動畫短片主要敘事結(jié)構(gòu)的類型和特征

劉思琴

摘 要：翻閱一些關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)的書籍，在影視敘事學(xué)中，有一些研究敘事結(jié)構(gòu)類型的書籍。這些書籍中，大致把敘事結(jié)構(gòu)分為五種：戲劇式線性結(jié)構(gòu)、戲劇式段落結(jié)構(gòu)、散文式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)和夢幻式心理結(jié)構(gòu)。這些敘事結(jié)構(gòu)基本上囊括了目前市面上大部分劇作在創(chuàng)作實踐中運用的敘事結(jié)構(gòu)類型。而對動畫敘事結(jié)構(gòu)進行分類的著作卻比較稀少，但也有一些簡單的總結(jié)，而且由于動畫短片在時間上的制約，故事結(jié)構(gòu)必須簡化，這是短篇動畫的一大特點。李笑緣在《動畫短片的敘事藝術(shù)研究》中，將動畫短片的敘事結(jié)構(gòu)類型分為四類：直線式、散文式、循環(huán)式、懸念式。本文將對這一論點進行擴展研究，分析動畫短片主要敘事結(jié)構(gòu)的類型和特征。

關(guān)鍵詞：動畫短片；敘事結(jié)構(gòu)；類型；特征

一、直線式敘事結(jié)構(gòu)

直線式的敘述結(jié)構(gòu)，首先在整個敘事過程中有矛盾沖突的存在，且只圍繞著一個單純有力的矛盾沖突，從頭至尾平鋪直敘一個完整故事的敘事結(jié)構(gòu)。如皮克斯動畫公司的跳燈標(biāo)志小動畫，每次在我們觀看皮克斯公司的動畫電影之前，就出現(xiàn)會這個一直執(zhí)著于踏平字母“I”的小臺燈，整個過程富有情節(jié)，這盞小臺燈儼然不像是一盞燈，更像一個羞赧、調(diào)皮的小男孩，一步步跳入屏幕中，然后慢慢抬起頭。如果給這段動態(tài)標(biāo)志進行分段，可以發(fā)現(xiàn)，這個動態(tài)標(biāo)志，時長14秒、整個過程只有完整的一段，就是從最開始，跳燈從鏡頭的右邊進入畫面，跳到字母“I”的面前，然后跳到“I”的上面不停的踩踏，直至它最終得逞，心安理得的代替著字母“I”。整個過程只圍繞著一個矛盾沖突，沒有跌宕起伏的情節(jié)，它運用的就是標(biāo)準(zhǔn)的直線式敘事。

通過對直線式敘事結(jié)構(gòu)的分析，總結(jié)出以下幾個特點：

第一，在整體把握上，運用直線式敘事結(jié)構(gòu)的動態(tài)標(biāo)志，整個敘事過程只有一條矛盾線索，簡單、明了，情緒鋪陳直接、坦率，凸顯出一種樸實、無華，但卻能夠直擊人心的酣暢之感。

第二，在節(jié)奏的把握上、由于直線式敘事結(jié)構(gòu)整個過程只敘述一個事件，所以有充足的時間，可以完整的敘述一個，或生動有趣，或激勵人心的故事，所以在節(jié)奏上，會趨于緩慢、平和但卻結(jié)構(gòu)緊湊，不需要過多的鏡頭切換、技巧賣弄，就可以將故事情感娓娓道來。

第三，“氣場”的營造，這是直線式敘事結(jié)構(gòu)最重要的特征和最大的優(yōu)勢，就如皮克斯公司動畫小短片，在觀眾每次看電影之前，這個“小臺燈”的出現(xiàn)就馬上拉近了和觀眾之間的距離，讓人在一笑之余，不止馬上就能帶入到所看的電影中去，富有情感和戲劇性的標(biāo)志馬上凸顯出皮克斯動畫公司并不是一個冰冷、機械的公司，而是由一群有情感的員工組成的團隊。

二、散文式敘事結(jié)構(gòu)

1.“形散神聚”直線式敘事結(jié)構(gòu)

在動畫創(chuàng)作中，散文式的敘述結(jié)構(gòu)，是將一些零碎的片段組合在一起，捏合成一個完整的作品。比如：荷蘭動畫家Michael Dudok de Wit的動畫短片《父與女》，采用了散點式的結(jié)構(gòu)表達(dá)方式，用片段來編織了一段女兒與父親之間永恒的、深刻的愛。這類型的作品類似于散文，更加注重一種情緒的宣泄和氣氛的渲染，是一種詩意的、自然的情感緩緩流露。

2.“散文式式敘事結(jié)構(gòu)的特征

散文式敘事結(jié)構(gòu)在敘事過程中，也有其相較于其他敘事結(jié)構(gòu)不同的特征。

第一，運用散文式敘事結(jié)構(gòu)的作品，一般并不強調(diào)強烈的戲劇矛盾沖突，而是通過不同的片段組接，去刻畫、表現(xiàn)出一種作者想要傳達(dá)的情緒或情感。

第二，講述的故事是以離散的片段組合而成，這些片段可有直接聯(lián)系，也可沒有直接聯(lián)系，不一定符合邏輯，但卻是一種情緒上的堆砌，一種修辭上的策略。

第三，詩意的散文式敘事結(jié)構(gòu)作品中的詩意，貫穿整個作品始終，從畫面到動態(tài)到節(jié)奏。就如同《父與女》這部動畫短片中，每一個構(gòu)圖，每一個場景，每一個鏡頭和鏡頭的切換，人物的動態(tài)等都流露出一種優(yōu)雅、傷感的氣息，卻自然，真誠，貼近人心。結(jié)構(gòu)雖然自由卻能夠準(zhǔn)確傳達(dá)作者意圖。

三、循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)

1.怪誕的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)

循環(huán)式的結(jié)構(gòu)類型主要是針對那些劇作邏輯首尾相連的故事提出來的。這種結(jié)構(gòu)類型依附于故事內(nèi)容，是一種內(nèi)在的邏輯思維方式，在創(chuàng)作者的故事內(nèi)容構(gòu)思階段就已經(jīng)有了定數(shù)。

2.怪誕的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的特征

通過使用循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的動畫短片進行分析，分析總結(jié)出這幾點特征：

第一，循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的作品，并不是說整個故事在時間上是無限往復(fù)、無窮無盡，在這里的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)是指在一個敘事周期內(nèi)的循環(huán)，單個事件的始末歸于一點的循環(huán)。造成一種怪誕的無始無終之感。就如同“是蛋生雞還是雞生蛋？”這樣的問題一樣，沒有答案。這個特征也是循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)中最突出的特點。

第二，在循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的作品中，時序是混亂的，正常的線性敘事結(jié)構(gòu)，前因后果在時間上是遞進的發(fā)展模式，是有排他性的，但是循環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)，敘事發(fā)展順序被破壞，情節(jié)黏度和情節(jié)強調(diào)都相應(yīng)降低。

第三，它不以故事的曲折復(fù)雜、撲朔迷離俘獲人心，而以敘事層次上了精巧安排和時間上的倒錯等造成的不確定性來引發(fā)思考。

第四，由于這種敘事結(jié)構(gòu)在時間上的因果關(guān)系被破壞，所以造成了其順序性和邏輯性的混亂。但是它又自有區(qū)別于現(xiàn)實普遍邏輯順序的詭異邏輯。

四、懸念式敘事結(jié)構(gòu)

1.真相大白的循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)

懸念大師希區(qū)柯克曾講過一個淺顯的例子來說明“懸念”：火車上有兩個旅客在閑聊，突然，一聲巨響，桌子下面隱藏著的定時炸彈爆炸了，這時，觀眾只會有“十秒鐘的震驚”，并不構(gòu)成懸念。若是讓觀眾事先就知道桌子下面有炸彈，并將在五分鐘之內(nèi)爆炸，這個時候，觀眾就開始替劇中的人物著急了，恨不得馬上跳進去告訴兩位旅客：趕快跑吧，不然馬上就要沒命啦。觀眾的心和劇中人物一起劇烈的跳動著，這就是懸念設(shè)置的巧妙之處。

懸念式的敘事結(jié)構(gòu)，就是整篇故事情節(jié)的發(fā)展都只靠一個懸念支撐的，懸念是故事中的主要矛盾的體現(xiàn)，同時也是蓄勢鋪墊的牽引力，它吸引觀眾的注意力，帶動故事情節(jié)發(fā)展。

2.循環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的特征

第一，懸念就是一種期待，一種應(yīng)用于作品中，引起觀眾關(guān)切和期待的技巧和手段。

第二，懸念式敘事結(jié)構(gòu)的動畫中普遍在開頭營造懸念，即拋給觀眾一些信息，造成一種“猶抱琵琶半遮面”的吸引力，快速引起觀眾的興趣。

第三，懸念的開頭，但會有不一樣的結(jié)局；或者圓滿，或者出乎意料；或者干脆是開放式的結(jié)局。

參考文獻：

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