)手段刺激龍江劇自身不斷的完善、修整和進(jìn)步,結(jié)合現(xiàn)代消費理念為人民群眾呈現(xiàn)全新視角的龍江劇。

    三、新常態(tài)下的龍江劇傳承與發(fā)展的現(xiàn)狀

    隨著改革開放的逐步深化和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)不斷推進(jìn),我國經(jīng)濟(jì)社會的全方位發(fā)展取得了顯著成就,科學(xué)技術(shù)的日新月異推動著現(xiàn)代化生活的不斷進(jìn)步;對外交流與合作的不斷加強(qiáng)顯著的提高了我國的國際地位;人民群眾在精神文化需求方面的不斷增長,是文藝發(fā)展的內(nèi)在動力和堅實基礎(chǔ),并為其發(fā)展和創(chuàng)新提供了廣闊的空間。意識形態(tài)領(lǐng)域的復(fù)雜形勢決定了,要理智的鞏固思想文化陣地的必要性及維護(hù)國家文化安全任務(wù)的迫切性,藝術(shù)價值正確引領(lǐng)的任務(wù)非常艱巨。

    面對“龍江劇與時代發(fā)展脫離;與市場、觀眾需求脫節(jié);創(chuàng)作隊伍的流失與缺失”等問題。黑龍江省歷屆領(lǐng)導(dǎo)都對龍江劇十分關(guān)心和支持,大力發(fā)展我省的特色文化,多方面配合努力搭建起普及龍江劇的網(wǎng)絡(luò)和平臺,拉動了全省的大文化發(fā)展與繁榮。

    龍江劇自1990年至1996年僅六年問獲得國家級各類獎項多達(dá)35項,龍江劇著名表演藝術(shù)家白淑賢、李鐵石、張野等為龍江劇的發(fā)展和傳播做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。1990年至2005年的15年問,獲得國家級、省級各類獎項的劇目多達(dá)17項,其中包括《荒唐寶玉》《木蘭傳奇》及《梁紅玉》的經(jīng)典劇目。2002年,總院黑龍江省龍江劇藝術(shù)中心和13個市縣級分院,共14家單位成立了黑龍江省龍江劇聯(lián)合體,旨在共同發(fā)展龍江劇。2016年4月,黑龍江省龍江劇藝術(shù)中心和省藝術(shù)研究院,聯(lián)合召開大型龍江劇《于海河》(現(xiàn)更名為《海河不息》)創(chuàng)作研討會,《海河不息》是根據(jù)全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員于海河的真實事跡創(chuàng)作的大型龍江劇,全體主創(chuàng)人員于4月12日至14日,親自赴寶清縣體驗生活,深入接觸于海河的家人、親友和同事,親密接觸于海河工作過的鄉(xiāng)鎮(zhèn)部分的農(nóng)民群眾,借此客觀地了解于海河生前生活和工作的實際情況,現(xiàn)在該劇正在緊鑼密鼓的搶排中。endprint

    四、新常態(tài)下龍江劇傳承與發(fā)展的策略分析

    龍江劇是全國各地方劇種中最為年輕的劇種之一。短短半個世紀(jì)以來創(chuàng)造了輝煌的成績。著名龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢曾說:“成就屬于過去,藝術(shù)永無止境?!焙邶埥驱埥瓌∩媾c發(fā)展的沃土,我們要結(jié)合“創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放”五大發(fā)展理念來理解2016年3月7日,習(xí)總書記在黑龍江的重要講話,堅持資本經(jīng)濟(jì)的導(dǎo)向,注意供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革,協(xié)調(diào)文化發(fā)展的各方面平衡,推動龍江劇真正做到“揚(yáng)長避短、揚(yáng)長克短、揚(yáng)長補(bǔ)短”。

    在此大背景下,地方特色傳統(tǒng)藝術(shù)在中國社會進(jìn)入新常態(tài)后,面臨了新形勢、新機(jī)遇和新挑戰(zhàn),如何將正確的堅持有中國特色社會主義方向,發(fā)揚(yáng)社會主義核心的價值觀,與傳統(tǒng)民族藝術(shù)的繼承與發(fā)展策略有機(jī)結(jié)合,來支撐社會主義精神文明建設(shè),跟得上我國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的腳步,不僅僅要建立起適合高節(jié)奏、多元化生活的娛樂文化,更要建立起在世界各種思潮沖擊下,巍然不動并自成風(fēng)格的主流文化。主流文化與價值觀應(yīng)該傳承自傳統(tǒng)文化,充分汲取五千年文明中積淀下來的養(yǎng)分,主流文化與價值觀也要符合時代要求,與時俱進(jìn)。

    (一)把握政治導(dǎo)向.融入經(jīng)濟(jì)環(huán)境

    《中共中央關(guān)于深化文化體制改革推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》中強(qiáng)調(diào):“到2020年全面完成文化改革發(fā)展的奮斗目標(biāo)……代表民族特色和國家水準(zhǔn)的文藝院團(tuán)等事業(yè)單位,實行企業(yè)化管理,增強(qiáng)面向市場,面向群眾提供服務(wù)能力?!睕Q定中全面的對于國內(nèi)外文化背景進(jìn)行了論述,具有絕對的權(quán)威性和理論高度,對于今后如何建設(shè)具有社會主義特色的民族文化提出了切實可行的建議和構(gòu)想,鼓勵文化事業(yè)擺脫陳舊觀念的束縛。

    龍江劇的傳承與發(fā)展應(yīng)全面理解黨和國家對地方傳統(tǒng)民族藝術(shù)的政策和支持,順應(yīng)時代的發(fā)展,以市場為主體搭建運營平臺,全面促進(jìn)文化資源在全國范圍內(nèi)流動;同時,以資本為紐帶的兼并、重組,提高文化企業(yè)的規(guī)?;?、集約化和專業(yè)化水平;研究傳承發(fā)展傳統(tǒng)民族藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展相適應(yīng)的形式,與二三產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展,繁榮社會主義文化產(chǎn)品市場。

    (二)尊重歷史環(huán)境、利用自然環(huán)境

    歷史是延續(xù)的,龍江劇的成立與發(fā)展正是體現(xiàn)了歷史上的承接性,對于龍江劇在新常態(tài)下的傳承更要把握其歷史動態(tài)中的精髓,尊重其客觀發(fā)展的階段性和延續(xù)性,尊重歷史賦予其特定的色彩。人類文明通過不斷的發(fā)展,不斷的接近自然和了解自然,尊重其客觀規(guī)律的前提下,有效利用自然環(huán)境來更好的發(fā)展人類的各項文明。龍江劇在新常態(tài)下的傳承與發(fā)展離不開對自然環(huán)境的依托,肥沃的黑土大地是龍江劇成長的搖籃,大小興安嶺展現(xiàn)了龍江劇的氣魄,綿延的黑龍江是龍江劇的魂之所在,所有的這一切讓龍江劇充滿了靈氣,大氣磅礴、熱情潑辣都是龍江劇與生俱來的特質(zhì),自然界賦予了我們生機(jī),更是我們藝術(shù)努力回歸的原點。

    五、新常態(tài)下龍江劇傳承與發(fā)展的設(shè)想與展望

    (一)自我沉淀后的綻放

    龍江劇從正式成立至今,經(jīng)歷了一個全新劇種的從模仿到創(chuàng)新的全部過程。從最初的二人轉(zhuǎn)和拉場戲的套用,到龍江劇獨創(chuàng)表演形式的確立,歷經(jīng)了幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨,龍江劇藝術(shù)家們更是奉獻(xiàn)了一生的心血研究表演和培養(yǎng)接班人。龍江劇人在幾十年的歷程中,不斷的總結(jié)、反思,對于藝術(shù)上的標(biāo)準(zhǔn)從不放松,不斷的推陳出新,在內(nèi)容上和形式上力求與時代同行,通過不斷的努力,龍江劇總是能夠在時代的浪潮中扎穩(wěn)腳跟,經(jīng)典劇目層出不窮,在全國的影響力也在穩(wěn)步擴(kuò)大,這些成績在成為歷史的同時,也在不斷的激勵龍江劇人繼續(xù)努力前行,不斷的沉淀以迎接下一次的綻放。

    (二)注入新鮮血液后的艷麗

    龍江劇的輝煌成績是全方位發(fā)展的結(jié)果,龍江劇人不僅注重表演技術(shù)的提升,唱功的提高,在劇本創(chuàng)作以及作曲技術(shù)方面也投入了很多心血。在演員方面,不斷的培養(yǎng)新的接班人,優(yōu)秀的表演人才層出不窮,進(jìn)入良性循環(huán);在演唱和表演技術(shù)上,不斷的吸收相關(guān)姊妹藝術(shù)的優(yōu)點,將其他藝術(shù)的優(yōu)勢換位思考,結(jié)合自身特點進(jìn)行創(chuàng)新和改造,使龍江劇不斷的煥發(fā)出新的光芒;在劇本創(chuàng)作和作曲技術(shù)方面以及樂隊編配方面,更是不拘一格的借鑒其他藝術(shù)形式,使龍江劇的內(nèi)容更加具有親和力,呈現(xiàn)形式更加豐富,樂隊編配也更加豐滿和立體化,帶給觀眾們耳目一新又親切的感受。

    (三)重新整合后的魅力

    傳統(tǒng)民族藝術(shù)傳承與發(fā)展的策略研究能夠刺激區(qū)域發(fā)展特色文化產(chǎn)業(yè),豐富中華民族的藝術(shù)文化形式,并帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)(如旅游)發(fā)展,促進(jìn)各區(qū)域產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型與經(jīng)濟(jì)發(fā)展。在龍江劇成立之初到取得輝煌成績的這半個多世紀(jì),通過不斷的實驗和若干次的專題研討會議,就龍江劇的發(fā)展問題不斷的討論和摸索。新的歷史時期下,如何更好的傳承并發(fā)展龍江劇的任務(wù)更為艱巨,傳承的重點是抓住龍江劇的地域特色,發(fā)展的實質(zhì)是不斷的嘗試創(chuàng)新,“個性是龍江劇藝術(shù)的生命”“自覺地解決其劇本、特色、創(chuàng)新、人才、開放等五大要素,觀眾問題、市場問題、品牌問題便迎刃而解”。

    六、結(jié)語

    1988年《龍江劇發(fā)展戰(zhàn)略工程綱要》中,明確提出了龍江劇劇種建設(shè)的“十六字方針”:“扎根基礎(chǔ)、博采眾長、適應(yīng)時代、自成一家?!毙鲁B(tài)下龍江劇的傳承與發(fā)展要分析社會環(huán)境中,特定歷史環(huán)境下的各層面性質(zhì),有效利用有利的自然條件,尊重政治環(huán)境、順應(yīng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境,通過對自身體系的反復(fù)自檢,抓住主要特征敞開懷抱面對世界其他文化,通過比對、交融等刺激自身的不斷整合和完善,時刻為新的自我超越做充分的準(zhǔn)備。endprint

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