論古箏技法創(chuàng)作的發(fā)展及其對現(xiàn)代箏曲的影響

程冉 廖西琳

摘 要：本文以箏的技法創(chuàng)作發(fā)展為基本前提，通過對不同時代的創(chuàng)作的樂曲及技法的特點，遞進來展看自20世紀(jì)三四十年代至今的古箏技法創(chuàng)作發(fā)展的過程及變化，從而討論當(dāng)代古箏技法創(chuàng)作的發(fā)展方向以及對當(dāng)代古箏演奏的影響。

關(guān)鍵詞：古箏；創(chuàng)作發(fā)展；創(chuàng)作影響；流派

在20世紀(jì)三四十年代箏樂的創(chuàng)作以箏曲《漁舟唱晚》為代表作。此曲在現(xiàn)代被列為傳統(tǒng)曲目，風(fēng)格繼承了山東箏派的風(fēng)格與特色。在《漁舟唱晚》中右手技法主要以大指、食指和中指為主，右手運用指法有大撮、托劈、勾托、雙托、雙抹、花指等，左手運用的指法有按音、上滑音、下滑音、點顫音等，曲調(diào)承自《八板》，處處都體現(xiàn)出山東箏派的特點。但是在結(jié)構(gòu)上，打破了“八板體”一成不變的格局，運用段落形式形象的表現(xiàn)出音樂的發(fā)展變化，層層遞進，余韻悠長，創(chuàng)用了食指連抹的手法來展示段落和情緒的遞進，突破了山東箏曲不常用食指的指法習(xí)慣，這些都是在傳統(tǒng)的山東箏派特點的基礎(chǔ)上突破和創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)箏曲一成不變的規(guī)格，嘗試創(chuàng)作出新的指法特色。此段時代的許多作品都是以一種流派的風(fēng)格特點為基礎(chǔ)，再加入一些創(chuàng)作的指法和音調(diào)，但是并沒有特別大的突破。

從20世紀(jì)五十年代開始，古箏曲的創(chuàng)作中出現(xiàn)了更多技巧的突破性發(fā)展。技法創(chuàng)新方面，加入了左手的演奏技巧。最早的傳統(tǒng)流派曲目中，左手都是用來按弦揉弦等作輔助右手的功效，增加音樂性，并不參加琴碼右側(cè)中的彈奏，但是在這個時期中左手加入了右側(cè)琴碼的演奏中與右手一起彈奏，例如《慶豐年》、《瑤族舞曲》等，在曲目當(dāng)中左手用來補充聲部和進行和弦分解的演奏，豐富了音樂的織體，樂曲的旋律不再單一，開啟多聲部樂曲的篇章。

在音響效果方面，通過改變傳統(tǒng)技法的編排形式等創(chuàng)作出新技法來模擬各種音響效果這樣一種手段得到了廣泛的運用。三十年代的代表曲目《漁舟唱晚》就有使用傳統(tǒng)的花指模擬水波聲的技法，五十年代的代表作像《慶豐年》的點拖啞音、《瑤族舞曲》的左手掃弦等，這些都是從傳統(tǒng)指法改變創(chuàng)新過來的新技法，模擬鼓聲等其他樂器的聲音，帶來了更加豐富的音響效果。在這個時期，左手的運用，技法的創(chuàng)新讓音樂的旋律性更加豐富，為后期的大型協(xié)奏曲發(fā)展有著非常重要的意義。

1964年，王昌元創(chuàng)作了具有劃時代意義的古箏作品《戰(zhàn)臺風(fēng)》，此曲曾被2003年香港《鏡報》專訪評論：“箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》是箏音樂半世紀(jì)以來，傳布最深遠、影響最大的箏曲經(jīng)典作品?！薄稇?zhàn)臺風(fēng)》這首樂曲主要是為了描述工人們在與臺風(fēng)進行頑強搏斗的場景，體現(xiàn)出勞動人民頑強不屈的精神。樂曲整篇共分一個引子，五個章節(jié)，一開始就洶涌澎湃，再到后來的平靜優(yōu)美，最后再回到激情中結(jié)束。曲中新創(chuàng)出了兩種新型指法，一個是扣搖指法，左手的大拇指和食指扣住弦，并在琴弦上左右移動，同時右手進行搖指演奏，這種技法展現(xiàn)出臺風(fēng)由遠及近兇猛而來，席卷一切的氣勢，后又旋轉(zhuǎn)而去的過程直至消失的情景；第二個是左右手分別在箏碼左右反向刮奏，這樣模擬出來臺風(fēng)聲的奏法，結(jié)合右手的樂音效果，表現(xiàn)出臺風(fēng)強噪而帶有呼嘯的音聲的效果。

《戰(zhàn)臺風(fēng)》中體現(xiàn)出左手的彈奏功能逐步與右手靠攏的形式，并且左手傳統(tǒng)的按顫等表現(xiàn)韻味的技巧上的創(chuàng)新則逐步淡化，右手的技巧得到重大突破。

20世紀(jì)八九十年代開始，古箏曲的創(chuàng)作形式出現(xiàn)了更多的模式，技巧難度進一步增大，樂曲表現(xiàn)更加豐富，新技法越來越多的涌現(xiàn)出來。

《淚羅江幻想曲》是1981年時著名音樂家李煥之為在香港舉行的“亞洲作曲家大會和音樂節(jié)”專門創(chuàng)作的中國第一部古箏協(xié)奏曲。該曲的創(chuàng)作取材于古琴曲《離騷》，運用古箏寬廣的音域和豐富多樣的表現(xiàn)力，古樸蒼勁，深沉含蓄，表現(xiàn)了偉大愛國詩人屈原的崇高品質(zhì)。其中右手指法運用了有連續(xù)琶音、大撮雙托、掃搖、連續(xù)刮奏加雙抹等指法，左右運用了滑音、顫音、配合右手的副聲部彈奏、刮奏、掃弦等技法，表現(xiàn)出曲目中或抒情、或激昂、或悲痛等各種豐富的音樂情緒。此時受西方音樂的影響，古箏協(xié)奏曲開始慢慢發(fā)展，協(xié)奏曲的篇幅比較起獨奏曲來說都更大，樂器種類繁復(fù)，聲部交織，音樂豐富，章節(jié)性明確。還有同例著名古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》、《臨安遺恨》等。

到了21世紀(jì)，古箏曲的創(chuàng)作接受了西方音樂的元素，音階旋律跳出傳統(tǒng)的五聲音階，出現(xiàn)定弦音階的演奏，旋律性明顯減弱，演奏效果越來越近似鋼琴的效果，音響織體豐富，節(jié)奏多變，二聲部三聲部等多聲部樂曲逐漸變?yōu)橹髁鳂非?，此時期的古箏音樂不能用流派來界定了，已經(jīng)發(fā)展成為了現(xiàn)代音樂。

從技法上來說，現(xiàn)代的古箏樂曲中技法多樣，第一，從傳統(tǒng)技法演變出各種新型指法，例如連續(xù)的花指從花指發(fā)展而來，掃搖、扣搖等從搖指發(fā)展而來等。第二，手指演奏從單一的右手單旋律彈奏，左手輔助按弦、揉弦、滑音等僅在琴碼左側(cè)的演奏形式改為左右手同時在琴碼右側(cè)演奏，左手的用途更加豐富，增加音樂的聲部，織體更加豐富。

從音響效果方面來說，現(xiàn)代的古箏音樂通過傳統(tǒng)的一些指法刮奏、花指、掃弦、短搖等各種左右手綜合技法中創(chuàng)新模擬出流水聲、鼓聲、臺風(fēng)聲、鳥鳴聲等等其他許多的音響聲，使音樂更加的生動自然，一方面貼近生活，另一方面讓人耳目一新，展現(xiàn)出獨特的趣味性。

從音階旋律方面來說，現(xiàn)代的古箏曲突破傳統(tǒng)的音階排列，旋律更加豐富，結(jié)合西方音樂元素讓古箏曲更貼近現(xiàn)代音樂，更加被現(xiàn)代人所接受。

綜合角度來看，創(chuàng)作的箏樂相比20世紀(jì)三十年代有了更大的變化。曲目篇幅普遍加長，音響效果極大的豐富。演奏技巧在曲目中的運用已經(jīng)越來越靈活，一曲集多種流派技巧于一身已經(jīng)很常見。現(xiàn)代的箏曲結(jié)合了西方音樂的多元化，與現(xiàn)代流行音樂等受到廣大群眾的喜愛，對于我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展有著非常重要的意義，讓我們的傳統(tǒng)音樂的發(fā)展得以貼近社會和人民。（指導(dǎo)教師：廖西琳）

作者簡介：程冉（1992-），女，江漢大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生，主要研究方向：音樂教學(xué)法；廖西琳（1973-），女，湖北武漢人，江漢大學(xué)音樂學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師。