論戴望舒詩(shī)作《雨巷》的藝術(shù)特征

黃嘉欣

摘 要：《雨巷》作為一首為人熟知的詩(shī)歌，被視作現(xiàn)代詩(shī)歌的代表之作，也被幾代人追捧傳誦，直至今日，其飽含的藝術(shù)之美仍然讓人為之傾倒。然而這首詩(shī)歌究竟有什么魅力，其藝術(shù)特征體現(xiàn)在什么地方，蘊(yùn)含了作者什么樣的情感，眾多研究學(xué)者和詩(shī)歌愛(ài)好者不斷進(jìn)行探索分析，仍未得出確切結(jié)論。本文從描繪手法、韻律、情感等方面對(duì)《雨巷》的藝術(shù)特征進(jìn)行了分析，討論了《雨巷》的美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《雨巷》；意境美；詩(shī)歌韻律

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-27-0-01

藝術(shù)從某種程度上其實(shí)是情感的象征，詩(shī)歌更是情感經(jīng)過(guò)精煉提取之后的一種表現(xiàn)形式。情感借詩(shī)歌傾瀉出來(lái)，詩(shī)歌也更因情感的融入而顯示出生機(jī)與活力?！队晗铩肪陀迷?shī)化的情感方式，為讀者描繪了煙雨朦朧的小巷中一次美妙的邂逅，一場(chǎng)飄散著古典情調(diào)的憂愁?lèi)?ài)情故事。

一、視角與意境描繪

《雨巷》在詩(shī)歌結(jié)構(gòu)上通篇運(yùn)用了多重視角與意象的表現(xiàn)方式。在首尾兩段，運(yùn)用了復(fù)調(diào)式的詩(shī)歌結(jié)構(gòu)，詩(shī)句大致相同，而不讓人覺(jué)得重復(fù)。因?yàn)檫@不是一種簡(jiǎn)單的語(yǔ)句重復(fù)，而是一種情感上的遞進(jìn)疊加，詩(shī)歌開(kāi)頭部分描繪了詩(shī)人自我的希望，期盼逢著一場(chǎng)美妙的邂逅，由此得到心靈上的慰藉。然而隨著故事發(fā)展，“她的顏色”和“她的芬芳”消散“在雨的哀曲里”。詩(shī)人的期盼和夢(mèng)境化為泡影，只好不再奢求相逢，而只是“飄過(guò)”，在遠(yuǎn)處欣賞，襯托出詩(shī)人孤單惆悵的心境。

詩(shī)人在一開(kāi)始采用單純的第一人稱(chēng)視角，表達(dá)了主觀希望，然而并沒(méi)有描繪出期盼相逢的具體形象，而是模糊地將情感投射到對(duì)女性形象的描繪中。隨后詩(shī)人又轉(zhuǎn)換心情，采用第三人稱(chēng)視角來(lái)對(duì)人物進(jìn)行具體描繪?！八怯校∠阋粯拥念伾?，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁?！痹?shī)人將顏色、芬芳、憂愁并列，形成三個(gè)層次的視角，先遠(yuǎn)觀顏色，然后近身聞到味道，再深入內(nèi)心，進(jìn)行情感上的描繪和探尋。詩(shī)人和讀者作為感受者，而女郎作為描述的對(duì)象，通過(guò)雨傘這一意象作為媒介，將各種感情聯(lián)系在一起。由此，冷漠、凄清和惆悵這三種不同的情感意象融入到一個(gè)人身上，體現(xiàn)一種夢(mèng)境的融合。丁香和女郎這兩個(gè)富有象征意義的意象，正是戴望舒所追求的古典詩(shī)詞意象與現(xiàn)代詩(shī)歌象征手法的結(jié)合體現(xiàn)。

二、生動(dòng)的韻律節(jié)奏

詩(shī)歌本身就應(yīng)當(dāng)是富有生機(jī)的一個(gè)個(gè)體，而不是冰冷的辭藻堆砌，更不是空中樓閣式的情感泛濫。從音樂(lè)韻律角度來(lái)看，《雨巷》就是這樣一首飽含著生命之美的詩(shī)歌作品，字里行間流露著韻律與節(jié)奏，朗朗上口，傳誦不絕。

例如，“撐著油紙傘”此句，結(jié)尾音調(diào)三聲，讀來(lái)猶如樂(lè)音婉轉(zhuǎn)，讓人仿佛身臨其境地看到佳人撐傘的曼妙身姿。[1]后面幾句的“悠長(zhǎng)”“雨巷”“姑娘”“彷徨”這一系列詞匯，采用同一韻母，形成疊加，讀起來(lái)自然增加了口腔和鼻腔的共鳴，回味無(wú)窮。這些詞匯也將整齊的韻腳、優(yōu)美的語(yǔ)句、循環(huán)的音韻、哀怨的情感結(jié)合在一起，決定了整首詩(shī)的節(jié)奏和情感基調(diào)，美妙無(wú)比。又比如，“一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”這句中，姑娘一詞之前用了很長(zhǎng)一串看似冗長(zhǎng)實(shí)則非常通順流暢的形容詞。幾個(gè)詞組之間形成跳躍性的想象，作者控制自己的語(yǔ)句節(jié)奏，不讓詩(shī)歌情感變得過(guò)于直白坦露。形容詞間的停頓間歇，仿佛延長(zhǎng)了讀者的等待時(shí)間，使得讀者能通過(guò)音節(jié)的延續(xù)深刻地體會(huì)作者的描述。

三、唯美的詩(shī)情畫(huà)意

古人有云：“人與天調(diào)，然后天地之美生”充分說(shuō)明藝術(shù)作品的美學(xué)特征，其根本就在于人與自然情感和諧統(tǒng)一的表現(xiàn)。詩(shī)歌作為一種高度凝練的藝術(shù)形式，更需要作者在有限的結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言中，充分表達(dá)出詩(shī)歌情感、思緒的波動(dòng)。在《雨巷》中，詩(shī)人用寫(xiě)實(shí)和聯(lián)想兩方面手法表達(dá)了自己的情感流露。[2]詩(shī)人在進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)，往往是由于自己內(nèi)心某種情感的觸動(dòng)才會(huì)激發(fā)創(chuàng)作靈感和熱情，并將之表現(xiàn)在詩(shī)歌中。具體來(lái)看，《雨巷》這首詩(shī)為我們描繪了一個(gè)憂傷的愛(ài)情故事：“在一個(gè)充滿傷感的晚春時(shí)節(jié)，我獨(dú)自一人撐著傘，走在陰暗而悠長(zhǎng)的小巷。天空下著綿綿細(xì)雨，連帶著人的心情也陰暗惆悵了。在這樣仿佛沒(méi)有盡頭的雨巷，我希望能夠邂逅一個(gè)丁香一樣的姑娘。然后忽然一位穿著丁香色長(zhǎng)裙的姑娘就出現(xiàn)在巷子的另一頭，她撐著傘，走近，又消失。我什么也沒(méi)留住，再次感到冷漠、凄清又惆悵。”

這首詩(shī)寫(xiě)在1927年，也是作者的初戀失敗之年，因此這里可以將丁香姑娘視為實(shí)指，從而體會(huì)作者情感上的詩(shī)意和惆悵。另一方面，通過(guò)分析詩(shī)歌的時(shí)代背景，我們可以發(fā)現(xiàn)更深層次的思想內(nèi)容。1927年，恰逢大革命失敗，全國(guó)上下處于清洗革命者的白色恐怖之中，部分革命群眾陷于前途的迷茫與彷徨之中，這也在《雨巷》這首詩(shī)中得到了體現(xiàn)?！队晗铩返脑?shī)篇中可以看到蘊(yùn)含的憂傷情感，充滿失意，流露出詩(shī)人為代表的廣大進(jìn)步青年對(duì)革命前途的彷徨無(wú)助。這樣看來(lái)，《雨巷》在虛實(shí)兩個(gè)方面都表現(xiàn)出詩(shī)人濃重的情感抒發(fā)，讓人們?cè)谠?shī)情畫(huà)意中體會(huì)詩(shī)人想表達(dá)的感情。

結(jié)束語(yǔ)：

詩(shī)人在《雨巷》中將自己的情感含蓄地融入到詩(shī)歌表達(dá)中，通過(guò)巧妙的視角和意境描繪，在字里行間充分展示了韻律節(jié)奏帶來(lái)的朦朧美。在詩(shī)情畫(huà)意中讓人流連于詩(shī)中場(chǎng)景和情感氛圍，從而打動(dòng)讀者。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝崇.氣韻生動(dòng)與參差和諧——論《雨巷》的音樂(lè)性與形式主義美學(xué)[J].名作欣賞，2012，12：72-73.

[2]施春紅.悠揚(yáng) 朦朧 含蓄——淺析戴望舒《雨巷》詩(shī)歌別樣的“三美”[J].河北廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2015，04：36-39.endprint