盛唐與文藝復興時期女性服飾形態(tài)的比較

◎李佳

盛唐與文藝復興時期女性服飾形態(tài)的比較

◎李佳

服飾是時代發(fā)展與變遷的縮影，其以物化的方法記錄著不同歷史時期人類文化的內涵與特征。一直以來，中外文明都在不斷的碰撞與交融，這一點在服裝上也有所體現(xiàn)。我國的盛唐服飾與西方文藝復興時期的服飾都各自代表了其特定歷史時期的文化形態(tài)。文章主要研究盛唐與文藝復興時期的女性服飾形態(tài)。

隨著全球化進程的不斷推進，如今的社會文化已經(jīng)邁入了多元化、多層次、多樣性的發(fā)展時期，世界各國文化也在相互影響、互相交融。服飾作為社會形態(tài)發(fā)展的客觀體現(xiàn)，記載了時代的文化變遷。據(jù)研究，我國的盛唐服飾與西方文藝復興時期的服飾有著一些相似之處，對于兩個時代文化的研究具有重要的意義。

不同時期女性服飾形態(tài)的影響因素

社會發(fā)展的影響。無論是在我國的盛唐時期，還是在西方的文藝復興時期，發(fā)展的社會政治與經(jīng)濟都為服飾的不同形態(tài)發(fā)展奠定了堅實的物資基礎。我國盛唐時期，綜合國力較為強盛，文化發(fā)展水平相對較高，處于世界領先位置。在這一時期，政治相對開明、自由，具有極強的包容性，使得當時的女裝出現(xiàn)了女著男裝、袒露裝、胡服并存的形式特征。而在文藝復興時期，人類的思想開始解放，經(jīng)濟開始快速發(fā)展，絲綢業(yè)、船運業(yè)也逐漸發(fā)展起來，為服飾特點的形成奠定了基礎。

外來文化的影響。唐朝建國之后，國力空前強盛，迅速成為了世界經(jīng)濟文化交流的中心，據(jù)史料記載，唐朝曾與300多個國家建立了密切的往來關系。當時的長安人，因為經(jīng)濟富足、政治相對自由，對外來文化接受的程度也比較高，服飾的發(fā)展在很大程度上受到了外來文化的影響。文藝復興時期，歐洲各國國土范圍較小，鄰國之間交往密切，服飾文化也在互相之間廣泛傳播。特別是在海上新航路開辟之后，大量的異域文化與思想觀念在歐洲地區(qū)得到了傳播，給服飾的發(fā)展帶來了重要的影響。（李莉.盛唐與文藝復興時期女性服飾形態(tài)比較研究[D].武漢紡織大學 ,2015,25：74.）

審美意識的影響。服飾的發(fā)展在很大程度上受到審美意識的影響。盛唐時期，儒、道、佛三教并存，服飾更多的是追求含蓄的美與內在的神韻，注重精神與氣質。文藝復興時期，歐洲的文化形態(tài)崇尚人體美，其服飾也盡可能的展現(xiàn)人的形體美，甚至會有意對人體進行夸大。

兩個時期女性服飾的比較研究

服飾色彩的比較。盛唐時期，女性常穿的服飾主要有衫襦、長裙、帔子三種，衫襖主要有黃、白、綠、紫、紅等顏色，裙子主要有紫、綠、青、黃、紫、紅等顏色，其中，紅色的裙子最受歡迎。從目前流傳的唐朝人物畫作當中，不難發(fā)現(xiàn)盛唐時期女性服飾色彩搭配的大膽，充分顯示了當時社會的經(jīng)濟發(fā)展程度，以及人們開放的思想觀念。（張琛,田寶華.服飾形態(tài)反映出的盛唐與文藝復興時期審美文化的異同[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2015,05：214.）文藝復興時期，女性對于服裝色彩的選用同樣十分講究。隨著社會經(jīng)濟發(fā)展的不斷提高，人們開始追求更加奢華的生活，服飾的色彩也隨之越來越明亮。文藝復興的成熟時期，女性服飾的顏色偏向濃郁，如：酒紅色、橙色、深藍色、丁香色等等，且多以修飾性珠寶作為襯底。

服飾圖案的比較。盛唐時期，由于經(jīng)濟的高速發(fā)展，紡織、織造業(yè)的生產(chǎn)工藝進一步提高，女性服飾的面料也趨向華麗、富貴。絲綢是唐朝時期的主要服飾面料，面料上多精美刺繡，其色彩、紋飾都十分靚麗。刺繡的內容主要來源于各種動植物，類似花鳥蟲魚之類，表現(xiàn)的手法鮮活多樣，給人以不同的內涵上的感覺。例如，杜甫在《麗人行》中寫道：繡羅衣裳照暮春,蹙金孔雀銀麒麟?？梢娛⑻茣r期的服飾圖案十分時尚，具有鮮明的時代內涵。文藝復興時期，由于受到新航路開辟的影響，東方的絲綢、織品開始流入到歐洲，并與本土的文化形式相互融合，形成了自己的服飾圖案特色。初期，歐洲女性服飾的圖案主要以對稱性的花草、花瓶紋等為主，后來各種動物的形象也開始流行，到15世紀后期，各種奢侈的面料。例如，金絲、銀絲等開始在歐洲流行，顯示出一種金碧輝煌的榮耀感覺。

服飾造型的比較。唐朝時期，由于受少數(shù)民族文化的影響，女性的服飾造型出現(xiàn)了胡服、女著男裝的現(xiàn)象?！短茣分性涊d：“天寶初，貴族及士民好為胡服胡帽，婦人則簪步搖釵，衿袖窄小?！焙诤荛L一段時間內都作為盛唐時期的流行服飾存在。此外，袒露裝也是唐朝女裝造型的一大特色。由于當時較為開放的民風的影響，袒露之風盛行。尤其是貞觀之治時期，女性服飾崇尚袒露，經(jīng)常將胸部露出一半，以輕紗遮體，是封建社會中的特例。文藝復興時期，由于人們對人體美的追求，常常會通過服飾來改變身體的外在形態(tài)，令女性的線條更加優(yōu)美。因此，緊身胸衣、裙撐等服飾應運而生。其中，緊身胸衣主要起收腰和豐胸的作用，而裙撐的作用則是將裙子撐起的一種裝置，使得女性的形體美表現(xiàn)得更加突出。

綜上所述，盛唐與文藝復興兩個時期都是歷史上比較典型的繁榮期，盛唐服飾主要受經(jīng)濟與政治的影響，而文藝復興時期則更多的是受精神文化的影響。二者在女性服裝形態(tài)上的相似之處，正是二者對相應歷史時期社會發(fā)展狀況的體現(xiàn)。對服裝形態(tài)的研究，在了解不同時期社會形態(tài)方面具有重要的歷史價值。

（作者單位：蘇州工藝美術職業(yè)技術學院）