發(fā)現(xiàn)人物 刻畫人物 表現(xiàn)人物
——人物新聞攝影的實踐與思考

□蔡文原

（閩南日報社，福建 漳州 363000）

發(fā)現(xiàn)人物 刻畫人物 表現(xiàn)人物
——人物新聞攝影的實踐與思考

□蔡文原

（閩南日報社，福建 漳州 363000）

步入讀圖時代后，新聞采訪報道中的新聞攝影獲得了更多關(guān)注，其中以人物為主體的新聞攝影與創(chuàng)作也不容小覷。筆者擔任黨報攝影記者20多年，拍攝了一系列人物新聞攝影作品，在達到良好傳播效果的同時，也贏得了比較廣泛的社會肯定，多件作品先后獲得福建新聞獎、中國地市報新聞攝影獎等榮譽。當筆者回首拍攝歷程，總結(jié)拍攝經(jīng)驗時，發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀照片的誕生絕非運氣使然，而是有其特殊的拍攝規(guī)律——處理好發(fā)現(xiàn)人物、刻畫人物、表現(xiàn)人物三個問題乃是成功的關(guān)鍵。本文將就此作相關(guān)探討，權(quán)作拋磚引玉。

善于發(fā)現(xiàn)

在人物新聞攝影中，題材的發(fā)現(xiàn)與選擇往往是決定作品成功與否的關(guān)鍵因素，好的題材具有先天的優(yōu)勢?！叭宋飶哪膩怼薄绾螌ふ覞M足要求的人物對象，也就成為人物新聞攝影之始的重要課題。簡言之，百姓關(guān)注度高、契合輿論導(dǎo)向、緊扣社會主流文化等特征便是人物選擇的前提與方向。

1.在走訪調(diào)查中尋覓題材。基層和群眾，是每個新聞工作者的情感之根、報道之源。走進基層，向群眾學習，一直是我黨新聞事業(yè)的優(yōu)良傳統(tǒng)。早在2011年，國家新聞出版廣電總局便向廣大新聞工作者提出了“走基層、轉(zhuǎn)作風、改文風”的要求。其中，“走基層”恰恰是人物新聞攝影題材的活水之源。

在近幾年的“走轉(zhuǎn)改”活動期間，筆者供職的閩南日報社堅持鼓勵和支持記者深入基層開展采訪報道活動。作為一名攝影記者，筆者也常舉起相機，與同事一道深入田間地頭、走進工地廠房、造訪偏遠山鄉(xiāng)，采訪了糧農(nóng)、果農(nóng)、花農(nóng)、茶農(nóng)、民工等，發(fā)現(xiàn)并拍攝了許多細膩感人的基層新聞人物，先后拍攝了關(guān)注外來民工生活的《龍眼樹下訪民工》、聚焦水仙花農(nóng)勞作的《種花南山下》、記錄農(nóng)村特色產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況的《一村做粿滿城飄香》、反映孩子們別樣童年的《快樂的課間十分鐘》等人物新聞攝影專題報道。

其中，在《一村做粿滿城飄香》人物攝影專題的拍攝過程中，便可窺見“走基層”所帶來的意義。那時春節(jié)將近，筆者走訪于近郊的一個村莊，發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)親們都在忙著做同一件事——蒸煮甜粿，這是閩南地區(qū)的春節(jié)民俗。筆者經(jīng)過調(diào)查之后發(fā)現(xiàn)，這些甜粿大多用于對外銷售，范圍覆蓋了整個市區(qū)，甚至輻射到了周邊區(qū)域。筆者便決定以此做一期人物新聞攝影專題，在熱騰騰的霧氣間，在堆疊如山的蒸籠邊，一次次按下快門。這些作品記錄了鄉(xiāng)民的笑顏，也抓住了豐收的喜悅；既向讀者朋友展示了農(nóng)村紅紅火火的節(jié)日氛圍，也側(cè)面反映了農(nóng)村“節(jié)日產(chǎn)業(yè)”的如火如荼。

當我們把鏡頭對準這些基層人物，銘刻下這些特殊群體的生存狀態(tài)時，便獲得了不少好評。2012年至2015年，筆者深入重點工程建設(shè)工地拍攝的新聞攝影作品和抗戰(zhàn)老兵系列人物新聞攝影作品，先后被選送進京參加由中央宣傳部、中央外宣辦、國家廣電總局、新聞出版總署、中國記協(xié)聯(lián)合主辦的“躬行大地——全國新聞戰(zhàn)線‘走基層、轉(zhuǎn)作風、改文風’活動圖片展”和由中國新聞攝影學會主辦的“紀念抗戰(zhàn)勝利70周年優(yōu)秀版面圖片展”。短短幾年中，筆者的攝影作品兩次獲獎兩次進京受獎，兩次把“閩南日報”這個牌子亮到國家博物館、中華世紀壇這樣的頂級殿堂，筆者也因此獲評“漳州十佳新聞工作者”等多項榮譽稱號。因此，只有經(jīng)?！白呋鶎印?，深入普通民眾“接地氣”，才能發(fā)現(xiàn)并挖掘出富有新聞價值、可以感動讀者的人物作為攝影題材。

2.從文字新聞中發(fā)現(xiàn)題材。閱讀本地報刊，尤其是文字新聞，也不失為發(fā)現(xiàn)人物新聞攝影題材的一條有效途徑。與攝影報道不同，文字新聞更多地以文字刻畫人物，缺少圖片的補充與詮釋。而此時攝影記者若能發(fā)現(xiàn)新聞題材并及時介入，往往可以做成第二次甚至第三次的延伸采訪，以更為直觀形象的形式展現(xiàn)出人物風貌。

2015年是抗戰(zhàn)勝利70周年。那年7月7日，筆者從報刊上偶然發(fā)現(xiàn)一篇題為“百歲老兵王錦美憶抗戰(zhàn)往事”的報道——老兵在受訪時表達了想要重訪當年“抗日戰(zhàn)場”的愿望。筆者敏銳地捕捉到這一題材的意義，認為若以這名老兵為拍攝對象，將是一個理想的攝影題材。為此，筆者輾轉(zhuǎn)聯(lián)絡(luò)上了這位百歲老兵，驅(qū)車一百多公里，為他實現(xiàn)了夙愿，更抓拍下了其重訪戰(zhàn)場尋訪時的深情與激動，最終在7月17日完成了一組題為“殘陽如血——百歲老兵王錦美重訪‘抗日戰(zhàn)場’”的人物新聞攝影作品。

這樣一組人物新聞攝影專題，雖然是從文字新聞中所獲取的線索，但是，它并非照搬照抄，而是在原有基礎(chǔ)上的延伸，將文字所無法表達的歷史厚重感與現(xiàn)場感通過照片的形式直觀展現(xiàn)，最終實現(xiàn)人物情感上的升華。該攝影專題見報后，報社收到了不少讀者的來電來信，在贊揚老兵的同時，也對地方黨報及時報道此類人物新聞點贊。

3.向歷史文化挖掘題材。所謂“一方水土養(yǎng)一方人”，筆者是地地道道的閩南人，在興趣的驅(qū)動下對本地歷史文化也有比較深入的了解，這對挖掘與歷史文化有關(guān)的新聞人物提供了許多便利。2014年11月10日，參加北京APEC峰會領(lǐng)導(dǎo)人及其配偶身著“新中裝”集體亮相，引來全球廣泛關(guān)注。其中，領(lǐng)導(dǎo)人夫人的外套因為局部使用了蘇州生產(chǎn)的“漳緞”面料而使“漳緞”“漳絨”成為網(wǎng)絡(luò)熱詞，引起漳州市民的好奇和各界媒體的聚焦。作為漳州主流媒體的《閩南日報》，在這場“新聞戰(zhàn)”中也沒有缺位。

為了解讀漳緞與漳絨的歷史淵源，筆者與同事們根據(jù)所掌握的資料，聯(lián)系了非遺文化傳承人，獨家尋訪了漳緞與漳絨在漳州的“真物”“真相”與“真人”“真事”。據(jù)統(tǒng)計，2014年11月12日至11月30日，從首篇報道《源自漳州的“漳緞”熠熠生輝》見報開始，本報共推出專題報道9次，刊發(fā)文章29篇、圖片26幅，受到社會各界的關(guān)注和好評。在這26張照片里，有年老的織造人，也有新一代的傳承者，他們對待傳統(tǒng)手工藝時的一絲不茍，展示織造作品時的小心翼翼，仿佛凝結(jié)了時光，述說著漳緞的前世今生。

事實上，筆者還長年主動跟蹤漳州木偶、薌劇、潮劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其相關(guān)活動，拍攝出《臺灣百年歌仔戲，漳州故里唱大劇》《匠心光陰里 漳繡十指間——“繡娘”鄭密珠的故事》等一系列以人物為主體對象的新聞攝影作品。這樣的聚焦，既為當?shù)氐奈幕z產(chǎn)保護盡了一份綿薄之力，也達成了人物新聞攝影在內(nèi)容上的豐富與創(chuàng)新。

精于刻畫

人物新聞攝影不同于普通的風景照，除了其本身所應(yīng)具有的新聞性外，還要求對人物的表情、感情進行盡可能準確深刻的捕捉，如此才能讓作品深入人心，此即刻畫人物。

1.提前“備課”挖掘典故?？坍嬋宋锸桥暮萌宋镄侣劚夭豢缮俚囊粋€環(huán)節(jié)，是否準確則是衡量刻畫功底的一把尺。在這一環(huán)節(jié)，提前“備課”是必不可少的，其中，最基礎(chǔ)的工作便是針對策劃安排中預(yù)定的人物對象，收集與其相關(guān)的背景資料。資料內(nèi)容形式不一，可能是文字方面的，也可能是影音類的；可以是正面的，也可以是反面的。通過資料的收集研讀，能較為全面地了解新聞人物的思想、情感、行為，挖掘其背后的故事，為實地拍攝時打下良好基礎(chǔ)。

再次以重訪“抗日戰(zhàn)場”的百歲老兵為例，筆者一開始就與已采訪過老兵的通訊員取得聯(lián)系，詳細了解百歲老兵的人生經(jīng)歷尤其是參加“詔安保衛(wèi)戰(zhàn)”的情況。與此同時，為了進一步驗證老兵的回憶，筆者還前往檔案館查閱戰(zhàn)役史料。由此，筆者梳理出了這一選題的三大關(guān)鍵內(nèi)涵：戰(zhàn)爭殘酷、歲月無聲、歷史洪流滾滾向前。于是，在拍攝的實踐過程中，鏡頭緊緊抓住了老兵滿臉縱橫的“溝壑”，抓住了天邊如血的殘陽，抓住了老兵身邊郁郁蔥蔥的榕樹。

2.調(diào)動情感，引發(fā)共鳴。新華社原攝影部研究員、中國新聞攝影學會會長蔣齊生曾說：“記者有體貼被攝對象的同情心，能夠深切體會他們的處境、心情，與他們有相似的感受，這樣，才能抓住扣人心弦的新聞的最要點。”在人物新聞攝影的創(chuàng)作過程中，調(diào)動人物情感并使其與題材本身要求產(chǎn)生共鳴，同樣是人物刻畫中的要點。

2015年，筆者與同事先后采訪過多位抗戰(zhàn)老兵，并最終形成了“八年抗戰(zhàn)·漳州記憶”系列人物新聞攝影報道。不過，在采訪其中一位百歲老兵時，卻遭到了老人的婉拒。

3.設(shè)身處地，情景再現(xiàn)。2015年是中國抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，這是當年的新聞熱點。筆者了解到，閩南地區(qū)也曾涌現(xiàn)過不少可歌可泣的抗日事跡，許多英雄女兒為了革命而拋頭顱灑熱血。漳州市詔安縣分水關(guān)，地處福建與廣東交界處，歷史上一直是駐軍關(guān)隘，抗日戰(zhàn)爭期間，那兒就曾發(fā)生過中國軍民抵御日軍入侵的英勇故事。筆者以此作為突破口，在本地輾轉(zhuǎn)尋訪了數(shù)位抗戰(zhàn)老兵，完成了該系列專題攝影采訪。

為了更好地表現(xiàn)人物及其故事，筆者曾在閩南日報社的支持下，將老兵帶回當年的抗日戰(zhàn)場。時隔幾十年后，當百歲老兵再度踏上詔安分水關(guān)——那片他曾戰(zhàn)斗過的地方時，百感交集。在其孫子的攙扶下，老兵顫顫巍巍地走到綠樹環(huán)繞的抗戰(zhàn)勝利碑前，獻上花束，撫摸著碑面密密麻麻的刻字，久久佇立。分水關(guān)戰(zhàn)斗的痕跡已經(jīng)幾近消失，但歷史的細節(jié)卻仍然活在這位老兵的記憶里，正在被久違的戰(zhàn)場喚醒。老人開始尋找當年的印記，鏡頭里的他，時而在煥然一新的小廟里佇立，時而在郁郁蔥蔥的大榕樹下沉思……每一個動作每一個表情，都是內(nèi)心真情的自然流露，令人動容。

勇于表現(xiàn)

鏡頭下的人物在經(jīng)過攝影者的發(fā)現(xiàn)與刻畫后，還應(yīng)當立足于表現(xiàn)人物，表現(xiàn)人的奮斗、人的期盼、人的生存環(huán)境、人的喜怒哀樂等。筆者從以下三個方面簡要闡述。

1.故事帶動，引人入勝。“好記者講好故事”，近幾年，中宣部、國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室、國家新聞出版廣電總局、中國記協(xié)持續(xù)聯(lián)合開展這一主題演講比賽，意在鼓勵廣大新聞工作者講好中國故事、傳播中國聲音。而優(yōu)秀的人物新聞組照，事實上也能“講好故事”，打動人心。

漳州市華安縣的小學生小娟（化名）以自強不息、與其殘障父親相依為命的事跡獲評“感動人物”，《閩南日報》曾就此拍攝了一組人物新聞攝影專題《課堂·輪椅·笑靨》。該專題榮獲當年福建新聞獎一等獎、中國地市報新聞攝影獎一等獎。作品的成功，很大程度上得益于主人公感人故事的帶動，以及依托故事對整組照片進行的串聯(lián)。筆者記得，當時選用的六張照片中，既有小娟單獨的生活照、李父單獨的生活照，也有父女兩人在一起的生活照；既有小娟的學校生活照，也有小娟的日常生活照；既體現(xiàn)小娟悉心照顧殘疾父親的艱辛，也體現(xiàn)父女兩人苦中作樂的樂觀向上，還從側(cè)面體現(xiàn)了鄰里對父女二人的關(guān)照。每張照片之間都有時間線索上的先后之分，展示了主人公感人事跡的點點滴滴。

2.堅持跟蹤，厚積薄發(fā)。人物新聞攝影融合了故事性、紀實性和新聞性等特征，因此，攝影者需要堅持跟蹤新聞線索，與拍攝對象保持緊密聯(lián)系，這樣才能在人物對象的日常工作與生活中捕捉真實精彩、富有故事性與新聞性的一瞬間。

位于漳州的古雷石化基地是全國七大石化基地之一，其重要性不言而喻。為了加快這一重點工程的建設(shè)進展，廣大建設(shè)者冒嚴寒、戰(zhàn)酷暑，以超強的毅力加班苦干。為了真實、生動地記錄下古雷建設(shè)者的形象與事跡，在項目奠基后的一段時間里，筆者曾先后15次深入工地。隆冬期間，筆者有時選擇凌晨4點起床，冒著沿海寒風，趕往項目建設(shè)現(xiàn)場，拍攝一批批在晨曦中開工的建設(shè)者；盛夏時節(jié)，古雷石化項目建設(shè)中的半球形密閉鋼制油罐內(nèi)部溫度高達四五十度，筆者同樣頂著高溫鉆入罐體內(nèi)，為了拍攝鋼件工人頂著烈日高溫搭鋼構(gòu)、焊鋼板的精彩瞬間，往往一待就是數(shù)小時。

筆者的堅持與付出，最終換來了關(guān)于古雷石化項目建設(shè)的《烈日青春戰(zhàn)古雷》專題攝影刊發(fā)。它及時向世人展現(xiàn)了古雷的建設(shè)進度和成果，也謳歌了那些建設(shè)者們的辛勤付出。作品后來獲得福建省新聞攝影一等獎和福建省“走轉(zhuǎn)改”新聞攝影展一等獎。

3.立體表現(xiàn)，正面展現(xiàn)。在記者的采訪中，所面對的采訪對象往往千差萬別，他們有些是將軍，有些是匠人，有些是英?！虻匚伙@赫，或來自草根，都有自己的人生傳奇。如何立體豐滿地表現(xiàn)這些人物，是人物新聞攝影的一個重點，更是需要突破的一個難點?！堕}南日報》曾刊登過一組《“時代楷?！秉S志麗》組照，通過全方位的立體表現(xiàn)手法，正面展現(xiàn)了“時代楷模”黃志麗的模范風采。“時代楷?！笔菄屹x予一位勞模的至高榮譽。面對這樣一位拍攝對象，傳統(tǒng)的拍攝選擇也許會將鏡頭更多地對準她的工作。但為了更真實更全面地將勞模風采展現(xiàn)在讀者面前，筆者決心打破傳統(tǒng)。為此，筆者前后花了近一周的時間進行跟拍，期間杜絕任何擺拍，從大清早開始，先后捕捉到了黃志麗向老人普法的畫面、在食堂用餐的畫面、與同事在小鎮(zhèn)巷中穿行的畫面、手拉公交車吊環(huán)上下班的畫面等。這些照片富有畫面感，背后都折射出這位法官儉樸生活、關(guān)心群眾、熱心服務(wù)的模范形象。這期人物專題見報后，讓更多的人明白，黃志麗并非因為榮譽而高高在上，而是一如既往地貼民心、接地氣，以身作則做好身邊的每一項工作。作品也最終實現(xiàn)了“在平凡之中見真章”的良好效果，得到了許多同行的贊賞，并獲評福建新聞獎。

（編輯：高秉喜）