影視合成技術(shù)在微電影中的應(yīng)用

【摘要】現(xiàn)在的微電影中應(yīng)用的影視合成技術(shù)越來(lái)越多，特效影片在制作過(guò)程中離不開(kāi)影視合成技術(shù)。本論文主要分析微電影中影視合成技術(shù)的使用，深入論述微電影中影視合成技術(shù)的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】微電影；影視合成技術(shù)；應(yīng)用

一、特效微電影簡(jiǎn)介

影視合成技術(shù)其實(shí)就是影片中的魔法師，它可以表現(xiàn)出一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界完全不同或不存在的場(chǎng)景，在一個(gè)完整影片是必不可或缺的，在微電影中加入影視合成技術(shù)可以提高影片的吸引力。為了讓影片畫面體現(xiàn)出更好的效果，在制作過(guò)程中我們應(yīng)在設(shè)計(jì)階段就根據(jù)影片的需要以及遵循劇情的劇情的發(fā)展規(guī)律和基本要求正確使用影視合成技術(shù)而不是一味地添加影視合成技術(shù)否則影片將變成毫無(wú)意義的影視合成技術(shù)展示。特效微電影的理念在各個(gè)國(guó)家都有不同的定義。然而就普遍而言，特效微電影就是在某些特定情節(jié)中存在著虛構(gòu)的畫面，而這些畫面的實(shí)現(xiàn)基本都是通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，技術(shù)支持主要有拍攝過(guò)程中的數(shù)字化、視頻三維效果、內(nèi)容的分剪和數(shù)字合成等。外國(guó)是許多先進(jìn)的影視合成技術(shù)為本篇論文提供了技術(shù)支持。在相應(yīng)的影視合成技術(shù)的創(chuàng)作之下，影片可以更加精彩，而不是整部電影隨意運(yùn)用影視合成技術(shù)而忽略了影片本身的劇情發(fā)展需求。本文對(duì)于影視合成技術(shù)創(chuàng)意的總結(jié)，能夠?yàn)橄嚓P(guān)的影視合成技術(shù)的學(xué)習(xí)或者應(yīng)用提供一定的參考價(jià)值。

二、微電影中影視合成技術(shù)的應(yīng)用

（一）影視特效能夠使微電影呈現(xiàn)更佳視覺(jué)體驗(yàn)

特效影片中，影片的成敗與特效技術(shù)的應(yīng)用有很大的關(guān)系；在虛擬鏡頭的場(chǎng)景上使用特效，必須要進(jìn)行測(cè)試。如今在電影業(yè)中使用影視合成技術(shù)最多的莫過(guò)于科幻電影。影視合成技術(shù)步入數(shù)字化時(shí)代是要追溯到1977 年喬治·盧卡斯拍攝的《星球大戰(zhàn)》，該部影片完成了影視合成技術(shù)的升級(jí)換代。之后夢(mèng)工廠借助這一先進(jìn)的影視合成技術(shù)，制作出了許多沖擊力極強(qiáng)的影片。比如，《霍比特人》中與現(xiàn)實(shí)截然不同的中土世界就是利用了 Maya與虛構(gòu)攝像技術(shù)相配合完成的；而后《黑客帝國(guó)》中眼花繚亂的數(shù)據(jù)世界通過(guò) 3ds Max 與 Nuke 的完美配合，把影片的效果展現(xiàn)到了極致；《阿凡達(dá)》里利用數(shù)字場(chǎng)景與三維攝像的配合表現(xiàn)出令人觸手可及的外星場(chǎng)景，展現(xiàn)出了令人嘆為觀止的畫面。目前的大多數(shù)影片中都或多或少的運(yùn)用了影視合成技術(shù)，但此技術(shù)還是更多的應(yīng)用到有大量虛構(gòu)場(chǎng)景的影片中，比如科幻題材的影片就可以更為直觀的把其展現(xiàn)出來(lái)。

（二）影視合成技術(shù)讓微電影的創(chuàng)作手法更加豐富

本篇論文中所提及的影片主要是在制作過(guò)程中使用了影視合成技術(shù)，針對(duì)影視合成技術(shù)所提出的觀點(diǎn)在小型的模擬中會(huì)有一些參考價(jià)值。全景鏡頭既是在微電影中選取的畫面范圍比較廣，可以明確的表達(dá)出劇中人物的位置及關(guān)系或全面的表達(dá)出環(huán)境氣氛的鏡頭。內(nèi)景拍攝對(duì)全景畫面更為關(guān)鍵，能夠體現(xiàn)出在大環(huán)境下的各種關(guān)系，可以把整體清晰的表現(xiàn)出來(lái)，不管是人物描述還是環(huán)境交代，都能很好的體現(xiàn)影視合成技術(shù)的效果。全景鏡頭對(duì)于劇集型影視或者媒介新聞的作用尤其重要，它們是不可或缺的組成部分，往往被作為整個(gè)視頻的化龍點(diǎn)睛之筆使其更加的引人入勝，影視合成同樣在微電影中也具有重要的意義，一般來(lái)說(shuō)制作人更愿意設(shè)計(jì)使用無(wú)束縛的結(jié)構(gòu)模式來(lái)巧妙運(yùn)用這一技術(shù)。全景鏡頭一般掌握著整篇故事的情節(jié)發(fā)展，在借助AE 的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)下鏡頭會(huì)升級(jí)。比如在動(dòng)畫拍攝中工作人員能夠使用全景這一效果掌握拍攝環(huán)節(jié)中特定的場(chǎng)景、關(guān)系等，并在合適的框架模式下展開(kāi)創(chuàng)作。

（三）特效與劇情的結(jié)合

人盡皆知，微電影以故事情節(jié)為中心來(lái)展開(kāi)創(chuàng)作。一般來(lái)說(shuō)微電影的特效更著重表現(xiàn)在一般鏡頭畫面的特效呈現(xiàn)。大部分是對(duì)某個(gè)故事情節(jié)發(fā)展的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行具體的表現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)節(jié)點(diǎn)的很難掌控，每個(gè)人都有自己獨(dú)到的理解，有位影視創(chuàng)作者認(rèn)為，節(jié)點(diǎn)可以是一切能在瞬間保持狀態(tài)，并讓情節(jié)發(fā)展出現(xiàn)轉(zhuǎn)折的畫面?！短┨鼓峥颂?hào)》的節(jié)點(diǎn)就是兩位主人公親眼目睹游輪與冰山相撞時(shí)的場(chǎng)景特效；《唐山大地震》中地震對(duì)所有事物造成難以挽回的破壞的場(chǎng)景；電影《2012》利用疊加的鏡頭特效呈現(xiàn)在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)多種災(zāi)害一起發(fā)生的恐怖畫面。上述所運(yùn)用的節(jié)點(diǎn)特效都使故事的情節(jié)發(fā)展出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。微電影中同樣可以運(yùn)用節(jié)點(diǎn)處呈現(xiàn)的特效，而這也就需要?jiǎng)?chuàng)作者提前確定微電影的節(jié)點(diǎn)，然后在選用相對(duì)的影視合成技術(shù)進(jìn)行表現(xiàn)。節(jié)點(diǎn)處的特效應(yīng)用進(jìn)行測(cè)試是很重要的，因?yàn)楣?jié)點(diǎn)處特效的使用會(huì)關(guān)系到整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展，其效果和表現(xiàn)也影響著影視作品的質(zhì)量。國(guó)內(nèi)外很多影視作品大都采用了這種測(cè)試的方法也為了讓影片更加精彩，如《2012》的特效創(chuàng)意在創(chuàng)作初期便已經(jīng)形成，前期通過(guò)借助三維軟件設(shè)計(jì)節(jié)點(diǎn)情節(jié)的環(huán)境場(chǎng)面，之后在計(jì)算機(jī)上運(yùn)行測(cè)試。馮小剛拍攝《唐山大地震》之前同樣也做了充足的準(zhǔn)備，并且利用計(jì)算機(jī)測(cè)試了畫面特效，而且對(duì)整個(gè)拍攝做了合理的設(shè)計(jì)，各項(xiàng)任務(wù)標(biāo)準(zhǔn)都很明確。也就是說(shuō)只有將完美的合適的影視合成技術(shù)與優(yōu)秀的劇本結(jié)合，才能達(dá)到前期所期望的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

本篇論文主要把故事作為微電影劇本，研究分析在微電影創(chuàng)作中所需要的影視合成技術(shù)，并對(duì)各個(gè)影視后期合成技術(shù)進(jìn)行分析，嘗試分析其內(nèi)部存在的聯(lián)系。在 AE、Flash、Premiere等軟件的支持下，初步了解分析了如何把握特效技術(shù)的內(nèi)容和使用技巧。對(duì)影視合成技術(shù)在微電影中的應(yīng)用也有了初步的認(rèn)識(shí)。根據(jù)相關(guān)的分析研究作出一點(diǎn)歸納總結(jié)，希望在未來(lái)的影視合成技術(shù)發(fā)展過(guò)程中能有所幫助。

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作者簡(jiǎn)介：高磊（1989.07—），男，山東威海人，碩士，助教，研究方向：影視、動(dòng)漫。