中國現(xiàn)代人物工筆畫的發(fā)展與表現(xiàn)

劉羽

【摘要】：中國工筆人物畫歷史悠久，發(fā)展過程中有著許多的變化，它不同于寫意，以精勾細染為特點，在今天當代工筆的發(fā)展下，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞，出現(xiàn)了不同于以往的工筆人物畫，表現(xiàn)形式和技巧手法都更加多樣了，打破了以往的工筆工筆畫的傳統(tǒng)印象，現(xiàn)代工筆人物畫煥發(fā)出了它獨有的光彩。

【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)代工筆人物畫；氣韻；畫面組成；色彩

一、中國傳統(tǒng)工筆人物畫的發(fā)展

中國的傳統(tǒng)人物畫依據(jù)表現(xiàn)形式來劃分的話，分為工筆和寫意兩大類。寫意人物畫以簡練狂放的風格為主，而工筆人物畫則以細致工整的風格為主，同為人物畫，表現(xiàn)形式和手法的運用卻并不相同，各具特色，在中國畫中，筆、紙、墨是畫家們表達情感、觀念和審美等的載體，在對它們的運用上，不同的性格、不同的想法的人在對于畫面上面的理解上也是不一樣的，所展現(xiàn)的繪畫風格和審美趣味也不盡相同。從古至今，人物畫一直發(fā)展演變到現(xiàn)代，其間有許多的技法、審美、觀念的變遷，我們從不同時期的繪畫作品中便可清楚的了解到這些繪畫歷史的演變過程。中國畫之所以是一個獨特的風格，在于和西方繪畫有著不同的審美和觀念以及繪畫工具上的運用，中國歷史源遠流長，獨特的地域風貌、風土人情、宗教信仰等多方面的因素使中國畫得以煥發(fā)出獨屬于自己的一種繪畫風格。西方繪畫比較重視繪畫對象的造型、外觀、體積、明暗、空間以及其他方面來表現(xiàn)繪畫對象的真實感。而中國畫不僅僅是描繪繪畫對象的外觀。更多的是畫家對于繪畫對象的理解認識和情感表達，在畫作中體現(xiàn)自己的精神和思想。古代工筆人物畫“不似之似”、“以線造型”等風格為主，這也是一直以來工筆人物畫的藝術(shù)風格和繪畫精髓的所在。而現(xiàn)代工筆畫依然以線造型，繪畫技巧和處理手法卻相較于之前來說則更加的豐富和多元化了，而且融入了西方繪畫中對于明暗、質(zhì)感等元素，使畫面更加的豐富了?，F(xiàn)代工筆的興起是中國畫在當代發(fā)展轉(zhuǎn)變的一個必然的趨勢，在西方的繪畫表現(xiàn)形式和手法傳入中國的過程中，造型和寫實逐漸在中國畫中的地位慢慢提高，中國畫開始不同于以往的審美趣味，融入了西方的造型和寫實的手法，使得現(xiàn)代工筆人物畫到了一個新的發(fā)展階段。

二、內(nèi)在神韻和造型對于表現(xiàn)畫面的重要性

中國畫講究“氣韻生動”，所謂“氣韻生動”是謝赫在他所著的《古畫品錄》中提出的繪畫六法中的第一條和最高標準，六法作為人物畫的創(chuàng)作和品鑒的準則，“氣韻生動”排在第一位可見它的重要性?！皻忭嵣鷦印敝咐L畫的內(nèi)在生命和精神以及韻味，也就是說我們繪畫過程中需要表達出繪畫對象的內(nèi)在生動的神態(tài)。對于中國畫來說內(nèi)在的精神氣韻是一幅畫作的靈魂所在，如果沒有“氣”“韻”即使是很形象地描繪出了繪畫對象的外在，這幅畫也是空洞沒有內(nèi)容的。我們在繪畫過程中需要融入我們的思想情感和審美情趣，使人從我們的畫作中能夠體會到我們繪畫時的各種感受?！俄n非子》論畫中說到：齊王問曰：“畫孰最難者？”曰：“犬馬最難?！薄笆胍渍?？”曰：“鬼魅最易?！边@個觀點是中國的美術(shù)理論的發(fā)展過程中最早提出的關(guān)于繪畫和現(xiàn)實之間的關(guān)系?！叭R”是指代現(xiàn)實生活中存在的所有看得見的東西，“鬼魅”是指代所有存于想象之中而現(xiàn)實生活中沒有的東西。對于現(xiàn)實中所有我們看得見摸得著的東西，大家都熟悉，自然就有所謂這樣一個像與不像的標準在，因此“犬馬”難畫。而對于大家都沒有見過，每個人的想象也都不一樣，也無所謂一個標準和定義在，所以“鬼魅“易畫。對于工筆人物畫來說，人無疑是難畫的，但又因著我們每個人對于美的理解和定義的不同我們所表現(xiàn)出來、塑造出來的人也有著我們自己所有的個性在其中，而中國畫的表現(xiàn)空間無疑是巨大的，我們并不十分追求非常精準的外形和輪廓，這其中衍生出許多諸如陳洪綬這樣在繪畫中使用夸張手法的造型處理的大家，陳洪綬的作品無疑是十分具有表現(xiàn)力的，夸張的人物造型卻十分精準的表現(xiàn)出了人物的性格、精神、氣質(zhì)，這就很生動的體現(xiàn)出了我們中國畫說的“以形寫神”。對于畫的表現(xiàn)力來說我們應該用我們的造型來表現(xiàn)這個人物的精神狀態(tài)和氣質(zhì)面貌。

三、畫面組成和色彩運用

現(xiàn)代工筆畫的畫面較之以前的工筆人物畫來說，畫面組成形式更加的豐富多樣了，不再是單一的一整幅作品，有了更多的組合排列，例如：兩聯(lián)或是三聯(lián)，以及不同的畫面形狀的碰撞；或是以局部來表現(xiàn)整體，使之具有了現(xiàn)代的形式感?，F(xiàn)代工筆畫的色彩較之古代相比有了很大的變化，古代傳統(tǒng)工筆畫的用色比較純粹，色彩純度高，而且畫面追求一種平面狀態(tài)下的感覺，宗白華先生曾說：“色彩的音樂在中國畫久已衰落?！薄Ｔ诂F(xiàn)代工筆畫的發(fā)展中，中國的近現(xiàn)代美術(shù)家們對于色彩開始向西方學習吸納，西方繪畫中色彩是十分多變的，高級灰的顏色如今也已日益在現(xiàn)代工筆畫中廣泛運用，我們從近現(xiàn)代的工筆畫美術(shù)家們的作品中也不難看出現(xiàn)代工筆畫的色彩的變化發(fā)展，明顯的要比古代工筆畫的色彩運用更加的靈活多變，也有一些例如質(zhì)感方面的體現(xiàn)，這些都是在西方的繪畫作品中所得到的啟示。

時代在不斷的變化，藝術(shù)也在不斷的變化，我們在學習工筆畫的過程中不斷的發(fā)現(xiàn)改進，更加的推動了現(xiàn)代工筆人物畫的發(fā)展，現(xiàn)代工筆人物畫有著旺盛的生命力，雖然還有許多的不足或者缺憾，一些畫家或許偏離了工筆畫的內(nèi)在和原意，但是在現(xiàn)如今的時代發(fā)展中它必然還有許多的發(fā)展的空間，現(xiàn)代工筆人物畫的未來必然會更加璀璨。

參考文獻：

[1]古代畫論[M]. 上海書店出版社，2009.

[2]韓瑋.中國畫構(gòu)圖藝術(shù)[M].山東美術(shù)出版社，2010.

[3]宗白華.美學散步[M].上海人民出版社， 1981.