從“三美”理論淺析李煜詞的英譯

張雨萌

摘 要：李煜是我國(guó)著名詞人，其詞作優(yōu)美高雅，影響深遠(yuǎn)。翻譯李煜詞對(duì)中國(guó)文化的輸出起著重要作用。許淵沖的“三美”理論正是詩(shī)詞翻譯的重要指導(dǎo)原則之一。本文旨在探究許淵沖的“三美”理論在李煜詞英譯中的應(yīng)用，淺析許淵沖是如何在詩(shī)詞翻譯中達(dá)到美感重現(xiàn)的。了解并掌握“三美”理論將對(duì)廣大譯者翻譯中國(guó)古詩(shī)詞給予有效幫助。

關(guān)鍵詞：“三美”理論；詩(shī)詞翻譯；李煜詞；美感重現(xiàn)

一、引言

隨著中西方文化交流的日益頻繁，詩(shī)詞英譯愈受矚目。許淵沖的“三美”理論則為詩(shī)詞英譯提供了理論指導(dǎo)和翻譯借鑒。許淵沖曾大量翻譯中國(guó)古詩(shī)詞，其中也包括南唐后主李煜之詞。王國(guó)維曾在《人間詞話》中如此評(píng)價(jià)李煜：詞至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。相較于蘇軾、李清照等廣為人知的大家，李煜詞的英譯研究和翻譯鑒賞略顯單薄。因此，本文意欲從“三美”理論的視角下探析李煜詞的英譯，引起讀者對(duì)李煜詞英譯的關(guān)注。

二、“三美”理論的主要內(nèi)容

“三美”理論由許淵沖先生提出。魯迅在《中國(guó)文學(xué)史綱要》第一章中指出，學(xué)習(xí)漢字時(shí)應(yīng)學(xué)習(xí)字體、發(fā)音及意義。許淵沖正是借鑒了這一點(diǎn)，并根據(jù)自己的翻譯實(shí)踐，在他的英譯本《毛澤東詩(shī)選（1993）》的前言中提出了三美理論，即意美、音美和形美。

意美就是指譯文的內(nèi)容要優(yōu)美。譯文要忠實(shí)于原文，保持原文的美。它要求譯文像原文一樣打動(dòng)讀者，引起讀者的情感共鳴。文學(xué)是通過(guò)情感來(lái)感動(dòng)人、鼓舞人、教育人和熏陶人的。古詩(shī)人喜歡塑造深刻雋永的意象，借此抒發(fā)他們的微妙情感。意美是詩(shī)歌的核心，它要求詩(shī)人發(fā)掘意象背后的深層含義，然后將其譯出，使目標(biāo)讀者清楚理解詩(shī)歌。譯者不僅要翻譯原文的表面意義，還要翻譯其深層含義。

音美，即音律優(yōu)美。古詩(shī)詞通常具有頭韻、尾韻、諧音、和重音等。音韻極大地增強(qiáng)了整首詩(shī)的美感。從音韻學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，漢語(yǔ)和英語(yǔ)大不相同。譯者很難把中國(guó)詩(shī)詞譯成標(biāo)準(zhǔn)的英文詩(shī)歌，使其符合中國(guó)詩(shī)詞的韻律、格律、和詞行數(shù)等。漢語(yǔ)是單音節(jié)，而英語(yǔ)是多音節(jié)，這就使得漢英翻譯極其困難。因此，譯者需要在音律轉(zhuǎn)換方面多加努力，以重現(xiàn)原文的音美。

形美要求譯者在翻譯詩(shī)詞時(shí)注重格式、形態(tài)，比如中國(guó)有傳統(tǒng)的五言絕句和四言律詩(shī)等。格式包括字?jǐn)?shù)字列、句型、行長(zhǎng)、對(duì)偶、平行結(jié)構(gòu)等。再現(xiàn)形美是指盡可能地保持原詩(shī)的形式。譯文的理想狀態(tài)即是達(dá)到內(nèi)容和形式的相互協(xié)調(diào)。

在詩(shī)歌翻譯中，實(shí)現(xiàn)三美是一種理想化狀態(tài)。始終保持三美并不簡(jiǎn)單，也并非明智之舉，必要時(shí)需有所舍棄。意美是詩(shī)詞的根本，當(dāng)三美出現(xiàn)沖突時(shí)，應(yīng)首先保持意美，然后試圖達(dá)到音美；如果譯者成功地保持了意美和音美，那么他們之后就應(yīng)盡力保持形美。

三、“三美”理論在李煜詞英譯中的應(yīng)用

（一）意美

通常來(lái)說(shuō)，在鑒賞詩(shī)詞時(shí)，含意是關(guān)鍵所在。含意分為表面含意和深層含意。表面含意即我們所直面看到的，深層含意則是背后隱含的內(nèi)容和意義。作者通常會(huì)借用一些表面意象來(lái)傳達(dá)深層含意，并以此抒發(fā)內(nèi)心情感。比起直抒胸臆，古詩(shī)人更多的是借景抒情，他們會(huì)營(yíng)造一些含意豐富的意象來(lái)傳達(dá)思想。因此，譯者在翻譯詩(shī)詞時(shí)一定要深刻理解詩(shī)詞含意，這樣才能合理傳達(dá)出原詞意義，再現(xiàn)原詞美感。在翻譯李煜《破陣子》時(shí)，許淵沖將“四十年來(lái)家國(guó)”譯為“a reign of forty years”，其實(shí)“家國(guó)” 二字代表的不僅僅是國(guó)土疆域，更是指作者對(duì)其的統(tǒng)治。譯者將這二字譯為“reign”，正是傳達(dá)了原詞的深層含意。該詞中的 “鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿”兩句彰顯了作者從前所居宮殿的華美之景，譯者將其譯為“my loyal palaces touching the celestial spheres， my shady forest looking like a hazy sea.”，選用了“celestial spheres”，“shady forest”和“hazy sea”等詞，重現(xiàn)了原詞美感，十分精巧。譯者還在兩句句首都加了“my”，這就強(qiáng)調(diào)了這些美景都是作者曾經(jīng)擁有的，與下文作者身處異鄉(xiāng)、孤苦無(wú)依形成了鮮明對(duì)比，由此更加突出了作者的悲涼之境、凄苦之情。原詞的意義和情感也因而在譯詞中淋漓盡致的傳達(dá)了出來(lái)，意美得以顯現(xiàn)。

（二）音美

在中國(guó)古代，人們喜歡在宴會(huì)時(shí)奏曲吟歌。而詞實(shí)際上就是樂(lè)曲配詞。由于詞是一種音樂(lè)文學(xué)，主要用于娛樂(lè)和宴會(huì)的演奏，因此具有很高的可歌性，極具音律美。在翻譯詩(shī)詞時(shí)，譯者需要盡可能地再現(xiàn)原詞的韻律，同時(shí)也要符合英語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣，力求譯詞朗朗上口。下面以李煜的《烏夜啼》英譯為例：

林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

Springs rosy color fades from forest flowers

Too soon， too soon.

How can they bear cold morning showers

And winds at noon！

Your rouged tears like crimson rain

Intoxicate my heart.

When shall we meet again？

As water eastward flows， so shall we part.

在原詞中，多數(shù)句子都以 “ong” 為尾韻， 比如上闋的 “紅（hong）” 和 “匆（cong）” ，下闋的 “重（chong）” 和 “東（dong）” 。為了再現(xiàn)這種音律美，同時(shí)符合英文詩(shī)詞押韻習(xí)慣，許淵沖選擇了“abab”（隔句押韻）的押韻法，使譯詞讀起來(lái)朗朗上口，極具美感。另一處別具匠心的翻譯是將“匆”譯為“soon”，譯者并沒(méi)有選擇相近意思的 “quick”或是“swift”， 而是選用了“soon”，這就與原詞的 “匆（cong）”讀音頗為相近，無(wú)形之中更加貼近了原詞。此外，作者還運(yùn)用了兩個(gè) “too soon”來(lái)表達(dá)“太匆匆”，更傳達(dá)出了時(shí)間飛逝之意，同時(shí)也增強(qiáng)了節(jié)奏感，再現(xiàn)了音美。endprint

頭韻，指兩個(gè)或兩個(gè)以上單詞的第一部分輔音或重讀音節(jié)發(fā)音相同 （Baldick 5）。這種修辭手法在中英文中都有應(yīng)用，在詩(shī)詞翻譯這項(xiàng)修辭手法也是必不可少。在譯詞中，第一行的最后四個(gè)單詞：“fades from forest flowers”， 都是以“f”打頭的，展現(xiàn)出了一種節(jié)奏感，很有韻律美。這種音美的再現(xiàn)使得譯詞更加動(dòng)人心弦，令人難忘。

（三）形美

中國(guó)詩(shī)詞具有自己特定的格式，為了在譯詞中重現(xiàn)這種形式美，譯者需要注意原詞詞句長(zhǎng)短和句型結(jié)構(gòu)。許淵沖認(rèn)為譯詞要盡量貼近原詞格式。譯者在翻譯時(shí)應(yīng)盡量保持原詞的字?jǐn)?shù)與句式。以李煜的《虞美人》為例：

春花秋月何時(shí)了？

往事知多少！

小樓昨夜又東風(fēng)，

故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，

只是朱顏改。

問(wèn)君能有幾多愁？

恰似一江春水向東流。

When will there be no more an autumn moon and spring flowers

For me who had so many memorable hours？

My attic which last night in the east wind did stand

Reminds me cruelly of the lost moonlit land.

Carved balustrades and marble steps must still be there，

But rosy faces cannot be as fair.

If you would ask me how my sorrow has increased，

Just see the over-brimming river flowing east！

原詞的上下闋都是三長(zhǎng)一短的格式，譯者在翻譯時(shí)基本采取了和原詞類似的格式，使譯詞格式與原詞格式相照應(yīng)。此外譯者也運(yùn)用了對(duì)偶的句式，在翻譯四字詞語(yǔ)重現(xiàn)了形美，將“春花秋月”和“雕欄玉砌”分別譯為“autumn moon and spring flowers”和“carved balustrades and marble steps”，對(duì)仗工整，形式優(yōu)美。

四、結(jié)語(yǔ)

許淵沖的“三美”理論作為一種翻譯標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)詩(shī)詞翻譯具有極大的指導(dǎo)意義。中國(guó)詩(shī)詞內(nèi)涵豐富，形式優(yōu)美，在英譯過(guò)程中其美感重現(xiàn)至關(guān)重要。在翻譯時(shí)，譯者首先要深刻理解詞作內(nèi)涵意義和風(fēng)格特點(diǎn)，然后結(jié)合英文表達(dá)習(xí)慣，將中文優(yōu)美地譯為英文，重現(xiàn)詩(shī)詞的意美、音美和形美。李煜詞作為中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞文化的瑰寶，理應(yīng)被世人熟知和傳頌，其英譯探析任重而道遠(yuǎn)。譯者是中西方文化傳播的橋梁，肩負(fù)著對(duì)外宣傳中華文化的重任，因此譯者應(yīng)當(dāng)努力增強(qiáng)自身專業(yè)能力，將中華文化發(fā)揚(yáng)光大。

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