肖邦《降E大調(diào)夜曲》賞析

摘 要：所謂“夜曲”，是由18世紀以來漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)闅W洲地區(qū)的一種小型樂器套曲。直到19世紀，菲爾德受到傷感文藝思潮的一種影響，而創(chuàng)作出了這種能表現(xiàn)出深夜沉思的抒發(fā)感情的鋼琴曲，而稱之為“夜曲”。時至今日，夜曲的優(yōu)美旋律已經(jīng)貫穿了近兩個世紀的巨大變化，仍在今天的夜空中閃耀著耀人的光輝。

關(guān)鍵詞：肖邦；《降E大調(diào)夜曲》；樂曲創(chuàng)作

一、作者簡介及創(chuàng)作背景

弗里德里克·肖邦，是波蘭音樂歷史上很重要的一名音樂家，肖邦從小就展現(xiàn)出了自己過人的天賦，七歲的肖邦就寫了《波蘭舞曲》，在他八歲時候已經(jīng)可以上臺演出了，還沒到二十歲的肖邦已經(jīng)成了華沙公認的作曲家與鋼琴家。而肖邦的后半生流離到他鄉(xiāng)，因為當時的波蘭戰(zhàn)亂，但他從沒停止過自己的音樂創(chuàng)作，在這個戰(zhàn)亂時期反倒創(chuàng)作出了頗具愛國色彩的鋼琴音樂作品，用這些來表達出自己的亡國恨與思鄉(xiāng)情，是當時浪漫主義音樂的代表人物，也是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴音樂作曲家之一。肖邦的大多數(shù)作品都是鋼琴曲，主要以波蘭的民間群眾歌舞為基礎(chǔ)，在那個時期又飽受巴赫的影響，被稱之為“浪漫主義的鋼琴詩人”。

肖邦早期的鋼琴夜曲多受J·菲爾德（英國作曲家）的影響，情感細膩感傷、風格華麗，而后期的夜曲是在流亡法國后創(chuàng)作的，有著更深刻的內(nèi)涵、更復雜的情感和更個性化的風格，內(nèi)容嚴肅又更加悲傷，音樂更具有表現(xiàn)力。這說明肖邦在夜曲創(chuàng)作上實現(xiàn)了更高的突破，使得夜曲成為一種意義更深刻的音樂體裁。這其中，最著名且深受人們喜愛的就是《降E大調(diào)夜曲》。

《降E大調(diào)夜曲》是肖邦于十八世紀三十年代創(chuàng)作的，可以說這首鋼琴曲是肖邦所有夜曲里流傳最廣泛的，也是他的所作的夜曲中最為突出的一首作品。年僅二十多的肖邦當時生活在波蘭，便創(chuàng)作出了這首作品。那個時期的肖邦已經(jīng)有了自己獨特的作曲音樂風格。該鋼琴作品，是肖邦為瑪麗·普列埃勒夫人所創(chuàng)作的一首夜曲，但與普通的表達愛慕的夜曲不同，這部作品既吸取了傳統(tǒng)夜曲的特色，又融入了肖邦本人的理解和情感，更像是他在夜深人靜時用音樂寫下的內(nèi)心獨白，傳達出了他豐富的內(nèi)心世界對于夜色的詮釋，表現(xiàn)出了極致的美感，安靜、空靈、明朗?！督礒大調(diào)夜曲》在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)、音樂風格、情感表達和演奏技巧方面都有著獨特的特點和典型的抒情詩風格，在伴奏聲部襯托下充滿詩意，富有藝術(shù)感染力，影響深遠，是肖邦最好的夜曲之一。

二、曲目創(chuàng)作賞析

（一）曲式的結(jié)構(gòu)分析

肖邦在原來的音樂基礎(chǔ)和結(jié)構(gòu)上改變出了自己獨特的風格，比如他在曲子的中間部分加上一小段高潮部分，在曲子的末尾加上一些簡短或者流暢的音符以此來連接曲中部分，本文分析的《降E大調(diào)夜曲》，該曲子的是12/8拍，速度為Andante，該曲輕松愉悅的節(jié)奏感使人聽了心曠神怡。曲子的結(jié)構(gòu)上面的特色與風格讓人眼前一亮，幾個段落中的呈示段在曲子中間的變化引申為中間部分。

曲子中包含了三個主題部分，其中的A段主題的旋律如同聲樂中的花式女高音一樣動聽華美。其中即興部分是對后三次本體起到了的鋪墊作用，該主題以行板的形式在整首曲子中出現(xiàn)了四次，從始至終貫穿整首曲子。A段的曲子充滿著輕松愉悅的旋律，完美的給人們呈現(xiàn)出一種輕松愉悅的畫面感。

B段的曲子只要在速度上的加快增加了一絲活潑的情緒變化，如同一種激情昂揚的傾述，該段曲子的主旋律在整首全曲中共出現(xiàn)了三次，表達了一種綿延不斷的情緒，在曲子上采用裝飾性的變化以此來凸顯出A主題。A和B部分的再次重疊就達到了C部分的高潮銜接，使樂曲即將結(jié)束的征兆凸顯出來。

該曲子的尾聲部分占領(lǐng)了整取的大部分，它起到了總結(jié)的作用，從主旋律中分離出來。尾聲開始部分，呈示段與中段主題相結(jié)合為一個新的主題來發(fā)展，循序漸進地把樂曲推到最終的高潮情緒。

總體來看，《降E大調(diào)夜曲》巧妙的運用并結(jié)合了特別的音樂教材，再以巧妙的形式維持著其方正型結(jié)構(gòu)，并以完美的伴奏配合，使樂曲保持著如水般流暢的旋律，讓人體會到輕松愉悅的感受。

（二）變奏性的分析

《降E大調(diào)夜曲》最令人瞠目結(jié)舌的部分是它三次絕妙的變奏，不單單只看他獨具特色的結(jié)構(gòu)設(shè)計，樂曲中的變奏分別出現(xiàn)在樂曲的第5、第13和第21小節(jié)部分，音樂力度的那種強弱變化都充分的表現(xiàn)了出來，與此同時，使旋律的裝飾性變化節(jié)奏來對整體的音樂氛圍進行進一步的渲染，其變奏手法在貼合主題的同時也表現(xiàn)出了超凡和華麗的一面。

（三）旋律的分析

這首曲子還是選用了傳統(tǒng)的321形式結(jié)構(gòu)，總體看來，整首曲子雖然聽起來有點憂郁惆悵，但旋律部分還是為整首曲子增添了不少新意，其中采用的一系列裝飾的變化音使曲子從憂郁惆悵中蘇醒過來，在曲子的中間部分，激情昂揚的音樂曲風逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N低沉的旋律，在主旋律中的上下起伏，飽含著作曲者內(nèi)心想要沖破某種障礙的決心與動力，旋律的跌宕起伏最終使樂曲的情緒變化達到臨界點，在高潮中得到了一種爆發(fā)與宣泄。高潮過后的曲調(diào)由和弦變?yōu)槿B音后，整首曲子變得悲傷而沉重，至樂曲結(jié)尾，其音悠長，繞梁三日，不絕于耳，似在低低訴說，情感意猶未盡，長久之后終于歸于平靜。

（四）和聲部分的分析

和聲作為一種系統(tǒng)化的音樂元素，對于《降E大調(diào)夜曲》的作用十分重要。肖邦擅長通過交替調(diào)式，在配上新和聲后使音樂獲得新的表現(xiàn)意義，其變化莫測的運用特別的和聲手法令人產(chǎn)生一種音響的效果，當時年紀輕輕的肖邦正處于人生的迷惘時期，現(xiàn)實的殘酷與無奈令他難以從容面對。該曲子主要以大三和弦為主，兼用七、減七和弦，帶有強烈的浪漫主義色彩，體現(xiàn)了作者孤獨的心境及迷惘的情懷。在和聲補充的過程中，肖邦主要采用功能性和聲來處理，這特有的色彩讓和聲部分更顯緊密性和完整性，以此來進一步表現(xiàn)出肖邦的音樂作品所獨特擁有的自身色彩風格。

三、曲目風格賞析

《降E大調(diào)夜曲》充滿了抒情化的浪漫主義色彩，樂曲優(yōu)美動聽，充滿詩意，作者通過對大自然美麗的夜景的描繪與贊美，來抒發(fā)他內(nèi)心豐富的情感和話語。其演奏旋律非常恬靜優(yōu)美但其表現(xiàn)情懷卻透著一種憂郁傷感。這一對比在夜色襯托下又充滿了無限的張力。在樂曲創(chuàng)作上，其在曲式結(jié)構(gòu)、旋律、和聲、踏板等方面都獨具特色，對于和聲、踏板的開創(chuàng)性處理，將樂曲演繹得前無古人，對后世的影響十分深刻。而在樂曲演奏上，肖邦以其高超的演奏技巧賦予了鋼琴無窮的變化，變奏與伴奏的結(jié)合使得音色與音響效果既相得益彰又相互對比，演奏內(nèi)容飽滿、情感充沛、旋律動聽，展現(xiàn)出來完美的詩意與古典主義。

肖邦似乎是一位為鋼琴而生的藝術(shù)家，其憂郁高雅的氣質(zhì)讓他在鋼琴上演繹出了自己的一生。他的音樂里不僅有淡淡的傷感和沉思，也有很強烈的抗爭意識。他的每部鋼琴曲中都蘊含著獨特的樂思，而夜曲更是以其典型的抒情詩風格與流麗如歌的旋律使人敞開心扉，陷入其中，從而引起人們情感上的強烈共鳴。

四、結(jié)語

肖邦是人們心中著名的“鋼琴詩人”，他的每部音樂作品都流露出獨特奇異的音樂色彩，恬靜、柔情、奔放、激情、傷感、憂郁、沉思，充滿了詩意。他創(chuàng)作的夜曲是對夜曲體裁創(chuàng)造性的突破，而《降E大調(diào)夜曲》更是肖邦眾多夜曲中最有代表性的一部作品，在結(jié)構(gòu)上更加靈活的運用了單三部曲式結(jié)構(gòu)，在旋律上主調(diào)與裝飾音相結(jié)合，裝飾音及和聲運用巧妙，主旋律基調(diào)明朗動聽，伴奏和聲巧妙襯托，使樂曲整體旋律流暢，如詩如歌。在風格上，《降E大調(diào)夜曲》贊美了夜色的魅力，既有傳統(tǒng)夜曲的特點，又有著獨特的藝術(shù)魅力和情感特點，突出了浪漫主義的音樂氣質(zhì)，意境深遠，感情充沛。加上肖邦精妙的演奏，使得這首樂曲在曲式結(jié)構(gòu)、音樂風格、演奏特點等各方面都獨具魅力。

對待藝術(shù)，肖邦是狂熱的，我們也只有在認真分析其作品，真正深切的體會其創(chuàng)作思想后才能理解肖邦的情感以及他蘊含在音樂里的無數(shù)心聲，才能領(lǐng)略到他的音樂作品具有的藝術(shù)魅力，也才能將這部作品演繹到位。《降E大調(diào)夜曲》是鋼琴曲作中一顆耀眼璀璨的星星，所蘊含的人生困惑與悵惘，所包含的對藝術(shù)的熱愛與靈感也會永久的流傳下去，讓人難以忘懷。

作者簡介：趙勝男（1986-），女，吉林四平人，吉林師范大學博達學院講師，碩士，主要研究方向：音樂教育。