《茶館》的創(chuàng)作背景和主題思想解析

歐雨琪

老舍的《茶館》這部戲劇作品，將茶館作為背景，濃縮了整整五十年的時(shí)間。并在其中描寫了多個(gè)不同階層人物的生活狀況，展現(xiàn)了時(shí)代特色。本文分別對(duì)《茶館》的創(chuàng)作背景和主題思想進(jìn)行了解析。

《茶館》是著名作家老舍最具代表性的作品之一，其中蘊(yùn)含了極為豐富的內(nèi)涵和深刻的意義，揭示出了我國(guó)舊社會(huì)的腐朽和病態(tài)，并描寫了不同小人物的動(dòng)作、心理、生活等。研究這部作品，可以激發(fā)人們的思索和探究精神，并能夠借此加深對(duì)中國(guó)歷史及社會(huì)的了解。

一、創(chuàng)作背景分析

《茶館》是老舍在20世紀(jì)50年代所寫的作品，也是老舍這一生中最有代表性的戲劇創(chuàng)作。全篇共由三幕戲構(gòu)成，分別講述了三個(gè)時(shí)代的故事。第一幕的背景是戊戌變法失敗，第二幕的背景是袁世凱死后軍閥開始混戰(zhàn)，第三幕的背景是抗戰(zhàn)勝利過后，國(guó)民黨加強(qiáng)黑暗統(tǒng)治。作者以裕泰茶館為視角，選取了一些生活中的片段，憑借自己優(yōu)秀的藝術(shù)概括能力，從側(cè)面體現(xiàn)出了五十年間社會(huì)與歷史的變化，并深切揭露了當(dāng)時(shí)政治的腐朽。這種描寫方式具有時(shí)間跨越感，受到多數(shù)作家的喜愛，能夠達(dá)到展示當(dāng)時(shí)創(chuàng)作背景、表達(dá)作者思想的目的。對(duì)這種宏偉題旨的表現(xiàn)，作者挑選了自己所能駕馭的方式，運(yùn)用自身的生活經(jīng)驗(yàn)以及藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，找到了這部戲劇的發(fā)展軌道。老舍認(rèn)為，自己在創(chuàng)作過程中不可能避開政治方面的問題，但自己也并不認(rèn)識(shí)政治場(chǎng)上的達(dá)官貴人，不能直接對(duì)其進(jìn)行描寫。于是他選擇了從側(cè)面著手，重點(diǎn)描寫“小人物”的生活變化，并將其活動(dòng)范圍控制在了茶館這一“小社會(huì)”里。實(shí)踐證明，老舍的這一做法十分明智，不但可以充分地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況，同時(shí)也很好地切入了主題。

該部作品采用了當(dāng)代話劇常用的講述方式，該方式通常被稱作“圖卷戲”或是“三組風(fēng)俗畫”，主要是把各類人物都放置于不同時(shí)代風(fēng)貌的場(chǎng)景當(dāng)中，這部分人物中，三教九流各有囊括。有的屬于市井小民，比如茶館掌柜、伙計(jì)、社會(huì)無業(yè)游民、說書藝人、相面先生與普通勞動(dòng)者。也有的是實(shí)業(yè)救國(guó)的資本家、老特務(wù)或新特務(wù)、打手、逃兵、太監(jiān)等。這些人物的性格、生活方式等都各有差異，比如：常四爺為人耿直，永不服軟。秦仲義開辦工廠和銀號(hào)，富有商業(yè)頭腦和野心。王利發(fā)掌柜則是不論見到什么人都鞠躬、問好。但這些人最后都走投無路，面對(duì)悲慘的結(jié)局。該劇深切地透露出了凄涼的情感，并闡述了人物對(duì)于自己命運(yùn)的疑問和絕望，在隱隱之中展示了和現(xiàn)代歷史相關(guān)的含義。這部戲劇的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，就來源于對(duì)建設(shè)現(xiàn)代民族國(guó)家的強(qiáng)烈愿望，以及對(duì)黑暗社會(huì)的極端厭惡。老舍在描寫過程中，采用了新舊社會(huì)對(duì)比的方法，展示了自己的歷史觀。在當(dāng)時(shí)的背景下，他對(duì)“舊時(shí)代”的北京生活十分熟悉，也對(duì)平常百姓的悲慘遭遇表示同情。他將自己的笑與淚融合在了這部作品中，延續(xù)了深厚的人性傳統(tǒng)，并且也充分表現(xiàn)出了該作品的創(chuàng)作背景和意圖。

二、主題思想分析

這部作品在文獻(xiàn)領(lǐng)域中一直占據(jù)著十分重要的地位，究其原因，在很大程度上便是因?yàn)槠渌囆g(shù)構(gòu)思具有創(chuàng)新特點(diǎn)。該作品在選材方面，是從具體的人物著手，描繪了茶館中不同階層的各類人物，利用這些小人物的生活故事體現(xiàn)出大時(shí)代的背景和主題。該戲劇對(duì)于題材的選擇也很具有創(chuàng)新性，其題材屬于處在社會(huì)底層的一些小人物的事件，在當(dāng)時(shí)的文學(xué)界中算得上是一種突破。而正是由于作者具備了這樣的創(chuàng)新思路，才使得現(xiàn)在的人們也能通過《茶館》這部作品感受到勞動(dòng)人民的辛酸疾苦。但是，當(dāng)時(shí)有不少人都很難理解作者的思想，認(rèn)為該作品并未激起時(shí)代的浪潮，同時(shí)也沒有體現(xiàn)出時(shí)代革命的面貌。然而，如果過度地把政治標(biāo)準(zhǔn)用來考量文學(xué)作品，是無法真正理解其主題思想的。文學(xué)和政治固然有著分不開的關(guān)系，但他們都有著獨(dú)立的一面。對(duì)于文學(xué)作品而言，其更應(yīng)當(dāng)把重心放在社會(huì)與生活上，要關(guān)注社會(huì)，著眼現(xiàn)實(shí)，關(guān)心當(dāng)前的一些小人物和小事物。而不能片面地歌功頌德，導(dǎo)致文學(xué)成為了為政治服務(wù)的奴隸。

《茶館》這部作品由三幕劇組成，而在這三幕劇當(dāng)中，不僅時(shí)代在產(chǎn)生變化，人物也在不斷變化。戲劇中描繪了茶館中喝茶的各個(gè)人物，并講述了茶館的興衰，把特定時(shí)代下人物的情態(tài)和事件的事態(tài)刻畫得入木三分，同時(shí)賦予其深刻的內(nèi)涵。該作品不單單是講述了王利發(fā)傾其一生所追逐的事業(yè)最終落敗，也描寫了三個(gè)腐朽時(shí)代的沒落，揭示了中國(guó)舊社會(huì)的黑暗。在對(duì)時(shí)代主題進(jìn)行選擇時(shí)，作者也頗費(fèi)了一番心思。該作品的主題并沒有體現(xiàn)我國(guó)繁榮發(fā)展的社會(huì)時(shí)期，而是選擇了相對(duì)腐敗而混亂的年代進(jìn)行描寫，把茶館當(dāng)作了各個(gè)時(shí)期的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這樣一來，也真切地展現(xiàn)出了老舍獨(dú)特的藝術(shù)視角與創(chuàng)新性的構(gòu)思，深化了作品的主題。

如果要更深一層地剖析作品的主題思想，就會(huì)發(fā)現(xiàn)《茶館》是利用了文化的視角對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行描寫。該部作品是為了將舊中國(guó)的社會(huì)變化展現(xiàn)在觀眾眼前，通過他所了解的社會(huì)文化來描寫政治主題，以此反映出政治變化所帶來的影響。多數(shù)人都知道，一個(gè)時(shí)代中的文化與政治，都隸屬于上層建筑。并且二者之間還有著密切的聯(lián)系，政治局勢(shì)總是會(huì)對(duì)社會(huì)文化產(chǎn)生影響。所以，各式各樣的文化表現(xiàn)，也在一定程度上隱含了政治信息，能夠給人們傳達(dá)政治思想。所以，老舍采用這種方式對(duì)政治主題進(jìn)行描寫，也成為了藝術(shù)作品反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一種有效途徑?！恫桊^》深入表現(xiàn)了我國(guó)舊社會(huì)的黑暗現(xiàn)象，描述了一眾小人物為了求得生存而痛苦掙扎的過程和結(jié)局。老舍從文化角度描寫這一主題思想，顯得巧妙而一針見血。

三、結(jié)語

《茶館》屬于一篇較為經(jīng)典的話劇著作。作者在此篇文章當(dāng)中，把特定時(shí)代下的社會(huì)與人民生活都映射在了茶館里，揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽和黑暗，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義及較高的文學(xué)價(jià)值。

（長(zhǎng)沙市實(shí)驗(yàn)中學(xué)）