道不盡的離愁

陳柳菲

無(wú)論在什么時(shí)代，離家永遠(yuǎn)是一個(gè)充滿著離愁別緒的話題，作者以離家為題，其中的滿滿離家愁苦之情在詩(shī)歌的字里行間傾瀉而出，而這種悲苦之情也為其初期詩(shī)歌奠定了基調(diào)。這首詩(shī)歌卻在普通的離愁中加入不同的意蘊(yùn)，使得這一份離愁變得獨(dú)一無(wú)二。

1.悲苦串連成網(wǎng)

詩(shī)歌中出現(xiàn)了七次悲苦，運(yùn)用了反復(fù)的手法，強(qiáng)調(diào)突出了悲苦的情感，作者用“悲苦”一詞將母親，姊姊，哥哥串連在一起，結(jié)成“一個(gè)縝密的悲苦的網(wǎng)”，使得這離愁的情緒不再是一般和平常的，而是被擴(kuò)大化了，“我”的離家不僅僅是離開(kāi)家鄉(xiāng)，離開(kāi)親人，還是帶著親人們傳遞給我的悲苦離家的，這其中的愁緒不僅僅是依依惜別的不舍之情，更多的應(yīng)當(dāng)是一種慚愧之情，家人們?cè)谀秦汃さ耐恋厣线€要忍受數(shù)十年的苦難生活，“我”卻不能留下來(lái)去幫助，即使“我”將要離家，也還在掛心和擔(dān)憂著親人們，“我”的心是留在那故土，那兒的親人們的身上的。

雖然詩(shī)歌語(yǔ)言平時(shí)樸質(zhì)，沒(méi)有什么華麗辭藻，但作者靈活運(yùn)用了“縫”，“梳”，“傳”等幾個(gè)動(dòng)詞，將我從親人們身上感受到的悲苦一步步連綴起來(lái)，母親引著針線在燈下為兒子縫補(bǔ)破了的袖子，姊姊為弟弟打理好散亂的頭發(fā)，這些原本應(yīng)當(dāng)是充滿親情和關(guān)愛(ài)的場(chǎng)面，作者卻用“悲苦”一詞完成了情感的轉(zhuǎn)換，再讀詩(shī)歌中的這些語(yǔ)句，就感受到了其中道不盡的悲傷苦楚，而這些情感將隨著母親為“我”縫的衣物，姊姊的梳理陪伴著“我”，圍繞著“我”。

并且“悲苦”其實(shí)是一種無(wú)法言說(shuō)的無(wú)形的情感，是虛化的，而詩(shī)歌中卻把“悲苦”這種情感具體化成一種事物縫進(jìn)衣物，梳進(jìn)頭發(fā)里，而詩(shī)中最后的網(wǎng)也是由悲苦所形成，這使整首詩(shī)歌情感不再是那種淡淡的，而是變得深沉，沉重起來(lái)。而作者運(yùn)用具有地方特色的語(yǔ)言去寫詩(shī)歌，如“伊針針引著紗線”，“姊姊”等人稱上的運(yùn)用，使得詩(shī)歌又添上一份親切之感，感受到親人們的關(guān)愛(ài)。

2.細(xì)碎離愁見(jiàn)真章

真摯的情感會(huì)在語(yǔ)言和細(xì)節(jié)上流露而出，詩(shī)歌的細(xì)節(jié)描寫體現(xiàn)在很多處，特別是在“我”將要離家，踏上了旅途的時(shí)候，哥哥送“我”的場(chǎng)景。例如“走到夕陽(yáng)傍山紅的時(shí)候”，環(huán)境的描寫和擬人手法的“傍”字的運(yùn)用表達(dá)了“我”的留戀，依依惜別之情。在這時(shí)候，哥哥 也還在擔(dān)心“我”，“將要走不盡預(yù)定的路程”這句詩(shī)也許表達(dá)的是哥哥會(huì)擔(dān)心“我”能不能在天黑前到達(dá)目的地，但更有可能表達(dá)的是哥哥對(duì)“我”未來(lái)人生道路的擔(dān)憂，畢竟那個(gè)年代的時(shí)局是混亂的，而“我”又是一個(gè)人獨(dú)身在外。

最為出彩之點(diǎn)在于“又從他微微顫跳的手掌心傳給我了”這一句，用“顫跳”一詞形容手掌心從側(cè)面更能突出人物的情感，顫跳的不僅僅是哥哥的手掌心，也許還有和哥哥感同身受的“我”的心，而情感在最后的一句“現(xiàn)在，就是碧草紅云的現(xiàn)在呵！”得到升華?？梢韵胂蟮侥潜滩菁t云下的送別場(chǎng)景，哥哥牽著弟弟的手走，也許走了很久，送了很長(zhǎng)一段路了，送到夕陽(yáng)落下了才開(kāi)始離別的敘話，哥哥其實(shí)在某種意義上代表了家庭的頂梁柱，是一種穩(wěn)重的形象，肩負(fù)著保護(hù)家人的責(zé)任，當(dāng)然也想要保護(hù)將要離家的“我”，顫跳代表的是不舍和擔(dān)憂，是想著“我”將獨(dú)自去面對(duì)未知的一切的不安。而家鄉(xiāng)在我眼中是一片“碧草紅云”，這將長(zhǎng)久的保留在“我”的心中。

同時(shí)詩(shī)歌的這段第三節(jié)也充當(dāng)了過(guò)渡的作用，詩(shī)歌前三節(jié)寫的都是我未離家和送別的場(chǎng)景，而從第四節(jié)開(kāi)始“我”已經(jīng)離家了，兩段的情感也有明顯的不同，在家時(shí)的描寫還能感受到平常人家的游子慈母的溫情，以及母親，哥哥，姊姊之間綿綿的親情，而作者更是選取了一些平凡的事情和細(xì)節(jié)來(lái)闡述，如“我底衫破了，我母親坐著替我補(bǔ)綴”，而姊姊覺(jué)得“我”散亂著頭發(fā)出去不太好看，幫“我”打理頭發(fā)，在送別時(shí)哥哥會(huì)牽著“我”的手，這都是平常人家在送別即將離家的孩子時(shí)常常會(huì)做的事，母親會(huì)一直補(bǔ)著，做著衣服，以免孩子遭受到嚴(yán)寒，姊姊會(huì)在意弟弟在別人眼中的樣子，哥哥會(huì)一直愿意做弟弟堅(jiān)固的守護(hù)港。雖然“悲苦”一詞調(diào)節(jié)了情感，但這些細(xì)小的事情里卻處處彰顯著家人之間的那 這份濃濃的關(guān)愛(ài)，給人熨帖的感覺(jué)。這也許也是一般離家之人會(huì)有的情感，一面感受著家人的愛(ài)，一面又是不得不離家的愁苦之情。

而第四節(jié)離家后，“我”的感情就只留下無(wú)法抹去的悲苦，“母親底悲苦，從衣縫中出來(lái)”可以理解成，當(dāng)“我”離家，當(dāng)“我”看到那衣服，自己的頭發(fā)，手掌心，就開(kāi)始思念家人們，那傾瀉出來(lái)的悲苦也是“我”心中的“悲苦”，是一種思念，害怕，不安的復(fù)雜情感的夾雜，久久的不能消散去。

3.悲苦不只是離愁

作者作為湖畔詩(shī)社的一員，也是才華橫溢，寫出不少作品。從這首詩(shī)歌中也可以看出作者的生平影子，他家境貧寒，幼年喪父，而母親身體不好，姊姊在夫家過(guò)得不好，而哥哥更是因?yàn)橹皇呛托膼?ài)的女人說(shuō)了幾句話，就被捆綁著示眾，因而其初期詩(shī)歌風(fēng)格總有著淡淡的愁苦之情，但也擅于抓住細(xì)節(jié)和一些小事情去淋漓盡致的表達(dá)情感，并且這種真情實(shí)感的表達(dá)也更能夠打動(dòng)人心，所謂事細(xì)而情篤。

離家的情感表達(dá)多種多樣，而在這首詩(shī)歌中，除了普通的離家的愁苦之情，更需要抓住的是“悲苦”這個(gè)貫穿全詩(shī)的詩(shī)眼，離家之情雖有苦，而悲是從哪里來(lái)呢？結(jié)合作者家人的背景和詩(shī)歌的描寫，作者所寫的家人們所遭受的悲苦，其來(lái)源是當(dāng)時(shí)的腐爛的黑暗的社會(huì)，在那個(gè)隨時(shí)隨地都準(zhǔn)備著吞噬的年代，他的家人們作為最底層的人民，并沒(méi)有什么反抗的力量，所以由于貧窮，母親的身體孱弱，由于封建的頑固遺留，由于那些腐朽的黑暗的思想在人們中的流傳，他的哥哥和姊姊就受到了無(wú)窮無(wú)盡的凌辱和迫害。就像很多人所說(shuō)的，最厲害的傷害并不是身體上的而是精神上的迫害，基于當(dāng)時(shí)的局勢(shì)，作者盡管也想要用盡全力去改變這個(gè)世界一點(diǎn)點(diǎn)，但那不是一蹴而就的，也不是以他的力量就能得到改變的，所以他感受著家人們的悲苦，卻無(wú)能為力，這也可以從詩(shī)中感受到他微弱的無(wú)奈之情。

而縱使在那個(gè)時(shí)代，無(wú)盡的黑暗彌漫著，人人想著安穩(wěn)自己，人人想著去迫害他人，他人倒霉的時(shí)候，即使在這個(gè)充滿著悲苦的家庭里，也還是充滿著那無(wú)比純真的溫情，這不僅僅是難能可貴的，也形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，社會(huì)的黑暗，社會(huì)帶來(lái)的種種悲苦和家人之間的關(guān)愛(ài)，溫情形成了鮮明的對(duì)比，無(wú)論別人怎么變，家人們?nèi)匀槐３种欠荽緲愕谋拘裕胰酥g也滿滿充滿著愛(ài)，從而從側(cè)面更加突出了那份情感的偉大，形成一種升華。

而作者也擅于從勞動(dòng)人們和底層人們?nèi)胧?，寫這些人物的小事情一方面貼近了現(xiàn)實(shí)，另一方面人物身上體現(xiàn)出來(lái)的淳樸的情感在某種意義上更能感動(dòng)人心，受到溫暖的情感。當(dāng)然，作者在其他作品中也大多描寫對(duì)質(zhì)直，純潔的追求。

總結(jié)

這首詩(shī)歌的情感圍繞著“悲苦”兩字展開(kāi)，雖然表達(dá)了離家的愁苦之情，但其中不乏家人們對(duì)“我”的種種關(guān)心之意，以及溫暖之情，但更深層次的是，“我”對(duì)親人們所受的“悲苦”的感受，不僅僅是親人們對(duì)離家的“我”的擔(dān)憂，也有“我”對(duì)家人們的愧疚和無(wú)奈之情。在表達(dá)事情上選用的都是細(xì)小瑣碎當(dāng)卻能夠打動(dòng)人心的小事情，例如縫補(bǔ)衣服，打理頭發(fā)，牽手等平?？梢?jiàn)的事情，使得情感更容易傳達(dá)，而在細(xì)節(jié)描寫上也表現(xiàn)得出類拔萃，幾個(gè)動(dòng)詞的運(yùn)用，和對(duì)人物的描寫更好得傳達(dá)了那種溫情脈脈和離別愁緒，同時(shí)對(duì)突出人物心理加深了層次。而在詩(shī)歌結(jié)構(gòu)上，整首詩(shī)靈活得運(yùn)用“悲苦”將母親，姊姊，哥哥連在一起，將那些零碎的片段集合在一起形成一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)，使得詩(shī)歌整體流暢性增強(qiáng)。而詩(shī)歌簡(jiǎn)單平淡，雖然事情細(xì)，細(xì)節(jié)多，但感情真摯，通達(dá)人心，在離家簡(jiǎn)單的愁苦情緒上加上一層一層不同的意蘊(yùn)，感情豐富。