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    畢鑫業(yè) 以編劇身份自居的導(dǎo)演

    2017-10-21 00:18曲展
    綜藝報 2017年19期
    關(guān)鍵詞:綜藝

    曲展

    2016年夏,一部畫風(fēng)清奇的青春校園劇《一起同過窗》在騰訊低調(diào)上線,該劇被業(yè)界稱為“三無”青春劇,即劇情“無失憶、無墮胎、無車禍”,同時宣發(fā)做到“沒大牌、不炒作、零刷量”。

    在未上線時,受眾對該劇沒有太多關(guān)注,從出品方、演職人員到導(dǎo)演,都不為人熟知,甚至很難從網(wǎng)絡(luò)上找到關(guān)于他們的相關(guān)信息。上線前的低調(diào)與上線后的口碑熱度形成巨大反差,憑借“自來水”的口口相傳,該劇豆瓣評分和網(wǎng)絡(luò)點擊量一路攀升,累計至今,豆瓣評分8.7,騰訊視頻播放量超過5.1億次。一些明星、導(dǎo)演也成為該劇“自來水”,執(zhí)導(dǎo)劇版《致青春》的導(dǎo)演楊文軍曾發(fā)微博稱《一起同過窗》“是最近最喜歡的戲,每天工作室忙完回家都追。安利給大家,請給我一個雞腿。”

    《一起同過窗》由上海見獨影視出品、90后導(dǎo)演畢鑫業(yè)執(zhí)導(dǎo),武雨澤、徐曉璐、龐瀚辰、李若嘉等主演,原名為《我的大學(xué)流水賬》。

    從敘事角度來講,該劇集更符合原名氣質(zhì),確實如流水賬一般記錄著生活點滴,不僅沒有強沖突事件,甚至連絕對的反派角色都沒有,只是記錄路橋川、鐘白、任逸帆三位青梅竹馬與其他同學(xué)的大學(xué)生活。然而憑借獨特氣質(zhì),該劇給觀眾留下深刻印象,以至于即將播出的《一起同過窗2》未播先熱受到矚目。

    創(chuàng)業(yè)“同學(xué)幫”

    畢鑫業(yè)用7個詞概括了《一起同過窗》第一季故事精髓,即——入學(xué)、軍訓(xùn)、招新、選班干部、出游、期中考試、期末考試,當(dāng)被問到為何能將如此普通的大學(xué)日常,寫得震懾人心時,這個身材微胖、帶著一臉孩子氣的大男孩開玩笑道,“因為我是一個天才,”他同時說:“其實我至今都不太會寫故事大綱。由于出品方的信任,獲得特權(quán),所以跳過大綱創(chuàng)作環(huán)節(jié),直接進入劇本寫作,《一起同過窗》第一季劇本基本3天出一集,并且資方答應(yīng)不對我的劇本做一字修改?!?/p>

    畢鑫業(yè)表示,“能夠給創(chuàng)作者充分自由的資方很難得。”投資方上海見獨影視公司雖低調(diào),但投資作品值得關(guān)注,另一位人氣導(dǎo)演李洪綢執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《殺不死》也由該公司出品。

    除了難得的投資方,制作團隊的默契配合也為作品的優(yōu)質(zhì)呈現(xiàn)做加法。畢鑫業(yè)在大三時拍攝了自己的首部微電影作品——《再見金華站》,該片被知乎網(wǎng)友推薦為“點贊最多”的微電影。畢鑫業(yè)介紹,該片拍攝開始于一個無聊的大學(xué)暑假,拍攝完畢僅花了87元制作經(jīng)費,“因為沒有資金,所以演員全部是我的高中同學(xué),制作組則都是我的大學(xué)同學(xué)?!?/p>

    因為對彼此的熟悉和信任,與同學(xué)合作的傳統(tǒng)一直保留到《一起同過窗》的制作中。劇組中有兩個是畢鑫業(yè)的同班同學(xué),一位擔(dān)任制片人,一位擔(dān)任外聯(lián)制片,而另一位與畢鑫業(yè)合作編劇的梅瓊宇,是其同級電視編導(dǎo)系的同學(xué)。

    “梅瓊宇看書很多,是我覺得大學(xué)同窗期間最有文采的女生,可以彌補我文字的短板。”畢鑫業(yè)說。

    與畢鑫業(yè)合作寫劇本前,梅瓊宇在影視公司有穩(wěn)定工作,出于對他的信任,毅然辭職,開始合作寫劇本,“其實當(dāng)時我倆心里是沒底的,因為不知道寫完能不能拍?!?/p>

    相似的價值觀、相同的求學(xué)經(jīng)歷讓團隊的整體默契度很高,畢鑫業(yè)告訴《綜藝報》,他口述一個“?!?,梅瓊宇便能執(zhí)筆迅速將其完善。所以縱觀畢鑫業(yè)的作品《再見金華站》《我要進前十》《騰空的日子》和《一起同過窗》,風(fēng)格統(tǒng)一,氣質(zhì)一以貫之,即幽默的臺詞、張弛有度的節(jié)奏和豐滿的人物。

    打造豐滿真實的人物

    《一起同過窗》的一大亮點是塑造多位與現(xiàn)實貼近的人物,劇中臺詞、故事、演員都隨人物的設(shè)定而決定。畢鑫業(yè)強調(diào),好的作品是觀眾忘記情節(jié),心中只留下人物。所以在人物塑造上,必須精益求精。

    《一起同過窗》中有9個主要人物,每個人身上都有能被人快速記憶的風(fēng)格化標(biāo)簽,路橋川·喪;鐘白·女漢子;任逸帆·好色;肖海洋·義氣;余皓·娘炮;畢十三·自我;顧一心·愛財;林洛雪·愛美;李殊詞·害羞。攝制組會根據(jù)人物的特點謹(jǐn)慎選角,演技優(yōu)不是唯一標(biāo)準(zhǔn),畢鑫業(yè)更看重演員本身性格與角色匹配度。其中最難選的是“娘而不妖”的余皓,“即使毒舌也要高雅,而非矯揉造作,”多位演員試戲后,畢鑫業(yè)最終選定了傳媒大學(xué)畢業(yè)的李川。

    “9個人中,兩個人物有真實原型,肖海洋是我,余皓是我同學(xué),其他7個人物也都在開始動筆前確立了基本框架,這才能保證我們在編人物的故事時不跑偏。”畢鑫業(yè)說。

    在進行故事和臺詞構(gòu)思時,畢鑫業(yè)會圍繞9位主角清晰的人物設(shè)定仔細打磨,在設(shè)計臺詞時,看似閑筆的反轉(zhuǎn)時常令人忍俊不禁。”

    畢鑫業(yè)筆下的人物沒有絕對的壞人,“這是創(chuàng)作的‘死線”。他表示,不僅《一起同過窗》,其他的幾部作品也都堅持了這個原則?!懊總€真實的人都有煩人之處,同樣也有吸引人的可愛個性。”以《一起同過窗》中“愛財虛榮”的顧一心為例,她會想盡一切辦法賺同學(xué)的錢,同樣,她也對每位同學(xué)“一諾千金”;而另一角色,看似“娘”的余皓,在朋友有難時則保持絕對“義氣”。畢鑫業(yè)表示,人物的真實感來源于人物AB面的塑造。

    “編劇才是我的職業(yè)”

    在《一起同過窗》演職人員表中,畢鑫業(yè)的名字分別出現(xiàn)在編劇、導(dǎo)演、制片、后期的位置,可謂“一肩挑”型導(dǎo)演。與大部分導(dǎo)演不同,他從不以導(dǎo)演身份自居,也并不覺得“全能”是件驕傲的事。

    “我一直認(rèn)為編劇是我的主業(yè),其他身份都只是兼職,”平時嬉笑怒罵的畢鑫業(yè)在被問到身份定位時,突然嚴(yán)肅地強調(diào),“一個人包攬不同部分的工作很累,我也想休息,但是,自己寫得劇本交給別人拍攝、剪輯總是不放心,害怕別人不能盡善盡美地展現(xiàn)劇本精髓?!睘閷”境尸F(xiàn)到極致,畢鑫業(yè)甚至?xí)氈碌綄ρ輪T說臺詞的語氣重音進行把關(guān)。“我喜歡玩文字梗,因為我清楚臺詞中所有的包袱,所以有些詞只有重音對了,包袱才能順利抖出來。如果讓其他導(dǎo)演來指導(dǎo),可能會出現(xiàn)理解偏差,臺詞中文字梗展現(xiàn)必然會受損失,因此我只能親自執(zhí)導(dǎo)。”endprint

    剪輯成功與否關(guān)系著劇情節(jié)奏的呈現(xiàn),劇情節(jié)奏又會影響臺詞中“包袱”的發(fā)揮,所以畢鑫業(yè)也不會放松剪輯,他告訴《綜藝報》,在作品的最終呈現(xiàn)上,劇本優(yōu)質(zhì)是前提,其他環(huán)節(jié)的配合也是必須。他寫劇本的方式不是按劇情思路,而是按剪輯思路來寫,比如他會在劇本中對人物的反應(yīng)鏡頭加以豐富描述,“寫鐘白與路橋川的戲,別人會直接寫兩人對話,而我會在中間加上人物的反應(yīng)鏡頭,并且根據(jù)這個反應(yīng)鏡頭推進之后的對話。路橋川說完某句臺詞后,我會寫‘鐘白愣,并加上很多闡釋。這樣既方便自己剪輯時思路清晰,也方便演員理解劇本臺詞和把握表演方向?!碑咑螛I(yè)解釋道,“劇本是我自己親手孕育的生命,我可以負(fù)責(zé)任地說,為了它,我會對整部作品的各方面質(zhì)量負(fù)責(zé)到底?!?/p>

    目前《一起同過窗》第二季已進入后期剪輯的尾聲,將很快與觀眾見面。相比第一季,第二季將會有更加明快的節(jié)奏,人物關(guān)系也會更加明朗,臺詞會更加精彩,“我絕不允許出現(xiàn)水場,也不能寫水詞,如果一場戲我只圖寫得痛快,寫完后發(fā)現(xiàn)水詞過多,我會毫不心疼地刪掉,重新寫?!?/p>

    對話《一起同過窗》導(dǎo)演畢鑫業(yè):真實人性 把握人物的AB面

    《綜藝報》:《一起同過窗》的人物塑造比較成功,角色設(shè)定的依據(jù)是什么?

    畢鑫業(yè):角色是要有缺點的,沒有缺點的角色在生活中不存在,所以人物在塑造時要有一個缺點,也要有一個可愛的優(yōu)點,尤其是在寫一場戲時,絕對不能將一場戲全部突出人物優(yōu)點,將下場戲全部突出人物缺點,一個真實的人身上的優(yōu)缺點應(yīng)該很好地融合在一起,這樣大家才不會放大角色的某個方面,人物才更具真實性。

    《綜藝報》:我們經(jīng)常會評論一部劇的人設(shè)是否討喜,而部分電視劇會出現(xiàn)主角人物隨著劇情推進,觀眾會對其降低好感,你認(rèn)為原因何在?

    畢鑫業(yè):有時編劇沒有注意臺詞中的“攻擊性”。我在創(chuàng)作時,會揣測觀眾是否會感受到一些臺詞中的“攻擊性”,除非是劇本故事本身需要,否則這類臺詞會被刪掉。這樣至少最大程度保證《一起同過窗》中的9個角色都不煩人。在該劇中,我不打算寫反面角色,因為在我看來大學(xué)生活,可以有招人煩的同學(xué),但是不應(yīng)該有反面角色,在一個沒有壞人的環(huán)境里,所有人都要保持可愛。不然這個劇的名字也不會叫《我的大學(xué)流水賬》(原名),而該叫《我的大學(xué)恩仇錄》。

    觀察我們生活中出現(xiàn)的人,會發(fā)現(xiàn)沒有絕對的好人或壞人,一個冷血的人一定是遭遇了什么,可憐之人必有可恨之處,如果角色出現(xiàn)了致命的不好,令人生厭,80%的責(zé)任來自于編劇,20%的責(zé)任來自于導(dǎo)演。

    《綜藝報》:為什么第一季中劇情發(fā)展到后半段,有網(wǎng)友開始表示對主角路橋川好感度降低,而其他配角比如肖海洋、任逸帆的人格魅力反而凸顯出來?

    畢鑫業(yè):這是我的問題。其實配角很容易寫出彩,但是配角加太多戲會喧賓奪主。主角在下筆時就會更謹(jǐn)慎一些,他需要更多展現(xiàn)一個人內(nèi)心的兩面性,接近于生活中更真實的人,在暴露更多陰暗小心思的同時又不失可愛,是最難寫的。但是這種復(fù)雜性也使我在劇中最喜歡路橋川這個人物。

    《綜藝報》:你會關(guān)注觀眾觀劇后的評價和反饋嗎?

    畢鑫業(yè):當(dāng)然會關(guān)注觀眾的意見,劇本就是寫給大家看的,他們是衣食父母,只有劇得到觀眾認(rèn)可,才能實現(xiàn)價值,我寫劇本也是希望與觀眾產(chǎn)生共鳴。

    《綜藝報》:第二季與第一季相比有哪些進步?

    畢鑫業(yè):第一季我寫得比較隨性,3天出一集,第二季我把速度慢下來,第一是我對自己的要求更高,希望第二季全程高能,不出現(xiàn)任何無效對話,每一句臺詞都兼具功能性、故事性和幽默感。

    第二是我要把第一季挖的坑在第二季填上。我敢保證,在第二季中我們把第一季挖的“坑”都盡力“填”上了,而且再自大一點說,我算是我知道的編劇中,“填坑”最用心的,會讓觀眾挑不出任何破綻。僅“填坑”那一集寫了14天,專門為那集寫故事大綱,推翻無數(shù)稿劇本,有幾稿我知道已經(jīng)寫得很好了,把它們單拎出來會是一個上乘的單元小故事、微電影,但是我覺得力度還是不夠,所以就繼續(xù)打磨,光這集的大綱打磨就超過5天,臺詞也力求盡善盡美。

    《綜藝報》:聽說你對臺詞的打磨特別精益求精,甚至是“完美主義”,為什么?

    畢鑫業(yè):在別人看來臺詞是輔助戲的,但是在我看來戲是輔助臺詞的,因為影視劇實際上就是臺詞的藝術(shù),所以臺詞比什么都重要。

    《綜藝報》:在與制片方和制作團隊其他成員合作時,你最在意什么?

    畢鑫業(yè):我非常在意制片方和團隊是“甲方”思路還是“創(chuàng)作”思路,舉個簡單例子,一個地方道具需要擺三盒煙,甲方思路是三盒煙和一盒煙區(qū)別不大,所以擺一盒即可。創(chuàng)作思路是一定要有三盒煙,但是不必是中華,可以是中南海。所以當(dāng)合作者思路一致時,所有的人都在為作品內(nèi)容服務(wù),工作會很有熱血、很有動力。endprint

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