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    動(dòng)畫短片主要敘事結(jié)構(gòu)的類型和特征

    2017-10-23 09:47:05劉思琴
    速讀·下旬 2017年10期
    關(guān)鍵詞:類型特征

    劉思琴

    摘 要:翻閱一些關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)的書籍,在影視敘事學(xué)中,有一些研究敘事結(jié)構(gòu)類型的書籍。這些書籍中,大致把敘事結(jié)構(gòu)分為五種:戲劇式線性結(jié)構(gòu)、戲劇式段落結(jié)構(gòu)、散文式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)和夢(mèng)幻式心理結(jié)構(gòu)。這些敘事結(jié)構(gòu)基本上囊括了目前市面上大部分劇作在創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用的敘事結(jié)構(gòu)類型。而對(duì)動(dòng)畫敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行分類的著作卻比較稀少,但也有一些簡單的總結(jié),而且由于動(dòng)畫短片在時(shí)間上的制約,故事結(jié)構(gòu)必須簡化,這是短篇?jiǎng)赢嫷囊淮筇攸c(diǎn)。李笑緣在《動(dòng)畫短片的敘事藝術(shù)研究》中,將動(dòng)畫短片的敘事結(jié)構(gòu)類型分為四類:直線式、散文式、循環(huán)式、懸念式。本文將對(duì)這一論點(diǎn)進(jìn)行擴(kuò)展研究,分析動(dòng)畫短片主要敘事結(jié)構(gòu)的類型和特征。

    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫短片;敘事結(jié)構(gòu);類型;特征

    一、直線式敘事結(jié)構(gòu)

    直線式的敘述結(jié)構(gòu),首先在整個(gè)敘事過程中有矛盾沖突的存在,且只圍繞著一個(gè)單純有力的矛盾沖突,從頭至尾平鋪直敘一個(gè)完整故事的敘事結(jié)構(gòu)。如皮克斯動(dòng)畫公司的跳燈標(biāo)志小動(dòng)畫,每次在我們觀看皮克斯公司的動(dòng)畫電影之前,就出現(xiàn)會(huì)這個(gè)一直執(zhí)著于踏平字母“I”的小臺(tái)燈,整個(gè)過程富有情節(jié),這盞小臺(tái)燈儼然不像是一盞燈,更像一個(gè)羞赧、調(diào)皮的小男孩,一步步跳入屏幕中,然后慢慢抬起頭。如果給這段動(dòng)態(tài)標(biāo)志進(jìn)行分段,可以發(fā)現(xiàn),這個(gè)動(dòng)態(tài)標(biāo)志,時(shí)長14秒、整個(gè)過程只有完整的一段,就是從最開始,跳燈從鏡頭的右邊進(jìn)入畫面,跳到字母“I”的面前,然后跳到“I”的上面不停的踩踏,直至它最終得逞,心安理得的代替著字母“I”。整個(gè)過程只圍繞著一個(gè)矛盾沖突,沒有跌宕起伏的情節(jié),它運(yùn)用的就是標(biāo)準(zhǔn)的直線式敘事。

    通過對(duì)直線式敘事結(jié)構(gòu)的分析,總結(jié)出以下幾個(gè)特點(diǎn):

    第一,在整體把握上,運(yùn)用直線式敘事結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)標(biāo)志,整個(gè)敘事過程只有一條矛盾線索,簡單、明了,情緒鋪陳直接、坦率,凸顯出一種樸實(shí)、無華,但卻能夠直擊人心的酣暢之感。

    第二,在節(jié)奏的把握上、由于直線式敘事結(jié)構(gòu)整個(gè)過程只敘述一個(gè)事件,所以有充足的時(shí)間,可以完整的敘述一個(gè),或生動(dòng)有趣,或激勵(lì)人心的故事,所以在節(jié)奏上,會(huì)趨于緩慢、平和但卻結(jié)構(gòu)緊湊,不需要過多的鏡頭切換、技巧賣弄,就可以將故事情感娓娓道來。

    第三,“氣場”的營造,這是直線式敘事結(jié)構(gòu)最重要的特征和最大的優(yōu)勢,就如皮克斯公司動(dòng)畫小短片,在觀眾每次看電影之前,這個(gè)“小臺(tái)燈”的出現(xiàn)就馬上拉近了和觀眾之間的距離,讓人在一笑之余,不止馬上就能帶入到所看的電影中去,富有情感和戲劇性的標(biāo)志馬上凸顯出皮克斯動(dòng)畫公司并不是一個(gè)冰冷、機(jī)械的公司,而是由一群有情感的員工組成的團(tuán)隊(duì)。

    二、散文式敘事結(jié)構(gòu)

    1.“形散神聚”直線式敘事結(jié)構(gòu)

    在動(dòng)畫創(chuàng)作中,散文式的敘述結(jié)構(gòu),是將一些零碎的片段組合在一起,捏合成一個(gè)完整的作品。比如:荷蘭動(dòng)畫家Michael Dudok de Wit的動(dòng)畫短片《父與女》,采用了散點(diǎn)式的結(jié)構(gòu)表達(dá)方式,用片段來編織了一段女兒與父親之間永恒的、深刻的愛。這類型的作品類似于散文,更加注重一種情緒的宣泄和氣氛的渲染,是一種詩意的、自然的情感緩緩流露。

    2.“散文式式敘事結(jié)構(gòu)的特征

    散文式敘事結(jié)構(gòu)在敘事過程中,也有其相較于其他敘事結(jié)構(gòu)不同的特征。

    第一,運(yùn)用散文式敘事結(jié)構(gòu)的作品,一般并不強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈的戲劇矛盾沖突,而是通過不同的片段組接,去刻畫、表現(xiàn)出一種作者想要傳達(dá)的情緒或情感。

    第二,講述的故事是以離散的片段組合而成,這些片段可有直接聯(lián)系,也可沒有直接聯(lián)系,不一定符合邏輯,但卻是一種情緒上的堆砌,一種修辭上的策略。

    第三,詩意的散文式敘事結(jié)構(gòu)作品中的詩意,貫穿整個(gè)作品始終,從畫面到動(dòng)態(tài)到節(jié)奏。就如同《父與女》這部動(dòng)畫短片中,每一個(gè)構(gòu)圖,每一個(gè)場景,每一個(gè)鏡頭和鏡頭的切換,人物的動(dòng)態(tài)等都流露出一種優(yōu)雅、傷感的氣息,卻自然,真誠,貼近人心。結(jié)構(gòu)雖然自由卻能夠準(zhǔn)確傳達(dá)作者意圖。

    三、循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)

    1.怪誕的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)

    循環(huán)式的結(jié)構(gòu)類型主要是針對(duì)那些劇作邏輯首尾相連的故事提出來的。這種結(jié)構(gòu)類型依附于故事內(nèi)容,是一種內(nèi)在的邏輯思維方式,在創(chuàng)作者的故事內(nèi)容構(gòu)思階段就已經(jīng)有了定數(shù)。

    2.怪誕的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的特征

    通過使用循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫短片進(jìn)行分析,分析總結(jié)出這幾點(diǎn)特征:

    第一,循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的作品,并不是說整個(gè)故事在時(shí)間上是無限往復(fù)、無窮無盡,在這里的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)是指在一個(gè)敘事周期內(nèi)的循環(huán),單個(gè)事件的始末歸于一點(diǎn)的循環(huán)。造成一種怪誕的無始無終之感。就如同“是蛋生雞還是雞生蛋?”這樣的問題一樣,沒有答案。這個(gè)特征也是循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)中最突出的特點(diǎn)。

    第二,在循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的作品中,時(shí)序是混亂的,正常的線性敘事結(jié)構(gòu),前因后果在時(shí)間上是遞進(jìn)的發(fā)展模式,是有排他性的,但是循環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu),敘事發(fā)展順序被破壞,情節(jié)黏度和情節(jié)強(qiáng)調(diào)都相應(yīng)降低。

    第三,它不以故事的曲折復(fù)雜、撲朔迷離俘獲人心,而以敘事層次上了精巧安排和時(shí)間上的倒錯(cuò)等造成的不確定性來引發(fā)思考。

    第四,由于這種敘事結(jié)構(gòu)在時(shí)間上的因果關(guān)系被破壞,所以造成了其順序性和邏輯性的混亂。但是它又自有區(qū)別于現(xiàn)實(shí)普遍邏輯順序的詭異邏輯。

    四、懸念式敘事結(jié)構(gòu)

    1.真相大白的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)

    懸念大師希區(qū)柯克曾講過一個(gè)淺顯的例子來說明“懸念”:火車上有兩個(gè)旅客在閑聊,突然,一聲巨響,桌子下面隱藏著的定時(shí)炸彈爆炸了,這時(shí),觀眾只會(huì)有“十秒鐘的震驚”,并不構(gòu)成懸念。若是讓觀眾事先就知道桌子下面有炸彈,并將在五分鐘之內(nèi)爆炸,這個(gè)時(shí)候,觀眾就開始替劇中的人物著急了,恨不得馬上跳進(jìn)去告訴兩位旅客:趕快跑吧,不然馬上就要沒命啦。觀眾的心和劇中人物一起劇烈的跳動(dòng)著,這就是懸念設(shè)置的巧妙之處。

    懸念式的敘事結(jié)構(gòu),就是整篇故事情節(jié)的發(fā)展都只靠一個(gè)懸念支撐的,懸念是故事中的主要矛盾的體現(xiàn),同時(shí)也是蓄勢鋪墊的牽引力,它吸引觀眾的注意力,帶動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

    2.循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的特征

    第一,懸念就是一種期待,一種應(yīng)用于作品中,引起觀眾關(guān)切和期待的技巧和手段。

    第二,懸念式敘事結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫中普遍在開頭營造懸念,即拋給觀眾一些信息,造成一種“猶抱琵琶半遮面”的吸引力,快速引起觀眾的興趣。

    第三,懸念的開頭,但會(huì)有不一樣的結(jié)局;或者圓滿,或者出乎意料;或者干脆是開放式的結(jié)局。

    參考文獻(xiàn):

    [1][美]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D?,滕守曉,朱疆源譯.藝術(shù)與視知覺[M].四川:四川人民出版社,1998.

    [2]李笑緣.動(dòng)畫短片的敘事藝術(shù)研究[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào),2010.

    [3]楊先平.淺談動(dòng)畫的敘事方式[J].電影文學(xué),2012.

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